Каникулы завершаются, а вот дополнительный набор в школу «Сеанс» ещё идёт. Мы уже рассказали о Мастерской художников по костюмам и художников по реквизиту. На очереди — Мастерская художников-постановщиков под руководством Ольги Хлебниковой.
📌 Подробнее о курсе 📌
Юрий Потеенко находит визуальный эквивалент для фильмов Германа: коммунальный, средневековый, избыточный, плотный, тяжёлый. Биби Линдстрём делает мир «Персоны» Бергмана стерильным: без быта, без истории, без времени. Данило Донати в «Казанове Феллини» показывает XVIII век как замену: либидо — механикой, моря — драпировкой, расцвета – усталостью.
— Продолжительность: 3 года, 6 семестров
— Старт занятий: март 2026 года.
— Заявки принимаем до 31 января.
— Формат: онлайн-занятия на платформе дистанционного обучения, офлайн-интенсивы и практические занятия.
Семинары в группах до 15 человек.
— График занятий: Пн-Чт: с 18:00 до 21:15, Вс: с 10:00 до 16:00, Пт-Сб выходные.
— Документ по окончании: диплом о профессиональной переподготовке.
ЧТО ВЫ ПОЛУЧАЕТЕ?
• Культурный и гуманитарный контекст широчайшего диапазона, старт для глубокого личного развития. Авторский курс истории искусств искусствоведа Ивана Чечота, курс истории от Льва Лурье и литературы — от Елены Грачевой. История костюма от исследовательницы Юлии Щербак. История русской кинодекорации от киноведа Василисы Болдышевой, цветоведение от художника Екатерины Химичевой, совместный курс трех мастеров (художника-постановщика, художника по костюмам и художника по реквизиту) — о художественном решении фильма.
• Практика с первых занятий в мастерской. Выполнение творческих заданий и их разбор с мастером — Ольгой Хлебниковой, художником-постановщиком фильмов «Аритмия», «Один маленький ночной секрет», «Лермонтов», «Фрау», сериалов «Обычная женщина», «Шторм».
• Технологические навыки в контексте кино
От компьютерной графики и моделирования до работы с AI.
• Постоянное общение и обмен идеями
Вы становитесь частью сообщества, где есть такие же, как вы, и те, кто уже получил опыт в российской киноиндустрии.
Занятия онлайн вживую, с возможностью задавать вопросы + видеозаписи.
Дистанционное обучение без отрыва от жизни, из любой точки мира. Еженедельные разборы фильмов
Выберите программу и успейте подать заявку.
Вы сможете не только воплотить замысел сценариста и режиссера, но и создавать органичный визуальный язык, где пространство, по формуле Марка Фридберга, становится причиной, а не следствием сюжета.
📌 Подать заявку 📌
Юрий Потеенко находит визуальный эквивалент для фильмов Германа: коммунальный, средневековый, избыточный, плотный, тяжёлый. Биби Линдстрём делает мир «Персоны» Бергмана стерильным: без быта, без истории, без времени. Данило Донати в «Казанове Феллини» показывает XVIII век как замену: либидо — механикой, моря — драпировкой, расцвета – усталостью.
— Продолжительность: 3 года, 6 семестров
— Старт занятий: март 2026 года.
— Заявки принимаем до 31 января.
— Формат: онлайн-занятия на платформе дистанционного обучения, офлайн-интенсивы и практические занятия.
Семинары в группах до 15 человек.
— График занятий: Пн-Чт: с 18:00 до 21:15, Вс: с 10:00 до 16:00, Пт-Сб выходные.
— Документ по окончании: диплом о профессиональной переподготовке.
ЧТО ВЫ ПОЛУЧАЕТЕ?
• Культурный и гуманитарный контекст широчайшего диапазона, старт для глубокого личного развития. Авторский курс истории искусств искусствоведа Ивана Чечота, курс истории от Льва Лурье и литературы — от Елены Грачевой. История костюма от исследовательницы Юлии Щербак. История русской кинодекорации от киноведа Василисы Болдышевой, цветоведение от художника Екатерины Химичевой, совместный курс трех мастеров (художника-постановщика, художника по костюмам и художника по реквизиту) — о художественном решении фильма.
