Любимые фильмы преподавателей курса «Кино и контекст»

Когда мы спрашивали студентов Школы, что было для них самым неожиданным, многие говорили о том, что Школа одна, а преподаватели — очень разные: по вкусам, по мировоззрению, по восприятию идей и событий.

Так что если вам нужен объем, полифония, разнотравье, если вы хотите получить взрыв мозга в хорошем смысле и почувствовать, каким разным может быть и кино, и вообще многое в жизни, — вам на годовой курс «КИНО И КОНТЕКСТ».

Один год, 12 предметов и 60 часов знакомства с кинопрофессиями: сценарист, редактор, режиссер, продюсер, оператор, художник, звукорежиссер, монтажер. Ждем ваших заявок.

Все подробности по ссылке:
https://school.seance.ru/movie_and_context

«Воскрешение» Би Ганя: оставайся, мальчик, снами

Некоторые фильмы особенно выгодно смотрятся на большом экране. В их числе «Воскрешение» китайского вундеркинда Би Ганя, снимающего редко, но метко. Это его третья работа, которая, как и предыдущие, неизменно сопровождается в отзывах словами вроде «сновидческий», «онейрический», «гипнотический» и т.д.

На этот раз Би Гань покусился на святое: на всю историю кино, захватив в пяти главах «Воскрешения» Люмьеров, Мурнау, Тарковского, Карвая и много кого ещё. В Каннах режиссёр удостоился специального приза жюри и реплики Жюльет Бинош о «неопознанном кинообъекте». Недавно фильм добрался до проката, и теперь можно оценить этот объект самолично.

О том, каким оказался амбициозный замысел кайлийского меланхолика — в рецензии Андрея Карташова.

https://seance.ru/articles/voskreshenie-b1-ganya/

Сегодня исполняется 100 лет со дня рождения Ингрид Тулин

Звезда Висконти, Минелли, Рене и, конечно же, главных фильмов Бергмана, в кино Тулин начинала со второстепенных ролей девиц то в бикини, то в беде. В конце 50-х дебютировала в театре на одной сцене с Максом фон Сюдовым, а в 1957 году случилась поворотная как для неё, так и для Бергмана «Земляничная поляна». Там она сыграла невестку главного героя — его роль исполнил патриарх шведского кино Виктор Шёрстрем.

На съёмках Бергман и Тулин заключили дружеский пакт: в случае, если Шёрстрем начнёт раздражаться на площадке, Тулин будет выступать в роли громоотвода, чтобы все шишки от наставника Бергмана не летели на него самого. О работе с режиссёром она вспоминала с теплотой:

Я ужасно устала от весёленьких ролей, которые мне предлагал Арне Маттсон, где я должна была бегать по лугу, прекрасная и златовласая, за руку с молодым человеком. Бергман же решил меня обезобразить, как только увидел; с ним я не чувствовала, что разыгрываю очередное нелепое представление. Эти психологически изнурительные роли были мне более близки.

Сам Бергман об Ингрид отзывался не иначе как об «одной из величайших актрис своего времени». А еще называл её величайшим инструментом — за то, что «во взгляде ее навсегда застыла боль, а ее чувственный рот мог выражать все оттенки эмоций», как рассуждал Андрей Плахов.

Шведский кинопродюсер Бенгт Форслунд, работавший с Тулин на фильме «Пригоршня любви» (1974), восхищался её многогранностью:

Не было человека более открытого, чем она, но и загнать в угол её было невозможно. Не было женщины прекрасней её, и не было никого, кто мог стать столь же отвратителен. Не было никого более прямолинейного, и никого более неоднозначного тоже не было. Никто не обладал столь сильным эротизмом, ровно и сыграть разочарованную женщину так, как это делала Тулин, тоже никто не мог. И не было актрисы, игравшей столь же естественно, как и не было того, кто работал с такой же отстранённостью.

82 года назад была снята блокада Ленинграда.

К годовщине события перечитываем фрагмент блокадного дневника режиссёра Павла Клушанцева. Он вёл его с 17 сентября 1941 года по 28 февраля 1942 года; в 1993 году сделал машинописную копию, снабдив пояснениями и озаглавив «Первая зима блокады (дневник блокадника)».

https://seance.ru/articles/klushantsev-dnevniki-2026/

После войны Клушанцев будет снимать удивительные научно-популярные и фантастические фильмы. Но в самую страшную зиму 1941–1942 года он оставался в Ленинграде.