#глазамиреставратора
Реставрация памятника Юрия Долгорукого
Летом 2019 года в Москве прошла реставрация памятника Юрия Долгорукому.
Перед зданием московской мэрии расположена Тверская площадь. Двести лет назад у площади не было даже названия: она была устроена как плац, на котором по уставу проводили разводы караула.
С середины 19 века площадь стали называть Тверской, а в 1912 году она получила название Скобелевской. На площади был поставлен памятник генералу М. Скобелеву, герою русско-турецкой войны 1877-1878 годов, который командовал русскими войсками в боях за освобождение Болгарии под Шипкой и Плевной.
В апреле 1918 года памятник убрали, а пьедестал превратили в трибуну. Вскоре на этом месте был установлен памятник первой Конституции РСФСР работы скульптора Н. Андреева. Площадь получила название Советской. После Великой Отечественной войны постепенно разрушавшийся монумент убрали.
В 1954 году в центре площади появился бронзовый памятник основателю города князю Юрию Долгорукому. Этот монумент давно стал своеобразным символом русской столицы. Он был изготовлен на Мытищинском заводе им. народного художника Е.Ф.Белашовой скульптором-литейщиком по бронзе Гавриилом Савинским и обошёлся городскому бюджету в 5,5 млн рублей. Изображений князя не сохранилось, поэтому авторы скульптуры создали собирательный образ русского богатыря на боевом коне, облачённого в ратные доспехи. Всадник, остановив коня и привстав в стременах, властным жестом как бы указывает на место для новой крепости. Подробно исполнены все элементы боевого облачения: шишака с бармицей на голове, байданы на торсе. Так же тщательно прорисованы элементы конской сбруи. Круглый щит, закреплённый на левой руке князя, украшен древним геральдическим знаком г. Москвы – Георгием Победоносцем (князь Юрий – тезоименитый святому Георгию). Постамент памятника украшен поверху орнаментальной резьбой на мотивы рельефов знаменитого памятника древнерусского зодчества – Георгиевского собора в Юрьеве-Польском. Использованы изображения кентавра, птицы Сирин, василиска, птицы Феникс, грифонов, стилизованные изображения льва и оленя.
Со времени установки на протяжении 60 лет памятник простоял без реставрации, проводились лишь профилактические работы.
При проведении обследования памятника на всех поверхностях были зафиксированы атмосферные и стойкие саже-пылевые загрязнения. На поверхности цоколя постамента имелись трудноудаляемые загрязнения, локализованные вдоль межблочных швов, биозагрязнения наблюдались на цоколе, стилобате и стереобате. Облицовка постамента памятника из блоков лабрадорита, из-за разгерметизации межблочных швов и проникновения влаги, утратила геометрическую целостность.
В 2019 году специалистами в течение шести месяцев с июня по ноябрь осуществлен комплекс ремонтно-реставрационных работ, предусмотренных разработанной ранее научно-проектной документацией.
Были проведены расчистки поверхности монумента от трудноудаляемых техногенных и биозагрязнений, коррозии, высолов и следов граффити.
Затем удалялись деструктированные лакокрасочные наслоения (старые тонировки) и мастиковки на скульптуре с последующими восполнениями утрат и сколов на поверхности памятника и декоративно-защитного покрытия.
Осуществлена реставрация посвятительной надписи с восполнением утраченных знаков.
Проведены работы по восстановлению герметичности швов каменной облицовки постамента, нарушение которой вызывало попадание влаги и утрату геометрической целостности плит облицовки, а также к намоканию и коррозии внутренних конструкций монумента.
Камень был укреплены, имеющиеся в нем трещины инъектированы. В завершении проведен комплекс консервационных мероприятий.
Реставрация памятника Юрия Долгорукого
Летом 2019 года в Москве прошла реставрация памятника Юрия Долгорукому.
Перед зданием московской мэрии расположена Тверская площадь. Двести лет назад у площади не было даже названия: она была устроена как плац, на котором по уставу проводили разводы караула.
