Выводы по горячим следам:
— Кинокритики зажрались,
— Нужен такой же опрос про редакторов,
— Какой бы материал не был написан, какой опрос не проведен, какие данные не собраны, всегда найдутся те, кто из позы лежа на печи крикнут свое «фи».

Коллеги подняли важный вопрос о размере вознаграждения для кинокритиков. Мои пять копеек.
1. Давайте смотреть на проблему шире. И говорить не только о сегменте кинокритики, но и в целом – о журналистских гонорарах. Я редактор двух направлений – бизнесового и культурного. Есть ли разница в размере оплаты текстов по культуре и бизнесовой тематике? Нет. Есть ли разница между объемом работы, которую нужно провести в рамках подготовки обзора про кино/сериала и т.д. и текста на бизнесовую тематику? Да, и она колоссальная. Потому что для бизнесового текста нужно запросить огромную кучу комментариев – участники сделки/процесса, участники рынка, независимые эксперты, также надо накопать кучу цифр, проанализировать все это, отстроить логику и написать (и желательно хорошим русским языком) заметку. Повторю – размер вознаграждения не отличается у критиков и авторов бизнесовых заметок. В «Ведомостях» мы платим за количество вышедших по факту знаков.
2. Давайте посмотрим на проблему еще шире – рынок СМИ. Реклама в принте по итогам 2024 года впервые за много лет показала положительную динамику, и увеличилась аж на ЦЕЛЫЙ 1%. Да, в целом доходы издателей по итогам прошлого года подросли на 6% (конечно, за счет онлайн-составляющей – тут динамика 8%). Есть ли у издателей возможность для какой-либо существенной индексации вознаграждений авторам/сотрудникам редакций?
3. Давайте возьмем цифры из исследования, где речь идет об усредненных показателях размера вознаграждений авторов в месяц и степени их загрузки:
А) Месячный доход кинокритиков также демонстрирует широкий разброс. Менее 40 000 рублей в месяц зарабатывают 42% респондентов.
Б) Рабочая нагрузка у критиков различается. 45% авторов пишут до 5 текстов в месяц.
Есть ли корреляция между двумя этими показателями? Да. Больше пишешь-больше денег. А где-то это работает по-другому?
4. Я не буду останавливаться подробно на качестве текстов, потому что мое правило – работать только с теми авторами, за которыми не надо из раза в раз на 70%-90% переколбашивать текст.
Что делать?
1. Неким стандартом, как я считаю, должны быть гонорары за количество знаков, вышедших в СМИ, а не фиксированное вознаграждение за текст.
2. Отсутствие юридически оформленных договоров с автором, задержка выплат, снижение гонорара от изначально оговоренного – все это признаки того, что лучше с таким СМИ не сотрудничать.
3. Идея про гранты от государства и коммерческие фонды – уверены что хотите? Редакция (за себя могу сказать, как в других СМИ – не знаю) – не говорит вам - как и что писать. Если критика аргументирована, она имеет право на существование. А мнение редакции может не совпадать с мнением автора. Будет ли у вас такая же вольница в рамках какой-либо грантовой программы?

Хочется вставить свои пять копеек в дискуссию о зарплатах критиков, но как вы уже поняли, у нас нет лишних пяти копеек.

А теперь серьезно. Ребята проделали огромный труд, привлекли внимание к горькой проблеме и сделали это откровенно и смело.

И я бы очень хотел, чтобы ситуация изменилась, но совершенно в это не верю. Однако в конце поста будет пара советов о том, как надевать кислородную маску.

Но сначала о личном.

Как человек, который неистово писал в передовые вроде бы глянцевые журналы еще в 2007 году, хочу уточнить, что на самом деле ситуация не меняется уже минимум лет двадцать. В те времена тоже платили по 5000 рублей за текст.

Но если бы тогда мне показали это исследование, я бы все равно забил на свой американский диплом менеджера-маркетолога и пошел в кинокритику.

И студенты, встречи с которыми я дежурно начинаю с шуток про «хватит плодить нищету», тоже почему-то в нее идут, хотя знают, что их ждет.

В этом плане мы так же узявимы, как актеры и сценаристы, - просто не можем не делать то, что делаем. Взяли и родились, чтобы заживо сгореть в кинотеатре. И это в целом специфика киноиндустрии. Даже Шон Бейкер недавно сказал, что будь у него с женой дети, они не смогли бы их содержать.

Но благородный идеализм (за который мы часто выдаем свой инфантилизм) - не повод не смотреть правде в глаза.

А она такова, что:

1. Желающих быть критиками раз в сто больше, чем адекватных рабочих мест. Поэтому всегда найдется кто-то, кто возьмет за рецензию, интервью, представление и обсуждение меньше, чем ты.

2. И это нормальная стратегия выживания в высококонкурентной среде с очень несправедливым распеделением привилегий и благ. Я и сам так демпинговал, соглашаясь съездить за свой счет на фестиваль и написать оттуда двадцать текстов всем сразу. Какой тогда смысл редакциям оплачивать авторам командировки, когда есть такие энтузиасты?

