Рекомендации Озона что-то знают обо мне

Мир нереализованных возможностей: почему мы в нём застреваем?

Прочла книгу «Смелость не нравиться». Один фрагмент из нее меня особенно цепанул — думаю, и вас он заденет.

Герой книги вспоминает друга, который годами мечтает стать романистом, но так и не смог дописать ни одной книги. Вообще (уже чувствуете легкую идентификацию с героем, да? 😁). Причина? «Нет времени» (сто процентов понимания, ноль процентов осуждения, мужик).

Однако позже вскрывается правда: дело не во времени, а в страхе. В страхе, что рукопись окажется недостаточно хороша и её отвергнут. Или, что хуже, — ее опубликуют, и тогда придётся лицом к лицу встретиться с оценкой своего творчества.

В итоге этот «романист» так и живёт в пространстве «возможного»: «Вот когда-нибудь потом, напишу шедевр, как время будет».

Знакомо? Мне — да.

Пока твоё творение живет лишь в воображении, ты — недооценённый гений, чьи диалоги заткнут за пояс Тарантино. Но стоит начать воплощать задуманное — хрупкий образ идеального «я» даёт трещину. На практике может оказаться, что ты недостаточно хорош. В формат не попадаешь, диалоги несмешные, структура вязнет и прочее.

Именно поэтому порой так хочется спрятаться в мире возможностей — там безопасно, там никто не критикуют, а хвалит не только мама.

Что делать то? Как завершать проекты, а не фрустировать?

Книга натолкнула меня на две идеи.

1. Счастье — не в мечте, а в её воплощении.

Можно бесконечно смотреть видео о покорении Эвереста, сохранять фотки оборудования в пинтересте и «готовиться» ментально. А можно собрать дешевый акип и подняться на свою, первую, пока доступную вершину. За то эмоции будут реальные. И от мозолей на ногах, и от ночью под звездами.


2. Надо честно признавать свой текущий уровень.

Допустим, я пишу на 5 из 10. Значит, надо признать, я не могу написать «Побег из Шоушенка», но могу «Побег из курятника». И это — не приговор. Это только начало 😁.

Когда ты честно признаешь свой уровень, то мозг перестает тратить ресурс на защиту своего идеала, а начинает — на воплощение задуманного.


Короче, все в наших руках. Настраивайте свою бошку на мысли, которые помогают, а не стопарят — и вперед через терни к звездам.

Книгу из прошлого поста мне посоветовала моя близкая подруга Эля. Эля работает линейным продюсером в кино. В её портфолио есть такие проекты, как «Плейлист волонтера», «Сломя голову», «Иван Семенов. Первый поцелуй» и другие.

У Эли есть свой телеграм-канал. Но пишет она там преимущественно не о работе (как можно было бы подумать), а о саморазвитии, дисциплине и осознанном потреблении.

Лично меня Эля очень вдохновляет. Не смотря на огромную занятость и ответственную должность, у неё хватает времени на жизнь: на спорт, чтение, учёбу, ведение блога, медитации и пр. Это сильно ломает привычное представление о том, что во время съёмочного периода «жизни нет».

Вот пару моих любимых постов с ее канала

· Как понять, что хочется именно тебе
· Почему тебе не нужна чужая похвала
· С чего начать расхламление

Короче, если вы сейчас не в прайме и вам очень нужно вдохновение, чтобы улучшить свою жизнь, — загляните на канал Эли. Вас может зацепить.

А у вас есть такое, что когда в жизни происходит какая-то хуйня, вы думаете: «Ну, ладно, хоть сценарий про это напишу»!

UPD. Психолог сказал, что это защитная реакция 🙄🙄🙄

Под Новый год я обычно прохожу через две фазы.

На первой я подвожу итоги - и обесцениваю всё случившееся.
Опять не все планы выполнены (или выполнены, но совсем не так, как задумывалось). Полный метр не запустился, в Таиланд я не поехала, а деньги утекли вовсе не на радости, а в другое русло - под названием «незапланированные траты взрослой жизни».

