«Алиса», реж. Никита Мокиенко
Полнометражное игровое кино
Воплощение страшилки российского кино — сказка превращается в экзистенциальную агонию. Юная Алиса, блуждающая среди компании разгульных маргиналов, превращается в зрителя, который попал в ловушку конкурса российского кинофестиваля.
Никита Мокиенко трансформирует домашние VHS-посиделки в кино высокого разрешения. Необыкновенный, в некотором роде авангардный эксперимент над художественным замыслом и зрительским терпением.
Алиса падает не в волшебную страну, а в концептуальную пропасть авторского кино. Там хотят накатить стопочку, потому что застряли в холодном феврале и позабыли, что раньше были братьями-христианами. И, конечно, слушают Буланову и Ветлицкую — других исполнительниц не существует.
Оценка: ⭐️⭐️ (2/5)
Конкурс #Горький2025
Полнометражное игровое кино
Воплощение страшилки российского кино — сказка превращается в экзистенциальную агонию. Юная Алиса, блуждающая среди компании разгульных маргиналов, превращается в зрителя, который попал в ловушку конкурса российского кинофестиваля.
Никита Мокиенко трансформирует домашние VHS-посиделки в кино высокого разрешения. Необыкновенный, в некотором роде авангардный эксперимент над художественным замыслом и зрительским терпением.
Алиса падает не в волшебную страну, а в концептуальную пропасть авторского кино. Там хотят накатить стопочку, потому что застряли в холодном феврале и позабыли, что раньше были братьями-христианами. И, конечно, слушают Буланову и Ветлицкую — других исполнительниц не существует.
Оценка: ⭐️⭐️ (2/5)
Конкурс #Горький2025
👍5
Forwarded from 10%
В продолжении истории про кризис в нашей индустрии –
Мы находимся в середине «съемочного» сезона и уже можно сделать конкретные выводы по тому, что происходит, а не предположения.
Мой личный вывод достаточно прост – ни сериалы, ни фильмы больше не будут производиться в нашей стране без той или иной формы разделения рисков и/или господдержки.
И если раньше было стандартной практикой, когда платформы могли себе позволить полностью профинансировать кинофильм или сериал, то сейчас они этого делать больше не будут.
И если для продюсеров кинофильмов в этой новости ничего нового нет – все, кто занимаются фильмами, итак знают, что без невозвратных денег ФК и МК, кейс скорее всего будет убыточным. Эти продюсеры уже давно существуют в парадигме того, что бюджет фильма собирается из разных источников - денег фондов, платформ и иногда минимально гарантии от дистрибутора, в редких случаях добавляется еще и региональный рибейт.
А вот сериальным продюсерам только предстоит это все познать на собственном опыте и если раньше одна платформа или канал могли полностью профинансировать производство, то сейчас этот паззл, также как и в случае с фильмами, надо будет собирать из разных источников.
Ну и раз с кино все понятно – там изменения не такие сильные, то разберем, что будет происходить с платформенными сериалами -
Как было написано выше, теперь, чтобы запустить сериалв производство уже недостаточно одной платформы заказчика, какие есть варианты –
1. Кросс-платформенная коллаборация - когда две или реже три платформы являются заказчиками одного и того же сериала. Плюсы у этой истории в разделении рисков и экономии бюджета и если проект не взлетит, то платформа потратила на это всего лишь 50% или 33% бюджета, вместо 100%, как раньше. Минусы у этой истории заключатся в том, что у платящих абонентов возникает когнитивный диссонанс – зачем я плачу деньги отдельно взятой платформе за обещанный мне эксклюзивный контент, в то время как этот же контент доступен и в других местах?
2. Коллаборация с ТВ каналом – когда производственный бюджет делиться между платформой и ТВ каналов, с той же целью, что и выше : сократить расходы и риски при создание оригинального аудио-визуального продукта. Тут те же плюсы, что и были описаны выше, а минус тут есть один и очень большой – изначально стриминги создавались как альтернатива телеканалам – там изначально был более жесткий контент, который не показывали по ТВ, соответственно платформы говорили – покупайте подписку и вы увидите то, что никогда не покажут по телеку. Теперь же, если сериал делается как коллаборация платформы и канала, то возникает логичный вопрос – зачем мне платить за подписку, если то же самое я могу посмотреть бесплатно по телевизору?
Мы находимся в середине «съемочного» сезона и уже можно сделать конкретные выводы по тому, что происходит, а не предположения.
Мой личный вывод достаточно прост – ни сериалы, ни фильмы больше не будут производиться в нашей стране без той или иной формы разделения рисков и/или господдержки.
И если раньше было стандартной практикой, когда платформы могли себе позволить полностью профинансировать кинофильм или сериал, то сейчас они этого делать больше не будут.
И если для продюсеров кинофильмов в этой новости ничего нового нет – все, кто занимаются фильмами, итак знают, что без невозвратных денег ФК и МК, кейс скорее всего будет убыточным. Эти продюсеры уже давно существуют в парадигме того, что бюджет фильма собирается из разных источников - денег фондов, платформ и иногда минимально гарантии от дистрибутора, в редких случаях добавляется еще и региональный рибейт.
