Светлана Адоньева презентует книгу «Свадьбы в России: ценности и социальный порядок».
Наблюдать онлайн.
Наблюдать онлайн.
❤14🌚5
24 января в 19:30 в «Порядке слов» лекция Натальи Казуровой «Пространство и гендер в советском кино: Азербайджан» в рамках нового цикла «Репрезентация гендера в кинематографе стран мусульманского Востока».
В лекции кинематограф Азербайджана будет рассмотрен как феномен национального искусства в переходный период на стыке авангардистских тенденций 1920-х годов и формирования большого сталинского стиля в первой половине 1930-х годов. Для исследования фильмического женского пространства выбраны четыре фильма «Во имя бога» (1925) А.-М. Шарифзаде, «Севиль» (1929) А. Бек-Назарова, «Исмет» (1934) М. Микаилова и «Алмас» (1936) А.-Р. Кулиева, Г. Брагинского. В своих работах авторы затрагивают темы борьбы с религией как социальным институтом, продвигают идеи советского образа жизни на смену нормам адата (обычного права), тем самым предельно четко очерчивают границы физической и ментальной свободы и несвободы советских граждан. Особое внимание в кинолентах уделяется женскому вопросу, который охватывал широкий спектр идей от общих проблем роли и статуса женщины в семье и социуме до конкретных алгоритмов к действию по ее включению в советское общество. Локальная специфика в сочетании с особенностями кросс-культурного и межрегионального диалога в киноискусстве приводила к формированию общих тематических задач, которые стояли повсеместно, и вместе с тем, постепенно проявлялись местные, национальные особенности в подаче материала на киноэкранах.
Регистрация.
В лекции кинематограф Азербайджана будет рассмотрен как феномен национального искусства в переходный период на стыке авангардистских тенденций 1920-х годов и формирования большого сталинского стиля в первой половине 1930-х годов. Для исследования фильмического женского пространства выбраны четыре фильма «Во имя бога» (1925) А.-М. Шарифзаде, «Севиль» (1929) А. Бек-Назарова, «Исмет» (1934) М. Микаилова и «Алмас» (1936) А.-Р. Кулиева, Г. Брагинского. В своих работах авторы затрагивают темы борьбы с религией как социальным институтом, продвигают идеи советского образа жизни на смену нормам адата (обычного права), тем самым предельно четко очерчивают границы физической и ментальной свободы и несвободы советских граждан. Особое внимание в кинолентах уделяется женскому вопросу, который охватывал широкий спектр идей от общих проблем роли и статуса женщины в семье и социуме до конкретных алгоритмов к действию по ее включению в советское общество. Локальная специфика в сочетании с особенностями кросс-культурного и межрегионального диалога в киноискусстве приводила к формированию общих тематических задач, которые стояли повсеместно, и вместе с тем, постепенно проявлялись местные, национальные особенности в подаче материала на киноэкранах.
Регистрация.
❤14👍5
Ярмарка зинов в «Порядке слов» продолжается. Завтра открываем программу лекцией поэтессы и исследовательницы русского авангарда Дарьи Фоменко «Книга как объект: от папируса до зина».
Рассказываем и показываем зины участников и участниц ярмарки.
Авторская книга Людмилы Мизгиревой «Большая река».
Книга-погружение в атмосферу деревень Русского Севера. В основе - воспоминания Сидоровой Галины Николаевны (бабушка авторки) о жизни в деревнях от истока до устья Северной Двины в 1917-1980е. Книга выполнена в технике лепорелло. Нарратив бабушки дополняют силуэт Северной Двины и фотокарточки, сделанные авторкой во время экспедиций по «бабушкиным местам».
Рассказываем и показываем зины участников и участниц ярмарки.
Авторская книга Людмилы Мизгиревой «Большая река».
Книга-погружение в атмосферу деревень Русского Севера. В основе - воспоминания Сидоровой Галины Николаевны (бабушка авторки) о жизни в деревнях от истока до устья Северной Двины в 1917-1980е. Книга выполнена в технике лепорелло. Нарратив бабушки дополняют силуэт Северной Двины и фотокарточки, сделанные авторкой во время экспедиций по «бабушкиным местам».