А на второй фазе меня всегда накрывает жёсткое чувство благодарности к жизни и людям вокруг. Сейчас я как раз в ней. И хочу поделиться этим состоянием с вами.

Я счастливый человек, потому что работа студийным креативным продюсером позволяет мне участвовать в девелопменте сразу шести проектов. Где-то по касательной, где-то с полным включением - но это разнообразие, конечно, очень ценно. Иногда я забываю, как это вообще здорово — работать в кино. А ведь именно об этом я мечтала с 14 лет. Хорошо, что в праздники удаётся выдохнуть и оценить это.

Я также испытываю огромную благодарность к авторам, с которыми удалось поработать в этом году. Кто-то помог мне набить важные шишки (да, местами болезненные), без которых не был возможен профессиональный рост. Кто-то сильно вдохновил меня своими сценарными скиллами. Читая, комментируя, разбирая и утверждая авторские материалы у заказчиков, я прокачала и собственные навыки. Дурной пример заразителен - и хороший тоже )))

И, конечно, я очень благодарна основному костяку нашей команды АМИ продакшн. Радостно видеть, как мы все выросли за год: избавились от лишней бюрократии, выстроили процессы для большей чёткости и оперативности, улучшили работу с подрядчиками и подтянули коммуникационные навыки. Есть устойчивое ощущение, что мы в одной лодке и делаем большое дело. А когда никому не всё равно - это невероятно заряжает.

И отдельно хочу поблагодарить вас - подписчиков моего канала. Вас стало больше. И хотя я реже радую вас постами, мне очень ценны ваши реакции, просмотры, репосты и комментарии. Желаю вам в Новом году покорять новые вершины, НО не в ущерб себе. Спасибо, что читаете! 💫🎄💚

На фото наш маленький новогодний корпоратив.

P.S. В этом посте я говорю только о профессиональной сфере. Благодарность близким людям полетит напрямую и без посредников -- через звонки, сообщения и личные встречи ))

Решила начать этот год с обновления поста о себе, то подписчиков сильно прибавилось по сравнению с 2025, а чем я занимаюсь, думаю, знают немногие.

Пост-знакомство. Обо мне

Привет! Меня зовут Лида Романенко. Я студийный креативный продюсер в АМИ продакшн.

Мы — продюсерская компания, которая занимается полным циклом производства сериалов и фильмов: от разработки идеи до последней монтажной склейки.

Ну, а чем конкретно я занимаюсь на работе?

💫 Разработка проектов
Подготавливаю рабочие пакеты на продажу. Пишу заявки, составляю ТЗ для презентаций, работаю с дизайнерами. Иногда пишу и другие сценарные материалы: синопсисы, посерийные планы, серии в диалогах, описания тематических линий и т.д.

💫 Поиск проектов для продажи и дальнейшей реализации
Мы разрабатываем проекты не только внутри компании, но и ищем интересные идеи извне. Я читаю все входящие заявки: те, что приходят через сайт, и те, что присылают знакомые в личные сообщения. Даю фидбэк (даже если заявка нам не подходит). И, да, иногда «ножками» хожу на питчинги.

💫 Поиск авторов и режиссёров
Ищу людей, которые идеально смэтчатся с нашими проектами. Общаюсь, знакомлюсь, обсуждаю варианты сотрудничества.

💫 Коммуникация с авторами
Слежу за сроками, организую зумы и встречи с продюсерами/редакторами/режиссёрами, ищу консультантов. Доношу авторам комментарии и пожелания от нас и заказчиков.

💫 Редакторская работа
Читаю и комментирую материалы, проверяю, чтобы требования заказчика были выполнены. Слежу, чтобы сценарий соответствовал тонально-жанровой концепции проекта. Также провожу разгоны с авторами и обсуждаю, как можно решить спорные моменты.

💫 Коммуникация с заказчиками (платформой, каналом, ИРИ)
Организую встречи, отправляю материалы, согласовываю авторов и режиссёров. Обсуждаю правки и пожелания, стараясь синхронизировать видение всех сторон.

