Первый день фестиваля. Ждем гостей. Ночь была веселая. Гуляли до утра. Все таки хороший у маяка продюсер( тонкая лесть). Веселый и шампанским угощает безлимитно. Утро еще веселей,- Начальство побежало бегать, несмотря ни на что. Я не побежал. Должен же кто то в лавке остаться. Многие приехали вчера к ночи и появились к завтраку. Как старожил( 4-й день) я сразу в баню. Погода улучшилась, можно и в море. Раздали мерч. Он безупречен. Ни одной лишней вещи, все по делу. Особенно тронули носки с символикой альфа банка. А тем временем в холле наливают шампанское для встречи фестивального поезда….

Пришел поезд. И понеслось. Некогда писать,- надо со всеми выпить и поздороваться. Слава Богу , привезли мою гитару и не разбили в поезде

Весь остаток дня народ( гости) обнимались по случаю встречи, выпивали на радостях, разглядывали друг друга, шутили, делились новостями. Вот момент когда особенно остро чувствуется как не хватает людям внимания и общения. Ведь фестивали и премьеры не отменяют того факта что видимся мы все крайне редко и очень коротко. Это я опять про то что нам нужен дом. Дом кино. Маяк без сомнений самый демократичный фестиваль. Никаких випов, отдельных зон, хитрых аккредитаций и секретных карточек, разделений по статусу или степени знаменитости. Это напомнило мне прекрасные фестивали Кинофорум( ассоциации молодых кинематографистов) в 1994-96 м годах. В фестивальном зале также нет особых мест и нет номеров. Кто первый сел, того и тапки. Однако все четко и без суеты. Все собрались, приодевшись маленько и часа полтора тусовались в холле и на крыльце. Фотографировались, знакомились, выпивали. Шампанское - рекой. Никакой красной дорожки, никакого официоза. Студенты и звезды, маститые и начинающие, мастера и ученики, все в одном пространстве и настроении. Охраны не видно, но она есть. Церемония так же лаконична и содержательна как и дизайн фестиваля. Хорошая графика, информативный экран, полный зал актуальных современных кинематографистов. Что еще надо чтобы встретить программу новых фильмов? Никаких танцев, хоров, кубанских казаков, световых шоу, цирков и звезд эстрады. Не было также и молодых актеров, в роли конферансье и модных писателей с шутками - прибаутками. Прекрасная актриса, Мария Карпова, обладательница приза Маяка за женскую роль в фильме «Картины дружеских связей», на мой взгляд, лучшего фильма всех трех маяков, представила партнеров фестиваля и членов жюри. В качестве десерта - показ фильма Алексея Учителя «шум времени» это грандиозная работа, но я не стану здесь высказываться о фильме. К тому же здесь полно журналистов и специалистов. Послушаю их , а потом поспорим. А теперь ночная программа. Она у каждого своя…. Короче, открылись.

Присмотритесь к надписи на пирожном. Но это вечером. А с утра и до вечера четыре фильма. Пришлось пожертвовать баней, но в море прыгнуть успел. К ночи наконец то добрались последние, севшие в Минводах. А целый день в кинозале завершился потрясающим фильмом Павла Лунгина о Мамонове. Я решил не писать о конкурсных картинах. Скажу только что они сегодня не потрясли. Так что пока, на данный момент два внеконкурсных фильма мастеров оставили больше впечатлений чем три конкурсных. Фильм Алексея учителя продолжает укладываться в сознании и мне захотелось посмотреть его еще раз. Видать это моя тяга к мистическому реализму и высокому стилю. Фестиваль набирает обороты по-прежнему самым интересным здесь для меня оказываются знакомства, встречи и профессиональное общение. Сегодня несколько раз за день, мне хотелось не пойти на показ, а продолжить интересный профессиональный разговор. Ради общения я даже не стал обедать. Но завтра с утра опять в кинозал….