3. Экономическая модель медиа при всем желании не позволит редакторам платить нам больше. А жанр рецензии и правда переоценен, если только это не быстрая и эксклюзивная реакция на горячий фильм с какого-нибудь далекого фестиваля. Поэтому я давно не пишу по четвергам про прокат - просто не верю, что мой голос имеет ценность.

4. В киноиндустрии сохраняется культ личного успеха - но он, как мне кажется, ослабевает, уступая место культу коллективной мечты, взаимного уважения и искреннего служения. Однако критикам все еще стоит быть готовыми к тому, что их будут оценивать по тому, сколько они зарабатывают и где находятся в пищевой цепи, а не потому, как пишут и что говорят. Эта внешняя оценка часто становится нашей собственной - отсюда самоопределение из серии «Если в тридцать лет ты все еще критик, то ты неудачник» (это цитата). И отсюда же пресловутая выученная беспомощность. С низкой самооценкой высокую цену себе не назначить.

Но исследование Тимура, Наи и Насти - это call to action, и я думаю, что четыре осознанных действия все-таки могут каждому из нас помочь.

Первое - понять свои ключевые компетенции и использовать их где-то еще. Просто признайте, что текстами не заработать, и ищите другие точки приложения своих талантов.

Второе - стараться поддерживать тех, кто вам дорог, разумно делясь заказами на тексты и выступления, которые не можете или не хотите выполнить сами, приглашениями в эфир и всем таким прочим. Делегировать задачи. Продвигать проекты друзей. Ставить ссылки на их каналы.

И третье, вытекающее из второго. Вам нужно ясное понимание, куда вы хотите прийти, и реалистичная дорожная карта к этой цели. Тогда вам не будет страшно и жалко, что кто-то другой забирает вашу старую работу. Потому что вы не стоите на месте и уже нашли себе новую работу.

А четвертое - не по теме, но пригодится всем. В отпуске я прочитал книгу, которая может отпугнуть названием в духе «Субстанции» и самим своим жанром мотивационной литературы. Но проблема, поднятая ребятами, связана не только с экономикой и индустрией, но и с нашим уровнем зрелости, нашей ответственностью и нашим отношением к своим репутации и труду. И я верю, что эта книга может толкнуть к переменам.

Хроника проката, уик-энд № 15 (с 10 апреля 2025 года)

✦ «Внутри Льюина Дэвиса» / Inside Llewyn Davis
— в оригинале 1 час 44 минуты
— в России 1 час 44 минуты

✦ «Джунгли Юрского периода» / Jungle Beat 2: The Past
— в оригинале не обнаружил
— в России 1 час 31 минута

✦ «Дыхание шторма» / Last Breath
— в оригинале 1 час 32 минуты 55 секунд
— в России 1 час 33 минуты

✦ «Западня» / Locked
— в оригинале 1 час 35 минут
— в России 1 час 35 минут (заблюрено курение травки, в дубляже "косяк" переводят как "сига")

✦ «Микки Монстр» / ScreamBoat
— в оригинале 1 час 40 минут
— в России 1 час 42 минуты

✦ «Мы победим!» / 1seung
— в оригинале 1 час 47 минут
— в России 1 час 47 минут

✦ «Пари по-итальянски» / La scommessa – Una notte in corsia
— в оригинале 1 час 24 минуты
— в России 1 час 25 минут

✦ «Пираты Карибского моря: Капитан Клык» / Kaptein Sabeltann og Grevinnen av Gral
— в оригинале 1 час 17 минут
— в России 1 час 16 минут

✦ «Под огнём» / Warfare
— в оригинале 1 час 35 минут
— в России 1 час 35 минут (заблюрен мужской половой орган в одной из сцен)

#ПриветПрокатныйАгент

Хроника обсуждения гонораров российской кинокритики.

Не ожидал, что сарафан постов о гонорарах критиков-фрилансеров будет таким, реально «вскрыли нарыв».

Благодарю всех, кто шерил, комментировал и делился соображениями на тему. Собрал посты и реакции для рефлексии погружения в контекст:

✦ Иван Афанасьев

«Какой кошмарище, если 42% опрошенных зарабатывают меньше 40 тысяч в месяц (живя при этом, видимо, в основном в Москве али Питере), и ситуация не меняется уже лет 5-10»

✦ Ольга Белик

«Если раньше писатель / журналист был своего рода интеллектуальной элитой, нынче это любой, у кого в руках есть смартфон»

✦ Роман Волынский

«Рынок вынуждает браться за откровенно дерьмовые темы, чтобы наскрести тот минимум текстов, который хоть как-то обеспечивает жизнь»

✦ Василий Говердовский
✦ Настасья Горбачевская

«Предложение пишущей силы сильно превосходит спрос — я бесконечно пытаюсь выдумать ещё материалы, чтобы в первую очередь дать людям возможность заработать — едва ли это кому-то реально помогает»

✦ Александр Горбунов
✦ Максим Гревцев
✦ Дмитрий Евстратов

«Рынок может изменить шок. Но можно ли вообще рассчитывать на рыночный шок в кинокритике?»