С середины 19 века площадь стали называть Тверской, а в 1912 году она получила название Скобелевской. На площади был поставлен памятник генералу М. Скобелеву, герою русско-турецкой войны 1877-1878 годов, который командовал русскими войсками в боях за освобождение Болгарии под Шипкой и Плевной.
В апреле 1918 года памятник убрали, а пьедестал превратили в трибуну. Вскоре на этом месте был установлен памятник первой Конституции РСФСР работы скульптора Н. Андреева. Площадь получила название Советской. После Великой Отечественной войны постепенно разрушавшийся монумент убрали.
В 1954 году в центре площади появился бронзовый памятник основателю города князю Юрию Долгорукому. Этот монумент давно стал своеобразным символом русской столицы. Он был изготовлен на Мытищинском заводе им. народного художника Е.Ф.Белашовой скульптором-литейщиком по бронзе Гавриилом Савинским и обошёлся городскому бюджету в 5,5 млн рублей. Изображений князя не сохранилось, поэтому авторы скульптуры создали собирательный образ русского богатыря на боевом коне, облачённого в ратные доспехи. Всадник, остановив коня и привстав в стременах, властным жестом как бы указывает на место для новой крепости. Подробно исполнены все элементы боевого облачения: шишака с бармицей на голове, байданы на торсе. Так же тщательно прорисованы элементы конской сбруи. Круглый щит, закреплённый на левой руке князя, украшен древним геральдическим знаком г. Москвы – Георгием Победоносцем (князь Юрий – тезоименитый святому Георгию). Постамент памятника украшен поверху орнаментальной резьбой на мотивы рельефов знаменитого памятника древнерусского зодчества – Георгиевского собора в Юрьеве-Польском. Использованы изображения кентавра, птицы Сирин, василиска, птицы Феникс, грифонов, стилизованные изображения льва и оленя.
Со времени установки на протяжении 60 лет памятник простоял без реставрации, проводились лишь профилактические работы.
При проведении обследования памятника на всех поверхностях были зафиксированы атмосферные и стойкие саже-пылевые загрязнения. На поверхности цоколя постамента имелись трудноудаляемые загрязнения, локализованные вдоль межблочных швов, биозагрязнения наблюдались на цоколе, стилобате и стереобате. Облицовка постамента памятника из блоков лабрадорита, из-за разгерметизации межблочных швов и проникновения влаги, утратила геометрическую целостность.
В 2019 году специалистами в течение шести месяцев с июня по ноябрь осуществлен комплекс ремонтно-реставрационных работ, предусмотренных разработанной ранее научно-проектной документацией.
Были проведены расчистки поверхности монумента от трудноудаляемых техногенных и биозагрязнений, коррозии, высолов и следов граффити.
Затем удалялись деструктированные лакокрасочные наслоения (старые тонировки) и мастиковки на скульптуре с последующими восполнениями утрат и сколов на поверхности памятника и декоративно-защитного покрытия.
Осуществлена реставрация посвятительной надписи с восполнением утраченных знаков.
Проведены работы по восстановлению герметичности швов каменной облицовки постамента, нарушение которой вызывало попадание влаги и утрату геометрической целостности плит облицовки, а также к намоканию и коррозии внутренних конструкций монумента.
Камень был укреплены, имеющиеся в нем трещины инъектированы. В завершении проведен комплекс консервационных мероприятий.
#глазамиреставратора
Скульптурные композиции жилых домов на площади Гагарина
Рассказываем о реставрации скульптурных композиций жилых домов на площади Гагарина
https://zen.yandex.ru/media/id/5c52ea497bc08300ade2f464/skulpturnye-kompozicii-jilyh-domov-na-ploscadi-gagarina-5ec3a22bd474932327230e77
Скульптурные композиции жилых домов на площади Гагарина
Рассказываем о реставрации скульптурных композиций жилых домов на площади Гагарина
https://zen.yandex.ru/media/id/5c52ea497bc08300ade2f464/skulpturnye-kompozicii-jilyh-domov-na-ploscadi-gagarina-5ec3a22bd474932327230e77
Яндекс Дзен
Скульптурные композиции жилых домов на площади Гагарина
Даже сегодня москвич, оказавшийся на Площади Гагарина в Москве, поражается её масштабу. Она считается одной из самых крупных по площади площадей России. Проект застройки площади относится к 1930-м – началу 1940-х годов. В то время предполагалось, что эта…
#глазамиреставратора
Родина-мать
Летом 2019 года в городе-герое Волгограде проходила реставрация одного из самых величественных и уникальных монументов нашей страны –скульптуры «Родина-мать зовет!»