А вот сериальным продюсерам только предстоит это все познать на собственном опыте и если раньше одна платформа или канал могли полностью профинансировать производство, то сейчас этот паззл, также как и в случае с фильмами, надо будет собирать из разных источников.
Ну и раз с кино все понятно – там изменения не такие сильные, то разберем, что будет происходить с платформенными сериалами -
Как было написано выше, теперь, чтобы запустить сериалв производство уже недостаточно одной платформы заказчика, какие есть варианты –
1. Кросс-платформенная коллаборация - когда две или реже три платформы являются заказчиками одного и того же сериала. Плюсы у этой истории в разделении рисков и экономии бюджета и если проект не взлетит, то платформа потратила на это всего лишь 50% или 33% бюджета, вместо 100%, как раньше. Минусы у этой истории заключатся в том, что у платящих абонентов возникает когнитивный диссонанс – зачем я плачу деньги отдельно взятой платформе за обещанный мне эксклюзивный контент, в то время как этот же контент доступен и в других местах?
2. Коллаборация с ТВ каналом – когда производственный бюджет делиться между платформой и ТВ каналов, с той же целью, что и выше : сократить расходы и риски при создание оригинального аудио-визуального продукта. Тут те же плюсы, что и были описаны выше, а минус тут есть один и очень большой – изначально стриминги создавались как альтернатива телеканалам – там изначально был более жесткий контент, который не показывали по ТВ, соответственно платформы говорили – покупайте подписку и вы увидите то, что никогда не покажут по телеку. Теперь же, если сериал делается как коллаборация платформы и канала, то возникает логичный вопрос – зачем мне платить за подписку, если то же самое я могу посмотреть бесплатно по телевизору?
❤11😢9
Forwarded from 10%
3. Подать заявку в ИРИ – тут все в целом кошерно, за исключением того, что ИРИ сам определяет темы, на которые будут выделяться средства. Как правило это патриотическая тематика, но есть и хорошие жанровые проекты – фантастика, исторические детективы и другие. Еще один минус заключается в том, что руководство ИРИ вдруг решило, что они не просто фонд, распределяющий деньги, а полноценная студия с собственной редактурой, приемкой сценариев, креативным контролем и так далее. Это усложняет процесс девелопмента, так как надо следовать комментариям не только канала или платформы но и еще и объединять их с комментариями редакторов ИРИ. Это, конечно, создает трудности для продюсеров и творцов, но все равно стакан скорее наполовину полон, чем пуст, так как при всех минусах ИРИ – непрозрачности принятия решений о финансировании проектов (тут спорно - да, они проходят в закрытом режиме, но с другой никто и не обещал, что питчинги будут открытыми), редактура, креативное продюсирование и тд, все равно деньги на проекты выделяются и это очень сильно поддерживает и будет поддерживать нашу индустрию.
Бывают очень редкие случаи, когда продюсеры пытаются объединить все пункты сразу – и получить финансирование от ИРИ и привлечь две платформы в виде заказчика, а потом еще и продать все это на телек.
Но это настоящие акулы капитализма наших дней и это скорее исключение, чем правило. Не только потому, что это сложно склеить друг с другом - представьте себе бедных авторов, которым надо будет учитывать комментарии двух платформ, ИРИ и еще сверху телеканала. В результате получится франкенштейн, который зависает между жанрами, целевой аудиторией и актуальностью. Ну и вообще – у семерых нянек дитя без глаза.
Что это значит в целом для индустрии –
Количество платформенных сериалов сократится процентов на 30-40% относительно того, чтобы было год назад.
ТВ сериалы сильных изменений не претерпят, так как телеканалы и раньше существовали в хозрасчетной истории – существовали в рамках рекламной модели и тратили на контент столько, сколько сами могли заработать. Единственное, что они сделают это потребуют от продюсеров снизить цены на производство, так как из-за «платформенного бума», цены на персонал взлетели до заоблачных высот и это косвенно отразилось и на цене закупки ТВ каналов. Он логично заявляют – платформы перегрели рынок своими сериалами, а мы будем снимать по тем ценам, которые вписываются в нашу финансовую модель, а не которую диктуют нам, разбалованные платформами, продюсеры. И в целом они правы – исторически бюджеты телеканалов всегда были меньше, чем бюджеты платформ.
Вопрос цензуры хоть и присутствует – все эти законы номер 209 и тому подобные духовно-нравственные ограничения это конечно плохо, но на самом деле гораздо страшнее внутренняя самоцензура людей ответственных за соблюдение этих законов. Недавно моему приятелю сценаристу пришли комменты от одной из организаций, распределяющей невозвратное финансирование – комментарий заключался в следующем - «у вас в сценарии присутствуют русалки, у которых голая спина, это может быть расценено как 18+». Вот страшно это, а не сами законы которые принимаются.
Ну а остальном не все так плохо, по крайней мере любой кризис — это еще и оздоровление индустрии. Отвалятся все левые продакшны, которые налипли на бренное тело нашей индустрии в последние три года, будет меньше некомпетентных людей, называющих себя продюсерами и так далее. Надо только киношколам передать, чтобы кратно сократили набор студентов, чтобы не плодить безработицу. )
Бывают очень редкие случаи, когда продюсеры пытаются объединить все пункты сразу – и получить финансирование от ИРИ и привлечь две платформы в виде заказчика, а потом еще и продать все это на телек.