• Практика с первых занятий в мастерской. Выполнение творческих заданий и их разбор с мастером — Ольгой Хлебниковой, художником-постановщиком фильмов «Аритмия», «Один маленький ночной секрет», «Лермонтов», «Фрау», сериалов «Обычная женщина», «Шторм».
• Технологические навыки в контексте кино
От компьютерной графики и моделирования до работы с AI.
• Постоянное общение и обмен идеями
Вы становитесь частью сообщества, где есть такие же, как вы, и те, кто уже получил опыт в российской киноиндустрии.
Занятия онлайн вживую, с возможностью задавать вопросы + видеозаписи.
Дистанционное обучение без отрыва от жизни, из любой точки мира. Еженедельные разборы фильмов
Выберите программу и успейте подать заявку.
Вы сможете не только воплотить замысел сценариста и режиссера, но и создавать органичный визуальный язык, где пространство, по формуле Марка Фридберга, становится причиной, а не следствием сюжета.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤19🔥2
С итогами покончено, но мы не договорили. Решили собрать в одну могучую кучку любимые рецензии любимых авторов, выходившие на сайте в ушедшем году. Уместились, конечно же, далеко не все.
⚪️ Алёна Солнцева — о «Ветре» Сергея Члиянца
⚪️ Андрей Карташов о «Жатве» Афины Рахель Цангари
⚪️ Лилия Шитенбург об «Уроке» Сергея Филатова
⚪️ Михаил Щукин о «Гранд туре» Мигеля Гомеша
⚪️ Василий Степанов о «Лермонтове» Бакура Бакурадзе
⚪️ Алина Рослякова о «Гадкой сестре» Эмили Блихфельдт
⚪️ Вероника Хлебникова о «Бонхёффере» Тодда Комарники
⚪️ Ирина Марголина о «Звуке падения» Маши Шилински
⚪️ Максим Селезнёв о «Сентиментальной ценности» Йоакима Триера
История про то, что все пути человека с ружьем ведут в одну сторону, рассказана так наивно и так искренно, что неволей заражает особым настроением.
Годы спустя, режиссер в чужой стране погружается в осень средневековья, богатую на краски и фактуры, и в тесно переплетенное деревенское сообщество.
Сценарные ходы «Урока» остались бы схемой (даже несмотря на приличные, но вполне рядовые работы молодых актеров в ролях школьников) — если бы в этой «школе добра и зла» преподавать не взялись Юра Борисов и Даниил Воробьев. Которые за время сериала сумели дать такое количество актерских мастер-классов, что звонка на перемену просто не было.
Может быть, «никогда не стоит путешествовать с мертвецом», но пуститься в путешествие на край света все же стоит. Ведь кинематографическое кредо Мигеля Гомеша — постоянно меняться.
«Лермонтов», несмотря на название в духе байопиков эпохи «малокартинья», порожден не заглавным именем, не тайной, без сомнения, великого человека, а, скорее тайной пейзажа, тайной интерьеров, тайной времени или даже тайной костюма.
Сегодняшняя реальность, конечно, убеждает нас, что естественен ход вещей, показанный в «Субстанции»: вы только дайте время нейросетям. А «Гадкая сестра» отвоевывает еще чуточку времени для бесполезного человека и для кино, способного выкормить ворона.
В отличие от «Тайной жизни» Малика сюжет жизни Бонхёффера не связан с «другой стороной» жизни, ее таинственным мистическим берегом. В поисках ответа на вопросы «что есть Церковь» и «где Бог в этом мире», Дитрих Бонхёффер пришел к необходимости действовать вместе с Христом.
Шилински не предлагает оптимистичного движения от смертоносных 1910-х к живительным 2020-м. Вопрос четкости — всего-то вопрос дистанции. Чем четче — тем дальше и непостижимей.
Вместо того, чтобы снять искренне-злой и делающий больно фильм о трагических несовпадениях между отцом и дочерьми, Триер будто бы пробует решить более сложную задачу: рассказать о том как неразрешимые и давние семейные конфликты можно если не уладить, то хотя бы смягчить.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤38⚡10💅4
— тот самый фильм, на съёмках которого, если верить легенде, Годар ходил перед Брижит Бардо на руках, чтобы она укоротила причёску.
— фильм, для которого кто-то из продюсеров затребовал добавить сцену с обнажённой Бардо… Ну просто потому что. Годар добавил. Сцена стала выглядеть не то издёвкой над похабщиком, не то комментарием к современности.