Это композиционный центр памятника-ансамбля «Героям Сталинградской битвы» на Мамаевом кургане. Одна из самых высоких статуй мира, высочайшая статуя России и Европы.
Фигура работы скульптора Е. В. Вучетича и инженера Н. В. Никитина представляет собой многометровую фигуру женщины, шагнувшей вперёд с поднятым мечом. Статуя является аллегорическим образом Родины.
Авторский коллектив: руководитель коллектива народный художник СССР, скульптор, Е.В. Вучетич;
архитекторы: Я.Б. Белопольский, В.А. Демин, Ф.М. Лысов;
скульпторы: М.С. Алешенко, В.Е. Матросов, Л.М. Майстренко, А.А. Мельник, В.А. Марунов, А.С. Новиков, А.А. Тюренков;
руководитель инженерной группы, доктор технических наук Н.В. Никитин.
Период строительства: май 1959 г. – 15 октября 1967 г.
Высота: 60 метров высота скульптуры по правой руке, 32 метра отдельно высота меча.
Интересные факты о комплексной реставрации 2019 г.
🔹32000 кубатура лесов
🔹1200 ячеек лесов
🔹30 ярусов
🔹работали порядка 120 человек
🔹6960 метров – площадь наружной поверхности скульптуры.
В ходе работ реставраторы столкнулись со множеством трудностей, но и совершили множество уникальных открытий.
Так при расчистке внутренних помещений были найдены «артефакты», оставленные первыми рабочими – инструменты, личные вещи и многое другое. А при расчистке снаружи были обнаружены следы от самых первых строительных лесов с помощью которых производился монтаж скульптуры.
Основной сложностью стало не только необходимость расчистки бетона от многолетних загрязнений, но и необходимость восполнения утрат. Сильнейшие ветровые нагрузки не только сыграли свою роль при разрушении скульптуры, но и значительно затрудняли работу реставраторов и выбор материала для восполнения.
В ходе работ по восстановлению утрат реставраторам приходилось пользоваться квадрокоптерами, для того чтобы оценить общий вид скульптуры и понять не нарушает ли та или иная мастиковка объемное и пластическое решение. Также, учитывая высоту и нагрузку при мастиковках, использовался не обычный бетон, а специальная смесь для гидросооружений.
Кроме непосредственных работ по самой скульптуре была произведена комплексная реставрация стилобата, который при предыдущих ремонтах был облицован гранитом. В ходе работ реставраторы удалили старую облицовку и восстановили памятные таблички с именами авторского коллектива.
Родина-мать
Летом 2019 года в городе-герое Волгограде проходила реставрация одного из самых величественных и уникальных монументов нашей страны –скульптуры «Родина-мать зовет!»
Это композиционный центр памятника-ансамбля «Героям Сталинградской битвы» на Мамаевом кургане. Одна из самых высоких статуй мира, высочайшая статуя России и Европы.
Фигура работы скульптора Е. В. Вучетича и инженера Н. В. Никитина представляет собой многометровую фигуру женщины, шагнувшей вперёд с поднятым мечом. Статуя является аллегорическим образом Родины.
Авторский коллектив: руководитель коллектива народный художник СССР, скульптор, Е.В. Вучетич;
архитекторы: Я.Б. Белопольский, В.А. Демин, Ф.М. Лысов;
скульпторы: М.С. Алешенко, В.Е. Матросов, Л.М. Майстренко, А.А. Мельник, В.А. Марунов, А.С. Новиков, А.А. Тюренков;
руководитель инженерной группы, доктор технических наук Н.В. Никитин.