Но это настоящие акулы капитализма наших дней и это скорее исключение, чем правило. Не только потому, что это сложно склеить друг с другом - представьте себе бедных авторов, которым надо будет учитывать комментарии двух платформ, ИРИ и еще сверху телеканала. В результате получится франкенштейн, который зависает между жанрами, целевой аудиторией и актуальностью. Ну и вообще – у семерых нянек дитя без глаза.
Что это значит в целом для индустрии –
Количество платформенных сериалов сократится процентов на 30-40% относительно того, чтобы было год назад.
ТВ сериалы сильных изменений не претерпят, так как телеканалы и раньше существовали в хозрасчетной истории – существовали в рамках рекламной модели и тратили на контент столько, сколько сами могли заработать. Единственное, что они сделают это потребуют от продюсеров снизить цены на производство, так как из-за «платформенного бума», цены на персонал взлетели до заоблачных высот и это косвенно отразилось и на цене закупки ТВ каналов. Он логично заявляют – платформы перегрели рынок своими сериалами, а мы будем снимать по тем ценам, которые вписываются в нашу финансовую модель, а не которую диктуют нам, разбалованные платформами, продюсеры. И в целом они правы – исторически бюджеты телеканалов всегда были меньше, чем бюджеты платформ.
Вопрос цензуры хоть и присутствует – все эти законы номер 209 и тому подобные духовно-нравственные ограничения это конечно плохо, но на самом деле гораздо страшнее внутренняя самоцензура людей ответственных за соблюдение этих законов. Недавно моему приятелю сценаристу пришли комменты от одной из организаций, распределяющей невозвратное финансирование – комментарий заключался в следующем - «у вас в сценарии присутствуют русалки, у которых голая спина, это может быть расценено как 18+». Вот страшно это, а не сами законы которые принимаются.
Ну а остальном не все так плохо, по крайней мере любой кризис — это еще и оздоровление индустрии. Отвалятся все левые продакшны, которые налипли на бренное тело нашей индустрии в последние три года, будет меньше некомпетентных людей, называющих себя продюсерами и так далее. Надо только киношколам передать, чтобы кратно сократили набор студентов, чтобы не плодить безработицу. )
❤10😢8👍3
Forwarded from Производственный дневник
О состоянии рынка сериалов у себя в канале отлично расписал Алексей Агеев, руководитель агентства талантов Plus Seven (где один из талантов, собстно, я).
Резюмирую его аналитику и дополню своими мыслями:
-Сериальный бум кончился, киношколы только увеличивают число будущих безработных. (а агентство талантов само число талантов начинает сокращать, так как проектов на всех не хватает).
-Сериалы больше не будут производиться только для одной платформы (из основных у нас это Wink, Kion, OKKO, Premier и Кинопоиск) - риски (финансовые) будут распределяться между платформами-конкурентами и/или телеканалами и ИРИ. Это как если бы Игру в кальмара показали на Netflix параллельно с HBO MAX, а потом все это вышло на Первом канале.
Что это значит для авторов?
Ничего хорошего Если раньше кто-то из стримингов мог взять рискованный проект, потому что один из продюсеров внутри поверил в него, то теперь число нишевых авторских сериалов сводится к минимуму. Если в 20 году у нас на ТВ и стримингах выходили проекты про проституток («Чики») и арестованных чиновников («Домашний арест»), то сейчас контент должен быть сильно менее рискованным, чтобы его посмотрело большее количество зрителей. Чтобы и повар из Иваново могла включить ТВ после работы, и московская молодежь посмотреть на выходных в интернете.
Поэтому задача платформ понятная - сделать проект и для интернет-аудитории, «избалованной» хорошими проектами (в тч зарубежными) и для аудитории телевизионной (она превалирует). Для этого уже воскрешают тяжелую гвардию из успешных сериалов нулевых - Аллочку из Универа (признаюсь честно, я жду), Катю Пушкареву из «Не родись красивой» (позовите меня это снимать пжл) и реинкарнацию Няни Вики из «Моей прекрасной няни» (ну это уже кощунство). Ждем сиквел «Кадетства» (ну тут вообще он так и просится по всем фронтам), «Ранеток» (камбэк группы, чтобы победить на Интервидении). «Папины дочки» и «Счастливы вместе» уже в строю.
Перестраивать контент в сторону реалий рынка, пытаясь избежать кринжа и учесть правки продюсеров или писать в стол?
У меня на этот счет очень жесткая и принципиальная позиция.
СТС свяжитесь с моим агентом, готов на все, чтобы снять «Не родись красивой 2»…. «Ранеток» тоже можно. Да и Кадетство, чего уж там!
Резюмирую его аналитику и дополню своими мыслями:
-Сериальный бум кончился, киношколы только увеличивают число будущих безработных. (а агентство талантов само число талантов начинает сокращать, так как проектов на всех не хватает).
-Сериалы больше не будут производиться только для одной платформы (из основных у нас это Wink, Kion, OKKO, Premier и Кинопоиск) - риски (финансовые) будут распределяться между платформами-конкурентами и/или телеканалами и ИРИ. Это как если бы Игру в кальмара показали на Netflix параллельно с HBO MAX, а потом все это вышло на Первом канале.
