Второй сезон сериала «Уэнздей» от Netflix воодушевил.

Дженна Ортега зажигает, а Стив Бушеми строит козни.

https://www.kinomania.ru/article/gotika-vorony-kamikadze-i-dukh-garri-pottera-v-prodolzhenii-seriala-uenzdey

«Большая земля», реж. Юлия Трофимова
Конкурс игрового кино

Трофимова продолжает превращать кино в пространство для терапии. В «Стране Саше» Эйдельштейн и Мацель проходили через первую любовь и взросление. В «Лгунье» с Елизаветой Ищенко режиссёрка (опрометчиво) вставала на сторону мужского государства в деле о сексуальных домогательств.

Теперь Трофимова погружается в дебри памяти, где вместе с огромным китом всплывают очень разные (травматические) воспоминания. «Большая земля» — притча о том, что от прошлого ни скрыться в городских джунглях, ни убежать на край земли. На экране язык магического реализма с приморским колоритом и глянцевой операторской работой. Эмоционально и достоверно, пусть события и прыгают по верхушкам крайностей.

Семейная и личная драмы разворачиваются со скоростью света — сбавить бы обороты, чтобы каждый более степенно разобрался с невысказанным на душе грузом. Анастасия Куимова отлично разыгрывает натянутую струну, застрявшую между юностью, материнством и призрачной фигурой отца. Артём Быстров и Евгений Харитонов отвечают за патриархат со всеми вытекающими — созидательно и деструктивно.

Кит — мощный и красочный символ. Живая метафора психоаналитического возвращения вытесненного. Прямолинейности Трофимова избегает, предпочитая сухой дидактике визуальную поэзию. При этом форма в некоторых эпизодах превалирует над содержанием: кажется, что режиссёрка ей сильно увлекается, задвигая повествование.

Один вопрос (риторический) к «Кинопрайму» — почему мы смотрим такое кино не в Геленджике. Было бы символично — маяк здесь одна из важных локаций.

Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️ (4/5)

#ОкновЕвропу2025

У «Прогулки» Алексея Учителя может появиться сиквел.

Продолжение, по заявлению режиссёра, мог бы снять его сын. Действие в сиквеле перенесут в Москву.

«Если говорить про продолжение, то оно вполне может случиться. Скорее всего, это будет прогулка по Москве, а не по Питеру. И снимать буду не я, а мой сын Илья»

Главные роли в оригинальном фильме 2003 года исполнили Ирина Пегова, Павел Баршак и Евгений Цыганов. Алексей Учитель предположил, что кто-то из персонажей первой части может появиться в продолжении.

Замены, переносы и прокатные удостоверения в России.

У фестиваля «Окно в Европу» ещё одна замена — вместо картины «Просто живи» Саши Хобс покажут комедию «Клёвый УLove» Максима Максимова.

Не ищите здесь кнут цензуры — дело, судя по всему, связано с прокатным удостоверением, как и во многих других случаях. Но речь не только об этом.

✦ «Бюллетень кинопрокатчика» обсуждал в июле нюансы механизма получения прокатки с дистрибьюторами. Добавлю очевидное, но не проговорённое — у российских кинофестивалей та же проблема, что и у прокатчиков.

✦ Все российские кинофестивали обязаны получать прокатки для демонстрации кино на большом экране. С принципиальной позицией Госфильмофонда и Минкульта в отношении сроков и бумажек уже столкнулись «Горький fest» и «Окно в Европу». Но это только начало.

✦ Если ничего не изменится и никто ни с кем не договорится, с точно такими же трудностями (поздние анонсы программы, исчезновения из каталога, замены etc.) столкнуться как минимум «Короче», Original+ Doc, «Новый сезон», «Киношок», «Россия», «Маяк» и «Зимний». Это навскидку и только в этом году.

✦ На этом фоне в более удачном положении международные кинофестивали («Докер», «Амурская осень», «Флаэртиана», «Одна шестая», «КиноБраво», «Восток&Запад», «Хоррор Фест», «Послание к человеку», Arctic Open). Им для программы получать прокатку де-юре не нужно. Впрочем, там у программных директоров проблемы иного характера.

