Сериал Kion «Три сестры» кричит: «В Москву, в Москву!».
На этом сходство с пьесой Чехова заканчивается, и начинается беспринципинг.
https://blog.okko.tv/articles/stoit-li-smotret-serial-tri-sestry-s-larisoi-guzeevoi-kogda-chekhov-okazalsya-v-nizhnem-novgorode
На этом сходство с пьесой Чехова заканчивается, и начинается беспринципинг.
https://blog.okko.tv/articles/stoit-li-smotret-serial-tri-sestry-s-larisoi-guzeevoi-kogda-chekhov-okazalsya-v-nizhnem-novgorode
blog.okko.tv
Рецензия на сериал «Три сестры» (2025): Когда Чехов оказался в Нижнем Новгороде
На фестивале нового российского кино «Горький fest» состоялась премьера двух эпизодов сериала «Три сестры». Разбираемся, какие коррективы в классическую историю внесли кинематографисты.
🤯7👍5😢4❤1
«В поисках движения», реж. Юрий Мокиенко
Короткометражное документальное кино
Бэкстейдж-эссе о том, как хореография борется с кинорамкой. Метафильм превращает документальный процесс в противостояние между видами искусства.
Автор размышляет о природе движения через призму неподвижного кадра. Камера здесь — не просто инструмент, а практически ещё один танцор.
Режиссёр манипулирует временем, превращая кино в вереницу размышлений о естественной красоте и искусственной хореографии. Душноватый эксперимент, балансирующий между глубиной и претенциозностью.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️ (3/5)
Конкурс #Горький2025
Короткометражное документальное кино
Бэкстейдж-эссе о том, как хореография борется с кинорамкой. Метафильм превращает документальный процесс в противостояние между видами искусства.
Автор размышляет о природе движения через призму неподвижного кадра. Камера здесь — не просто инструмент, а практически ещё один танцор.
Режиссёр манипулирует временем, превращая кино в вереницу размышлений о естественной красоте и искусственной хореографии. Душноватый эксперимент, балансирующий между глубиной и претенциозностью.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️ (3/5)
Конкурс #Горький2025
❤5
«Алиса», реж. Никита Мокиенко
Полнометражное игровое кино
Воплощение страшилки российского кино — сказка превращается в экзистенциальную агонию. Юная Алиса, блуждающая среди компании разгульных маргиналов, превращается в зрителя, который попал в ловушку конкурса российского кинофестиваля.
Никита Мокиенко трансформирует домашние VHS-посиделки в кино высокого разрешения. Необыкновенный, в некотором роде авангардный эксперимент над художественным замыслом и зрительским терпением.
Алиса падает не в волшебную страну, а в концептуальную пропасть авторского кино. Там хотят накатить стопочку, потому что застряли в холодном феврале и позабыли, что раньше были братьями-христианами. И, конечно, слушают Буланову и Ветлицкую — других исполнительниц не существует.
Оценка: ⭐️⭐️ (2/5)
Конкурс #Горький2025
Полнометражное игровое кино
Воплощение страшилки российского кино — сказка превращается в экзистенциальную агонию. Юная Алиса, блуждающая среди компании разгульных маргиналов, превращается в зрителя, который попал в ловушку конкурса российского кинофестиваля.
Никита Мокиенко трансформирует домашние VHS-посиделки в кино высокого разрешения. Необыкновенный, в некотором роде авангардный эксперимент над художественным замыслом и зрительским терпением.
Алиса падает не в волшебную страну, а в концептуальную пропасть авторского кино. Там хотят накатить стопочку, потому что застряли в холодном феврале и позабыли, что раньше были братьями-христианами. И, конечно, слушают Буланову и Ветлицкую — других исполнительниц не существует.
Оценка: ⭐️⭐️ (2/5)
Конкурс #Горький2025
👍1
Forwarded from 10%
В продолжении истории про кризис в нашей индустрии –
Мы находимся в середине «съемочного» сезона и уже можно сделать конкретные выводы по тому, что происходит, а не предположения.
Мой личный вывод достаточно прост – ни сериалы, ни фильмы больше не будут производиться в нашей стране без той или иной формы разделения рисков и/или господдержки.