Что это значит для авторов?
Поэтому задача платформ понятная - сделать проект и для интернет-аудитории, «избалованной» хорошими проектами (в тч зарубежными) и для аудитории телевизионной (она превалирует). Для этого уже воскрешают тяжелую гвардию из успешных сериалов нулевых - Аллочку из Универа (признаюсь честно, я жду), Катю Пушкареву из «Не родись красивой» (позовите меня это снимать пжл) и реинкарнацию Няни Вики из «Моей прекрасной няни» (ну это уже кощунство). Ждем сиквел «Кадетства» (ну тут вообще он так и просится по всем фронтам), «Ранеток» (камбэк группы, чтобы победить на Интервидении). «Папины дочки» и «Счастливы вместе» уже в строю.
Перестраивать контент в сторону реалий рынка, пытаясь избежать кринжа и учесть правки продюсеров или писать в стол?
У меня на этот счет очень жесткая и принципиальная позиция.
❤11😁10🤯4🕊2
«Конец концов», реж. Антон Бильжо, Альфия Хабибуллина
Полнометражное игровое кино
Лесная бездна апокалипсиса, где быт становится частью кинематографической экзистенции. 10 дней в палатках — аллегория заблудшей цивилизации, в которой реальность не отличить от декорации.
Авторы разыгрывают карту метакино (оно же, по словам Антона Бильжо, кино будудего). Главные герои — отражения массового сознания, что цепляется за надежду и примирение с неминуемым финалом, концом всего.
Оператор фокусируется на деталях и полутонах — треске костра, дуновении ветра, крике птиц. В погоне за поиском баланса между артхаусом и арт-мейнстримом фильм теряет стройность.
Фрагментарные переходы сбивают с толку, но возможно расхлябанность в купе с интертитрами, обнажёнкой и ручной камерой — особый авторский метод. И главный вызов-провокация для зрителя, который ничего не выкупит.
Кажется русское кино будущего в полной жопе.
Оценка: ⭐️ (1/5)
Конкурс #Горький2025
Полнометражное игровое кино
Лесная бездна апокалипсиса, где быт становится частью кинематографической экзистенции. 10 дней в палатках — аллегория заблудшей цивилизации, в которой реальность не отличить от декорации.
Авторы разыгрывают карту метакино (оно же, по словам Антона Бильжо, кино будудего). Главные герои — отражения массового сознания, что цепляется за надежду и примирение с неминуемым финалом, концом всего.
Оператор фокусируется на деталях и полутонах — треске костра, дуновении ветра, крике птиц. В погоне за поиском баланса между артхаусом и арт-мейнстримом фильм теряет стройность.
Фрагментарные переходы сбивают с толку, но возможно расхлябанность в купе с интертитрами, обнажёнкой и ручной камерой — особый авторский метод. И главный вызов-провокация для зрителя, который ничего не выкупит.
Кажется русское кино будущего в полной жопе.
Оценка: ⭐️ (1/5)
Конкурс #Горький2025
🤯13❤5👍2😢2
Комендант кинокрепости
Промежуточные оценки фестиваля «Горький fest». Изменения в Топ-5. За день до завершения фестиваля образовалась не тройка, а пятёрка лидеров: ✦ Балл 3,7 — «Колхандра», реж. Кирилл Верхозин (к/м док) ✦ Балл 3,6 — «Хрупкое», реж. Максим Аньшин (к/м док) ✦ Балл…
Итоговые оценки фестиваля «Горький fest».
В заключительном топ-5 фестиваля нового российского кино:
✦ «Колхандра», реж. Кирилл Верхозин (балл 3,7)
✦ «Хрупкое», реж. Максим Аньшин (балл 3,6)
✦ «Тёплая жизнь», реж. Никита Журавлёв (балл 3,5)
✦ «Обрыв», реж. Семён Грицай (балл 3,5)
✦ «Глубокий сосуд», реж. Вадим Плохотников (балл 3,5)
Все оценки можно посмотреть в Google Таблице.
В голосовании участвовали:
✦ Тимур Алиев
✦ Элиза Данте
✦ Влада Евсеева | редакция «улица балабанова»
✦ Илона Егиазарова
✦ Максим Ершов
✦ Катя Загвоздкина
✦ Валерия Косенко
✦ Александра Кузнецова
✦ Николай Никулин
✦ Андрей Серов
✦ Полина Спирина
✦ Алишер Улфатшоев
✦ редакция «кино про тебя»
#Горький2025
В заключительном топ-5 фестиваля нового российского кино:
✦ «Колхандра», реж. Кирилл Верхозин (балл 3,7)
✦ «Хрупкое», реж. Максим Аньшин (балл 3,6)
✦ «Тёплая жизнь», реж. Никита Журавлёв (балл 3,5)
✦ «Обрыв», реж. Семён Грицай (балл 3,5)
✦ «Глубокий сосуд», реж. Вадим Плохотников (балл 3,5)
Все оценки можно посмотреть в Google Таблице.