Вот сижу в зале смотрю фильмы и растет во мне чувство зависти. Нездоровой мрачной зависти. Вот где все эти люди берут деньги на фильмы?! Где они берут идеи для фильмов, меня совершенно не беспокоит. Идеи, в большинстве случаев, не стоят ничего. Но где они все берут деньги, блять!
Наверное когда я был молодым, про меня также думали старики.
Однако…. Сегодня в очередной раз мастера побили молодежь. А именно, нам показали Войну и мир. Все сразу стало на место. В матче мастера против молодежи, мастера ведут со счетом 3:0. А именно внеконкурсные Учитель, Лунгин и Бондарчук с треском разгромили конкурсантов, будучи в тотальном меньшинстве. При этом нельзя не отметить что уровень конкурсной программы Маяка в целом, выше чем на других фестивалях России. На мой взгляд молодое кино в кризисе. Ну и повторяю : несмотря на компактное устройство фестиваля, катастрофически не хватает времени на общение. Пришлось забыть про баню и бассейн. А жаль. Возможно что выбирая между морем и конкурсным фильмом фильм, мы совершаем ошибку. Знать бы заранее, чтоб сделать правильный выбор. Никого конкретно не имею ввиду, просто я из Одессы и очень люблю море.

У меня появился явный фаворит в конкурсной программе. Видимо настрадавшись в поисках сценариев за всю мою жизнь, я теперь смотрю кино глазами сценариста. Однако продолжаю утверждать что хороший сценарий решает практически все вопросы. Его почти невозможно угробить. Но обозначилась и явная молодежная болезнь. Главные симптомы - безобразное поведение камеры. Это типа модно и современно. И никто не объяснил что эта тупая мода во всем мире давно прошла. Но это личное, можно не обращать внимание. А вот когда я вижу историю у которой не было причины даже начинаться, то

Я понял почему меня огорчают фильмы молодых в большинстве случаев. Они огорчают по причине скудости замысла. А еще из-за спекуляций на теме. Когда достаточно было бы написать фельетон или газетную заметку, нет необходимости снимать плоский односюжетный игровой фильм. А часто замысла нет вообще. И не было. Не то чтоб мелкотемье, скорее мелкокочуствие. Эмоции мелкие, цели затрапезные, и тогда качество реализации не имеет значения. Высокий замысел вызывает уважение даже если многое не получилось. Ему можно простить огрехи и неточности, монтажные нарушения и невыверенность пропорций, потерянные по пути возможности, которые могли бы сделать фильм большим. И тем не менее, для меня качество и масштаб и многогранность замысла остаются самым интересным. Такому фильму можно простить все что не получилось , но почувствовалось…. Взрослые грешат убогостью замысла не реже чем юные. Это часто мы наблюдаем в огромных дорогущих блокбастерах, якобы зрительских. Но это фильмы, слава Богу, не приглашают на фестивали. Мелкие замыслы в дорогих сложно-постановочных фильмах смотреться конечно еще смешнее чем в маленьких работах бывших студентов. Но в данном случае я пишу о кино фестивальном.

Каюсь. Грешен. Первый раз такое. Вместо фильма пошел к морю. Точнее в море. Невозможно хорошая погода. А режиссёр, хороший человек, отпустил мне этот грех еще вчера. Не ходи, говорит, Серега, на тебе лица нет. Так все переживаешь о судьбах мировой кинематографии! Наверное не спишь , все думаешь. А если не спишь, значит точно уснешь в кинозале на моем фильме. Храпеть будешь…. Так что иди ка ты, брат, в море нырни, вместо моего фильма. Я, мол, не обижусь. Святой человек!!! Можно же пропустить один фильм из всей программы, тем более что он хороший. Заранее знаю. И вот плаваю я в море и всё благодарю этого человека. Режиссёра этого. Который так тонко понимают мир, что отпустил меня с просмотра своего фильма.
Если учесть что весь вечер пили вино с шампанским и двумя прекрасными актрисами из состава жюри, ночью водку с Германом на балконе, и потом все что нальют с прекрасным режиссером и моим любимым актером также из жюри , а под утро пиво с молодыми кинематографистами, а значит без сна - на завтрак. За завтраком шампанское с куриным бульоном поочередно, то законное право не пойти в зал, я воспринял как высшую милость. Сижу в морской воде и желаю этому прекрасному режиссеру победы. Это текст прошу не рассматривать как давление на жюри.

