День открытых дверей завершён.
Спасибо, друзья, товарищи и уж наверняка будущие коллеги. После такого насыщенного встречами дня хочется, чтобы двери нашей Школы открывались подобным образом как можно чаще.
Как бы то ни было, двери нашей «приемной комиссии» по-прежнему распахнуты. Набор продолжается, и мы ждём ваших заявок в мастерские документального кино, кинокритики, продюсерскую мастерскую и многие другие. Вся информация — на сайте Школы: https://school.seance.ru
Записи прошедших встреч уже в работе и будут выложены в ближайшие дни в нашей группе ВКонтакте и где-нибудь ещё.
Да здравствует синема!
Спасибо, друзья, товарищи и уж наверняка будущие коллеги. После такого насыщенного встречами дня хочется, чтобы двери нашей Школы открывались подобным образом как можно чаще.
Как бы то ни было, двери нашей «приемной комиссии» по-прежнему распахнуты. Набор продолжается, и мы ждём ваших заявок в мастерские документального кино, кинокритики, продюсерскую мастерскую и многие другие. Вся информация — на сайте Школы: https://school.seance.ru
Записи прошедших встреч уже в работе и будут выложены в ближайшие дни в нашей группе ВКонтакте и где-нибудь ещё.
Да здравствует синема!
❤69💔13⚡6🔥1
События ушедшей недели:
• в продажу поступила книга «История СССР. Лекция Льва Лурье. Том I» — собрание лекций о периоде с Октябрьской революции до начала Второй мировой.
• открыли предзаказ на НОВЫЙ журнал «Доб-ский», ориентированный на теорию и историю кино.
• «Из пункта А»: текст из рубрики «География кино» от студентки Школы Екатерины Павлюковой.
• «В чертогах Снежной королевы»: Владимир Дорохов, стуча зубами, признаётся в любви к новому фильму Люсиль Хадзихалилович.
• диалоги, которым позавидовал бы Тарантино: внушительное интервью Лилии Шитенбург с историком-медиевистом Олегом Воскобойниковым.
• Новая персона на «Чапаеве»: большая подборка материалов о Павле Клушанцеве.
• Оскар без неожиданностей: немного мыслей о номинациях на самую гламурную кинопремию. За Чейс Инфинити не простим.
• заметка о забытом вампирском алмазе «Надя», спродюсированном Дэвидом Линчем.
• аккурат к прокату планируем выпустить печатный сценарий «Картин дружеской жизни» Сони Райзман.
• в продажу поступила книга «История СССР. Лекция Льва Лурье. Том I» — собрание лекций о периоде с Октябрьской революции до начала Второй мировой.
• открыли предзаказ на НОВЫЙ журнал «Доб-ский», ориентированный на теорию и историю кино.
• «Из пункта А»: текст из рубрики «География кино» от студентки Школы Екатерины Павлюковой.
• «В чертогах Снежной королевы»: Владимир Дорохов, стуча зубами, признаётся в любви к новому фильму Люсиль Хадзихалилович.
• диалоги, которым позавидовал бы Тарантино: внушительное интервью Лилии Шитенбург с историком-медиевистом Олегом Воскобойниковым.
• Новая персона на «Чапаеве»: большая подборка материалов о Павле Клушанцеве.
• Оскар без неожиданностей: немного мыслей о номинациях на самую гламурную кинопремию. За Чейс Инфинити не простим.
• заметка о забытом вампирском алмазе «Надя», спродюсированном Дэвидом Линчем.
• аккурат к прокату планируем выпустить печатный сценарий «Картин дружеской жизни» Сони Райзман.
❤30🔥2
Завтра день снятия блокады Ленинграда, и в городе пройдёт множество мероприятий, посвящённых этому знаменательному событию. В их числе показ «Зимнего утра» Николая Лебедева на «Ленфильме». Не тот фильм, который первым всплывает в памяти на тему блокады. Да и Лебедева тоже не назвать такой уже известной фигурой — больше всего известна, пожалуй, его последняя работа «В моей смерти прошу винить Клаву К.», которую он делал вместе с Эрнестом Ясаном.
В 1969 году «Зимнее утро» получило на ММКФ премию за «лучший детский фильм». Детское кино в СССР — тема, требующая внушительного исследования. Современное понимание детского кино настолько далеко ушло от советского образца, что иным родителям, привыкшим водить своих чад на весь спектр премьер — от недавнего «Тимура и его команды» до того же «Чебурашки» — «Зимнее утро» покажется ударом по нежному восприятию ребёнка. Не из-за каких-то запрещённых приёмов, а в силу общего уровня драматургии. Советуем сходить на творение Лебедева просто, чтобы сравнить его с картинами нашего времени с этой точки зрения.