В голосовании участвовали:
✦ Тимур Алиев
✦ Элиза Данте
✦ Влада Евсеева | редакция «улица балабанова»
✦ Илона Егиазарова
✦ Максим Ершов
✦ Катя Загвоздкина
✦ Валерия Косенко
✦ Александра Кузнецова
✦ Николай Никулин
✦ Андрей Серов
✦ Полина Спирина
✦ Алишер Улфатшоев
✦ редакция «кино про тебя»
#Горький2025
🔥12❤3😢2👍1👏1🤯1😱1
«Хозяин» Юрия Быкова — важное, хоть и непростое кино.
Картина точно попадёт на фестиваль нового полочного кино России, когда всё закончится.
https://www.rbc.ru/life/news/6874ec079a79473146237494
Картина точно попадёт на фестиваль нового полочного кино России, когда всё закончится.
https://www.rbc.ru/life/news/6874ec079a79473146237494
РБК Life
«Хозяин» Юрия Быкова вышел на зарубежных стримингах: обзор фильма
Новая картина Юрия Быкова, режиссера Майора и Дурака , о простом автослесаре, который однажды спасает жизнь высокопоставленному офицеру ФСБ, в России официально не прокатывалась. Кинокритик Тимур ...
❤13🔥12👍5
Фильмы фестиваля #Горький2025 — от лучшего к худшему.
Персональный* рейтинг Telegram-канала «Комендант кинокрепости».
1. «Тёплая жизнь», реж. Никита Журавлёв — ⭐️⭐️⭐️⭐️ (4/5)
2. «Обрыв», реж. Семён Грицай — ⭐️⭐️⭐️⭐️ (4/5)
3. «Хрупкое», реж. Максим Аньшин — ⭐️⭐️⭐️⭐️ (4/5)
4. «Тени Москвы», реж. Валерий Переверзев — ⭐️⭐️⭐️⭐️ (4/5)
5. «Колхандра», реж. Кирилл Верхозин — ⭐️⭐️⭐️✨ (3,5/5)
6. «Забор», реж. Лев Евлампиев — ⭐️⭐️⭐️✨ (3,5/5)
7. «Спасибо, хорошего вечера!», реж. Константин Денискин — ⭐️⭐️⭐️✨ (3,5/5)
8. «Перфекционист», реж. Марина Петренко — ⭐️⭐️⭐️✨ (3,5/5)
9. «Глубокий сосуд», реж. Вадим Плохотников — ⭐️⭐️⭐️ (3/5)
10. «Единственный шанс», реж. Юрий Межевич — ⭐️⭐️⭐️ (3/5)
11. «В поисках движения», реж. Юрий Мокиенко — ⭐️⭐️⭐️ (3/5)
12. «Омнивор», реж. Дарья Гароника — ⭐️⭐️✨ (2,5/5)
13. «Племя падших», реж. Эр Санаа Ох-Хотор — ⭐️⭐️ (2/5)
14. «Реальность не нужна. Восточно-сибирский панк», реж. Павел Скоробогатов — ⭐️⭐️ (2/5)
15. «Алиса», реж. Никита Мокиенко — ⭐️⭐️ (2/5)
16. «Молоко матери», реж. Елизавета Дорожкина — ⭐️⭐️ (2/5)
17. «Сверхновая», реж. Женя Третьяков — ⭐️✨ (1,5/5)
18. «Конец концов», реж. Антон Бильжо, Альфия Хабибуллина — ⭐️ (1/5)
19. «Маэстро», реж. Михаил Кукушкин — ✨ (0,5/5)
Лауреатов фестиваля «Горький fest» по версии жюри узнаем на церемонии закрытия.
* — проекты с одинаковой оценкой распределены по вкусу автора
Персональный* рейтинг Telegram-канала «Комендант кинокрепости».
1. «Тёплая жизнь», реж. Никита Журавлёв — ⭐️⭐️⭐️⭐️ (4/5)
2. «Обрыв», реж. Семён Грицай — ⭐️⭐️⭐️⭐️ (4/5)
3. «Хрупкое», реж. Максим Аньшин — ⭐️⭐️⭐️⭐️ (4/5)
4. «Тени Москвы», реж. Валерий Переверзев — ⭐️⭐️⭐️⭐️ (4/5)
5. «Колхандра», реж. Кирилл Верхозин — ⭐️⭐️⭐️✨ (3,5/5)
6. «Забор», реж. Лев Евлампиев — ⭐️⭐️⭐️✨ (3,5/5)
7. «Спасибо, хорошего вечера!», реж. Константин Денискин — ⭐️⭐️⭐️✨ (3,5/5)
8. «Перфекционист», реж. Марина Петренко — ⭐️⭐️⭐️✨ (3,5/5)
9. «Глубокий сосуд», реж. Вадим Плохотников — ⭐️⭐️⭐️ (3/5)
10. «Единственный шанс», реж. Юрий Межевич — ⭐️⭐️⭐️ (3/5)
11. «В поисках движения», реж. Юрий Мокиенко — ⭐️⭐️⭐️ (3/5)
12. «Омнивор», реж. Дарья Гароника — ⭐️⭐️✨ (2,5/5)
13. «Племя падших», реж. Эр Санаа Ох-Хотор — ⭐️⭐️ (2/5)
14. «Реальность не нужна. Восточно-сибирский панк», реж. Павел Скоробогатов — ⭐️⭐️ (2/5)
15. «Алиса», реж. Никита Мокиенко — ⭐️⭐️ (2/5)
16. «Молоко матери», реж. Елизавета Дорожкина — ⭐️⭐️ (2/5)
17. «Сверхновая», реж. Женя Третьяков — ⭐️✨ (1,5/5)
18. «Конец концов», реж. Антон Бильжо, Альфия Хабибуллина — ⭐️ (1/5)
19. «Маэстро», реж. Михаил Кукушкин — ✨ (0,5/5)
Лауреатов фестиваля «Горький fest» по версии жюри узнаем на церемонии закрытия.