Коллеги! Сегодня вечером в Москве в ЦДМ один сеанс ВЕТРА. Он может стать последним, если будет не продано ни одного билета. Поддержите если не жалко. Я отвечу взаимностью.

Ну вот. Увидел хороший фильм, снятый молодыми. Содержательный. Как я люблю. Ведь могут же !

Программа фестиваля закрыта. Прекрасная вишня на торте - фильм Шик. Режиссер он и в Африке режиссер. Соня Райзман - браво! Не стану утверждать и спорить, а просто скажу от себя что Соня - лучший режиссер поколения и желаю ей и не сомневаюсь. А еще, Соня - удивительная скромность и образец тактичности. Она как будто и не обращает внимания на комплименты. Это сильно.

Призы Маяка раздали. Много неожиданных решений. А Баба Яга против. Не так все. Тогда Баба решила перераздать призы иначе. По своему. Оказалось еще хуже. Яга позвала Кащея и стали они колдовать, мерковать по новой. Как бы раздать призы чтоб было правильно. Позвали Ивана, как вы сами понимаете, дурака. Пересклалывали так и этак, а все несправедливо выходит. То ли этого обидели, толи того забыли…. Призов то мало. И вот еще незадача! Если в фильме лучший сценарий и режиссура, значит этот фильм лучше всех. Не могут же его испортить актеры, по лучшему то сценарию и в руках лучшего режиссера! На нет! Оказалось что все возможно и есть еще лучше. Баба Яга впала в транс. Не укладывается в старой голове такое. Кащей говорил: дура! Это регламент. Так договорились. Пошла Баба к змею. Советоваться. Все ж три головы больше. Змей выслушал, задумался…. Долго думал за завтраком, доедая косточки очередного дебютанта и молвил: любое решение жюри, это решение пяти человек и расклад. А раз так, то нет в мире справедливости. Или просто в этой программе не оказалось очевидного фаворита, так чтоб и жюри и Яга и Кащей и все были довольны. В прошлом году такой фильм был, но ему не дали приз за фильм. Прошел год и стало ясно что жюри ошиблось. Ну и не надо называть призы формулировкой «лучшая». Это ошибка. Достаточно сказать что по мнению этого жюри вот это приз за роль, а это за изображение, это за сценарий, а это приз за фильм. Иначе необходимо констатировать что все фильмы вне конкурса оказались лучше чем фильмы конкурса. А семь дебютов превратили конкурс в фестиваль молодого и дебютного кино. Как известно дебютных фестивалей в стране до макушки. А хотелось бы в конкурсе видеть больше фильмов мастеров и опытных кинематографистов. По стечению обстоятельств эти люди ушли на платформы и в сериалы, или не снимают сегодня совсем. Картина маслом…. Так вот это на лучшем фестивале России. Остальные только подчеркивают печальные выводы. А если добавить что фестивальному кино нет места в реальном кинопрокате и оно не встречается с гражданами, а производится в основном за средства граждан, то картина еще прекраснее.

Завтра, 14 го , в 19.00 в кинотеатре формула кино на Лубянке будет Ветер. Это тот самый один сеанс в неделю. Находясь только что на Маяке, я понял что практически никто из коллег не видел моего фильма. Но все спрашивали где и когда посмотреть. Вот….