— картина, в которой самих себя сыграли ни много ни мало Фриц Ланг с его моноклем — человек-метрополис, возвышающийся над новым поколением кинематографистов как Мефистофель над городом в «Фаусте» его известного современника.
Завтра «Презрение» покажут на «Ленфильме» в память о прекрасной Бардо. Билеты по ссылке.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤88💅20⚡10
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Заключительный кадр из «Жил-был пёс» как иллюстрация к окончанию новогодней кутерьмы.
❤194💔75😢17
Пока мы спали, за океаном прошла церемония «Золотого глобуса», которая по старой памяти считается репетицией «Оскара».
Почти все основные награды разделили между собой «Хамнет» Хлои Чжао и «Битва за битвой» ПТА; среди ТВ-проектов абсолютным триумфатором стал «Переходный возраст». «Грешников» Райана Куглера, которым прочится чуть ли не рекордное в истории «Оскара» число номинаций, ограничили хлопком по плечу в виде признания «лучшего кассового достижения».
Главные призёры в этом году:
🔴 Лучшая драма: «Хамнет»
🔴 Лучший мюзикл/комедия: «Битва за битвой»
🔴 Лучший режиссёр: Пол Томас Андерсон («Битва за битвой»)
🔴 Лучший сценарий: «Битва за битвой» (Пол Томас Андерсон)
🔴 Лучший фильм не на английском языке: «Секретный агент»
🔴 Лучший драматический актёр: Вагнер Моура («Секретный агент»)
🔴 Лучший комедийный актёр: Тимоти Шаламе («Марти Великолепный»)
🔴 Лучший актёр второго плана: Стеллан Скарсгаард («Сентиментальная ценность»)
🔴 Лучшая драматическая актриса: Джесси Бакли («Хамнет»)
🔴 Лучшая комедийная актриса: Роуз Бирн («Я бы тебя пнула, если бы могла»)
🔴 Лучшая актриса второго плана: Тейана Тейлор («Битва за битвой»)
Теперь ждем «Оскара»: объявление номинантов состоится 22 января, а сама церемония — с 15 по 16 марта.
Почти все основные награды разделили между собой «Хамнет» Хлои Чжао и «Битва за битвой» ПТА; среди ТВ-проектов абсолютным триумфатором стал «Переходный возраст». «Грешников» Райана Куглера, которым прочится чуть ли не рекордное в истории «Оскара» число номинаций, ограничили хлопком по плечу в виде признания «лучшего кассового достижения».
Главные призёры в этом году:
Теперь ждем «Оскара»: объявление номинантов состоится 22 января, а сама церемония — с 15 по 16 марта.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤57🔥18💅8
Возвращаемся в рабочий режим, но не забываем об учёбе — дополнительный набор в Школу «Сеанс» в разгаре. И сегодня речь о Мастерской кинокритики. Наверное, лучше Андре Базена не скажешь: «критика — не приговор фильму, а форма участия в его судьбе».
Тони Чжоу с помощью своих видеоэссе на Youtube распаковывает механику блокбастеров. Майя Туровская разрешает зрителю взглянуть через «Зеркало»Тарковского на то, как работает память. Зигфрид Кракауэр видит в кино отражение коллективного бессознательного. Роджер Эберт превращает рецензии в гражданские проповеди. Полин Кейл делает критику осознанно субъективной, почти телесной. Какой фильм вы хотели бы сделать фактом большой культуры? А от какого предохранить зрителя, как от вредных трансжиров?
📌 Подробнее о курсе 📌
— Продолжительность: 2 года, 4 семестра
— Старт занятий: март 2026 года.
— Заявки принимаем до 31 января.
— Формат:
• онлайн занятия на платформе дистанционного обучения
• офлайн интенсивы и практические занятия
• семинары в группах до 15 человек.
— График занятий: Пн-Чт: с 18:00 до 21.15:00, Вс: с 10:00 до 16:00, Пт-Сб выходные
— Документ по окончании: диплом о профессиональной переподготовке.
ЧТО ВЫ ПОЛУЧАЕТЕ?
