Напоминаем, что для наших подписчиков мы еще ведем и YouTube. Там есть очень полезные эксклюзивные переводы по теме. Изучите, если не видели.

А сегодня вышло новое видео. Го смотреть и подписываться. Не забудь всыпать лайк сюда и туда. Это будет нам лучшей наградой! И продолжай писать свой лучший сценарий🤗

В презентации на сцене 53-го Международного кинофестиваля Индии (IFFI) в Гоа сценарист фильма "RRR" Виджайендра Прасад рассказал о том, как вдохновляться индийскими эпосами.

"За вдохновением я обращаюсь к нашим эпосам", - сказал он, ссылаясь на индийские эпосы "Махабхарата" и "Рамаяна". Он утверждал, что хотя новых историй не существует, есть много эмоций и ингредиентов, которые повторно используются и переписываются.

Прасад уделяет пристальное внимание структуре и ритму, всегда думая о том, как преподнести твист в середине фильма. "Тогда вы можете подумать о том, что произойдет до этого инцидента и что случится после. Я думаю о кульминационных моментах, а затем соединяю их. Вы должны создать что-то из ничего", - сказал он.

Затем он поделился своей техникой создания графика с множеством "точек аплодисментов" и рассказал о том, как он переносит зрителя от одной такой точки к другой.

"Вы должны переносить зрителя от одной точки аплодисментов к другой, пока не наступит крещендо. В течение пяти минут зритель должен зацепиться за фильм, он должен знать, что это за фильм и чем он закончится. Это та ментальная карта, которой я следую. Сегодня люди смотрят только лучшее со всего мира, поэтому не тратьте впустую ни одной сцены. Просто бегите так быстро, как только можете", - сказал он.

Прасад начал писать сценарии в возрасте около 40 лет, сейчас ему 80. Бывает и так)

​​🏆 «Оскар-2023», сценарные номинанты:

Лучший оригинальный сценарий
— «Банши Инишерина» (Мартин Макдона)
— «Все везде и сразу» (Дэн Кван, Дэниэл Шайнерт)
— «Фабельманы» (Стивен Спилберг, Тони Кушнер)
— «Тар» (Тодд Филд)
— «Треугольник печали» (Рубен Эстлунд)

Лучший адаптированный сценарий
— «На Западном фронте без перемен» (Эдвард Бергер, Лесли Патерсон, Иен Стокелл)
— «Достать ножи: Стеклянная луковица» (Райан Джонсон)
— «Жить» (Кадзуо Исигуро)
— «Топ Ган: Мэверик» (Эрен Крюгер, Эрик Уоррен Сингер, Кристофер МакКуорри)
— «Говорят женщины» (Сара Полли)

Всех номинантов можно посмотреть на сайте академии. Церемония награждения состоится в ночь с 12 на 13 марта.

#news | #awards

Наливайте себе любимый чай и приготовьтесь провести несколько минут в компании сценаристов легендарного сериала "Офис". Не забывайте отблагодарить нас за перевод огоньком в реакциях и лайком на youtube

Не существует какого-то универсального способа, который поможет сценаристу попасть в индустрию и стать успешным автором больших кинопроектов. Каждый прокладывает свой путь по-своему.
Появилась ещё одна дорога в мир большого кино — стипендиальная программа АВТОР

Коротко о сути проекта. В течение года стипендиаты должны написать сценарий игрового полнометражного фильма, ориентированного на широкого зрителя. Поможет ему в этом профессиональная команда редакторов. Участник программы будет получать ежемесячную стипендию 150 000 рублей, а ещё участвовать в различных отраслевых мероприятиях.

Что ж, выглядит как хороший трамплин в индустрию. Не упускайте таких возможностей (тем более, что заявку можно подать до 15 марта)! Вот здесь все подробности: http://bit.ly/3XcT57c

В современном быстро меняющемся мире люди часто находят утешение в простоте и комфорте романтических комедий.

Написание романтической комедии - непростая задача, но при правильном подходе и технике это может быть очень весело и коммерчески выгодно).

Национальная Медиа Группа объявляет о старте приема заявок на новую образовательную программу в области медиа «НМГ Дебют».

Цель программы — предоставить талантливым авторам возможность протестировать свои творческие амбиции в деле на ресурсах активов и компаний-партнеров НМГ.