И если раньше было стандартной практикой, когда платформы могли себе позволить полностью профинансировать кинофильм или сериал, то сейчас они этого делать больше не будут.
И если для продюсеров кинофильмов в этой новости ничего нового нет – все, кто занимаются фильмами, итак знают, что без невозвратных денег ФК и МК, кейс скорее всего будет убыточным. Эти продюсеры уже давно существуют в парадигме того, что бюджет фильма собирается из разных источников - денег фондов, платформ и иногда минимально гарантии от дистрибутора, в редких случаях добавляется еще и региональный рибейт.
А вот сериальным продюсерам только предстоит это все познать на собственном опыте и если раньше одна платформа или канал могли полностью профинансировать производство, то сейчас этот паззл, также как и в случае с фильмами, надо будет собирать из разных источников.
Ну и раз с кино все понятно – там изменения не такие сильные, то разберем, что будет происходить с платформенными сериалами -
Как было написано выше, теперь, чтобы запустить сериалв производство уже недостаточно одной платформы заказчика, какие есть варианты –
1. Кросс-платформенная коллаборация - когда две или реже три платформы являются заказчиками одного и того же сериала. Плюсы у этой истории в разделении рисков и экономии бюджета и если проект не взлетит, то платформа потратила на это всего лишь 50% или 33% бюджета, вместо 100%, как раньше. Минусы у этой истории заключатся в том, что у платящих абонентов возникает когнитивный диссонанс – зачем я плачу деньги отдельно взятой платформе за обещанный мне эксклюзивный контент, в то время как этот же контент доступен и в других местах?
2. Коллаборация с ТВ каналом – когда производственный бюджет делиться между платформой и ТВ каналов, с той же целью, что и выше : сократить расходы и риски при создание оригинального аудио-визуального продукта. Тут те же плюсы, что и были описаны выше, а минус тут есть один и очень большой – изначально стриминги создавались как альтернатива телеканалам – там изначально был более жесткий контент, который не показывали по ТВ, соответственно платформы говорили – покупайте подписку и вы увидите то, что никогда не покажут по телеку. Теперь же, если сериал делается как коллаборация платформы и канала, то возникает логичный вопрос – зачем мне платить за подписку, если то же самое я могу посмотреть бесплатно по телевизору?
Мы находимся в середине «съемочного» сезона и уже можно сделать конкретные выводы по тому, что происходит, а не предположения.
Мой личный вывод достаточно прост – ни сериалы, ни фильмы больше не будут производиться в нашей стране без той или иной формы разделения рисков и/или господдержки.
И если раньше было стандартной практикой, когда платформы могли себе позволить полностью профинансировать кинофильм или сериал, то сейчас они этого делать больше не будут.
И если для продюсеров кинофильмов в этой новости ничего нового нет – все, кто занимаются фильмами, итак знают, что без невозвратных денег ФК и МК, кейс скорее всего будет убыточным. Эти продюсеры уже давно существуют в парадигме того, что бюджет фильма собирается из разных источников - денег фондов, платформ и иногда минимально гарантии от дистрибутора, в редких случаях добавляется еще и региональный рибейт.
А вот сериальным продюсерам только предстоит это все познать на собственном опыте и если раньше одна платформа или канал могли полностью профинансировать производство, то сейчас этот паззл, также как и в случае с фильмами, надо будет собирать из разных источников.
Ну и раз с кино все понятно – там изменения не такие сильные, то разберем, что будет происходить с платформенными сериалами -
Как было написано выше, теперь, чтобы запустить сериалв производство уже недостаточно одной платформы заказчика, какие есть варианты –
1. Кросс-платформенная коллаборация - когда две или реже три платформы являются заказчиками одного и того же сериала. Плюсы у этой истории в разделении рисков и экономии бюджета и если проект не взлетит, то платформа потратила на это всего лишь 50% или 33% бюджета, вместо 100%, как раньше. Минусы у этой истории заключатся в том, что у платящих абонентов возникает когнитивный диссонанс – зачем я плачу деньги отдельно взятой платформе за обещанный мне эксклюзивный контент, в то время как этот же контент доступен и в других местах?