• Опору на ключевые сюжеты истории, философии, литературы, театра. Курс истории от Льва Лурье и литературы — от Елены Грачевой. Двадцатый век глазами Юрия Сапрыкина и Сергея Зенкина. Курс истории искусств Ивана Чечота, спецкурсы по философии и социологии от Михаила Ямпольского.
• Глубокие знания о природе кинематографического искусства и истории кино от признанных экспертов: Андрея Плахова, Олега Ковалова, Евгения Марголита, Лилии Шитенбург, Алексея Артамонова, Андрея Карташова, Марианны Киреевой, Арины Росляковой.
• Авторский курс Александра Сокурова «От замысла к фильму»
• Практика с первых занятий в мастерской. Выполнение творческих заданий и их разбор с мастером — Василием Степановым.
• Постоянное общение и обмен идеями. Вы становитесь частью сообщества, где есть такие же, как вы, и те, кто уже получил опыт в российской киноиндустрии. Занятия онлайн вживую, с возможностью задавать вопросы + видеозаписи. Дистанционное обучение без отрыва от жизни, из любой точки мира. Еженедельные разборы современных фильмов.
Выберите программу и успейте подать заявку.
Мы за критику как частный случай кураторства. Хотим, чтобы вы научились выбирать из современной киноповестки самое интересное, ориентируясь на свою насмотренность, а не на промоушн и светские сплетни. Чтобы вы видели связь фильмов и времени. И чтобы — а вдруг? — киноавторы ловили каждое ваше слово, потому что благодаря вам они начинают лучше понимать себя.
📌 Подать заявку в мастерскую
Тони Чжоу с помощью своих видеоэссе на Youtube распаковывает механику блокбастеров. Майя Туровская разрешает зрителю взглянуть через «Зеркало»Тарковского на то, как работает память. Зигфрид Кракауэр видит в кино отражение коллективного бессознательного. Роджер Эберт превращает рецензии в гражданские проповеди. Полин Кейл делает критику осознанно субъективной, почти телесной. Какой фильм вы хотели бы сделать фактом большой культуры? А от какого предохранить зрителя, как от вредных трансжиров?
— Продолжительность: 2 года, 4 семестра
— Старт занятий: март 2026 года.
— Заявки принимаем до 31 января.
— Формат:
• онлайн занятия на платформе дистанционного обучения
• офлайн интенсивы и практические занятия
• семинары в группах до 15 человек.
— График занятий: Пн-Чт: с 18:00 до 21.15:00, Вс: с 10:00 до 16:00, Пт-Сб выходные
— Документ по окончании: диплом о профессиональной переподготовке.
ЧТО ВЫ ПОЛУЧАЕТЕ?
• Опору на ключевые сюжеты истории, философии, литературы, театра. Курс истории от Льва Лурье и литературы — от Елены Грачевой. Двадцатый век глазами Юрия Сапрыкина и Сергея Зенкина. Курс истории искусств Ивана Чечота, спецкурсы по философии и социологии от Михаила Ямпольского.
• Глубокие знания о природе кинематографического искусства и истории кино от признанных экспертов: Андрея Плахова, Олега Ковалова, Евгения Марголита, Лилии Шитенбург, Алексея Артамонова, Андрея Карташова, Марианны Киреевой, Арины Росляковой.
• Авторский курс Александра Сокурова «От замысла к фильму»
• Практика с первых занятий в мастерской. Выполнение творческих заданий и их разбор с мастером — Василием Степановым.
• Постоянное общение и обмен идеями. Вы становитесь частью сообщества, где есть такие же, как вы, и те, кто уже получил опыт в российской киноиндустрии. Занятия онлайн вживую, с возможностью задавать вопросы + видеозаписи. Дистанционное обучение без отрыва от жизни, из любой точки мира. Еженедельные разборы современных фильмов.
Выберите программу и успейте подать заявку.
Мы за критику как частный случай кураторства. Хотим, чтобы вы научились выбирать из современной киноповестки самое интересное, ориентируясь на свою насмотренность, а не на промоушн и светские сплетни. Чтобы вы видели связь фильмов и времени. И чтобы — а вдруг? — киноавторы ловили каждое ваше слово, потому что благодаря вам они начинают лучше понимать себя.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤19🔥9😢4💅2
Дела прокатные по состоянию на 12/01:
— за период каникул кинотеатры собрали кассу в 10,3 млрд. рублей. Кто бы что не говорил, а формула «сказки + Новый год» работает как часы.