* — проекты с одинаковой оценкой распределены по вкусу автора
❤10🕊6🔥4👍2
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
ЛГБТ*-персонаж и наркотики исчезли из хоррора «Крик. Ночь перед Рождеством».
✦ Видео 1: Вырезан эпизод, в котором брату главной героини дарят ёлочную игрушку в виде радуги (~20 секунд)
✦ Видео 2: Вырезана сцена поцелуя двух подростков (~15 секунд)
✦ Видео 3: Вырезан эпизод, в котором употребляют запрещённое вещество и озвучивают его название (~37 секунд)
✦ Видео 4: Из сцены вырезан акт употребления запрещённого вещества, при этом оставлен его эффект (~5 секунд)
✦ Видео 5: Сокращён эпизод употребления запрещённого вещества (~5 секунд)
✦ Видео 6: Вырезан поцелуй двух девушек (~3 секунды)
Мировая премьера фильма «Крик. Ночь перед Рождеством» (в оригинале It's a Wonderful Knife) состоялась на 11-м американском фестивале Beyond Fest. Российская премьера картины прошла на фестивале «Хоррор Фест». В прокат кино вышло в декабре 2023 года (компания «Про:взгляд»).
Сейчас комедийный ужастик Тайлера МакИнтайра можно легально посмотреть в шести российских онлайн-кинотеатрах.
✦ Kion (дубляж | подписка)
✦ Okko (дубляж, оригинальная дорожка | подписка)
✦ Wink (дубляж, оригинальная дорожка | подписка)
✦ Premier (дубляж | подписка)
✦ Иви (дубляж, оригинальная дорожка | русские субтитры | подписка)
✦ Кинопоиск (дубляж, оригинальная дорожка | подписка)
Хронометраж фильма «Крик. Ночь перед Рождеством»:
✦ 87 минут 14 секунд в оригинале (24 FPS)
✦ 86 минут в реестре Минкульта (24 FPS)
✦ 85 минут 39 секунд (Kion, Okko, Premier, Иви, Кинопоиск) — 24 FPS
✦ 82 минуты 10 секунд (Wink) — 25 FPS
Разница между российской версией и оригиналом ~1 минута 25 секунд.
✦ Хроника видеосравнений из рубрики #ПриветМинкульт в Google Таблицах
* — «международное движение ЛГБТ» признано в России экстремистским и запрещено
✦ Видео 1: Вырезан эпизод, в котором брату главной героини дарят ёлочную игрушку в виде радуги (~20 секунд)
✦ Видео 2: Вырезана сцена поцелуя двух подростков (~15 секунд)
✦ Видео 3: Вырезан эпизод, в котором употребляют запрещённое вещество и озвучивают его название (~37 секунд)
✦ Видео 4: Из сцены вырезан акт употребления запрещённого вещества, при этом оставлен его эффект (~5 секунд)
✦ Видео 5: Сокращён эпизод употребления запрещённого вещества (~5 секунд)
✦ Видео 6: Вырезан поцелуй двух девушек (~3 секунды)
Мировая премьера фильма «Крик. Ночь перед Рождеством» (в оригинале It's a Wonderful Knife) состоялась на 11-м американском фестивале Beyond Fest. Российская премьера картины прошла на фестивале «Хоррор Фест». В прокат кино вышло в декабре 2023 года (компания «Про:взгляд»).
Сейчас комедийный ужастик Тайлера МакИнтайра можно легально посмотреть в шести российских онлайн-кинотеатрах.
✦ Kion (дубляж | подписка)
✦ Okko (дубляж, оригинальная дорожка | подписка)
✦ Wink (дубляж, оригинальная дорожка | подписка)
✦ Premier (дубляж | подписка)
✦ Иви (дубляж, оригинальная дорожка | русские субтитры | подписка)
✦ Кинопоиск (дубляж, оригинальная дорожка | подписка)
Хронометраж фильма «Крик. Ночь перед Рождеством»:
✦ 87 минут 14 секунд в оригинале (24 FPS)
✦ 86 минут в реестре Минкульта (24 FPS)
✦ 85 минут 39 секунд (Kion, Okko, Premier, Иви, Кинопоиск) — 24 FPS
✦ 82 минуты 10 секунд (Wink) — 25 FPS
Разница между российской версией и оригиналом ~1 минута 25 секунд.
✦ Хроника видеосравнений из рубрики #ПриветМинкульт в Google Таблицах
* — «международное движение ЛГБТ» признано в России экстремистским и запрещено
😢15❤4👍1😱1🕊1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Зинаида Пронченко — о цензуре кино в России в интервью Елизавете Осетинской*.
Полностью выпуск «Это Осетинская!» с Зиной доступен здесь.