💫 Сценарная работа
Своими ручками я пишу обычно в трёх случаях. Первый — когда создаётся рабочий пакет и бюджета на сценариста ещё нет. Второй — когда случается форс-мажор (срываются сроки, меняется авторская группа). Третий — когда есть внутренний позыв попробовать реализовать что-то самостоятельно.

Я люблю повторять, что я счастливый человек: работа креативным продюсером позволяет вести сразу несколько проектов. На момент написания поста у АМИ— шесть запущенных проектов девелопменте. При этом степень моей вовлечённости везде разная. Где-то есть свой креативный продюсер, который полностью руководит авторской группой, и я практически не участвую в разгонах и мало редактирую. А где-то автор пишет сериал один, и ему важно постоянно «об кого-то обстукиваться», тогда я сильно вовлечена в процесс.

В этом посте я не упомянула, чем занимаюсь на этапе подготовки к съёмкам, во время самих съёмок и на монтажно-тонировочном периоде. Но, честно говоря, я узнаю это сама позже, уже на практике — когда мы зайдем в производство.

В 2016 году мне исполнилось 19 лет. Я училась на режиссёра (первый–второй курс) и жила в Питере.

Я носила мантию Bat Norton.
Красила брови густой коричневой краской.
Слушала витч хаус и ходила по тусовкам «Ведьмин дом».

Я старалась быть крутой. Настолько, что начала курить сигареты. Полпачки синего кэмела в день — а сейчас я прохожу мимо курящего и задыхаюсь )

2016-й я помню как очень весёлое и очень стрессовое время.

Девочка дорвалась до самостоятельной жизни: общажные вписки, походы в килфиш и ебар, вино из пакетов, водка, которую запиваешь водой… Много весёлого было, что я перечислять не буду — мой канал читает мама.

При этом на учёбу я не забивала! А режиссёрский — это сплошная конкуренция. Ещё никто толком ничего не снял, но амбиции у всех… оскароносные ))) С теплом вспоминаю, как мы помогали друг другу снимать короткометражки. Кому-то свет ставишь, кому-то звук пишешь, где-то в кадр войдешь и т.д.

Но была и обратная сторона. Я кожей помню, насколько была не уверена в себе. Сомневалась в способностях, гнобила себя за каждую ошибку, расстраивалась, что не получается снять и написать что-то по-настоящему стоящее.

Поэтому я не скучаю по 2016-му. Было и было. Хорошо, что прошло.

Как придумать оригинальную идею фильма или сериала

Услышала о довольно интересном методе генерации идей фильмов, смотря мастер-класс Пола Шредера (сценариста фильмов: «Таксист», «Бешеный бык», «Последнее искушение Христа», «Воскрешая мертвецов»), а теперь пересказываю эту технологию вам.

Первое, что нужно сделать — это выписать свои 2-3 актуальные проблемы.

Пример А: я чувствую себя одиноким даже в толпе.
Пример Б: у меня нет точки опоры — меня метает из стороны в сторону, я хочу наконец почувствовать твёрдую почву под ногами.

Неважно, если проблема кажется банальной. Шредер подчёркивает: на каждом потоке у него есть студент, который не принимает свою внешность. И ещё один — который не может получить одобрение семьи. Это не минус, а скорее плюс: значит, широкая аудитория сможет узнать себя в герое.

Второе, что нужно сделать — это придумать метафору на эту проблему.

Пример А: таксист, который ездит по многомиллионному городу, но ему не с кем поговорить. Машина — как глухой жёлтый гроб, отделяющий его от мира («Таксист»).
Пример Б: астронавт, оказавшийся в космосе после крушения корабля и отчаянно стремящийся вернуться на Землю («Гравитация»).

Почему важна метафора? Без нее получается скучно. Например, если вы будете рассказывать историю о кризисе среднего возраста — и будете описывать его через покупку дорогих машин, измену жене с молодой любовницей — получится банально и вторично.

Меня лично этот метод сильно зацепил. Я часто делаю наоборот: сначала придумываю концепцию, механику, сеттинг и героев, а уже потом ищу, какая тема и проблема внутри. Иногда это срабатывает, а иногда все наработки летят в корзину — потому что история оказывается мёртвой по смыслу.