Один из самых выдающихся конкурсных фильмов тоже показали вчера - и это «Сибирь» (Siberia) Абеля Феррары, бескомпромиссный автопортрет, концептуально продолжающий его предыдущий шедевр «Томмазо». Написали вместе с Василием Корецким про причудливую эстетику, Уиллема Дефо и говорящих карпов.

kinopoisk.ru/media/article/4000698

#berlinale2020

Как и обещал, рассказываю про пиксаровский мульт «Вперед» (Onward).

kinoafisha.info/reviews/8328214

#berlinale2020

Еще один классный фильм конкурса - «Женщина, которая сбежала» (Domangchin yeoja) Хон Сан-су, бесконечное простое и красивое кино без скрытых смыслов, месседжей и моралите. В главной роли снова его жена и муза Ким Мин-хи. Чудесно и явно лучше, чем пара его предыдущих фильмов - впрочем, они все похожи, поэтому объяснить, почему "лучше", я не могу) Напишу небольшой текст в ближайшие дни.

Второй конкурсный фильм, с которого я сбежал за все время фестиваля (первым был тот антиколониалистский из Бразилии), - «Плохие сказки» (Favolacce) от режиссерского дуэта итальянцев Дамиано и Фабио Роберто Д'Инноченцо. Ужасная муть про итальянских детей, насилие и сексуальную агрессию. Звучит интригующе, но смотреть очень неинтересно - передо мной из зала выбежали еще несколько российских критиков.

А под занавес дня посмотрел «Никогда, редко, иногда, всегда» (Never Rarely Sometimes Always) Элизы Хиттман, режиссера замечательного и тревожного фильма «Пляжные крысы» про подростковые сексуальные метания. В конкурс Хиттман приехала прямиком с Сандэнса - «Никогда, редко, иногда, всегда» посвящен тяготам женщины (девушки-подростка). Очень тяжелое и пронзительное кино, еще один всеобщий фаворит. О нем, естественно, напишу подробнее позже.

Еще был британский сериал про полиаморию - «Тригонометрия» (Trigonometry), про него тоже напишу в общем тексте с Берлинале. Пока только могу сказать, что он больше похож на инди, чем на ромком (пусть и на необычную тему).

#berlinale2020

Главная героиня берлинского конкурсного фильма «Первая корова» отелилась, как любезно сообщает нам инстаграм дистрибьютора А24. Короче, альтернативный финал «Гунды».

#berlinale2020

Жалобы на слабый конкурс продолжаются. Сегодня посмотрел трехчасовой «Берлин Александерплац» (Berlin Alexanderplatz), переосмысление знакового романа Альфреда Деблина, который Фассбиндер превратил в телесериал. Бурхан Курбани, режиссер ряда фильмов про мигрантов, поступил с первоисточником по-своему - убрал все про нацизм и коммунизм, превратив это в стильный мрачняк про "понаехавших" (впрочем, модный неон быстро пропадает, а остается хорошая, но не выдающаяся картинка). Забавно, что Фассбиндер еще в 1980-е выступил в постыдном тогда телеформате, а Курбани зачем-то в 2020-м и эпоху Netflix (где его предыдущий фильм, к слову, доступен) снимает трехчасовой фильм из пяти частей (которые спокойно делятся на пять эпизодов).

Затем новый фильм Салли Поттер «Неизбранные дороги» (The Roads Not Taken). Невыносимо манипулятивный сюжет с больным и бормочущим Хавьером Бардем, который блуждает по лабиринтам своей памяти и Нью-Йорку, а Эль Фаннинг смеется, плачет и меняет ему трусы. Смотреть очень стыдно, хорошие актеры тщетно давят из себя оскаровскую номинацию, музыка за кадром и вовсе безбожная.

И горячо ожидаемый и обсуждаемый «Дау Наташа», один из кусочков мегаломанской вселенной Ильи Хржановского. Очень трудно судить о «Дау» как о фильме, тем более что задумывался он совсем в другом формате. И тем не менее «Наташа» даже в отрыве смотрится как очень жесткое кино - вначале это натуральное «Горько» в советских декорациях, а потом - беспросветный мрак. Критики сдержанно похлопали на титрах, а из зала все вышли в гробовой тишине. Про этические споры вокруг проекта все и так знают, лишний раз писать не буду. Правда, к «Дау» как к проекту целиком остаются вопросы еще и художественного характера.

