Итоги 2025-го подводит Алёна Солнцева — кинокритик, театровед, историк кино, преподаватель семинаров современного кино в школе «Сеанс»:

Странный год, пролетевший быстро, как санки под горку. Второй год я работала на «Послании к человеку»; этот фестиваль делает хорошая компания людей. Главное — у него очень хорошая публика, но по сравнению с прошлым годом и внутри, и снаружи как будто стало тише, меньше жизни вокруг, менее плотный круг, воздух стал более разрежен. Жаловаться на отсутствие внимания к фильмам национального конкурса было бы несправедливо — напротив, кажется, что его было больше, а вот дискуссий, полярности, эмоций — явно меньше.

Конечно, делать выводы за год наблюдения не корректно, но кажется, что индустриальная часть фестиваля, которая явно развивается, пока не добавляет содержательного смысла. Не чувствуется тяги развития в самой отрасли, и это не частная, а глобальная проблема.

Будущее документального кино беспокоило и на «Флаэртиане» в Перми, где я была в этом году впервые после долгого отсутствия. Интересная международная программа не задавала новых трендов, но российская часть форума, тоже без новаций, еще и сильно проигрывала по качеству зарубежным, особенно китайским картинам.

Документальное кино сегодня практически остается делом выпускников киношкол, которые снимают кино на свои деньги и с педагогами в качестве продюсеров. Взрослая авторская документалистика не получает нужной поддержки, оскопляется избыточным идеологическим контролем, и в конце концов замирает или вырождается.

Игровое кино в этом году порадовало несколькими удачными фильмами. Очень порадовал «Лермонтов» — не только высоким качеством киногении, но и весьма приличными для арт-кино сборами. Не вышедший в прокат «Ветер» стал призером многих премий, но хватит ли их для весеннего проката? Из дебютантов хотелось бы отметить Софью Райзман, чьи черно-белые «Картины дружеских связей» порадовали честной картиной сегодняшней жизни, с ее отсутствием генеральных линий, хаосом из чувств, разрывов с прошлым и случайных ассоциаций.

Фестиваль «Маяк» в этом году выстроил конкурс из лучших картин года, собрав сливки — призеры других фестивалей года этому подтверждение. Но дебют должен быть началом большой работы в кино, а что будут снимать нынешние дебютанты?

Фестиваль сериалов «Пилот» показал замедление недавнего бума киносериалов до почти полного застоя. В этом году среди сериального ассортимента есть два лидера — «Аутсорс» и «Дыши», а также несколько неплохих, в основном за счет актерских работ, сериалов. В целом же движение в сторону комедийных шоу в духе кинокапустников СТС и ТНТ ощутимо.

Шарик не лопнул, но сдувается потихоньку. Старые формы явно истлели и плохо удерживают сами себя. В новых пока нет потребности, запрос не поступает из правильного места. Потому что, как показывает история, органы управления могут уничтожить тренды, но не могут их назначать.

Пока каникулярное настроение нас не покинуло, вспомним подборку Станислава Ф. Ростоцкого, составленную им несколько каникул назад.

Команда дедушек специального назначения для тех, кто устал от истоптанных дорожек с колокольчиками: от Гриффита, ещё в 1909 году выводившего на чистую воду лже-Санту, до Мела Гибсона в образе Санты образца 2020 года, которого решил «заказать» гадкий вундеркинд.

https://seance.ru/articles/unorthodox-klaus-list/

Французский Миядзаки сегодня прибудет на «Ленфильм».

Анимационное творение «Сирокко из страны ветров» одним лишь названием прямо заявляет о главном источнике вдохновения для Бенуа Шьё. Более того, сирокко — это более распространённое название ветра в Северной Африке, куда реже обозначаемого в этих районах как «гибли».

Помимо Миядзаки, в этом семейном фэнтезийном мультфильме можно найти следы Исао Такахаты, Жана Жиро и даже Роберта Саакянца. Что же это за чудо такое, можно будет узнать уже сегодня в 13:00.

Билеты, как обычно, по ссылке.

Слава Карнаев, студент школы «Сеанс», наш постоянный автор, и его итоги 2025 года.

К середине собачьих двадцатых история окончательно зашевелилась. «¡Viva la revolución!» — кричит Ди Каприо в «Битве за битвой». Забытые мины взрывают рейверов в пустыне «Сирата». Бесконечные пулеметные очереди то и дело перебивают блюз в «Грешниках». «Дому динамита» хватило лишь одной бомбы, которая не оставляет ни фильму, ни человечеству права на финал. В тихий кадр «Вдохновителя» врывается студенческий протест и полицейская дубинка.

Свихнувшейся реальности — свихнувшееся кино. Предельно серьезный «Дом динамита» показывает весь мир, как набитую взрывчаткой психушку. Абсурд и гротеск раскинулись от «Микки 17» и «Метода исключения» до «Битвы за битвой» и «Бугонии». Пока на экране царят взрывы, в зале разливается защитный смех. «Новую искренность» сменила ирония. С открытым сердцем в наше время долго не проживешь.

Психологизм уходит с экранов. В душу больше не пробиться. Даже если доснять ещё десять серий «Переходного возраста», выяснить, почему дети убивают, не получится. Человек превращается в ресурс. Еще одного Микки («Микки 17») утилизируют в лаве, человека заменят на производстве роборуки («Метод исключения»), а лишённое жизни тело идет на продление жизни олигархам («Франкенштейн»).

Вместе с утренним кофе спасала очередная серия «Киностудии». Но этот сериал, наполненный едкими колкостями и искренней любовью к кино, сегодня смотрится как чинно устроенное прощание с тяжело больным родственником.

Картина мрачная. Кино, пройдя через технологические революции, трансформировалось во что-то иное. Пока Голливуд трещит под собственным весом, закрывающимся кинотеатрам показали новенький неоновый гроб — Netflix купит Warner Brothers. Но долой отчаяние! Это не первый и не последний кризис. Возможно, кинематографу не повредит очищающий огонь.

85-летний Брайан Де Пальма таки собрался с силами и готовится снять летом новый фильм Sweet Vengeance. Ветеран неонуара задумал его ещё в 2018-м, cюжет будет отталкиваться от двух реальных историй убийства.

Ранее режиссёр, снявший, на минуточку, «Кэрри», «Прокол», «Лицо со шрамом» и т.д., вроде как объявлял об уходе из кино по состоянию здоровья. Да и с Голливудом мэтр давно в разладе. А в «Домино» 2019 года критики вовсе «не разглядели Де Пальму», хотя Никита Смирнов писал тогда в рецензии для «Сеанса»:

Де Пальма сталкивает лбами большой, нерасторопный кинематограф прошлого с мобильной современностью. Она вёрткая, безыскусная и интенсивная. В финале Де Пальма делает единственное, что может — отказывает ей в эффективности, в выполнении своей прямой задачи.

Продолжит ли режиссёр свой крестовый поход против времени и что ещё выловит его зональная линза, узнаем в 2027 году.