Наши с Лялей друзья из магазина подарков Friend Function, у которых всегда можно купить (и онлайн с доставкой по России, и в магазинах в центре Москвы и Петербурга) «Фирму. 100 пластинок “Мелодии”», «Цой. История рок-звезды в буквах и картинках» и «Как слушать музыку», предлагают всем читателям этого канала воспользоваться скидкой 10% — как раз в сезон закупки подарков. Промокод: TheBigRedBook.
В книжном разделе у них вообще много отличных изданий про кино, искусство, историю, дизайн, моду и всё такое — например, я был бы не против, если бы мне кто-нибудь подарил «Адреса авангарда» Нины Геташвили (про Москву и авангард), «Мода в стране дефицита. Культура одежды, массовый пошив и ателье в позднем СССР» Юлии Папушиной (исследование про советский модный массмаркет в провинции на примере Пермского края), фотоальбом «#Черновик» Дмитрия Маркова, энциклопедию хорроров «100 ужасов Станислава Зельвенского» или «Алису в Зазеркалье» Льюиса Кэрролла с рисунками Павла Пепперштейна.
Ну а если вы не считаете, что книга — лучший подарок, то промокод TheBigRedBook действует на весь ассортимент Friend Function в декабре — от рюкзаков до шапок.

В нерегулярной рубрике «дичь недели» — второй полнометражный альбом Ларисы Долиной «Новый день» (1989). Главная странность этой пластинки даже не в том, что её зачем-то выпустил болгарский лейбл «Балкантон», а в СССР (России) она так и не выходила.

А в том, что Лариса Долина — певица с джазовым бэкграундом и сильным голосом — исполняет здесь перестроечный хейр-рок: с хлёсткими гитарными запилами (интересно даже, кто у неё там на гитаре — update: судя по косвенным приметам, Дмитрий Четвергов) и электронными барабанами, с социально-критическим пафосом и сатирой. Решившая заткнуть за пояс разом Бони Рэйтт и Тину Тёрнер, певица борзо проходит по главным полемическим топикам перестройки — «легко ли быть молодым» и «так жить нельзя», бичует бюрократов, иронизирует над «золотой молодёжью» и «страной Лимонией», где едят вечнозелёные помидоры.

Есть на альбоме и пара баллад в стиле «хард-рок романтик коллекшн»: «Кассандра», текст к которой, как ни странно, написала не Маргарита Пушкина, а столп петербургской мюзикловой традиции Николай Денисов, и мегапафосная «Поэма» на стихи, между прочим, Бориса Пастернака и... (sic!) музыку Игоря Николаева. Даже финальная «Льдинка» — игривый синтипоп-хит Виктора Резникова — получила здесь прихардованную версию. Словом, забористый коктейль: в интернетах эта пластинка проходит под жанровым тегом «gothic disco», но на деле это махровый пример «горби-рока, сделанного немного на экспорт» — того самого, который так любит и исследует коллега Морсин.

Самый страстный предмет (само)критики тут — русский народ: ленивый, пассивный, нелюбопытный, родства не помнящий и пр. Три едкие песни для этого альбома Долиной написал Сергей Катин — сооснователь «Дюны» (а позднее — отец Лены Катиной, рыженькой из «Тату»). Собственно, «Дюна» тоже стартовала с их исполнения (и «Страна Лимония» стала их первым хитом), но немного позже — и фронтмен «Дюны» Виктор Рыбин на такую театральность и вокальную акробатику был не способен.

Сейчас, понятно, Лариса Долина этих песен не поёт и о них, вероятно, предпочла бы вовсе не вспоминать. Особенно — «Жёлтого дьявола», в котором певица легко убирает Валерия Кипелова и который звучит как печальное пророчество о том, что с талантливой вокалисткой, слишком усердно гнавшейся за конъюнктурой и наживой, случилось дальше. С другой стороны — до своих «лимонов» она всё же дотянулась.

У Лимонова в «Москве Майской» прочел, как они бухают с Алейниковым и слушают Теодора Бикеля. Я тоже послушал. Он есть в Apple Music. И Высоцкий его слушал — и скопировал. Короче, всем нашим пацанам советую этого иностранца.

