"Папа умер в субботу" — сильный дебют о семейных оковах и душном традиционализме
Айко живёт в Москве и работает гримёром в кино. Неожиданно умирает её отец, и 30-летняя девушка отправляется на родину, в Казахстан —простить(ся) .
"Я супергерой, я супергерой", — бесконечно повторяет Айко, оттягивая роковой разговор с сестрой Кукой. Девушки практически не общаются — Айко не контактировала с семьёй долгие годы. "Мы на Новый год звонили, ты не ответила. У отца болело сердце из-за этого", — дополняет сестра, прогоняяя Айко обратно в Москву.
Девушке в родном доме не рады от слова "совсем". Её постоянно порицают — по поводу внешнего вида ("Капюшон не подходит, это стыдно"), по поводу развода. "Папа же три раза разводился, вернушись с войны, и ничего — красавец, герой", — парирует Айко. Её воспоминания об отце разительно отличаются от историй других членов семьи.
"Папа умер в субботу" — суровая драма, подводящая жирную черту под темой свободы от консервативных предрассудков и национальных клещей. Цельный и крайне выразительный проект; даже трудно представить, что это полнометражный дебют.
Выросшая из документалистики Зака Абдрахманова отлично работает с актёрами: здесь каждый на своём месте, отыгрывает идеально, реалистично. Ни фальши, ни переигрываний — минимализм, живописные кадры с горами Казахстана и преимущественно крупные планы с неподдельными эмоциями, в которые веришь без всяких "но".
Как и в каждой семье, здесь сор из избы не выносят. "Слухов итак наслушалась", — жалуется сестра покойного. Долго молчит и Айко, скрывая монструозный образ отца. Афганский синдром ли на ней аукнулся — буквально не проговаривается, но возможно.
Органика жизни — то, за что хочется этот дебют выделить. Эмпатия к главной героине рождается сразу и до финальных титров не проходит вместе с лингвистическим карнавалом — в кадре чётко выделяются национальные идентичности. Айко, например, почти не переходит на казахский язык, в отличие от более старших родственников, которые почти не употребляют русские слова.
Отдельная прелесть картины — диалоги. Такой синтез энергии и юмора ("Представляешь, если бы все казахи стали вегетарианцами? Сколько бы лошадей выжило") далеко не в каждом российском фильме увидишь, а в дебютах тем более. Кажется, родился новый автор, за которым будет интересно наблюдать.
Российское кино, от которого дважды побежали мурашки и под конец хотелось заплакать — хорошее начало конкурса.
Режиссер и автор сценария Зака Абдрахманова
В ролях: Лаура Турсунканова, Самал Еслямова, Шарифбек Закиров, Амина Оразбайа
Продакшен: Глобус-фильм, СТВ
Где и когда смотреть: неизвестно
Оценка: 🌟🌟🌟🌟 / 🌟🌟🌟🌟🌟
#Маяк2024
Айко живёт в Москве и работает гримёром в кино. Неожиданно умирает её отец, и 30-летняя девушка отправляется на родину, в Казахстан —
"Я супергерой, я супергерой", — бесконечно повторяет Айко, оттягивая роковой разговор с сестрой Кукой. Девушки практически не общаются — Айко не контактировала с семьёй долгие годы. "Мы на Новый год звонили, ты не ответила. У отца болело сердце из-за этого", — дополняет сестра, прогоняяя Айко обратно в Москву.
Девушке в родном доме не рады от слова "совсем". Её постоянно порицают — по поводу внешнего вида ("Капюшон не подходит, это стыдно"), по поводу развода. "Папа же три раза разводился, вернушись с войны, и ничего — красавец, герой", — парирует Айко. Её воспоминания об отце разительно отличаются от историй других членов семьи.
"Папа умер в субботу" — суровая драма, подводящая жирную черту под темой свободы от консервативных предрассудков и национальных клещей. Цельный и крайне выразительный проект; даже трудно представить, что это полнометражный дебют.
Выросшая из документалистики Зака Абдрахманова отлично работает с актёрами: здесь каждый на своём месте, отыгрывает идеально, реалистично. Ни фальши, ни переигрываний — минимализм, живописные кадры с горами Казахстана и преимущественно крупные планы с неподдельными эмоциями, в которые веришь без всяких "но".
Как и в каждой семье, здесь сор из избы не выносят. "Слухов итак наслушалась", — жалуется сестра покойного. Долго молчит и Айко, скрывая монструозный образ отца. Афганский синдром ли на ней аукнулся — буквально не проговаривается, но возможно.
Органика жизни — то, за что хочется этот дебют выделить. Эмпатия к главной героине рождается сразу и до финальных титров не проходит вместе с лингвистическим карнавалом — в кадре чётко выделяются национальные идентичности. Айко, например, почти не переходит на казахский язык, в отличие от более старших родственников, которые почти не употребляют русские слова.