✦ Для тех, кто не в курсе, уточню. Прокатку нужно получать и короткометражным фильмам, и анимационным картинам, и даже первым эпизодам сериалов, которые показывают на большом экране.

Короче, Хьюстон, у нас проблема. Слон в комнате, который уже поднасрал и может наваливать ещё.

Классные тексты о кино на русском языке.

Материалы с 3 по 10 августа 2025 года.

Рецензия (фильмы):

✦ Маря Плевицкая, Кира Мартыненко-Гудовская — «Жар‑птица» и «Надо снимать фильмы о любви» («Сеанс»)

Рецензия (сериалы):

✦ Валерия Чебитько — «Уэнздей», второй сезон («Горящая изба»)

Фичер:

✦ Лариса Малюкова — Как новая репертуарная политика влияет на кризис выживания кинотеатров («Новая газета»)

✦ Кристина Матвиенко — Памяти Бориса Юхананова («Искусство кино»)

#КомендантКинотекстов

Умер театральный режиссёр Юрий Бутусов.

Об этом сообщила* актриса Варвара Шмыкова.

* — Facebook принадлежит компании Meta, которая признана экстремистской и запрещена в РФ

Первые оценки фестиваля российского кино «Окно в Европу».

В конкурсе игрового кино на текущий момент лидирует «Геля» Стаса Иванова (балл 2.9).

За оценками можно следить в дневниках фестиваля, на телеканале «Россия 24» или в моей Google Таблице (чуть позже) каждый день до 14 августа включительно.

В голосовании участвуют:

✦ Тимур Алиев
✦ Иван Афанасьев
✦ Наталья Бабахина (Metro)
✦ Екатерина Визгалова («Кино-Театр.ру»)
✦ Павел Воронков («Газета.ру»)
✦ Анна Гоголь (Кино Mail)
✦ Никита Демченко (Кинопоиск)
✦ Максим Ершов (Okkoлокино)
✦ Валерия Косенко (КиноТВ)
✦ Сергей Кулешов («Искусство кино»)
✦ Лидия Маслова
✦ Егор Москвитин
✦ Никита Никитин («Бюллетень кинопрокатчика»)
✦ Николай Никулин
✦ Сергей Оболонков (Кино Mail)
✦ Оля Смолина (Film.ru)
✦ Сергей Сычёв («Известия»)
✦ Юлия Шагельман («Коммерсантъ»)
✦ РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ

#ОкновЕвропу2025

Я иду на фильмы программы «Осенние премьеры»

На премьере «Чучела» на сцене нет режиссёров — ни Ильи Хотиненко, ни Владимира Карабанова.

Буду рад ошибиться, но сейчас это выглядит как продюсерский монтаж тревожный знак.

UPD. Говорят, что Илья на съёмках, поэтому не смог присутствовать.

#ОкновЕвропу2025

«Чучело», реж. Илья Хотиненко, Владимир Карабанов
Конкурс игрового кино

У нас есть переосмысление «Чучела» Быкова. Новая версия — не столько покушение на классику, сколько адаптация железниковской повести для нового поколения.

Аня становится жертвой буллинга, наследуя судьбу Лены Бессольцевой. Но сегодня мир стал ещё жёстче — акторы виртуальной травли не знают границ и не понимают, где остановиться.

Режиссёры используют музыкальный формат — и неординарно, и смело, и кринжово. Если в промо не заложен антикризис на случай хейта, сочувствую продюсерам. Песни здесь — набор пёстрых клипов, которые максимально выбиваются из атмосферы.

Подростки пропевают боль, тогда как Орбакайте когда-то молча терпела насмешки. Режиссёры как бы намекают — современные дети не такие как раньше, они теперь ведут стримы и сидят в голосовых чатах.