Период строительства: май 1959 г. – 15 октября 1967 г.
Высота: 60 метров высота скульптуры по правой руке, 32 метра отдельно высота меча.
Интересные факты о комплексной реставрации 2019 г.
🔹32000 кубатура лесов
🔹1200 ячеек лесов
🔹30 ярусов
🔹работали порядка 120 человек
🔹6960 метров – площадь наружной поверхности скульптуры.
В ходе работ реставраторы столкнулись со множеством трудностей, но и совершили множество уникальных открытий.
Так при расчистке внутренних помещений были найдены «артефакты», оставленные первыми рабочими – инструменты, личные вещи и многое другое. А при расчистке снаружи были обнаружены следы от самых первых строительных лесов с помощью которых производился монтаж скульптуры.
Основной сложностью стало не только необходимость расчистки бетона от многолетних загрязнений, но и необходимость восполнения утрат. Сильнейшие ветровые нагрузки не только сыграли свою роль при разрушении скульптуры, но и значительно затрудняли работу реставраторов и выбор материала для восполнения.
В ходе работ по восстановлению утрат реставраторам приходилось пользоваться квадрокоптерами, для того чтобы оценить общий вид скульптуры и понять не нарушает ли та или иная мастиковка объемное и пластическое решение. Также, учитывая высоту и нагрузку при мастиковках, использовался не обычный бетон, а специальная смесь для гидросооружений.
Кроме непосредственных работ по самой скульптуре была произведена комплексная реставрация стилобата, который при предыдущих ремонтах был облицован гранитом. В ходе работ реставраторы удалили старую облицовку и восстановили памятные таблички с именами авторского коллектива.
#глазамиреставратора
Сегодня рассказываем об истории и реставрации двух памятников Н.В.Гоголю в Москве.
https://zen.yandex.ru/media/id/5c52ea497bc08300ade2f464/dva-gogolia-5eccd07a0d590b68ff574447
Сегодня рассказываем об истории и реставрации двух памятников Н.В.Гоголю в Москве.
https://zen.yandex.ru/media/id/5c52ea497bc08300ade2f464/dva-gogolia-5eccd07a0d590b68ff574447
Яндекс Дзен
Два Гоголя
Летом 2019 года в Москве проходила реставрация сразу двух памятников Николаю Васильевичу Гоголю. Несмотря на то, что эти две скульптуры разного времени создания и созданы разными скульпторами, они имеют общую историю. История сооружения первого московского…
#глазамиреставратора
В настоящее время на ВДНХ проходит реставрация павильона № 15 «Радиоэлектроника и связь» (бывший «Поволжье») в ходе которой были найдены фрагменты живописи на потолке 1950-х готов. Да начала работ они были закрашены плотным штукатурным слоем.
Картины изображают различные профессии такие как животноводы механизаторы и другие, росписи маслом на холстах были выполнены в 1954 году к открытию павильона.
В настоявшее время работы по реставрации павильона и расчистке выявленной живописи продолжаются, а мы показываем фрагменты этой живописи.
В настоящее время на ВДНХ проходит реставрация павильона № 15 «Радиоэлектроника и связь» (бывший «Поволжье») в ходе которой были найдены фрагменты живописи на потолке 1950-х готов. Да начала работ они были закрашены плотным штукатурным слоем.
Картины изображают различные профессии такие как животноводы механизаторы и другие, росписи маслом на холстах были выполнены в 1954 году к открытию павильона.
В настоявшее время работы по реставрации павильона и расчистке выявленной живописи продолжаются, а мы показываем фрагменты этой живописи.
#глазамиреставратора
🇬🇧 Реставрация мозаики в United Grand Lodge of England
Great Queen Street – улица в центре Лондона. Свое название она получила около 1670 года, а свою историю ведет с 1646 года, когда Уильям Ньютон получил разрешение на строительство четырнадцати домов по южной стороне улицы. Примечательной особенностью этой английской улицы является то, что половина южной стороны занимает Объединённая Великая Ложа Англии с Залом Масонов.
