Из 80-х возвращаемся прямиком в наше десятилетие. Один из лучших жанровых фильмов последних лет – если верить, например, Rotten Tomatoes – «Привязанные к дому» (Housebound, 2014). Новозеландская хоррор-комедия начинается с того, что молодая социопатка/наркоманка Кайли была поймана на месте преступления. Наказанием стало домашнее заключение с электронным браслетом на ноге – девушку отправляют к маме, в ветхий особняк, где подозрительно часто скрипят половицы, а электричество постоянно барахлит. Кайли хамит простодушной матери, которая верит в существование призраков, но вскоре и сама понимает, что в этом доме много лет назад случилось что-то нехорошее.

Словосочетание «новозеландская комедия ужасов» сразу заставляет вспомнить ранние годы режиссерской карьеры Питера Джексона – очевидно, что молодой постановщик-дебютант Джерард Джонстоун был им вдохновлен. Однако его «Привязанные к дому» не являются откровенным трэшем, а довольно ловко балансируют между примитивными джампскейрами, жутковатой историей и желанием увидеть нечто забавное в кошмарном.

Один из лучших хорроров нулевых? Конечно, нет. Фильм Джонстоуна не очень кинематографичен (поэтому вместо красивых кадров – смешные русские субтитры с матом) и порой слишком скучен для подобного звания. Интересно, что после критического успеха режиссер-дебютант так и не снял второго фильма, хотя прошло уже целых пять лет.

#31horror

Еще одна новинка, которую можно рассмотреть через призму хоррора – документальный хоррор «Клоун Вринклс» (Wrinkles the Clown, 2019). Его главный герой – жуткий клоун, который стал вирусным героем сети, еще одним персонажем интернет-фольклора наряду со Слендерменом. Вринклс якобы живет во Флориде, а в миру является пенсионером-ветераном, который придумал удачный способ монетизации человеческих страхов – каждый может позвонить ему домой (телефон указан в уличных объявлениях) и заказать клоуна, чтоб припугнуть своих непослушных детей. Режиссер Майкл Бич Николс собрал денег краудфандингом и решил взять интервью у самого «героя».

Документальный хоррор – это как? Я знаю лишь один пример – причем довольно крутой – «Ночной кошмар» (The Nightmare, 2015) Родни Ашера, в котором визуализируют сонный паралич. «Клоун Вринклс» идет другим путем – тут есть игровые вставки (не пугают ни разу), но в целом это попытка отрефлексировать «современное общество», в котором родители могут запросто нанять монстра для воспитания детей. Сами ребятишки становятся фанатами клоуна, атакуют его автоответчик, записывают видеотрибьюты для ютуба. Вринклз стал героем статей и даже упоминается в популярных вечерних шоу.

Прискорбно, что фильм получился только благодаря интересному кейсу, но на большее его создатели не рассчитывали – они мельком упоминают извечный страх клоунов, маньяка Джона Гейси и фильмы вроде «Оно», но не спешат делать никаких заключений, пусть даже спорных. В 2016 году Америку захлестнула массовая боязнь клоунов – дети жаловались на незнакомцев, которые заманивали их в лес, в прессе снова пошли слухи о банде разукрашенных убийц (чуть ли не впервые с 80-х). К сожалению, все это остается лишь фоном маленькой, но занятной истории.

#31horror

Я не очень люблю режиссера Адам Вингарда за дурацкий сиквел к культовому хоррору («Ведьма из Блэр: Новая глава», 2016). Однако не могу не отметить симпатичный слэшер, который он снял чуть раньше – «Тебе конец!» (You're Next, 2013). Завязка предсказуема – немолодые супруги собирают свою огромную семью в загородном доме для праздника по случаю 35-летия совместной жизни. Приезжают три сына с женами/подругами и дочь со своим парнем. Вскоре на особняк нападут неизвестные в звериных масках – и члены семьи будут умирать один за другим.

Это вполне себе честный слэшер с маньяками в масках, жестокими убийствами и final girl – одна из героинь, оказывается, выросла в секте выживальщиков и способна дать отпор убийцам, в том числе при помощи кухонного блендера и самодельных ловушек (местами это похоже на кровавый ремейк «Один дома»). Отличный синтезаторный саундтрек, неплохие шутки, а главное – приколы для своих.

Режиссер Вингард дружит с тусовкой мамблкор-режиссеров (см. пост про «Пакетоголового») и активно с ними сотрудничает – например, участвовал в жанровом альманахе «З/Л/О» (V/H/S, 2012) вместе с Таем Уэстом и Джо Сванбергом. Эти два режиссера засветились как актеры в «Тебе конец!», причем Уэст тут играет независимого инди-режиссера (персонаж Сванберга считает, что андерграундное кино показывают под землей). Угадайте, кто точно не доживет до финала.

#31horror

С нетерпением жду завтрашнего дня, уже с утра на Netflix выйдет полнометражный фильм-продолжение «Во все тяжкие». Пока грызу ногти и гадаю, что там стало с Джесси Пинкманом, а вам предлагаю перечитать большой текст про сериал, который я написал в прошлом году к десятилетнему юбилею.

Усатый немолодой мужчина стоит посреди пустыни в нелепых трусах и зеленой рубашке. В фургоне за его спиной два трупа, сам он сжимает в руках ствол, а где-то вдалеке слышны приближающиеся сирены. Это ли не лучший зачин драматического сериала? Так 10 лет назад на канале AMC началось шоу, которое любят и обсуждают до сих пор. Позиция «самое рейтинговое телешоу всех времен» в Книге рекордов Гиннесса, 16 статуэток «Эмми» и два «Золотых глобуса» тоже говорят о многом. Да что там телеакадемия и пресса! Сам Дэвид Линч уважает «Во все тяжкие». Имя Уолтера Уайта — школьного учителя, ставшего наркобароном — до сих пор уверенно держится в списках лучших антигероев. А исполнитель роли Уайта Брайан Крэнстон четырежды выиграл «Эмми», переплюнув Джеймса Гандольфини и сравнившись с Деннисом Францем («Полиция Нью-Йорка»). Сэр Энтони Хопкинс даже написал Крэнстону проникновенное письмо, в котором хвалил его актерскую игру

https://www.kinopoisk.ru/media/article/3296801/

Тай Уэст – еще один герой независимого американского хоррора нулевых. Возможно, что главный – не каждый современный режиссер удостаивается статьи в серьезном теоретическом журнале Screen.

«Дом дьявола» (The House of the Devil, 2008) – стильное ретро про молодую студентку Саманту (Джоселин Донахью), которая устраивается нянькой в странную семью. Действие происходит в 80-е, поэтому нетрудно догадаться, что станет главной темой этого хоррора. Уэст изысканно обыгрывает «сатанинскую панику» (телевизионные евангелисты и американские таблоиды в это десятилетие раздували слухи о сектах дьяволопоклонников и массовых жертвоприношениях) и подливает в котел немного слэшера.

Сюжет выписан намеренно просто, но фишка, конечно, не в нем. Уэст стилизует операторскую работу (постоянные наезды камеры на героев) и построение кадра под хорроры 70-80-х – фанаты жанра оценят. Но мне «Дом дьявола» мил своим темпом – журнал Screen назвал его «медленным» (slow), в критике это окрестили «слоубернером» (slowburn). Уэст погружает главную героиню в тягучую бытовуху – что-то страшное она впервые увидит только в последней трети фильма. Подробно про современные «медленные» хорроры я писал летом для «Кинопоиска»; повторяться не буду, просто оставлю ссылку.

P.S.: Это второй фильм в рамках октябрьского марафона хорроров, где играет Грета Гервиг.

#31horror