* — признана в РФ иноагентом
Полностью выпуск «Это Осетинская!» с Зиной доступен здесь.
* — признана в РФ иноагентом
❤31🤯6👍4
«Колхандра» Кирилла Верхозина — лучший фильм фестиваля #Горький2025
Остальные лауреаты:
✦ Лучшая режиссёрская работа — Максим Аньшин («Хрупкое»)
✦ Лучшая драматургия — Валерий Переверзев («Тени Москвы»)
✦ Лучшая актёрская работа — Олег Выходов («Забор», реж. Лев Евлампиев)
✦ Лучшее изобразительное решение — «Обрыв», реж. Семён Грицай
✦ Лучшее музыкальное решение — «Конец концов», реж. Антон Бильжо, Альфия Хабибуллина
✦ Диплом жюри — «Реальность не нужна. Восточно-сибирский панк», реж. Павел Скоробогатов
✦ Приз зрительских симпатий «Люди выбирают» — «Спасибо. Хорошего вечера!», реж. Константин Денискин
✦ Специальный приз международного общества «Рыбаки & Охотники» — «Тёплая жизнь», реж. Никита Журавлёв
✦ Специальный приз за развитие современного российского кино — Андрей Золотарёв
9-й фестиваль нового российского кино «Горький fest» проходил с 10 по 16 июля в Нижнем Новгороде.
Остальные лауреаты:
✦ Лучшая режиссёрская работа — Максим Аньшин («Хрупкое»)
✦ Лучшая драматургия — Валерий Переверзев («Тени Москвы»)
✦ Лучшая актёрская работа — Олег Выходов («Забор», реж. Лев Евлампиев)
✦ Лучшее изобразительное решение — «Обрыв», реж. Семён Грицай
✦ Лучшее музыкальное решение — «Конец концов», реж. Антон Бильжо, Альфия Хабибуллина
✦ Диплом жюри — «Реальность не нужна. Восточно-сибирский панк», реж. Павел Скоробогатов
✦ Приз зрительских симпатий «Люди выбирают» — «Спасибо. Хорошего вечера!», реж. Константин Денискин
✦ Специальный приз международного общества «Рыбаки & Охотники» — «Тёплая жизнь», реж. Никита Журавлёв
✦ Специальный приз за развитие современного российского кино — Андрей Золотарёв
9-й фестиваль нового российского кино «Горький fest» проходил с 10 по 16 июля в Нижнем Новгороде.
❤12
Комендант кинокрепости
«Колхандра» Кирилла Верхозина — лучший фильм фестиваля #Горький2025 Остальные лауреаты: ✦ Лучшая режиссёрская работа — Максим Аньшин («Хрупкое») ✦ Лучшая драматургия — Валерий Переверзев («Тени Москвы») ✦ Лучшая актёрская работа — Олег Выходов («Забор»…
Официально:
✦ Одно из лучших распределений призов на российских фестивалях. Респект жюри!
✦ Главный приз совпал с итогами фестивальной таблички. Респект российской кинокритике!
✦ Одно из лучших распределений призов на российских фестивалях. Респект жюри!
✦ Главный приз совпал с итогами фестивальной таблички. Респект российской кинокритике!
❤19🤯9🔥8👍2😁2
Хроника проката, уик-энд № 29 (с 17 июля 2025 года)
✦ «Городские легенды: Парк кошмаров» / Oak («Экспонента»)
— оригинальный тайминг не обнаружил
— в России 1 час 47 минут
✦ «Дом в огне» / A House on Fire («Синема Парк», U Films)
— в оригинале 1 час 45 минут
— в России 1 час 48 минут
✦ «Другой» / O.T.H.E.R («Парадиз»)
— в оригинале 1 час 35 минут
— в России 1 час 32 минуты
✦ «Златовласка» / Zlatovláska («Кинологистика»)
— в оригинале 1 час 56 минут
— в России 2 часа
✦ «Косолапый агент» / Agent Backkom: King's Bear («Ракета Релизинг»)
— в оригинале 1 час 35 минут
— в России 1 час 33 минуты
✦ «Легенда о великанах» / Irati (World Pictures)
— в оригинале 1 час 51 минута
— в России 1 час 45 минут
✦ «Пила X» / Saw X («Кино.Арт.Про»)
— в оригинале 1 час 58 минут 15 секунд
— в России 1 час 59 минут
✦ «Увидеть Париж и...» / Pare parecchio Parigi («ПилотКино»)
— в оригинале 1 час 36 минут
— в России 1 час 23 минуты
#ПриветПрокатныйАгент
✦ Хроника российского проката в Google Таблицах
✦ «Городские легенды: Парк кошмаров» / Oak («Экспонента»)
— оригинальный тайминг не обнаружил
— в России 1 час 47 минут
✦ «Дом в огне» / A House on Fire («Синема Парк», U Films)
— в оригинале 1 час 45 минут
— в России 1 час 48 минут
✦ «Другой» / O.T.H.E.R («Парадиз»)
— в оригинале 1 час 35 минут
— в России 1 час 32 минуты
✦ «Златовласка» / Zlatovláska («Кинологистика»)
— в оригинале 1 час 56 минут
— в России 2 часа
✦ «Косолапый агент» / Agent Backkom: King's Bear («Ракета Релизинг»)
— в оригинале 1 час 35 минут
— в России 1 час 33 минуты
✦ «Легенда о великанах» / Irati (World Pictures)
— в оригинале 1 час 51 минута
— в России 1 час 45 минут
✦ «Пила X» / Saw X («Кино.Арт.Про»)
— в оригинале 1 час 58 минут 15 секунд
— в России 1 час 59 минут
✦ «Увидеть Париж и...» / Pare parecchio Parigi («ПилотКино»)
— в оригинале 1 час 36 минут
— в России 1 час 23 минуты
#ПриветПрокатныйАгент
✦ Хроника российского проката в Google Таблицах
❤2🕊1
Рассказываю о панк-трактате «Тени Москвы» Валерия Переверзева.