История строительства Зала Масонов началась в 1774 году, когда на улице был приобретён участок с таверной, домом и садом. А архитектор Томас Сэндби выиграл конкурс на строительство Большого Зала. В последствии Большой Зал становится важным местом в общественной жизни Лондона: в нем проводят концерты, балы и собрания, а также Зал неоднократно подвергается реконструкциям и перестройкам.
Однако к 1919 году Большой Зал значительно обветшал, вследствие чего был создан мемориальный фонд «Masonic Million» для сбора средств на реконструкцию зала и в качестве памятника павшим в Первой Мировой войне членам ложи. К 1925 году на реконструкцию Большого Зала было собрано более 825 000 фунтов стерлингов, а в 1927 была начата реконструкция, которая продолжалась до 1933 года. Реконструкция началась с западного крыла и постепенно продвигалась на восток, тем самым демонтируя предыдущую постройку. Закончилась она к 19 июля 1933 года, когда и состоялось торжественное открытие Большого Зала, а в 1985 году Зал становится полностью доступным для публики.
В своем новом облике Большой Зал стал одним из Лучших зданий в стиле Арт-деко в Лондоне. До сих пор Зал используется для своей первоначальной цели и вмещает более 200 000 человек, а также в последние годы становился местом сьемок многочисленных фильмов и телепрограмм, таких как «Призрак» и «Шерлок Холмс».
В начале 2020 года в главном зале были смонтированы леса для обследования состояния сохранности мозаики, украшающей потолок зала. Леса были смонтированы таким образом, чтобы охватить все потолочное пространство, на котором располагается мозаика и позволить специалистам провести полное обследование.
В ходе обследования реставраторы тщательно осмотрели всю мозаику, простучали каждый тиссер и составили картограмму утрат, а также выявили что на стенах и самой мозаики наблюдаться трещины и раскрытия. На основании чего было принято решение о проведение первых реставрационных работ с момента создания мозаики.
Обследование проводила английская фирма DBR-limited architectural office а мы показываем вам фотографии сделанные с лесов в феврале в момент обследования.
🇬🇧 Реставрация мозаики в United Grand Lodge of England
Great Queen Street – улица в центре Лондона. Свое название она получила около 1670 года, а свою историю ведет с 1646 года, когда Уильям Ньютон получил разрешение на строительство четырнадцати домов по южной стороне улицы. Примечательной особенностью этой английской улицы является то, что половина южной стороны занимает Объединённая Великая Ложа Англии с Залом Масонов.
История строительства Зала Масонов началась в 1774 году, когда на улице был приобретён участок с таверной, домом и садом. А архитектор Томас Сэндби выиграл конкурс на строительство Большого Зала. В последствии Большой Зал становится важным местом в общественной жизни Лондона: в нем проводят концерты, балы и собрания, а также Зал неоднократно подвергается реконструкциям и перестройкам.
Однако к 1919 году Большой Зал значительно обветшал, вследствие чего был создан мемориальный фонд «Masonic Million» для сбора средств на реконструкцию зала и в качестве памятника павшим в Первой Мировой войне членам ложи. К 1925 году на реконструкцию Большого Зала было собрано более 825 000 фунтов стерлингов, а в 1927 была начата реконструкция, которая продолжалась до 1933 года. Реконструкция началась с западного крыла и постепенно продвигалась на восток, тем самым демонтируя предыдущую постройку. Закончилась она к 19 июля 1933 года, когда и состоялось торжественное открытие Большого Зала, а в 1985 году Зал становится полностью доступным для публики.
В своем новом облике Большой Зал стал одним из Лучших зданий в стиле Арт-деко в Лондоне. До сих пор Зал используется для своей первоначальной цели и вмещает более 200 000 человек, а также в последние годы становился местом сьемок многочисленных фильмов и телепрограмм, таких как «Призрак» и «Шерлок Холмс».
В начале 2020 года в главном зале были смонтированы леса для обследования состояния сохранности мозаики, украшающей потолок зала. Леса были смонтированы таким образом, чтобы охватить все потолочное пространство, на котором располагается мозаика и позволить специалистам провести полное обследование.