2. Коллаборация с ТВ каналом – когда производственный бюджет делиться между платформой и ТВ каналов, с той же целью, что и выше : сократить расходы и риски при создание оригинального аудио-визуального продукта. Тут те же плюсы, что и были описаны выше, а минус тут есть один и очень большой – изначально стриминги создавались как альтернатива телеканалам – там изначально был более жесткий контент, который не показывали по ТВ, соответственно платформы говорили – покупайте подписку и вы увидите то, что никогда не покажут по телеку. Теперь же, если сериал делается как коллаборация платформы и канала, то возникает логичный вопрос – зачем мне платить за подписку, если то же самое я могу посмотреть бесплатно по телевизору?
❤8😢1
Forwarded from 10%
3. Подать заявку в ИРИ – тут все в целом кошерно, за исключением того, что ИРИ сам определяет темы, на которые будут выделяться средства. Как правило это патриотическая тематика, но есть и хорошие жанровые проекты – фантастика, исторические детективы и другие. Еще один минус заключается в том, что руководство ИРИ вдруг решило, что они не просто фонд, распределяющий деньги, а полноценная студия с собственной редактурой, приемкой сценариев, креативным контролем и так далее. Это усложняет процесс девелопмента, так как надо следовать комментариям не только канала или платформы но и еще и объединять их с комментариями редакторов ИРИ. Это, конечно, создает трудности для продюсеров и творцов, но все равно стакан скорее наполовину полон, чем пуст, так как при всех минусах ИРИ – непрозрачности принятия решений о финансировании проектов (тут спорно - да, они проходят в закрытом режиме, но с другой никто и не обещал, что питчинги будут открытыми), редактура, креативное продюсирование и тд, все равно деньги на проекты выделяются и это очень сильно поддерживает и будет поддерживать нашу индустрию.
Бывают очень редкие случаи, когда продюсеры пытаются объединить все пункты сразу – и получить финансирование от ИРИ и привлечь две платформы в виде заказчика, а потом еще и продать все это на телек.
Но это настоящие акулы капитализма наших дней и это скорее исключение, чем правило. Не только потому, что это сложно склеить друг с другом - представьте себе бедных авторов, которым надо будет учитывать комментарии двух платформ, ИРИ и еще сверху телеканала. В результате получится франкенштейн, который зависает между жанрами, целевой аудиторией и актуальностью. Ну и вообще – у семерых нянек дитя без глаза.
Что это значит в целом для индустрии –
Количество платформенных сериалов сократится процентов на 30-40% относительно того, чтобы было год назад.
ТВ сериалы сильных изменений не претерпят, так как телеканалы и раньше существовали в хозрасчетной истории – существовали в рамках рекламной модели и тратили на контент столько, сколько сами могли заработать. Единственное, что они сделают это потребуют от продюсеров снизить цены на производство, так как из-за «платформенного бума», цены на персонал взлетели до заоблачных высот и это косвенно отразилось и на цене закупки ТВ каналов. Он логично заявляют – платформы перегрели рынок своими сериалами, а мы будем снимать по тем ценам, которые вписываются в нашу финансовую модель, а не которую диктуют нам, разбалованные платформами, продюсеры. И в целом они правы – исторически бюджеты телеканалов всегда были меньше, чем бюджеты платформ.
Вопрос цензуры хоть и присутствует – все эти законы номер 209 и тому подобные духовно-нравственные ограничения это конечно плохо, но на самом деле гораздо страшнее внутренняя самоцензура людей ответственных за соблюдение этих законов. Недавно моему приятелю сценаристу пришли комменты от одной из организаций, распределяющей невозвратное финансирование – комментарий заключался в следующем - «у вас в сценарии присутствуют русалки, у которых голая спина, это может быть расценено как 18+». Вот страшно это, а не сами законы которые принимаются.
Ну а остальном не все так плохо, по крайней мере любой кризис — это еще и оздоровление индустрии. Отвалятся все левые продакшны, которые налипли на бренное тело нашей индустрии в последние три года, будет меньше некомпетентных людей, называющих себя продюсерами и так далее. Надо только киношколам передать, чтобы кратно сократили набор студентов, чтобы не плодить безработицу. )
Бывают очень редкие случаи, когда продюсеры пытаются объединить все пункты сразу – и получить финансирование от ИРИ и привлечь две платформы в виде заказчика, а потом еще и продать все это на телек.