Еще были два сериала «Секс» (Sex) и «Stateless». Первый - датский мини-сериал из шести серий (показали сезон, идет всего 70 минут). Не поверите, он действительно про секс, романтические отношения, их проблемы и крушения. Вроде ничего особенного, но местами очень сентиментально. Второй спродюсировала и частично сняла Кейт Бланшетт - и он про лишения беженцев в Австралии. А завтра покажут сериал Дэмьена Шазелла, жду бомбу!

#berlinale2020

Вчера посмотрел всего один конкурсный фильм, но зато какой! Пожалуй, главный режиссер «медленного кино» Цай Минлян приехал в Берлин с новой работой, возвращением к полнометражному игровому формату. Фильм носит название «Дни» (Rizi) – он про грустные будни двух одиноких мужчин, которые однажды встретятся в номере отеля. Красивое, меланхоличное и завораживающее зрелище – об этом и пишу.

kinopoisk.ru/media/article/4000711/

#berlinale2020

А вот и отечественная война. Открытое письмо худруку Берлинале от Татьяны Шороховой и сочувствующих.

https://kkbbd.com/2020/02/29/an-open-letter-to-carlo-chatrian-and-mariette-rissenbeek-from-accredited-russian-members-of-the-berlinale-press/?fbclid=IwAR0Rf7vTXGjUnZKEj2hQRfbtkdmHTuGQ_0lTcowvlyLOjbwig6QM_b5v2Zs

Вчера закончился берлинский конкурс – двумя фильмами, про которые особо и сказать-то нечего. «Облученные» (Irradiés) Рити Панх) – видеоэссе, сотканное из кадров ужасов Хиросимы и Аущвица, насколько поэтичное (есть закадровый голос, декламирующий какую-то возвышенную чушь), настолько и банальное, несмотря на использование полиэкранов. А под занавес показали новый фильм иранского классика Мохаммад Расулоф «Зла не существует» (Sheytan vojud nadarad) – этический сюжетец про иранских солдат, которые отвечали за казни. Есть хорошие новеллы (1,3) и довольно унылые (2,4). В общем, ждем, что там нарешает жюри – русские кинокритики уже успели переругаться в фэйсбуке на случай победы «Дау». Надеюсь, что Хржановский уедет с пустыми руками.

#berlinale2020

Для меня одной из самых крутых новинок фестиваля стала мировая премьера нового сериала Netflix «The Eddy». Первые две серии снял Дэмьен Шазелл, режиссер «Одержимости» и «Ла-Ла Лэнда», и это какое-то невероятное удовольствие. Впечатлениями, как заведено, делюсь в тексте - и с опаской жду сезона целиком, выйдет он 8 мая.

kinopoisk.ru/media/article/4000755/

#berlinale2020

Посмотрел под занавес прекрасный фильм румынского режиссера Раду Жуде – «Прописные буквы» (Uppercase Print), изобретательное историческое полотно, составленное из записей с румынского телевидения + минималистичного театрального перфоманса по мотивам громкого дело, когда местный школьник во времена правления Чаушеску написал на стенах домов пару лозунгов, вдохновленных радио «Свобода». Подробная рецензия потом.

А сейчас в Берлине уже награждают победителей. И я награжу своих фаворитов – поиграл в продавца колбасы и взвесил все просмотренное на этом Берлинале.