В ходе обследования реставраторы тщательно осмотрели всю мозаику, простучали каждый тиссер и составили картограмму утрат, а также выявили что на стенах и самой мозаики наблюдаться трещины и раскрытия. На основании чего было принято решение о проведение первых реставрационных работ с момента создания мозаики.
Обследование проводила английская фирма DBR-limited architectural office а мы показываем вам фотографии сделанные с лесов в феврале в момент обследования.
#глазамиреставратора
Павильон Поволжье (ВДНХ)
Первая версия павильона 1939 года предназначалась для Башкирской, Калмыцкой АССР, АССР немцев Поволжья, Куйбышевской, Саратовской, Сталинградской и Оренбургской областей.
Первоначально 15 павильон был решён по-другому: центром композиции главного фасада служил стальной мост над водным каскадом, символизирующим мощные воды Большой Волги, и панно с изображением Куйбышевского гидроузла. Правое крыло украшал барельеф, посвященный земледелию. А на двадцатиметровой стеле над павильоном возвышалась статуя героя Гражданской войны Василия Чапаева на коне.
Однако к 1949 году павильон постепенно стал приходить в негодность, и в 1954 году Поволжье представил новый проект, где в оформлении использовали большое количество горельефов с различными сюжетами – здесь и трудовые будни советских людей, и взятие Царицына в годы Гражданской войны, и батальные сцены одного из главных сражений Великой Отечественной — Сталинградской битвы.
К традиционным скульптурам механизатора и колхозницы добавились революционный матрос и солдат Советской армии. Павильон привлекал внимание посетителей шумом живых водных потоков, вырывающихся из-под витражей с изображениями Сталинградской и Куйбышевской гидроэлектростанций на стенах боковых крыльев фасада.
К 1959 году в связи с изменением концепции ВСХВ изменился и сам павильон. Он был реконструирован и стал называться «Радиоэлектроника и связь». Его новый фасад, собранный из алюминиевых пластин, напоминал стилизованный радиоприёмник, а все шикарное рельефное убранство было забрано под эти пластины.
В настоящее время началась реставрация павильона. Реставрационные работы проходят в рамках масштабной реконструкции ВДНХ, начатой еще в 2014 году. В ходе работ было установлено, что часть скульптурного декора была или демонтирована, или повреждена в 1959 году при монтаже фальшфасадов.
В рамках реставрации планируется восстановить утраченные скульптурные композиции и отреставрировать лепные декоративные элементы и витражи. Будут воссозданы четыре колонны у входа в здание и украшавшие их горельефы, на которых изображено, как трактористы заводят трактор, колхозники осматривают посевы, рыбаки любуются огромным осетром, хлеборобы засыпают зерно в сеялку, животноводы кормят овец, а агрономы изучают колосья. В настоящее время выполнена докомпановка горельефов и созданы 3D-макеты в натуральную величину барельефов.
Павильон Поволжье (ВДНХ)
Первая версия павильона 1939 года предназначалась для Башкирской, Калмыцкой АССР, АССР немцев Поволжья, Куйбышевской, Саратовской, Сталинградской и Оренбургской областей.
Первоначально 15 павильон был решён по-другому: центром композиции главного фасада служил стальной мост над водным каскадом, символизирующим мощные воды Большой Волги, и панно с изображением Куйбышевского гидроузла. Правое крыло украшал барельеф, посвященный земледелию. А на двадцатиметровой стеле над павильоном возвышалась статуя героя Гражданской войны Василия Чапаева на коне.
Однако к 1949 году павильон постепенно стал приходить в негодность, и в 1954 году Поволжье представил новый проект, где в оформлении использовали большое количество горельефов с различными сюжетами – здесь и трудовые будни советских людей, и взятие Царицына в годы Гражданской войны, и батальные сцены одного из главных сражений Великой Отечественной — Сталинградской битвы.