— львиная доля сборов, конечно, на «Чебурашке 2»; сегодня он набрал 5 млрд. рублей, и это не предел. Первая часть в 2023 году заработала в общей сложности 6,8 млрд. без учёта стран СНГ, за каникулы собрав 3,3 млрд. Правда, тогда мы отдыхали 8 дней, а не 11. В общем, новый рекорд от нового «Чебурашки» — вопрос времени.
— условные соперники «странной игрушки безымянной», «Простоквашино» и «Буратино», набрали за 11 дней по 2 млрд. Матроскин идёт чуть впереди деревянного мальчика. Можно ли сделать вывод, что зрителей больше тянет в деревню, чем на поле чудес — вопрос открытый.
— у Джармуша в сравнении со сказками дела существенно скромнее: 1,5 млн. рублей. При этом заполняемость залов у «Отца, матери, сестры, брата» довольно высокая — вероятно, в силу гораздо меньшего количества показов.
— на этой неделе кинотеатры окончательно возвращаются к прокатному многообразию: главным событием станет премьера «Марти Великолепного», за которого Шаламе получил статуэтку этой ночью на «Золотом глобусе». Насчёт камбэка серопрокатных картин сделаем вид, что ничего не знаем.
— за период каникул кинотеатры собрали кассу в 10,3 млрд. рублей. Кто бы что не говорил, а формула «сказки + Новый год» работает как часы.
— львиная доля сборов, конечно, на «Чебурашке 2»; сегодня он набрал 5 млрд. рублей, и это не предел. Первая часть в 2023 году заработала в общей сложности 6,8 млрд. без учёта стран СНГ, за каникулы собрав 3,3 млрд. Правда, тогда мы отдыхали 8 дней, а не 11. В общем, новый рекорд от нового «Чебурашки» — вопрос времени.
— условные соперники «странной игрушки безымянной», «Простоквашино» и «Буратино», набрали за 11 дней по 2 млрд. Матроскин идёт чуть впереди деревянного мальчика. Можно ли сделать вывод, что зрителей больше тянет в деревню, чем на поле чудес — вопрос открытый.
— у Джармуша в сравнении со сказками дела существенно скромнее: 1,5 млн. рублей. При этом заполняемость залов у «Отца, матери, сестры, брата» довольно высокая — вероятно, в силу гораздо меньшего количества показов.
— на этой неделе кинотеатры окончательно возвращаются к прокатному многообразию: главным событием станет премьера «Марти Великолепного», за которого Шаламе получил статуэтку этой ночью на «Золотом глобусе». Насчёт камбэка серопрокатных картин сделаем вид, что ничего не знаем.
❤46⚡11
Дайджест событий на этой неделе:
⚫️ 13/01 — «Три эпохи» Бастера Китона (1923) в «Родине», СПб
⚫️ 14/01 — «Марти Великолепный» Джоша Сэфди (2025) в «Художественном», Мск
⚫️ 14/01 — «Близнецы» Константина Юдина (1945) в «Иллюзионе», Мск
⚫️ 15/01 — «Марти Великолепный» на «Ленфильме», СПб
⚫️ 17/01 — ретроспектива Вонга Карвая в «Родине», СПб
⚫️ 17/01 — «Падение дома Ашеров» Жана Эпштейна (1928) в Третьяковке, Мск
⚫️ 18/01 — «Воскрешение» Би Ганя (2025) на «Ленфильме», СПб
⚫️ 18/01 — «Людвиг – Реквием по невинному королю» Зиберберга (1972) в Третьяковке, Мск
⚫️ 18/01 — «Броненосец ‘Потёмкин’» (1926) в «Художественном», Мск
⚫️ 18/01 — «Бела Тарр, Я был кинорежиссёром» Жана-Марка Ламюра (2013) в «Цикле», Мск
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤35🔥13
В Голливуде разгорается пламя ненависти к искусственному интеллекту, замечают журналисты из Hollywood Reporter.
Первым озвучил своё авторитетное Fuck The AI Гильермо Дель Торо на вручении премии Gotham Awards, а ранее о том же заявили в одном из эпизодов «Киностудии».