Мария Симонова не копирует Орбакайте, старается отыгрывать персональную трагедию. Её Аня одновременно и сильнее, и хрупче. Кристина Асмус в роли преподавательницы — ходячая иллюстрация слепоты взрослых по отношению к подростковой жестокости.

Об актуальности темы не выскажется только ленивый. Если советское «Чучело» потрясло жестокостью школьной травли, новая версия идёт дальше, напоминая, что Интернет превратил буллинг в круглосуточную пытку с далеко идущими последствиями.

Реквием детской невинности в эпоху цифровизации. Пресная дидактика напополам со злобой, инопланетянами, Асмус в облаках и компьютерной пародией на «Этерну». Настоящее антикино.

Оценка: ⭐️ (1/5)

#ОкновЕвропу2025

Вчера был показ «Балабанова» в рамках фестиваля «Окно в Европу». Зал был на удивление полон. Фильм лежит на Кинопоиске, мне казалось, что все его давно посмотрели. Зрители очень хорошие, благодарные, вдумчивые. Память об Алеше совсем живая. Вопросы задавали очень умные, не банальные. Но, конечно же, не обошлось без ложки дегтя в этой бочке меда. После показа, терпеливо переждав нескольких заинтересованных зрителей, задававших дополнительные вопросы, подошел сухопарый человек с короткой седой стрижкой. Он панибратски похлопал меня по плечу и, снисходительно похвалив фильм, обратился ко мне, как к сообщнику: «Ну когда же страна услышит великие слова Балабанова - о «гнидах черножопых»? Когда же страна услышит художника? Вы бы похлопотали. Вот бы хорошо в память об Алексее Октябриновиче — вынести их из страны, этих черножопых». Я стояла, оперевшись на палку, и мне остро захотелось использовать ее не по назначению. От мужчины резко пахло перегаром. Нежно сказав, по какому адресу ему следует пойти, мы с Сашей направились домой, ужинать.

Главные цифровые релизы недели в российских онлайн-кинотеатрах.

Премьеры с 11 по 18 августа:

✦ 12 августа

— фильм «Балерина» / Ballerina | Okko | Иви | Кинопоиск

✦ 15 августа

— сериал «Дыши» | Okko

— фильм «Кровавый урожай» / Clown in a Cornfield | Okko

✦ Другие цифровые релизы российских стримингов в Google Таблицах

#ПриветСтриминги

«Ограбление» с Эдди Мерфи — отпечаток копыта больного коня с подпиской на Prime Video.

Тот случай, когда были надежды на фильм с талантливыми актёрами, но они катастрофически не оправдались.

https://www.kinomania.ru/article/pushki-pogoni-bolshie-dengi-i-ustalyy-eddi-merfi-v-boevike-ograblenie

«Кто-то должен умереть», реж. Евгений Григорьев
Конкурс игрового кино

Третья попытка трансформации режиссёра-документалиста в постановщика игрового кино. Ощущается как семинар по управлению гневом в формате ритуала.

Гостевая комната с ароматом просроченного шиповника превращается в лабораторию человеческих страстей. Григорьев, как и в «Подельниках», продолжает исследовать механику лжи. Пока партнёры измеряют искренность по капле яда, кадр замирает, порождая тревожность по-русски.

Наследие «Сломя голову» проступает в визуальной манере: то же внимание к фактуре, те же вылизанные крупные планы, которые пытаются вытащить из актёров то, что они пока не успели сыграть. Эмоциональный пинг-понг напоминает философские диспуты в пустом зале. Заведомо проигравший тот, чья метафора слабее отравленного кофе.

Фильм, в котором сосредоточие ненависти оставляет холодный отпечаток агонии. Драматургически нестройная копирка Франсуа Озона напополам с Ксавье Доланом (проклятые шторки кадра) и Фрэнком Миллером (классика мести).

Оценка: ⭐️⭐️✨ (2,5/5)

#ОкновЕвропу2025

«Встречные», реж. Камила Рамазанова
Конкурс игрового кино

Киномедитация о случайности как движущей силе судьбы. Воспитанница братьев Котт превращает банальную встречу попутчиков в уморительную притчу о творческом поиске.