Но это настоящие акулы капитализма наших дней и это скорее исключение, чем правило. Не только потому, что это сложно склеить друг с другом - представьте себе бедных авторов, которым надо будет учитывать комментарии двух платформ, ИРИ и еще сверху телеканала. В результате получится франкенштейн, который зависает между жанрами, целевой аудиторией и актуальностью. Ну и вообще – у семерых нянек дитя без глаза.
Что это значит в целом для индустрии –
Количество платформенных сериалов сократится процентов на 30-40% относительно того, чтобы было год назад.
ТВ сериалы сильных изменений не претерпят, так как телеканалы и раньше существовали в хозрасчетной истории – существовали в рамках рекламной модели и тратили на контент столько, сколько сами могли заработать. Единственное, что они сделают это потребуют от продюсеров снизить цены на производство, так как из-за «платформенного бума», цены на персонал взлетели до заоблачных высот и это косвенно отразилось и на цене закупки ТВ каналов. Он логично заявляют – платформы перегрели рынок своими сериалами, а мы будем снимать по тем ценам, которые вписываются в нашу финансовую модель, а не которую диктуют нам, разбалованные платформами, продюсеры. И в целом они правы – исторически бюджеты телеканалов всегда были меньше, чем бюджеты платформ.
Вопрос цензуры хоть и присутствует – все эти законы номер 209 и тому подобные духовно-нравственные ограничения это конечно плохо, но на самом деле гораздо страшнее внутренняя самоцензура людей ответственных за соблюдение этих законов. Недавно моему приятелю сценаристу пришли комменты от одной из организаций, распределяющей невозвратное финансирование – комментарий заключался в следующем - «у вас в сценарии присутствуют русалки, у которых голая спина, это может быть расценено как 18+». Вот страшно это, а не сами законы которые принимаются.
Ну а остальном не все так плохо, по крайней мере любой кризис — это еще и оздоровление индустрии. Отвалятся все левые продакшны, которые налипли на бренное тело нашей индустрии в последние три года, будет меньше некомпетентных людей, называющих себя продюсерами и так далее. Надо только киношколам передать, чтобы кратно сократили набор студентов, чтобы не плодить безработицу. )
❤8😢2👍1
Forwarded from Производственный дневник
О состоянии рынка сериалов у себя в канале отлично расписал Алексей Агеев, руководитель агентства талантов Plus Seven (где один из талантов, собстно, я).
Резюмирую его аналитику и дополню своими мыслями:
-Сериальный бум кончился, киношколы только увеличивают число будущих безработных. (а агентство талантов само число талантов начинает сокращать, так как проектов на всех не хватает).
-Сериалы больше не будут производиться только для одной платформы (из основных у нас это Wink, Kion, OKKO, Premier и Кинопоиск) - риски (финансовые) будут распределяться между платформами-конкурентами и/или телеканалами и ИРИ. Это как если бы Игру в кальмара показали на Netflix параллельно с HBO MAX, а потом все это вышло на Первом канале.
Что это значит для авторов?
Ничего хорошего Если раньше кто-то из стримингов мог взять рискованный проект, потому что один из продюсеров внутри поверил в него, то теперь число нишевых авторских сериалов сводится к минимуму. Если в 20 году у нас на ТВ и стримингах выходили проекты про проституток («Чики») и арестованных чиновников («Домашний арест»), то сейчас контент должен быть сильно менее рискованным, чтобы его посмотрело большее количество зрителей. Чтобы и повар из Иваново могла включить ТВ после работы, и московская молодежь посмотреть на выходных в интернете.
Поэтому задача платформ понятная - сделать проект и для интернет-аудитории, «избалованной» хорошими проектами (в тч зарубежными) и для аудитории телевизионной (она превалирует). Для этого уже воскрешают тяжелую гвардию из успешных сериалов нулевых - Аллочку из Универа (признаюсь честно, я жду), Катю Пушкареву из «Не родись красивой» (позовите меня это снимать пжл) и реинкарнацию Няни Вики из «Моей прекрасной няни» (ну это уже кощунство). Ждем сиквел «Кадетства» (ну тут вообще он так и просится по всем фронтам), «Ранеток» (камбэк группы, чтобы победить на Интервидении). «Папины дочки» и «Счастливы вместе» уже в строю.