Шутки шутками, но, как можно заметить, фильмы актуального наградного сезона все как один посвящены именно человечности, и в них нет места машине. «Битва за битвой», «Хамнет», «Сентиментальные ценности», «Франкенштейн» того же Дель Торо — куда ни глянь, всюду исследуются глубины человеческой души. В «Одной из многих» Винс Гиллиган, ещё один радикальный неприятель ИИ, отдельно указал в титрах, что шоу было создано исключительно людьми. Можно также вспомнить сокрушительный провал последнего «Трона», как маркер ещё и зрительской усталости от всевозможных вторжений компьютерных излишеств на просторы экрана.
Даже Джеймс Кэмерон, главный апологет технологических революций, в последнее время подстилает себе соломку, уточняя, мол, «нет-нет, в ‘Аватаре’ не было никакого ИИ». А ведь десяток лет назад шли совсем другие разговоры: «Прибытие» Вильнёва, «Марсианин» Скотта, «Из машины» Гарленда были более заинтересованы в технопрогрессе.
В то же время корпоративные исполины, напротив, движутся в сторону внедрения ИИ-инструментов в свой, господи прости, контент. Чего только стоит Disney с его анонсом о партнёрстве с одной из компаний по развитию AI и планами прикрутить эти игрушки к продуктам, связанным со «Звёздным войнами».
Посмотрим, куда приведут эти разборки в будущем. Все сроки по восстанию машин мы благополучно пережили, и ничего, живём. Страшные пророчества о Y2K четвертьвековой давности уже и вовсе кажутся шуткой. А значит, вера в человечество по-прежнему жива.
Первым озвучил своё авторитетное Fuck The AI Гильермо Дель Торо на вручении премии Gotham Awards, а ранее о том же заявили в одном из эпизодов «Киностудии».
Шутки шутками, но, как можно заметить, фильмы актуального наградного сезона все как один посвящены именно человечности, и в них нет места машине. «Битва за битвой», «Хамнет», «Сентиментальные ценности», «Франкенштейн» того же Дель Торо — куда ни глянь, всюду исследуются глубины человеческой души. В «Одной из многих» Винс Гиллиган, ещё один радикальный неприятель ИИ, отдельно указал в титрах, что шоу было создано исключительно людьми. Можно также вспомнить сокрушительный провал последнего «Трона», как маркер ещё и зрительской усталости от всевозможных вторжений компьютерных излишеств на просторы экрана.
Даже Джеймс Кэмерон, главный апологет технологических революций, в последнее время подстилает себе соломку, уточняя, мол, «нет-нет, в ‘Аватаре’ не было никакого ИИ». А ведь десяток лет назад шли совсем другие разговоры: «Прибытие» Вильнёва, «Марсианин» Скотта, «Из машины» Гарленда были более заинтересованы в технопрогрессе.
В то же время корпоративные исполины, напротив, движутся в сторону внедрения ИИ-инструментов в свой, господи прости, контент. Чего только стоит Disney с его анонсом о партнёрстве с одной из компаний по развитию AI и планами прикрутить эти игрушки к продуктам, связанным со «Звёздным войнами».
Посмотрим, куда приведут эти разборки в будущем. Все сроки по восстанию машин мы благополучно пережили, и ничего, живём. Страшные пророчества о Y2K четвертьвековой давности уже и вовсе кажутся шуткой. А значит, вера в человечество по-прежнему жива.
❤103💔10🔥7💅6
«Как Ласло помог Беле».
О литературоцентричности венгерского кино
6 января 2026 года венгерское кино потеряло одного из своих важнейших авторов — Белу Тарра. Свои самые известные фильмы Тарр снял, отталкиваясь от прозы своего друга и соотечественника Ласло Краснахоркаи — новоиспечённого нобелевского лауреата.
Но можно ли экранизировать литературу — не сюжет, а саму логику, сам голос текста? Что такое «верность тексту» и насколько радикальной она должна быть? Как экранизациям Тарра и других венгерских режиссёров удаётся вырвать у текста автономность?
Обо всём этом — в статье Ольги Серебряной для нашего номера «Камера — Перо», которую мы публикуем на сайте.
https://seance.ru/articles/kak-laslo-helped-bele/
О литературоцентричности венгерского кино
6 января 2026 года венгерское кино потеряло одного из своих важнейших авторов — Белу Тарра. Свои самые известные фильмы Тарр снял, отталкиваясь от прозы своего друга и соотечественника Ласло Краснахоркаи — новоиспечённого нобелевского лауреата.