Мужик по имени Гена и кинорежиссёр Саня — поколенческие антиподы. Их диалог в плацкартном вагоне — иллюстрация столкновения провинциальной мудрости и столичных амбиций. Дмитрий Куличков и Филипп Ершов создают убедительную химию персонажей, чьи траектории пересекаются с неизбежностью хорошего сценария.

Рамазанова избегает соблазна поездной сентиментальности. Режиссёрка конструирует метафору о том, как чужой опыт становится катализатором творчества. Саня обретает материал для фильма, что превращает «Встречных» в прелюдию формата «кино о кино».

Создатели понимают — российское кино нуждается не в громких заявлениях, а в честном разговоре о социальных связях. Фильм избегает назидательности, предлагая зрителю самостоятельно домыслить немало нетривиальных подтекстов. «Купе номер 6» с духом Чехова, снятое «Одним днём». За душу берёт.

Оценка: ⭐️⭐️⭐️✨ (3,5/5)

#ОкновЕвропу2025

поезд до фестиваля Маяк, ждем октябрь

«35 страница», реж. Филипп Ларс
Конкурс игрового кино

Дебютант из ВГИКа Филипп Ларс предлагает камерную историю с неожиданными, пусть и штампованными ракурсами. Режиссёр осваивает территорию между мелодрамой и комедией в поисках собственной интонации. Егор Корешков играет писателя, трижды не получившего премию, — красивая роль, подходящая его сдержанной харизме человека, который умеет достойно проигрывать.

Карманник становится читателем произведений автора, которого обокрал, и превращается в его ученика. Сюжетный ход из арсенала о неожиданных наставниках. Дебютант искренне верит в притчу о настоящем гуру и создаёт трогательную историю о том, как литература меняет жизнь. Аня Чиповская органично переключается между регистрами, демонстрируя актёрскую пластичность.

Кризис среднего возраста — тема вечная, которая здесь не то что обретает новый звук. Режиссёр деликатно обходит мелодраматические рифы, превращая слезливую историю в байку о дружбе поколений. Правда, смущает патриархальное деление гендеров (мужчина должен зарабатывать so boring) и ряд пошлых кадров (например, писатель, лежащий в окружении книг и смятых листов).

Оценка: ⭐️⭐️✨ (2,5/5)

#ОкновЕвропу2025

«Жемчуг», реж. Тина Баркалая
Конкурс игрового кино

Тема приёмного родительства обрела кинематографическую форму: от детдома в Ханты-Мансийске (спасибо гранту губернатора) до базара эмоций в индийских пейзажах. Баркалая играет с цветом, лоском и музыкой, превращая культуру Индии в призрачную декорацию, а природные и городские локации — в зеркало внутреннего мира героев.

Умиляет контраст дуэта Светланы Ходченковой и Евгения Цыганова, чья холодная сдержанность постепенно тает под натиском детской непосредственности. В первой половине кино утомляет стагнацией повествования, во второй — излишней затянутостью.

Сказочный реализм скатывается в сухую условность, а эмоциональные качели выглядят искусственно выстроенными ради эффектных кадров. Повествование развивается по унылому шаблону «Кризис — Побег — Реабилитация». Возникает ощущение пресной открыточности вместо реальной драмы. Особенно удручает безжизненность девочки Марты — она скорее символ «комплекта», нежели полноценный персонаж.

Отдать дань мультикультурализму «Жемчуг» пытается, но только на словах. От настоящей Индии рожки да ножки — постер «Танцора Диско», потрёпанная кукла, обзывательство «Махараджа сраная» и ~15 минут туристического режима. Баланс между визуальным великолепием и психологической достоверностью более чем шаткий. Фильм стоит отметить лишь за кинематографическую амбициозность, но её реализация оставляет очень много вопросов.

P.S. Половина балла за индийский танец с участием Сергея Гилёва и Ирины Пеговой

Оценка: ⭐️⭐️✨ (2,5/5)

#ОкновЕвропу2025