В фильме «Ветер» по сценарию Луцыка и Саморядова, звучит вопрос. Вот я и хотел бы повернуть его в сторону той части жизни, которой посвятил много лет и отдал много сил . Собираюсь написать статью о кризисах современного кинематографа. Здесь тезисы и наброски: Пока насчитал семь проявлений кризиса: - кризис идей ( мелкотемье, самоцензура, безвременье, пропал высокий стиль, изящный киноязык. Всюду суетятся персонажи на среднем плане и дергается камера)
- кризис зрительский ( усталость от текущего репертуара, недоверие кинематографистам, отсутствие фильмов про самих себя. Киношники говорят: зритель - быдло. А зритель чувствует неуважение к себе и не идет в зал) инфраструктура тоже не соответствует запросам. Слишком много построили неуютных залов в торговых центрах. А как выяснилось, зритель предпочитает смотреть кино в доме кино. Например - Художественный, Октябрь.
- Информационный кризис очевиден. Информация подается исключительно в рекламном контексте. Все что показывают, пишут, поют, кричат, шепчут, - все это реклама и попытки продать билеты любой ценой. Зрители чувствуют наёбку и не верят. А где взять достоверную информацию о фильме, не знает никто. Нет ни одного честного издания. Даже информация поступающая от фестивалей и блогеров - искажена в пользу той или иной тусовки. Каждый кулик свое болото хвалит. Возникли группы по интересам и по репертуару и каждая сильно врет о превосходстве своих фильмов над конкурентами.
- кризис сообщества. Киносообщество фрагментировалось по принципу близости к деньгам. А деньги у нас как известно все государевы. Без государевых денег , за редчайшим исключением, не происходит ничего. А потому конформизм косит наши ряды. Напомню что вся история русской культуры рассказывает о некотором несовпадающем взгляде художника и чиновника на одни и те же процессы в обществе. Мировая культура полна русскими эмигрантами, но теперь их именами мы называем самолеты. Быть бы побережнее.
- кризис модели. Это самый опасный. Включает в себя и образование и структуру рынка и деньги. Весь кинематограф разделился на два полюса: фильмы большие и фильмы маленькие. Между ними пропасть. Нет ничего. Нет нормального серединного кино по стоимости, по зрительским предпочтениям и по рыночным амбициям. Первые, это якобы для массового зрителя: сказки, фантастика, патриотика, исторические, в общем фильмы сложнопостановочные и дорогие. Обычно они делаются сообща всем миром, при участии платформ, каналов и государственных фондов. Иногда их спонсируют крупные госкомпании, но это при условии наличия воли и статуса. Но начинаются все эти проекты с одобрения в фонде кино. О! Фонд кино! Золотые ворота! Узок круг этих избранных из лучших и самых. Туда нет доступа смертным и они, смертные, и не пытаются. Их путь лежит через министерство культуры к богатому знакомому или родственнику, а иногда к скучающему разбогатевшему предпринимателю. Сообща они способны профинансировать производство небольшого фильма и накрыть стол на премьере, а лучше на кинофестивале. В прокате и в рынке других продаж эти фильмы денег не приносят, но могут иногда вернуть вложенное( если вложено не критично много) фестивальное безумие - еще один яркий признак кризиса модели. Сотни фестивалей! Сотни! Зачем?! Программные директора сбились с ног в поиске фильмов -девственных для конкурса и вообще фильмов для программы. А их столько нет и быть не может. Фестивали подменили собой реальную жизнь фильмов. Десятки тысяч молодых соискателей носятся в поисках фестивальных наград как коты на выставках и носят потом эти медальки как собаки на прогулке. Эти фильмы потом никто никогда не видит. Пока умные дяди считают деньги от продаж, эти несчастные делают карьеру и меняют реальную профессию на шоколадные или латунные медальки. Для такой страны как наша, достаточно иметь три- четыре крутых фестиваля и еще десяток поменьше, специальных, профильных , понятных. Есть третий вид фильмов, которые делают без бюджета.