Показ в 18:00, а билетов ещё достаточно по ссылке.
В 1969 году «Зимнее утро» получило на ММКФ премию за «лучший детский фильм». Детское кино в СССР — тема, требующая внушительного исследования. Современное понимание детского кино настолько далеко ушло от советского образца, что иным родителям, привыкшим водить своих чад на весь спектр премьер — от недавнего «Тимура и его команды» до того же «Чебурашки» — «Зимнее утро» покажется ударом по нежному восприятию ребёнка. Не из-за каких-то запрещённых приёмов, а в силу общего уровня драматургии. Советуем сходить на творение Лебедева просто, чтобы сравнить его с картинами нашего времени с этой точки зрения.
Показ в 18:00, а билетов ещё достаточно по ссылке.
❤47
Любимые фильмы преподавателей курса «Кино и контекст»
Когда мы спрашивали студентов Школы, что было для них самым неожиданным, многие говорили о том, что Школа одна, а преподаватели — очень разные: по вкусам, по мировоззрению, по восприятию идей и событий.
Так что если вам нужен объем, полифония, разнотравье, если вы хотите получить взрыв мозга в хорошем смысле и почувствовать, каким разным может быть и кино, и вообще многое в жизни, — вам на годовой курс «КИНО И КОНТЕКСТ».
Один год, 12 предметов и 60 часов знакомства с кинопрофессиями: сценарист, редактор, режиссер, продюсер, оператор, художник, звукорежиссер, монтажер. Ждем ваших заявок.
Все подробности по ссылке:
https://school.seance.ru/movie_and_context
Когда мы спрашивали студентов Школы, что было для них самым неожиданным, многие говорили о том, что Школа одна, а преподаватели — очень разные: по вкусам, по мировоззрению, по восприятию идей и событий.
Так что если вам нужен объем, полифония, разнотравье, если вы хотите получить взрыв мозга в хорошем смысле и почувствовать, каким разным может быть и кино, и вообще многое в жизни, — вам на годовой курс «КИНО И КОНТЕКСТ».
Один год, 12 предметов и 60 часов знакомства с кинопрофессиями: сценарист, редактор, режиссер, продюсер, оператор, художник, звукорежиссер, монтажер. Ждем ваших заявок.
Все подробности по ссылке:
https://school.seance.ru/movie_and_context
🔥22❤21
Дайджест событий на этой неделе:
⚫️ 27/01 — «Плёночное подполье» иранца Эхсана Хошбахта (2023) в «Доме радио» (СПб).
⚫️ 27/01 — «Романс о влюблённых» Андрея Кончаловского (1974) в «Зотов-центре» (Мск).
⚫️ 28/01 — «Неаполь – Нью-Йорк» Габриэля Сальватореса (2024) по сценарию Феллини в КАРО (Мск).
⚫️ 29/01 — презентация книги Камиля Гимаздтинова «Изображая Центральную Азию» во «Все свободны» (СПб).
⚫️ с 30/01 — ретроспектива основоположника бразильского нового кино Глаубера Роша в ГЭС-2 (Москва).
⚫️ 31/01 — «Любовное настроение» Вонга Карвая (2000) в «Родине» (СПб) и «Москино» (Москва).
⚫️ 01/02 — Немое кино с оркестром (Чаплин, Китон) в «Родине» (СПб).
⚫️ 01/02 — «Химера» Аличе Рорвахер (2023) в «Гараже» (Мск).
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤23🔥9⚡5
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Трейлер возмутительно свободных «Картин дружеских связей» Сони Райзман прибыл. Кино, которое уж очень полюбилось буквально всей нашей редакции. А ведь у нас тут диапазон предпочтений довольно широк.
Ждём в прокате с 19 марта вместе книжной версией сценария — уже над ней работаем.
Ждём в прокате с 19 марта вместе книжной версией сценария — уже над ней работаем.
❤57🔥20💅4
«Воскрешение» Би Ганя: оставайся, мальчик, снами
Некоторые фильмы особенно выгодно смотрятся на большом экране. В их числе «Воскрешение» китайского вундеркинда Би Ганя, снимающего редко, но метко. Это его третья работа, которая, как и предыдущие, неизменно сопровождается в отзывах словами вроде «сновидческий», «онейрический», «гипнотический» и т.д.
На этот раз Би Гань покусился на святое: на всю историю кино, захватив в пяти главах «Воскрешения» Люмьеров, Мурнау, Тарковского, Карвая и много кого ещё. В Каннах режиссёр удостоился специального приза жюри и реплики Жюльет Бинош о «неопознанном кинообъекте». Недавно фильм добрался до проката, и теперь можно оценить этот объект самолично.