К участию в программе приглашаются студенты сценарных, режиссерских и продюсерских факультетов российских творческих вузов и киношкол — как государственных, так и частных — а также выпускники этих факультетов (не ранее 2020 года выпуска). До десяти участников, которых выберет оргкомитет программы, будут прикреплены к наставникам из числа режиссеров, сценаристов и продюсеров НМГ сроком на три месяца (В числе наставников программы: Федор Бондарчук, Жора Крыжовников, Александр Акопов, Дмитрий Табарчук и другие профессионалы индустрии).

Формат взаимодействия — очный. С особенно талантливыми участниками программы может быть заключен first-look deal.

Сбор заявок на участие в первом цикле программы продлится по 28 февраля. Ознакомиться со списком необходимых заявочных материалов и отправить заявку можно на официальном сайте программы — debut.nmg.ru.

Написание сериала в рамках бюджета требует сочетания творческого подхода, планирования и гибкости. Вот несколько советов о том, как написать сериал, который будет настолько выгодно производить, что продюсеры точно заинтересуются.

Сосредоточьтесь на историях, основанных на персонажах, а не на сюжете. Это один из самых эффективных способов написать сериал в рамках бюджета.

Ограничивайте количество персонажей в вашем сериале. Это поможет сэкономить на кастинге. Каждый звездный актер обойдется продюсеру в копеечку. А потом приплюсуйте туда еще массовку. Оплата такого ансамбля обойдется дорого. Пусть небольшая группа героев ведет сюжет на протяжении нескольких серий. Вводить новых героев можно, но только осторожно)

Используйте меньшее количество локаций. Время - деньги. А что сожрет кучу времени на производстве? Правильно. Переезд. Группа собирается, едет, потом расставляется. Выработка может снизиться, так что планируйте меньшее количество локаций и юзайте их максимально креативно. Нескольких ключевых мест, повторяющихся из серии в серию, будут сильно радовать продюсеров.

Спецэффекты могут стать убийцей бюджета, поэтому вместо них лучше использовать…ничего. Но если не получается и хочется эффектную сцену, можно использовать практические эффекты. Практические эффекты - это физические эффекты, которые могут быть созданы на съемочной площадке без необходимости последующего производства, например, использование дыма или огня, а может вы знаете и другие визуальные уловки. Практические эффекты не только дешевле, но и более эффективны и реалистичны. Вспомните трюк с песком и доской. Актер, убегая, топал по доске. Доска подбрасывала в воздух песок, а выглядело это словно выстрелы, летящие мимо героя.

Написание сериала в рамках бюджета может быть сложным, но полезным опытом. Ограничения фантазии потребуют больших усилий и могут привести к уникальным творческим решениям, которые сделают ваш сериал особенным. Проявив немного креативности и решительности, вы сможете создать захватывающий сериал, который не разорит платформу.

P.S. Когда у вас получится учесть все эти пункты и сделать крепкую историю, то знайте, что даже если продюсерам она не зайдет, вы вполне сможете снять это своими силами и средствами. Так начинали многие крутые шишки в мировом кино.

Открытый и закрытый перелом саспенс.

Как сценаристы, мы знаем, что одним из самых мощных инструментов в нашем распоряжении является саспенс. Создавая ощущение предвкушения или неопределенности, мы можем увлечь аудиторию и сделать наши истории более убедительными и эмоционально более сильными.

Основные компоненты саспенса:

-Вопросы и ответы, касающиеся развития сюжета
-Ожидания, которые читатель формирует относительно этих ответов
-Способы, которыми вы можете отсрочить представление этих ответов

Есть два типа саспенса: открытый и закрытый. Открытый саспенс возникает, когда зрители знают об опасности или конфликте, но не знают, как он будет разрешен. Например, в фильме «Начало» зрители знают, что герой Ди Каприо пытается внедрить идею в чей-то разум, но они не знают, удастся ли ему это, а если удастся, то каковы будут последствия. Этот тип саспенса часто используется в фильмах и сериалах, где зрители остаются с вопросами без ответов или неразрешенными конфликтами.

Закрытый саспенс, с другой стороны, возникает, когда зрители не знают, в чем заключается опасность или конфликт, пока он не будет раскрыт. Например, в фильме "Шестое чувство" зрители не знают, что главный герой - призрак, до самого конца фильма, что создает лютый поворот сюжета, который запомнится зрителям надолго. Этот тип саспенса часто используется в жанрах мистики и триллера.