https://www.kinomania.ru/article/syurrealizm-refleksiya-i-iznanka-kinoproizvodstva-v-filme-teni-moskvy-valeriya-pereverzeva
«Картина раздражает и восхищает одновременно, превращая столицу в парадоксальную фантасмагорию, в которой хаос — единственная форма откровенности. Тем, кто готов прикоснуться к эксперименту, Валерий Переверзев дарит ни на что не похожий опыт»
https://www.kinomania.ru/article/syurrealizm-refleksiya-i-iznanka-kinoproizvodstva-v-filme-teni-moskvy-valeriya-pereverzeva
www.kinomania.ru
Сюрреализм, рефлексия и изнанка кинопроизводства в фильме «Тени Москвы» Валерия Переверзева
Импозантный бородач-визионер Валерий Переверзев — человек, которому тесно в рамках прокатного удостоверения (ему в фильме посвящён отдельный эпизод)....
4👍6❤2🔥1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Майка с шуткой об ЛГБТ* исчезла из драмеди «Джулс» (18+).
По сюжету на задний двор пенсионера падает НЛО с пришельцем. Подруга главного героя Сэнди (Харриет Сэнсом Харрис) дарит пришельцу футболку, когда-то принадлежавшую её дочери. На одежде есть надпись «Не я лесбиянка, а моя подружка».
«Это из далёких времён, когда она не могла промолчать об этом», — уточняет Сэнди. На что главный герой Милтон (Бен Кингсли) удивляется: «Думал она лесбиянка». Сэнди говорит, что надпись — просто шутка.
В российской версии содержание надписи заблюрено. Милтон в дубляже произносит: «Думал она особенная».
Мировая премьера фильма «Джулс» (Jules) состоялась на 26-м международном фестивале в Сономе (США). В российский прокат картина вышла в августе 2023 года (компания «Парадиз»).
Сейчас фантастическое драмеди Марка Тёртлтауба можно легально посмотреть в четырёх российских стримингах.
✦ Okko (дубляж | подписка)
✦ Wink (дубляж | подписка)
✦ VK Видео (дубляж)
✦ Иви (дубляж | русские субтитры | покупка (Full HD 399 р. / SD 299 р.) | аренда (Full HD 199 р. / SD 129 р.)
Хронометраж фильма «Джулс»:
✦ 87 минут 6 секунд в оригинале (24 FPS)
✦ 87 минут в реестре Минкульта (24 FPS)
✦ 86 минут 57 секунд (Okko, VK Видео, Иви) — 24 FPS
✦ 83 минуты 28 секунд (Wink) — 25 FPS
✦ Хроника видеосравнений из рубрики #ПриветМинкульт в Google Таблицах
* — «международное движение ЛГБТ» признано в России экстремистским и запрещено
По сюжету на задний двор пенсионера падает НЛО с пришельцем. Подруга главного героя Сэнди (Харриет Сэнсом Харрис) дарит пришельцу футболку, когда-то принадлежавшую её дочери. На одежде есть надпись «Не я лесбиянка, а моя подружка».
«Это из далёких времён, когда она не могла промолчать об этом», — уточняет Сэнди. На что главный герой Милтон (Бен Кингсли) удивляется: «Думал она лесбиянка». Сэнди говорит, что надпись — просто шутка.
В российской версии содержание надписи заблюрено. Милтон в дубляже произносит: «Думал она особенная».
Мировая премьера фильма «Джулс» (Jules) состоялась на 26-м международном фестивале в Сономе (США). В российский прокат картина вышла в августе 2023 года (компания «Парадиз»).
Сейчас фантастическое драмеди Марка Тёртлтауба можно легально посмотреть в четырёх российских стримингах.
✦ Okko (дубляж | подписка)
✦ Wink (дубляж | подписка)
✦ VK Видео (дубляж)
✦ Иви (дубляж | русские субтитры | покупка (Full HD 399 р. / SD 299 р.) | аренда (Full HD 199 р. / SD 129 р.)
Хронометраж фильма «Джулс»:
✦ 87 минут 6 секунд в оригинале (24 FPS)
✦ 87 минут в реестре Минкульта (24 FPS)
✦ 86 минут 57 секунд (Okko, VK Видео, Иви) — 24 FPS
✦ 83 минуты 28 секунд (Wink) — 25 FPS
✦ Хроника видеосравнений из рубрики #ПриветМинкульт в Google Таблицах
* — «международное движение ЛГБТ» признано в России экстремистским и запрещено
😢19❤4🕊2😱1