Отдельная прелесть картины — диалоги. Такой синтез энергии и юмора ("Представляешь, если бы все казахи стали вегетарианцами? Сколько бы лошадей выжило") далеко не в каждом российском фильме увидишь, а в дебютах тем более. Кажется, родился новый автор, за которым будет интересно наблюдать.
Российское кино, от которого дважды побежали мурашки и под конец хотелось заплакать — хорошее начало конкурса.
Режиссер и автор сценария Зака Абдрахманова
В ролях: Лаура Турсунканова, Самал Еслямова, Шарифбек Закиров, Амина Оразбайа
Продакшен: Глобус-фильм, СТВ
Где и когда смотреть: неизвестно
Оценка: 🌟🌟🌟🌟 / 🌟🌟🌟🌟🌟
#Маяк2024
❤55👍3🤯1
"Белый пароход" — затянутая драма о колониальной оптике, любви и самоопределении
В якутскую школу-интернат для одарённых детей присылают нового директора из Москвы. "Советские времена остались в прошлом, впереди новые времена", — наставляет мужчина преподавателей и подопечных.
Коллективу хора необходимо изменить репертуар к отчётному концерту. Но этому препятствует его руководительница Марта Григорьевна. "Он ничего не понимает, приезжий", — брезгливо отзывается она о москвиче.
Экранизация повести Инги Шепелевой получилась тягучей и пресной. Столкновение двух культур тут значительно менее остро и раскалено, нежели в "Айте" Бурнашева. Хотя актёры стараются выжать из образов всё (не)возможное — к ним вопросов ноль. Особенно выделяется Людмила Васильева ("Продукты 24").
Много внимания уделено музыке, точнее репрезентации национального самосознания через музыкальную призму. Репетиции, исполнения композиций, музыкальные инструменты сменяют друг друга словно времена года — то плавно, то резко. Увы, местами плохо сведён звук: трудно разобрать, что люди говорят в кадре.
Повествование душат долгие статичные кадры. В некоторых сценах просто ничего не происходит, их художественная ценность, мягко говоря, спорная. Холодная непроницаемость героев служит стеной, из-за которой не хочется ни сопереживать им, ни погружаться в их вселенную.
Кино вроде подступается к теме колониализма и подавления центром провинции, но абсолютно не вывозит принятый вызов. Если бы "Сердце пармы" было авторским кино для крайне тонко чувствующих, а не историческим блокбастером.
Режиссер и автор сценария Инга Шепелева
В ролях: Элла Соколова, Александр Кошкидько, Роман Атласов
Продакшен: Mimesis, Студия творческих инициатив "Открытие", Сайдам Барыл, Limitless
Где и когда смотреть: в прокате (дата неизвестна)
Оценка: 🌟🌟 / 🌟🌟🌟🌟🌟
#Маяк2024
P.S. Выскажу непопулярное мнение: якутское кино перестало по-настоящему удивлять.
В якутскую школу-интернат для одарённых детей присылают нового директора из Москвы. "Советские времена остались в прошлом, впереди новые времена", — наставляет мужчина преподавателей и подопечных.
Коллективу хора необходимо изменить репертуар к отчётному концерту. Но этому препятствует его руководительница Марта Григорьевна. "Он ничего не понимает, приезжий", — брезгливо отзывается она о москвиче.
Экранизация повести Инги Шепелевой получилась тягучей и пресной. Столкновение двух культур тут значительно менее остро и раскалено, нежели в "Айте" Бурнашева. Хотя актёры стараются выжать из образов всё (не)возможное — к ним вопросов ноль. Особенно выделяется Людмила Васильева ("Продукты 24").
Много внимания уделено музыке, точнее репрезентации национального самосознания через музыкальную призму. Репетиции, исполнения композиций, музыкальные инструменты сменяют друг друга словно времена года — то плавно, то резко. Увы, местами плохо сведён звук: трудно разобрать, что люди говорят в кадре.
Повествование душат долгие статичные кадры. В некоторых сценах просто ничего не происходит, их художественная ценность, мягко говоря, спорная. Холодная непроницаемость героев служит стеной, из-за которой не хочется ни сопереживать им, ни погружаться в их вселенную.
Кино вроде подступается к теме колониализма и подавления центром провинции, но абсолютно не вывозит принятый вызов. Если бы "Сердце пармы" было авторским кино для крайне тонко чувствующих, а не историческим блокбастером.
Режиссер и автор сценария Инга Шепелева
В ролях: Элла Соколова, Александр Кошкидько, Роман Атласов
Продакшен: Mimesis, Студия творческих инициатив "Открытие", Сайдам Барыл, Limitless
Где и когда смотреть: в прокате (дата неизвестна)
Оценка: 🌟🌟 / 🌟🌟🌟🌟🌟
#Маяк2024
👍8😢8❤2