К традиционным скульптурам механизатора и колхозницы добавились революционный матрос и солдат Советской армии. Павильон привлекал внимание посетителей шумом живых водных потоков, вырывающихся из-под витражей с изображениями Сталинградской и Куйбышевской гидроэлектростанций на стенах боковых крыльев фасада.
К 1959 году в связи с изменением концепции ВСХВ изменился и сам павильон. Он был реконструирован и стал называться «Радиоэлектроника и связь». Его новый фасад, собранный из алюминиевых пластин, напоминал стилизованный радиоприёмник, а все шикарное рельефное убранство было забрано под эти пластины.
В настоящее время началась реставрация павильона. Реставрационные работы проходят в рамках масштабной реконструкции ВДНХ, начатой еще в 2014 году. В ходе работ было установлено, что часть скульптурного декора была или демонтирована, или повреждена в 1959 году при монтаже фальшфасадов.
В рамках реставрации планируется восстановить утраченные скульптурные композиции и отреставрировать лепные декоративные элементы и витражи. Будут воссозданы четыре колонны у входа в здание и украшавшие их горельефы, на которых изображено, как трактористы заводят трактор, колхозники осматривают посевы, рыбаки любуются огромным осетром, хлеборобы засыпают зерно в сеялку, животноводы кормят овец, а агрономы изучают колосья. В настоящее время выполнена докомпановка горельефов и созданы 3D-макеты в натуральную величину барельефов.
#глазамиреставратора
Надгробие Леона Францевича и Софи Людвиговны Пло
В 1910-х годах на Введенском иноверческом (немецком) кладбище появилось семейное захоронение четы Пло работы скульптора И. Керзина.
Введенское кладбище, как и многие кладбища Москвы, начинает свою историю с 1771 года, когда в целях остановки распространения чумы были запрещены захоронения в черте города и были организованы так называемые чумные кладбища за Госпитальным Камер-Коллежским валом.
Изначально кладбище называлось Немецким так считалось иноверческим и располагалось неподалёку от немецкой слободы и служило для захоронения выходцев из Европы не православного вероисповедания.
К началу ХХ века Немецкое кладбище все также считалось иноверческим, но при этом на его территории преимущественно осуществляли захоронение поднявшиеся промышленники западного происхождения, что в конечном итоге повлияло на общий облик некрополя, превратив его в российский аналог Пер-Лаше́з, а многие памятники со временем стали ярчайшими примерами мемориального искусства эпохи модерна.
С семейным захоронением Пло связана одна из интереснейших легенд Введенского некрополя: по преданию Леон занимался поставками железа и чугуна, Софи владела перчаточным магазином. Красота Софи была безмерна, и однажды супруг начал подозревать ее в измене. Ревность ослепляет людей и толкает на ужасные поступки, что и подтвердил Леон. Он заказал у резчика фигуру полуодетой женщины, что сбегает на тайные свидания. Как только работа была сделана, мужчина убил жену, а затем себя.
Предание это родилось вследствие того, что семейная чета Пло действительно умерла одновременно, вследствие болезни из-за сезонной вспышки гриппа, и была похоронена уже своими детьми на Введенском кладбище. Однако на могиле был установлен настолько необычный памятник, что именно он в больше мере породил эту легенду.
Надгробие по форме представляет портик, оформленный двумя каннелированными колонами, которые поддерживают развитый антаблемент с треугольным фронтоном, украшенным небольшим крестом. Между колоннами располагается приоткрытая дверь, что является весьма необычным решением образа двери, передающим попытку автора по-новому показать связь двух миров и приоткрыть дверь в загробный мир. От двери вниз спускается четырехступенчатый лестничный марш, на котором установлена бронзовая скульптура девушки. Девушка, одетая в классические ниспадающие свободные драпировки, обращена к зрителю вполоборота и как бы спускается по лестнице. Спускаясь по ступеням, девушка одной рукой придерживает приоткрытую дверь, как бы закрывая ее за собой. Движение фигуры и жест руки можно трактовать как образ уходящей жизни. Однако, несмотря на всю необычность и красоту этого памятника, образ девушки как олицетворение скорби и печали был необычайно распространён в эпоху модерна в мемориальном искусстве.