❤16👍3❤🔥1
Петербургские зимы Уистона Хью Одена: философский портрет поэта, созданный Ханной Арендт, занимает 38 страниц (вместе с примечаниями) и стоит дешевле рюмки облепиховой настойки.
❤🔥26❤6👍3👾1
25 января в 19.30 в «Порядке слов» в рамках ярмарки зинов состоится лекция художницы и преподавателя Юлии Павловой «Дневник художника».
Лекция посвящена теме дневников. Юлия расскажет о методах их ведения, о том, что такое визуальный дневник художника и как дневник можно интегрировать в художественную практику.
Вход свободный по регистрации
Лекция посвящена теме дневников. Юлия расскажет о методах их ведения, о том, что такое визуальный дневник художника и как дневник можно интегрировать в художественную практику.
Вход свободный по регистрации
❤18🔥3👍2
Магазин зинов на диване - постепенно добавляем издания ярмарки на сайт «Порядка слов». Зины можно купить из любого города.
Зин Анастасии Чермантеевой о любимой песне отца «Child in time».
Зин Анастасии Чермантеевой о любимой песне отца «Child in time».
В детстве бывало, что я долго плелась из школы домой и к концу пути, приближаясь к входной двери, слышала эту песню. Тогда меня охватывало приятное волнение — значит, папа дома. Потом мы слушали ее на кассетном магнитофоне вдвоем.
👍8❤7🔥1👾1
Forwarded from Госфильмофонд / Иллюзион
Госфильмофонд / Иллюзион
Photo
Сергею Эйзенштейну сегодня — 126, потому поводу праздничная подборка от Порядка слов в «Иллюзионе»:
● Как стать Эйзенштейном
«На уроках режиссуры С. Эйзенштейна» Владимира Нижнего (сократические диалоги с «двадцатиголовым режиссером» — командой студентов) и проекты учебных планов по режиссуре кино 30-х годов, подготовленные к изданию Натальей Рябчиковой. Разборы работ студентов, живая беседа и смешливый Эйзенштейн — пригодится и как практическое пособие, и как источник по теории режиссуры и педагогики.
● А. Риганов. Тиссэ. Оператор Эйзенштейна
Эдуард Тиссэ — оператор Эйзештейна, Кулешова, Роома, Пудовкина; щеголь, новатор, самый точный глаз 20-30-х годов, холодный интеллектуал, колесивший по миру и везде оставивший след. Риганов собрал материалы из бесчисленных архивов и сделал набросок портрета Тиссэ: от ателье Эрнста Гренцинга в Либаве через UFA и Голливуд к анализу неснятых фильмов вроде «Капитала» и последней части «Ивана Грозного».
● Эйзенштейн для XXI века
Книга — сборник докладов с конференций к 120-летию режиссера, прошедших в 2019 году по всему миру. Шкловский говорил, что Эйзенштейн разошелся в кинематографе, как сахар в чаю; Наум Клейман и авторы докладов говорят, что он растворился во всей культуре. Темы — скорее не киноведение, а философия, антроплогия, культурология; исследователи смотрят на наследие Эйзенштейна как на «маленькую экспериментальную вселенную» (как сам С.М. смотрел на кино).
● Наум Клейман. Этюды об Эйзенштейне и Пушкине
Клейман говорит, что на фильмах Эйзенштейна и текстах Пушкина он всю свою жизнь обучается текстологии. Но у книги есть и немного другая рамка — «генетическое сходство» персонажей, т.е. разноплановость, мультимедийность, эксперименты, сложность дешифровки. Эйзенштейн хотел вычислить Пушкина в книге «Пушкин и кино» Клейман признается обоим в любви в книге «Этюды об Эйзенштейне и Пушкине».
● Я. Бутовский. Андрей Москвин, кинооператор
Москвин — оператор раннего советского кино, работник картины «Иван Грозный» (еще в его фильмографии ФЭКС, «Новый Вавилон», «Трилогия о Максиме»). Технический ум и художественный дар, множество анекдотов вокруг и «трагедия, достойная Томаса Манна».