Конкурсные показы:

«Дни» (Ri Zi, реж. Цай Минлян) 9/10
«Женщина, которая убежала» (Domangchin yeoja, реж. Хон Сан-су) 9/10
«Ундина» (Undine, реж. Кристиан Петцольд) 8/10
«Никогда, редко, иногда, всегда» (Never Rarely Sometimes Always, реж. Элиза Хиттман) 8/10
«Сибирь» (Siberia, реж. Абель Феррара) 7/10
«Чужак» (El Prófugo, реж. Наталия Мета) 7/10
«Первая корова» (First Cow, реж. Келли Райхардт) 7/10
«ДАУ. Наташа» (реж. Илья Хржановский) 6/10
«Берлин, Александерплац» (Berlin Alexanderplatz, реж. Бурхан Курбани) 6/10
«Зла не существует» (Sheytan vojud nadarad, реж. Мохаммад Расулоф) 6/10
«Облученные» (Irradiés, реж. Рити Панх) 6/10
«Сестренка» (Schwesterlein, реж. Стефани Шуа, Вероника Реймонд) 6/10
«Соль слез» (Le sel des larmes, реж. Филипп Гаррель) 5/10
«Удали историю» (Effacer l'historique, реж. Бенуа Делепин, Гюстав Керверн) 5/10
«Неизбранные дороги» (The Roads Not Taken, реж. Салли Поттер) 4/10
«Я хотел спрятаться» (Volevo nascondermi, реж. Джорджо Диритти) тревожно поспал/10
«Все мертвецы» (Todos os Mortos, реж. Марко Дутра, Каэтано Готардо) ушел/10
«Плохие сказки» (Favolacce, реж. Дамиано Д’Инноченцо, Фабио Роберто Д’Инноченцо) ушел/10

Спецпоказы:

«Плыви, пока море не станет синим,» (Yi zhi you dao hai shui bian lan , реж. Цзя Чжанкэ) 6/10
«Мой год Сэлинджера» (My Salinger Year, реж. Филипп Фалардо) 6/10
«Вперед» (Onward, реж. Дэн Скэнлон) 6/10
«Пиноккио» (Pinocchio, реж. Маттео Гарроне) 5/10

Encounetrs:

«Гунда» (Gunda, реж. Виктор Косаковский) 7/10
«Malmkrog» (Malmkrog, реж. Кристи Пую) 6/10

Панорама:

Mogul Mowgli (реж. Бассам Тарик) 8/10
«Ассистентка» (The Assistant, реж. Китти Грин) 6/10

Форум:

«Танго вдовца» (El TANGO DEL VIUDO y su espejo deformante, реж. Рауль Руис, Валерия Сармиенто) 8/10
«Прописные буквы» (Uppercase Print, реж. Раду Жуде) 8/10

Сериалы:

The Eddy (2/8 эпизода) 9/10
«Фрейд» (Freud, 3/8 эпизода) 7/10
«Тригонометрия» (Trigonometry, 5/8 эпизодов) 7/10
«Секс» (Sex, 6/6 эпизодов) 6/10
Stateless (2/6 эпизода) 5/10

#berlinale2020

Золотой медведь достался иранскому фильму «Зла не существует» (Sheytan vojud nadarad, реж. Мохаммад Расулоф). Текст ждите завтра, ни минуты покоя.

Вот и подъехали итоги Берлинского кинофестиваля – про иранского победителя написал я, политику и контекст развернул Василий Корецкий. Спасибо, что читали, но это еще не конец – в ближайшую неделю будет парочка текстов-отголосков по мотивам Берлина.

kinopoisk.ru/media/article/4000764

#berlinale2020

Отголоски Берлинале продолжаются. Пара экспресс-рецензий на моих фаворитов, которые я не выложил вовремя. Рассказываю про «Женщину, которая убежала» (Domangchin yeoja) Хон Сан-су (приз за режиссуру) и «Ундину» (Undine) Кристиана Петцольда (приз Пауле Бер как лучшей актрисе). Оба фильма невообразимо прекрасны, жду, когда из в том или ином формате можно будет пересмотреть. P.S. Заодно это мои последние тексты на «Киноафишу».

