ПАТРИОТИЧЕСКОМУ ТЕАТРУ ЭДУАРДА БОЯКОВА НЕ НУЖНЫ ПАТРИОТИЧЕСКИЕ ПЬЕСЫ ОБ СВО?

Начну с предыстории.

Месяц назад со мною связался представитель Эдуарда Боякова, предложив сделать интервью с патриотическим режиссёром под выход в Театре на М. Ордынке спектакля «Лавр» (то есть просителям оное было нужно несколько больше, нежели мне).

Я человек добрый; провёл; Эдуард Владиславович — без шуток, отдам ему должное — не требовал убрать жёсткие вопросы, пришёл, ответил на все;

интервью, к.м.к., получилось — и вышло на ютубике, радио, текстосайте (и завтра ещё и в бумажном приложении ко крупнейшей 📰 России); ясно, какая-то часть зрителей этой по-своему неплохой пьесы (при слабой литературной основе, о чём я писал — но театр в слабой литературной основе не виноват) пришла именно с моих медиа-выходов.

После чего я задал представителю Театра встречный вопрос — можно ли кому-то в вашем Патриотическом Театре показать рукопись Патриотической Пьесы об СВО. Далее переписку специально привожу С ДАТАМИ:

23.I.26. Задаю вопрос.

НЕТ ОТВЕТА.

26.I. Повторяю вопрос. Ответ представителя невнятен: «Всё помню, жду». Жду чего? Когда звёзды сойдутся так, что можно будет ответить на элементарный вопрос: «кому в вашем патриотическом театре можно показать патриотическую пьесу»?

29.I. Повторяю вопрос. Ответ аналогичен. Видимо, ФИО завлита «НаОрдынки» СЕКРЕТНЫ.

3.II (почти через 2 недели). Повторяю вопрос.

Наконец-то ответ:

— Завлит — ЕКАТЕРИНА КРЕТОВА (ура!)… НО ОНА СЕЙЧАС ЗАГРУЖЕНА (ой, бедняжка, как же она тогда завлитом-то работает, если не может выполнить свои прямые обязанности и выкроить 40 минут в день для чтения пьесы?)

Почему мне пришлось ПЫТОЧНЫМИ КЛЕЩАМИ выцеплять простейший ответ — ПОНЯТНО.

Пьесы об СВО (по крайней мере, от «авторов со стороны» — так-то там «что-то патриотическое» Погодиной-Кузьминой идёт, которая в середине нулевых, эээ, писала пьесу про геев — признано экстремистским и запрещено решением ВС РФ — каковая пьеса ставилась в тогдашнем театре Боякова; я прочёл пару страниц той пьесы — феерическая гнусь, название даже не говорю) — так вот, ПЬЕСЫ ОБ СВО ТЕАТРУ НА М. ОРДЫНКЕ, вероятно, НЕ НУЖНЫ; но сказать это мне (федеральному журналисту) в открытую они, возможно, боятся — вот и играют в молчанку: авось надоест и уйду с переписки.

…Ладно, гуглю про Кретову. Завлит Патриотического Театра раньше работала у УЛЬТРАРУСОФОБСКОГО Райхельгауза.

Курировала Конкурс Современной Драматургии «Действующие лица».

Либеральные ценности — это объективность и конкурентность (в отличие от тупой ваты, протаскивающей своих), — поэтому ИЗ ГОДА В ГОД на конкурсе «Действующие лица» в лидерах оказывается некая Анна Гейжан (кто это?):

2022 — Анна Гейжан («Волшебник и песчинка»).

2023 — финалист — Анна Гейжан (пьеса «Пальмира»)

2024 — Анна Гейжан («Гномы московского метро» ЧТО ЭТО, ЗАЧЕМ ЭТО?)

Никак заслуг у г-жи Гейжан, помимо того, что она фаворитка организаторши конкурса, нет.

В 2021 году конкурентность достигла экстаза — в финалисты конкурса, который проводит Кретова, попала ПЬЕСА КРЕТОВОЙ (не шучу, см. скрин 1).

Формально конкурс проводится «при Театре на Трубной» — но в самом этом театре пьесы-победители НЕ СТАВЯТ (кроме, АХХАХА, пьесы Кретовой, напомню, ранее работавшей в том же театре завлитом — см. скрин 2). Зачем тогда проводить конкурс — просто освоить грантик, что ли?

Понятно, что с такими вводными направлять завлитше Кретовой пьесу про СВО — это примерно как коменданту Аушвица предлагать в лагерный театр пьесу о Великом Израиле.

В российских гостеатрах, издательствах и т.п. окормляется немало подобных «редактороцерберов» с единственной задачей: СТОЯТЬ НА СТРАЖЕ, ЧТОБЫ НЕ ДАЙ БОГ НА СЦЕНУ (книжный прилавок) НЕ ПОПАЛО НИЧЕГО ПРОРОССИЙСКОЕ.

…Поэтому очень прошу представителей Театра на М. Ордынке более не приглашать меня на пресс-показы их пьес. А то получается: с вас — подарочная печенька, с меня — условно положительная (не будешь же даже слабую вещь громить, когда по контрамарке пришёл).

Ибо дружба — дорога с двусторонним движением.