Блейман вспоминал, как, придя к Эйзенштейну в гостиницу, застал Москвина и Тиссэ: «Сидя у маленького столика, они что-то рассматривали и что-то вычисляли. Я хотел поздороваться с ними, но Эйзенштейн меня остановил: "Не мешайте. Они высчитывают, каково фокусное расстояние в глазу комнатной мухи"...»
● Свидетельства: Франсиско Гойя, Сергей Эйзенштейн, Роберт Лонго
Каталог выставки музея Гараж про трех художников, раз за разом возвращающихся к черно-белому рисунку — или кадру — в моменты раз за разом приходящих войн, сражений за человека и сломов эпох. Между визуальным — тексты художников, кураторов и журналиста все про то же катастрофическое.
→ Магазин работает в фойе кинотеатра ежедневно: с 12:00 до 22:00.
● Как стать Эйзенштейном
«На уроках режиссуры С. Эйзенштейна» Владимира Нижнего (сократические диалоги с «двадцатиголовым режиссером» — командой студентов) и проекты учебных планов по режиссуре кино 30-х годов, подготовленные к изданию Натальей Рябчиковой. Разборы работ студентов, живая беседа и смешливый Эйзенштейн — пригодится и как практическое пособие, и как источник по теории режиссуры и педагогики.
● А. Риганов. Тиссэ. Оператор Эйзенштейна
Эдуард Тиссэ — оператор Эйзештейна, Кулешова, Роома, Пудовкина; щеголь, новатор, самый точный глаз 20-30-х годов, холодный интеллектуал, колесивший по миру и везде оставивший след. Риганов собрал материалы из бесчисленных архивов и сделал набросок портрета Тиссэ: от ателье Эрнста Гренцинга в Либаве через UFA и Голливуд к анализу неснятых фильмов вроде «Капитала» и последней части «Ивана Грозного».
● Эйзенштейн для XXI века
Книга — сборник докладов с конференций к 120-летию режиссера, прошедших в 2019 году по всему миру. Шкловский говорил, что Эйзенштейн разошелся в кинематографе, как сахар в чаю; Наум Клейман и авторы докладов говорят, что он растворился во всей культуре. Темы — скорее не киноведение, а философия, антроплогия, культурология; исследователи смотрят на наследие Эйзенштейна как на «маленькую экспериментальную вселенную» (как сам С.М. смотрел на кино).
● Наум Клейман. Этюды об Эйзенштейне и Пушкине
Клейман говорит, что на фильмах Эйзенштейна и текстах Пушкина он всю свою жизнь обучается текстологии. Но у книги есть и немного другая рамка — «генетическое сходство» персонажей, т.е. разноплановость, мультимедийность, эксперименты, сложность дешифровки. Эйзенштейн хотел вычислить Пушкина в книге «Пушкин и кино» Клейман признается обоим в любви в книге «Этюды об Эйзенштейне и Пушкине».
● Я. Бутовский. Андрей Москвин, кинооператор
Москвин — оператор раннего советского кино, работник картины «Иван Грозный» (еще в его фильмографии ФЭКС, «Новый Вавилон», «Трилогия о Максиме»). Технический ум и художественный дар, множество анекдотов вокруг и «трагедия, достойная Томаса Манна».
Блейман вспоминал, как, придя к Эйзенштейну в гостиницу, застал Москвина и Тиссэ: «Сидя у маленького столика, они что-то рассматривали и что-то вычисляли. Я хотел поздороваться с ними, но Эйзенштейн меня остановил: "Не мешайте. Они высчитывают, каково фокусное расстояние в глазу комнатной мухи"...»
● Свидетельства: Франсиско Гойя, Сергей Эйзенштейн, Роберт Лонго
Каталог выставки музея Гараж про трех художников, раз за разом возвращающихся к черно-белому рисунку — или кадру — в моменты раз за разом приходящих войн, сражений за человека и сломов эпох. Между визуальным — тексты художников, кураторов и журналиста все про то же катастрофическое.
→ Магазин работает в фойе кинотеатра ежедневно: с 12:00 до 22:00.
❤7👍1