Но можно ли экранизировать литературу — не сюжет, а саму логику, сам голос текста? Что такое «верность тексту» и насколько радикальной она должна быть? Как экранизациям Тарра и других венгерских режиссёров удаётся вырвать у текста автономность?
Обо всём этом — в статье Ольги Серебряной для нашего номера «Камера — Перо», которую мы публикуем на сайте.
https://seance.ru/articles/kak-laslo-helped-bele/
❤33😱4💅2
Школа Сеанс продолжает прием заявок. А мы продолжаем знакомить вас с ее Мастерскими. Сегодня — про мастерскую кинопродюсеров.
📌 Подробности о мастерской
Продюсер не пишет сценарий, не репетирует с актёрами и не стоит за камерой, но именно он удерживает фильм как целое, Сергей Сельянов, который возглавил нашу Мастерскую, — не просто успешный российский продюсер, это человек, который определил черты продюсерства как института в российском кино. Его чутье и воля позволили состояться картинам Алексея Балабанова, Александра Рогожкина, Павла Лунгина, Бориса Хлебникова и Авдотьи Смирновой. Он умеет быть медиатором между киноискусством и кинорынком.
Дэвид Селзник, продюсер «Унесенных ветром», в одиночку вытянул картину на фоне смены режиссеров, паники студии, разрастающегося бюджета — и создал один из ключевых мифов американской культуры. На съемках «Апокалипсиса сегодня» сначала тайфун уничтожил декорации, потом бюджет и сроки выросли более чем вдвое, и Френсису Форду Копполе, который сам продюсировал свой фильм, пришлось заложить дом. В итоге перед нами — одно из самых ярких кинособытий последней четверти ХХ века. Александр Сокуров поддержал своего ученика Кантемира Балагова и выступил продюсером фильма «Теснота», который стал событием в Каннах, Мюнхене, Сан-Себастьяне и, конечно, в России.
— Продолжительность: 3 года, 6 семестров
— Старт занятий: март 2026 года.
— Заявки принимаем до 31 января.
— Формат: онлайн-занятия на платформе дистанционного обучения, офлайн-интенсивы и практические занятия
— Семинары в группах до 15 человек.
— График занятий: Пн-Чт: с 18:00 до 21.15:00, Вс: с 10:00 до 16:00, Пт-Сб выходные
— Документ по окончании: диплом о профессиональной переподготовке.
ЧТО ВЫ ПОЛУЧАЕТЕ?
• Гуманитарный фундамент, который позволит говорить с киноавторами на одном языке
Курс истории от Льва Лурье и литературы — от Елены Грачевой. Двадцатый век глазами Юрия Сапрыкина и Сергея Зенкина. Курс истории искусств Ивана Чечота, спецкурсы по философии и социологии от Михаила Ямпольского.
• Глубокие знания о природе кинематографического искусства и истории кино от признанных экспертов: Андрея Плахова, Олега Ковалова, Евгения Марголита, Лилии Шитенбург, Алексея Артамонова, Андрея Карташова, Марианны Киреевой, Алины Росляковой.
• Авторский курс Александра Сокурова «От замысла к фильму»
• Практика с первых занятий в мастерской.
Выполнение продюсерских задач их разбор с мастером — Сергеем Сельяновым.
• Постоянное общение и обмен идеями
Вы становитесь частью сообщества, где есть такие же, как вы, и те, кто уже получил опыт в российской киноиндустрии. Занятия онлайн вживую, с возможностью задавать вопросы + видеозаписи. Дистанционное обучение без отрыва от жизни, из любой точки мира. Еженедельные разборы современных фильмов.
Выберите программу и успейте подать заявку.
Вы сможете освоить самую бизнесовую профессиою из творческих и самую творческую — из бизнесовых, чтобы формировать облик российского кино в будущем.
📌 Узнать больше 📌
Продюсер не пишет сценарий, не репетирует с актёрами и не стоит за камерой, но именно он удерживает фильм как целое, Сергей Сельянов, который возглавил нашу Мастерскую, — не просто успешный российский продюсер, это человек, который определил черты продюсерства как института в российском кино. Его чутье и воля позволили состояться картинам Алексея Балабанова, Александра Рогожкина, Павла Лунгина, Бориса Хлебникова и Авдотьи Смирновой. Он умеет быть медиатором между киноискусством и кинорынком.