Решение об использовании открытого или закрытого саспенса зависит от различных факторов, таких как жанр, аудитория и желаемое воздействие на зрителя. Открытый саспенс может создавать напряжение и неопределенность на протяжении всего фильма, поддерживая зрительскую заинтересованность в сюжете. Однако, это также может разочаровать некоторых зрителей, которые могут почувствовать, что у них нет развязки или удовлетворительного разрешения конфликта. С другой стороны, закрытый саспенс может создать мощные сюжетные повороты.

Для сценаристов очень важно эффективно использовать саспенс, чтобы удержать аудиторию и заинтересовать ее. Одним из способов достижения этой цели является создание сильного крючка в начале истории, который может привлечь аудиторию и пробудить ее интерес. Другой способ - раскрывать информацию постепенно, создавая напряжение и предвкушение с каждым новым откровением.

Кроме того, сценаристы могут использовать саспенс для создания запоминающихся персонажей. Оставив зрителей в неведении относительно мотивов и намерений персонажа, сценарист может создать ощущение интриги и сделать персонажа более интересным и запоминающимся.

Кроме того, вы можете поставить нам огонек. А мы вам - лучи добра)

Зацените, какой пост мне подвернулся на pikabu

Откладывать тетрадку и использовать свежий взгляд и в те времена было очень эффективно🥸

Начните отношения со лжи.

Лгать - значит скрывать. До тех пор пока ваш герой что-то скрывает, в диалоге появляются сочные разновидности подтекста. Со временем развития отношений, ложь будет увеличиваться как мыльный пузырь, добавляя все больше и больше напряженности, пока отношения не лопнут.

Это можно разглядеть на примере Уилла и Скайлар (объект обожания в фильме Умница Уилл Хантинг). Уилл рассказывает ей о том прекрасном доме, где он живет, какая хорошая у него семья и счастливая насыщенная жизнь. Когда их отношения развиваются и Скайлар погружается в подробности, ложь пожирает Уилла и он вынужден разрывать отношения, потому что больше не может справиться с враньем. Представьте, если б Уилл говорил все время правду. Отношения стали бы скучными, как работа тетушки на эскалаторе, или их бы не было вовсе.

Что вы знаете о братьях Даффер?  Когда они были учениками третьего класса, мальчики начали снимать свои первые фильмы. Спустя годы, братья умудрились стать чуть ли не главным активом Netflix. Их "Очень странные дела" стали настоящим хитом, о котором знает каждый из нас.

Завтра на канале будет роскошный дроп. Мастеркласс братьев Даффер в русской озвучке, который наверняка вдохновит вас.

🥁Включите уведомления, чтобы не пропустить. Воскресенье пройдет с пользой. Гарантируем☝🥸

Upd. Пишите в личку

Если в работе у вас возникают проблемы со структурой и вам не хватает какого-то толкового ориентира, то обратите внимание на новую статью. В ней мы разбираем технику "Список Битов" по Блэйку Снайдеру. Не секрет, что по ней разработаны многие блокбастеры. Так что сегодня вы на верном пути!

В конце статьи будут примеры, на которых все станет совсем понятно. Удачи!😉

👇🔥😉

Те из вас, кто погружался в теорию работы над сценарием (уверен, что вас тут все 10К), наверняка, сталкивались с руководством от Дэна Хармона. Его гайд называется "Круг Историй". Инструмент весьма эффективный. Мы всё чаще слышим от коллег именно про эту технику.

Итак, сегодня разберем как эта формула работает на примере "Тёмного Рыцаря". Погнали!

P.S. поддержите наши переводы подпиской на YouTube-канал🥸
А также поджигайте 100 🔥 под этим постом, чтобы мы поскорее дропнули рабочий лист с этой техникой.

(1) Персонажу комфортно, (2) но он чего-то хочет. (3) Поэтому он отправляется на неизведанную территорию, чтобы получить это, (4) но он должен измениться, чтобы добиться успеха. (5) Когда он, наконец, понимает это, (6) он платит огромную цену (7) и возвращается в исходное положение (8), изменившись внутри (а иногда и снаружи).

Эфир на ТНТ закончился, все серии 3го сезона доступны на Premier, так что пора:

С огромной благодарностью ко всем моим чудесным соавторам, а именно - Пете Внукову, Сергею Панасенкову, Полине Рыжовой и Олегу Рашидову, я в третий раз (но с тем же трепетом, как и в первый) делюсь со всеми желающими сценариями всех 8 серий третьего сезона "М!Д!Ж!".

Пусть хороших историй будет больше, а наши - лежать туть