В 2014 году по надгробию были проведены первые реставрационные работы с момента его создания, в ходе которых бронзовая скульптура девушки была демонтирована и бережно расчищена от многочисленных слоев краски, которой ее покрывали в ходе подновлений. После чего на скульптуре была восстановлена авторская патина. Гранитные блоки надгробия так же были расчищены от различного рода загрязней, были восстановлены швы и замастикованы утраты в конце была проведена консервация поверзности. В завершении работ была восстановлена пропись букв на мемориальных надписях. Несмотря на то, что реставрация завершилась уже несколько лет назад, памятник и по сей день радует нас своей красотой и мастерством реставрационных работ.
Надгробие Леона Францевича и Софи Людвиговны Пло
В 1910-х годах на Введенском иноверческом (немецком) кладбище появилось семейное захоронение четы Пло работы скульптора И. Керзина.
Введенское кладбище, как и многие кладбища Москвы, начинает свою историю с 1771 года, когда в целях остановки распространения чумы были запрещены захоронения в черте города и были организованы так называемые чумные кладбища за Госпитальным Камер-Коллежским валом.
Изначально кладбище называлось Немецким так считалось иноверческим и располагалось неподалёку от немецкой слободы и служило для захоронения выходцев из Европы не православного вероисповедания.
К началу ХХ века Немецкое кладбище все также считалось иноверческим, но при этом на его территории преимущественно осуществляли захоронение поднявшиеся промышленники западного происхождения, что в конечном итоге повлияло на общий облик некрополя, превратив его в российский аналог Пер-Лаше́з, а многие памятники со временем стали ярчайшими примерами мемориального искусства эпохи модерна.
С семейным захоронением Пло связана одна из интереснейших легенд Введенского некрополя: по преданию Леон занимался поставками железа и чугуна, Софи владела перчаточным магазином. Красота Софи была безмерна, и однажды супруг начал подозревать ее в измене. Ревность ослепляет людей и толкает на ужасные поступки, что и подтвердил Леон. Он заказал у резчика фигуру полуодетой женщины, что сбегает на тайные свидания. Как только работа была сделана, мужчина убил жену, а затем себя.
Предание это родилось вследствие того, что семейная чета Пло действительно умерла одновременно, вследствие болезни из-за сезонной вспышки гриппа, и была похоронена уже своими детьми на Введенском кладбище. Однако на могиле был установлен настолько необычный памятник, что именно он в больше мере породил эту легенду.
Надгробие по форме представляет портик, оформленный двумя каннелированными колонами, которые поддерживают развитый антаблемент с треугольным фронтоном, украшенным небольшим крестом. Между колоннами располагается приоткрытая дверь, что является весьма необычным решением образа двери, передающим попытку автора по-новому показать связь двух миров и приоткрыть дверь в загробный мир. От двери вниз спускается четырехступенчатый лестничный марш, на котором установлена бронзовая скульптура девушки. Девушка, одетая в классические ниспадающие свободные драпировки, обращена к зрителю вполоборота и как бы спускается по лестнице. Спускаясь по ступеням, девушка одной рукой придерживает приоткрытую дверь, как бы закрывая ее за собой. Движение фигуры и жест руки можно трактовать как образ уходящей жизни. Однако, несмотря на всю необычность и красоту этого памятника, образ девушки как олицетворение скорби и печали был необычайно распространён в эпоху модерна в мемориальном искусстве.
В 2014 году по надгробию были проведены первые реставрационные работы с момента его создания, в ходе которых бронзовая скульптура девушки была демонтирована и бережно расчищена от многочисленных слоев краски, которой ее покрывали в ходе подновлений. После чего на скульптуре была восстановлена авторская патина. Гранитные блоки надгробия так же были расчищены от различного рода загрязней, были восстановлены швы и замастикованы утраты в конце была проведена консервация поверзности. В завершении работ была восстановлена пропись букв на мемориальных надписях. Несмотря на то, что реставрация завершилась уже несколько лет назад, памятник и по сей день радует нас своей красотой и мастерством реставрационных работ.