О том, каким оказался амбициозный замысел кайлийского меланхолика — в рецензии Андрея Карташова.
https://seance.ru/articles/voskreshenie-b1-ganya/
Некоторые фильмы особенно выгодно смотрятся на большом экране. В их числе «Воскрешение» китайского вундеркинда Би Ганя, снимающего редко, но метко. Это его третья работа, которая, как и предыдущие, неизменно сопровождается в отзывах словами вроде «сновидческий», «онейрический», «гипнотический» и т.д.
На этот раз Би Гань покусился на святое: на всю историю кино, захватив в пяти главах «Воскрешения» Люмьеров, Мурнау, Тарковского, Карвая и много кого ещё. В Каннах режиссёр удостоился специального приза жюри и реплики Жюльет Бинош о «неопознанном кинообъекте». Недавно фильм добрался до проката, и теперь можно оценить этот объект самолично.
О том, каким оказался амбициозный замысел кайлийского меланхолика — в рецензии Андрея Карташова.
https://seance.ru/articles/voskreshenie-b1-ganya/
❤38🔥13💅3
Сегодня исполняется 100 лет со дня рождения Ингрид Тулин
Звезда Висконти, Минелли, Рене и, конечно же, главных фильмов Бергмана, в кино Тулин начинала со второстепенных ролей девиц то в бикини, то в беде. В конце 50-х дебютировала в театре на одной сцене с Максом фон Сюдовым, а в 1957 году случилась поворотная как для неё, так и для Бергмана «Земляничная поляна». Там она сыграла невестку главного героя — его роль исполнил патриарх шведского кино Виктор Шёрстрем.
На съёмках Бергман и Тулин заключили дружеский пакт: в случае, если Шёрстрем начнёт раздражаться на площадке, Тулин будет выступать в роли громоотвода, чтобы все шишки от наставника Бергмана не летели на него самого. О работе с режиссёром она вспоминала с теплотой:
Сам Бергман об Ингрид отзывался не иначе как об «одной из величайших актрис своего времени». А еще называл её величайшим инструментом — за то, что «во взгляде ее навсегда застыла боль, а ее чувственный рот мог выражать все оттенки эмоций», как рассуждал Андрей Плахов.
Шведский кинопродюсер Бенгт Форслунд, работавший с Тулин на фильме «Пригоршня любви» (1974), восхищался её многогранностью:
Звезда Висконти, Минелли, Рене и, конечно же, главных фильмов Бергмана, в кино Тулин начинала со второстепенных ролей девиц то в бикини, то в беде. В конце 50-х дебютировала в театре на одной сцене с Максом фон Сюдовым, а в 1957 году случилась поворотная как для неё, так и для Бергмана «Земляничная поляна». Там она сыграла невестку главного героя — его роль исполнил патриарх шведского кино Виктор Шёрстрем.
На съёмках Бергман и Тулин заключили дружеский пакт: в случае, если Шёрстрем начнёт раздражаться на площадке, Тулин будет выступать в роли громоотвода, чтобы все шишки от наставника Бергмана не летели на него самого. О работе с режиссёром она вспоминала с теплотой:
Я ужасно устала от весёленьких ролей, которые мне предлагал Арне Маттсон, где я должна была бегать по лугу, прекрасная и златовласая, за руку с молодым человеком. Бергман же решил меня обезобразить, как только увидел; с ним я не чувствовала, что разыгрываю очередное нелепое представление. Эти психологически изнурительные роли были мне более близки.
Сам Бергман об Ингрид отзывался не иначе как об «одной из величайших актрис своего времени». А еще называл её величайшим инструментом — за то, что «во взгляде ее навсегда застыла боль, а ее чувственный рот мог выражать все оттенки эмоций», как рассуждал Андрей Плахов.
Шведский кинопродюсер Бенгт Форслунд, работавший с Тулин на фильме «Пригоршня любви» (1974), восхищался её многогранностью:
Не было человека более открытого, чем она, но и загнать в угол её было невозможно. Не было женщины прекрасней её, и не было никого, кто мог стать столь же отвратителен. Не было никого более прямолинейного, и никого более неоднозначного тоже не было. Никто не обладал столь сильным эротизмом, ровно и сыграть разочарованную женщину так, как это делала Тулин, тоже никто не мог. И не было актрисы, игравшей столь же естественно, как и не было того, кто работал с такой же отстранённостью.
❤54🔥11😱5💔4💅1