Сегодня, 8 января, день рождения Дэвида Боуи — музыканта для меня чрезвычайно важного. Я отмечаю этот праздник как Рождество. Насколько мне известно, Боуи не записывал каверов на советские песни, но как человек разносторонне образованный неплохо знал русскую/советскую культуру и историю. Он, вероятно, первым из западных рок-звезд проехал по Транссибу (и бухал в вагоне с солдатами-срочниками), это было в 1973-м. После этой поездки, насмотревшись на советский быт, он решил сделать мюзикл по роману Оруэлла «1984», который превратился в альбом «Diamond Dogs». На его последнем и великом альбоме «Blackstar» есть песня «Lazarus», вдохновленная рассказом Леонида Андреева «Елеазар». Словом, связи Боуи с русскоязычной культурой всегда были прочны, хоть и не всегда прозрачны. Самое очевидное, что он сделал на этой ниве — озвучил диснеевский мультик по «Пете и волку» Прокофьева. Этот саундтрек издавали в разных вариантах, видимо потому что голос Дэвида Боуи и музыка Сергея Сергеевича — это отличное комбо.

На праздниках прочёл книгу Кирилла Разумова «Боб Дилан в СССР». Увлекательное чтиво: автор потратил несколько лет на то, чтобы в мельчайших деталях воссоздать апокриф о первом приезде Боба Дилана в СССР — в 1985 году, на Интернациональный вечер поэзии в Москве, по приглашению Евтушенко (но известный, в основном, в изложении Вознесенского). Его интересовало всё: от того, с какой женщиной приехал Дилан (это он выяснил), до того, что ели и пили делегаты на банкете по случаю (это ему выяснить не удалось). И детали эти поразительны.

Но самое поразительное — что визит героя такого масштаба в Страну Советов прошёл почти совершенно незамеченным, несмотря на то что этот вечер поэзии снимало центральное телевидение и даже показывало. Да и поныне до «словесного гения, белоджинсового Дилана», как охарактеризовал его Вознесенский, в России нет никакого дела: Гостелерадиофонд, например, выкладывал фрагмент из этой видеозаписи, но выбрали они почему-то выступление Ники Турбиной — юной поэтессы с печальной судьбой. Оно, впрочем, как установил Разумов, взбодрило Боба, явно скучавшего на этом мероприятии.

 В следующую пятницу в Фаланстере — презентация книги «Здравствуй, мальчик Бананан» Юрия Чернавского!

Юрий Александрович Чернавский был первым советским продюсером (в западном понимании этого термина). Именно он пустил в народ точные, и от того прилипчивые, слова «фишка» и «попса». В 1970-х он давал фанка и грува в оркестре Муслима Магомаева и сочинял веселые песни для популярных ВИА — «Красные маки» и «Веселые ребята». Придумал рок-группу «Динамик». В 1980-е похулиганил и записал непосоветски круто звучащий альбом «Банановые острова». Сделал актуальными своему времени Аллу Пугачеву, Валерия Леонтьева, Михаила Боярского и даже «Ласковый май». Давал электронного авангарда в детских мультфильмах. Придумывал продюсерский центр всесоюзного размаха. Помогал, придумывал, веселился, творил. Он прожил бурную жизнь, которую хватило бы на десятерых. От себя он оставил не только богатую дискографию, но и удивительно живые и точные мемуары, «Здравствуй, мальчик Бананан!».

23 января в Фаланстере один из редакторов этого издания Денис Бояринов и главный редактор издательства «Белого яблока» Илья Воронин расскажут о том, в чем величие этого человека, и что эта книга говорит о нас, о музыке и о времени в которой выпало жить Чернавскому, а нам — слушать и теперь анализировать его творческое наследие.

Начало в 20:00.

«Из этой студии-квартиры, самой технически оснащенной в Москве, вышел кассетный альбом "Банановые острова", который в течение многих месяцев возглавлял [советские] хит-парады».

Вот так выглядели апарты Чернавского середины ‘80-х глазами западных репортеров. Говорят, батя московского звука, называют почему-то Андреем.

К магнитиздату зарубежные гости относятся не без скепсиса: круто, что можно распространить своё музло в обход «Мелодии», но не круто, что разговор про роялти и защиту авторских прав в таких условиях можно даже не начинать. Рыночек так не работает, порешать нечего.

Зато можно обсудить мемуары Чернавского.

Завтра в «Фаланстере» Денис Бояринов, помогавший продюсеру №1 с книжкой, и Илья Воронин, главред издательства «Белое яблоко», где она вышла, расскажут, что, как и для кого записал Чернавский у себя дома – и далее со всеми остановками.

Начало в 20:00.