Эти фильмы способны привлечь внимание фестивалей и даже ( очень редко) , не более чем один- три штуки в год, попасть в реальный рынок с деньгами. Но это исключение. В случае с участием министерства можно сделать небольшой фильм, если сценарий простой и позволяет обойтись размером субсидии. А еще по этой причине из большого кино ушли сильные режиссеры и ушли в производство сериалов. Эта ситуация привела к вымыванию фильмов средних. Средних по стоимости, но часто крупных по замыслам. Этих фильмов катастрофически не хватает и это самый яркий знак кризиса модели существования.
- образовательный кризис. Тут только ленивый не вопил: где сценарии?!!! Где сценаристы?!!! А я бы добавил: гле все ?!!! Ведь достоверно известно что только одна кино профессия представлена достаточным числом качественных людей и сохранившейся традицией. Эта же профессия , единственная которая может похвастаться качественной методикой и практикой преподавания. Наверняка догадались - это кинооператор. Разросшиеся тут и там школы кино, курсы кино, коучеры, мастерские, уголки и классы, где доверчивых молодых людей разводят на бабки, давно растворили в себе всю великую традицию русской школы кино. Про это можно долго, но задолбало. Это необходимо прекратить. Не знаю как, но прекратить. Не имеет право преподавать тот кто ничего не добился или сам нигде не учился! А молодым нужно знать, что научить может только Мастер. И то это не гарантия. Как было здорово в те времена, когда если ты не закончил ВГИК, или еще пару тройку учебных заведений типа Лгитмик или ВКСР, то ты не работаешь в кино. Как минимум, не работаешь в кино на руководящей должности. Ты можешь научиться и вырасти на сьемочной площадке. Можешь. И это тоже путь, но только работая у Мастера.
- выводов я делать не стану. Хоть я и знаю точно что можно поправить уже сейчас и создать позитивные тенденции. Но не скажу, так как не хочу растить количество врагов и недоброжелателей. Будем считать что моё дело, как снимающего режиссёра и в прошлом успешного продюсера, просто ставить вопросы… надеюсь что рано или поздно возникнет широкая профессиональная дискуссия на тему, которая звучит все чаще: «…как жить дальше будем?» П. Луцык и А. Саморядов.

Вчера был во ВГИКе. Мастер-класс для продюсерского факультета. Все курсы вместе, от первого до последнего. Не знаю кому пришло в голову меня пригласить, ведь я же баба-яга. А баба Яга как известно, всегда против. Ну, студенты видать почувствовали, быстро поняли с кем связались, и тут я узнал много нового про наше поколение кинематографистов. Как вы наверное догадались, много нового и совсем не приятного. Что меня особенно удивило, так это возраст. Большинство этих людей едва достигли совершеннолетия. Но еще страшнее: на десять девчонок, - один парень. Правда парни крутые, зубастые, сразу видно. Говорят что на абитуре было еще больше девчонок: типа один к пятнадцати. Будущее кино в надежных детских руках! Во-первых, им абсолютно плевать на весь наш опыт. Во вторых они не ценят почти все, чТо делали мы. Они считают что мы оставили им в наследство абсолютно неэффективное хозяйство, где невозможно здоровое предпринимательство. Все что делает наше поколение под грифом зрительское кино, они считают полным фуфлом, а нас хитрыми бюджетными прилипалами. Наверное, был бы на моем месте другой человек, они бы так не распоясались, но как то почувствовали что при мне можно рубить правду. Я уж не стану здесь цитировать все что я услышал о системе лидерских компаний, ибо здесь нельзя много мата. Но я уверен что если кто и развалит эту систему, то это будет не антимонопольный комитет и не уставшее сообщество пожилых бюджетников, а именно эти дети. Наверняка они дети родителей, которые сами уже сформировались во времена конкурентной экономики и им очень не по нраву существующая структура финансирования производства кино. Ну а если они не смогут, то я им не завидую. Ведь у них нет возможности как у меня, уйти нахуй или в море-океан лет на двенадцать.