Дэвид Селзник, продюсер «Унесенных ветром», в одиночку вытянул картину на фоне смены режиссеров, паники студии, разрастающегося бюджета — и создал один из ключевых мифов американской культуры. На съемках «Апокалипсиса сегодня» сначала тайфун уничтожил декорации, потом бюджет и сроки выросли более чем вдвое, и Френсису Форду Копполе, который сам продюсировал свой фильм, пришлось заложить дом. В итоге перед нами — одно из самых ярких кинособытий последней четверти ХХ века. Александр Сокуров поддержал своего ученика Кантемира Балагова и выступил продюсером фильма «Теснота», который стал событием в Каннах, Мюнхене, Сан-Себастьяне и, конечно, в России.
— Продолжительность: 3 года, 6 семестров
— Старт занятий: март 2026 года.
— Заявки принимаем до 31 января.
— Формат: онлайн-занятия на платформе дистанционного обучения, офлайн-интенсивы и практические занятия
— Семинары в группах до 15 человек.
— График занятий: Пн-Чт: с 18:00 до 21.15:00, Вс: с 10:00 до 16:00, Пт-Сб выходные
— Документ по окончании: диплом о профессиональной переподготовке.
ЧТО ВЫ ПОЛУЧАЕТЕ?
• Гуманитарный фундамент, который позволит говорить с киноавторами на одном языке
Курс истории от Льва Лурье и литературы — от Елены Грачевой. Двадцатый век глазами Юрия Сапрыкина и Сергея Зенкина. Курс истории искусств Ивана Чечота, спецкурсы по философии и социологии от Михаила Ямпольского.
• Глубокие знания о природе кинематографического искусства и истории кино от признанных экспертов: Андрея Плахова, Олега Ковалова, Евгения Марголита, Лилии Шитенбург, Алексея Артамонова, Андрея Карташова, Марианны Киреевой, Алины Росляковой.
• Авторский курс Александра Сокурова «От замысла к фильму»
• Практика с первых занятий в мастерской.
Выполнение продюсерских задач их разбор с мастером — Сергеем Сельяновым.
• Постоянное общение и обмен идеями
Вы становитесь частью сообщества, где есть такие же, как вы, и те, кто уже получил опыт в российской киноиндустрии. Занятия онлайн вживую, с возможностью задавать вопросы + видеозаписи. Дистанционное обучение без отрыва от жизни, из любой точки мира. Еженедельные разборы современных фильмов.
Выберите программу и успейте подать заявку.
Вы сможете освоить самую бизнесовую профессиою из творческих и самую творческую — из бизнесовых, чтобы формировать облик российского кино в будущем.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤18⚡3🔥3
Умер Игорь Золотовицкий. Ему было 64.
Ректор Школы-студии МХАТ, с особым трепетом переживавший за сохранение театральных традиций, на протяжении 40 лет остававшийся верным театру.
Его появление в кино даже в небольшом эпизоде было трудно забыть. Из последних ролей — цыганский барон в сериале «Улица Шекспира», под чары которого невозможно было не попасть. «Я, между прочим, ещё и слесарь третьего разряда!», — гордо восклицал он в одном из интервью, рассказывая о съёмках и отшучиваясь, что является «заслуженным цыганом России».
Никогда не унывающий и полный сил: если набрать в поиске имя Золотовицкого, вы увидите множество фотографий, на которых он неизменно улыбчив и весел. Таким он нам и запомнится.
Ректор Школы-студии МХАТ, с особым трепетом переживавший за сохранение театральных традиций, на протяжении 40 лет остававшийся верным театру.
Его появление в кино даже в небольшом эпизоде было трудно забыть. Из последних ролей — цыганский барон в сериале «Улица Шекспира», под чары которого невозможно было не попасть. «Я, между прочим, ещё и слесарь третьего разряда!», — гордо восклицал он в одном из интервью, рассказывая о съёмках и отшучиваясь, что является «заслуженным цыганом России».
Никогда не унывающий и полный сил: если набрать в поиске имя Золотовицкого, вы увидите множество фотографий, на которых он неизменно улыбчив и весел. Таким он нам и запомнится.
💔167❤57😢43