✦ Елена Зархина (пост 1, пост 2, пост 3)
✦ Мария Истомина

«Отсутствие юридически оформленных договоров с автором, задержка выплат, снижение гонорара от изначально оговоренного – все это признаки того, что лучше с таким СМИ не сотрудничать»

✦ Валерия Косенко

«Почему спрос на текстовую аналитику тает буквально на глазах? Может исчерпался кредит доверия? Или все дело в треклятой информационной перегрузке? А может в тотальном обесценивании кинокритики как ремесла? Одного ответа явно не хватит»

✦ Егор Москвитин

«Мы так же уязвимы, как актеры и сценаристы — просто не можем не делать то, что делаем. Взяли и родились, чтобы заживо сгореть в кинотеатре»

✦ Оля Смолина
✦ Милана Стояновска

«Если автору нечего предложить миру кроме однотипных текстов, сделанных на конвейере и требующих доработок от редакторов, странно претендовать на большие гонорары. Если он доказал, что может сделать нечто уникальное типа спецпроекта, основанного на лично его глубоких познаниях чего-либо или на его связях в индустрии, тут уже ценник на работу ставит сам автор и имеет полное право не соглашаться на меньшее. Уникальное предложение ценится выше однотипных штампованных текстов, но кому охота думать и питчить сложные темы, а потом еще и отстаивать свою цену или искать достойного "покупателя"»

✦ Евгений Ткачев (пост 1, пост 2, пост 3)
✦ Елена Фомина
✦ Тамара Ходова (пост 1, пост 2)

«Работа фриланс-автора — самая незащищенная, малооплачиваемая и неблагодарная из всех. Тебя вообще не берут в расчет абсолютно нигде: заказали текст, а потом оказалось, что его заказали другому автору? Ой, извините, как неловко получилось. А вы уже написали? Ну что поделать. Забыли заплатить гонорар? Ой, извините. Заплатили меньше, чем договоривались? И снова ой. Заказали текст, взяли его в работу, но в итоге не опубликовали (по независящим от тебя причинам) — гонорара не будет»

✦ Борис Хохлов
✦ Марат Шабаев

«Каждый год в российскую медиасреду выбрасывает уйму авторов, которые закончили какой-нибудь вуз или курсы, поэтому уверены, что обязательно смогут себя обеспечить исключительно написанием текстов про новых "Мстителей" и Вернера Херцога. Критиков и журналистов, способных проанализировать мейнстрим и арт-мейнстрим, кажется, уже кратно больше, чем читателей»

✦ Татьяна Шорохова

«К вопросу, сколько должна стоить умственная работа. Честно говоря, много. Вы платите не только за умение автора складывать буковки в слова, слова в предложения, а предложения в абзацы. Вы платите еще и за его опыт. За репутацию. За его соцсети — он сможет продвинуть текст в вашем издании своим читателям. Так что цена может лавировать, но платить меньше 5000 за текст сейчас…»

Если вам встречались ещё интересные рассуждения / комментарии по исследованию, присылайте!

«Исчезновение Йозефа Менгеле» Кирилла Серебренникова едет в Канны.

Главную роль в картине, которую покажут в секции Cannes Premier, исполнил Аугуст Диль («Мастер и Маргарита»).

«Частную жизнь» с Джоди Фостер покажут в Каннах, а потом в России.

Фильм Ребекки Злотовски представят вне конкурса, правообладатель в СНГ и странах Балтии — «Про:взгляд».

Картина Сергея Лозницы с Александром Кузнецовым в конкурсе Канн.

«Два прокурора» — экранизация одноименной повести писателя Георгия Демидова.

«Альфа» Жюлии Дюкорно — тоже в конкурсе Канн.

Обладательница Золотой пальмовой ветви («Титан») возвращается.

Картина братьев Дарденн The Young Mother’s Home отправляется в Канны.

Ари Астер (!) впервые окажется в Каннах с фильмом Eddington.

В ролях — Хоакин Феникс, Эмма Стоун, Педро Паскаль и Остин Батлер.

Мы с радостными новостями! Выпустим в российский прокат Sentimental Value, комедийную драму Йоакима Триера, двукратного номинанта на премию «Оскар» за фильм «Худший человек на свете» 🤍

В ролях — Стеллан Скарсгард («Дюна», «Рассекая волны») и Эль Фаннинг (сериал «Великая», «Неоновый демон»), Ренате Реинсве («Арман», «Худший человек на свете») и Эль Фаннинг (сериал «Великая», «Неоновый демон»)

Премьера Sentimental Value состоится в основном конкурсе Каннского кинофестиваля-2025!

Волна постов о Каннах как способ отсрочить регистрацию в реестре блогеров.

Спасибо дорогим подписчикам, что хранят меня от цифры 10к!