#berlinale2020

Немного отхожу от Берлинале к прокатным делам – со вчерашнего дня в российских кинотеатрах можно посмотреть совершенно выдающийся фильм «Невидимая жизнь Эвридики» (A Vida Invisível), победивший в прошлогоднем каннском Особом взгляде. Настоятельно рекомендую, прилагаю свою рецензию, написанную прошлой осенью:

«Невидимая жизнь Эвридики», кажется, самый зрительский фем-манифест, который только можно было показать на главном кинофестивале в мире. Конечно, это эпическая история, в которой героини проживут долгие десятилетия, полные страдания и нереализованных желаний. Вместе с этим бразильский фильм может быть классифицирован как первоклассная мыльная опера, направленная на сентиментального зрителя. Главный прием фильма – несоответствие предполагаемого и реального. Гвида и Эвридика пишут друг другу письма, которые не находит адресатов. Каждая предполагает, что у другой дела идут намного лучше – и фатально ошибаются, ведь с момента разлуки двух сестер счастье навсегда покидает их жизни.

Кроме «Невидимой жизни Эвридики» в прокате есть еще два отличных фильма – «Человек-невидимка» (The Invisible Man) Ли Уоннелла и «Прощание со Сталиным» Сергея Лозницы. Оба удивительным образом говорят про одно и тоже – призраки прошлого никуда не денутся, пока не провести достойный обряд экзорцизма. Фильм Лозницы – сам является таким обрядом. Режиссер смонтировал уникальные хроники похорон Сталина так, что за эти два с лишним часа успеваешь не только посмотреть на плачущие навзрыд лица советских граждан образца 1953-го, но и провести довольно очевидные параллели с современностью – Лозница как всегда обходится без закадрового голоса, поэтому зритель остается наедине с прошлым. И работает это не хуже хоррора, особенно если представит, что нас может ждать похожая картина через n-цать лет (надежда только на грядущий ХХ съезд).

«Человека-невидимку» ругает взыскательная российская пресса и превозносят зарубежные кинокритики. Правы, скорее, вторые – да, новый фильм Уоннелла кинематографически не так изобретателен, как его «Апгрейд» (напомню про свой старый текст), зато с гениальной простотой выворачивает классический сюжет Герберта Уэллса. Если ученый-невидимка – откровенный антигерой (посмотрите хотя бы юниверсаловские экранизации 1930-х), то может поместить в центр фильма его жертву? В главной роли, кстати, выдающаяся Элизабет Мосс. Прием срабатывает на многих уровнях (тут и про газлайтинг и будто бы незримый мужской абьюз) – это реально смелый и довольно радикальный сюжет про женщину с ПТСР, которая находит путь к исцелению травмы.

2020-й год продолжает подкидывать сюрпризы – впору с тоской вспоминает 2000-е или 2010-е. Принес вам портативную машину времени: олдфаги помнят, что когда-то Чак Норрис был главным шерифом интернета. Вспоминаю эти годы при помощи мемов:

kinopoisk.ru/media/article/4000841

Возможно, последняя берлинская весточка - обзор жанровых фильмов из разных программ фестиваля, выполненный силами десанта RussoRosso (Влад Шуравин, Алексей Филиппов и я). Читаю и раскаиваюсь, что пропустил довольно интересные вещи, почитайте и вы.

#berlinale2020

Hallo zusammen!

Совсем недавно в Берлине завершился один из главных кинофестивалей года #berlinale20. Мы взяли интервью у кинокритика портала RussoRosso и автора Telegram-канала The First Picture Show Марата Шабаева о том, как устроена работа кинокритика, какие фильмы с фестиваля точно стоит посмотреть, и что думает Марат о Берлине.
https://telegra.ph/Berlinale-2020-glazami-kinokritika-03-12

Телеграм-канал Марата Шабаева, в котором вы найдете много интересных рецензий: https://tttttt.me/thefirstpictureshow

Пока мировая киноиндустрия летит в натуральный ад (премьеры отменяют, производство сворачивают, кинотеатры тоже находятся на сомнительном положении), сериалы еще продолжают держаться. Потому что для их просмотра хотя бы не нужно собираться в публичных местах. Вот в понедельник на HBO (а у нас – на «Амедиатеке») стартует третий сезон «Мира Дикого Запада», который радикально обновил прошивку и выбросил вестерновый сеттинг на помойку. С минимальным количеством спойлеров разбираю, как так вышло и что с этим делать.

kinoreporter.ru/rukovodstvo-k-dejstviju-chem-tretij-sezon-mira-dikogo-zapada-otlichaetsya-ot-predydushhih/