Перестраивать контент в сторону реалий рынка, пытаясь избежать кринжа и учесть правки продюсеров или писать в стол?
У меня на этот счет очень жесткая и принципиальная позиция.
СТС свяжитесь с моим агентом, готов на все, чтобы снять «Не родись красивой 2»…. «Ранеток» тоже можно. Да и Кадетство, чего уж там!
Резюмирую его аналитику и дополню своими мыслями:
-Сериальный бум кончился, киношколы только увеличивают число будущих безработных. (а агентство талантов само число талантов начинает сокращать, так как проектов на всех не хватает).
-Сериалы больше не будут производиться только для одной платформы (из основных у нас это Wink, Kion, OKKO, Premier и Кинопоиск) - риски (финансовые) будут распределяться между платформами-конкурентами и/или телеканалами и ИРИ. Это как если бы Игру в кальмара показали на Netflix параллельно с HBO MAX, а потом все это вышло на Первом канале.
Что это значит для авторов?
Поэтому задача платформ понятная - сделать проект и для интернет-аудитории, «избалованной» хорошими проектами (в тч зарубежными) и для аудитории телевизионной (она превалирует). Для этого уже воскрешают тяжелую гвардию из успешных сериалов нулевых - Аллочку из Универа (признаюсь честно, я жду), Катю Пушкареву из «Не родись красивой» (позовите меня это снимать пжл) и реинкарнацию Няни Вики из «Моей прекрасной няни» (ну это уже кощунство). Ждем сиквел «Кадетства» (ну тут вообще он так и просится по всем фронтам), «Ранеток» (камбэк группы, чтобы победить на Интервидении). «Папины дочки» и «Счастливы вместе» уже в строю.
Перестраивать контент в сторону реалий рынка, пытаясь избежать кринжа и учесть правки продюсеров или писать в стол?
У меня на этот счет очень жесткая и принципиальная позиция.
❤8😁5🕊2🤯1
«Конец концов», реж. Антон Бильжо, Альфия Хабибуллина
Полнометражное игровое кино
Лесная бездна апокалипсиса, где быт становится частью кинематографической экзистенции. 10 дней в палатках — аллегория заблудшей цивилизации, в которой реальность не отличить от декорации.
Авторы разыгрывают карту метакино (оно же, по словам Антона Бильжо, кино будудего). Главные герои — отражения массового сознания, что цепляется за надежду и примирение с неминуемым финалом, концом всего.
Оператор фокусируется на деталях и полутонах — треске костра, дуновении ветра, крике птиц. В погоне за поиском баланса между артхаусом и арт-мейнстримом фильм теряет стройность.
Фрагментарные переходы сбивают с толку, но возможно расхлябанность в купе с интертитрами, обнажёнкой и ручной камерой — особый авторский метод. И главный вызов-провокация для зрителя, который ничего не выкупит.
Кажется русское кино будущего в полной жопе.
Оценка: ⭐️ (1/5)
Конкурс #Горький2025
Полнометражное игровое кино
Лесная бездна апокалипсиса, где быт становится частью кинематографической экзистенции. 10 дней в палатках — аллегория заблудшей цивилизации, в которой реальность не отличить от декорации.
Авторы разыгрывают карту метакино (оно же, по словам Антона Бильжо, кино будудего). Главные герои — отражения массового сознания, что цепляется за надежду и примирение с неминуемым финалом, концом всего.
Оператор фокусируется на деталях и полутонах — треске костра, дуновении ветра, крике птиц. В погоне за поиском баланса между артхаусом и арт-мейнстримом фильм теряет стройность.
Фрагментарные переходы сбивают с толку, но возможно расхлябанность в купе с интертитрами, обнажёнкой и ручной камерой — особый авторский метод. И главный вызов-провокация для зрителя, который ничего не выкупит.
Кажется русское кино будущего в полной жопе.
Оценка: ⭐️ (1/5)
Конкурс #Горький2025
🤯9❤2👍2😢1