Колористика.

Когда я только пришла в керамику, самым сложным для меня было — подбор цвета глазури.

Во-первых, я послушала «гуру» (и не одного), который рассказывал мне, что мол, Юля, забудь свои навыки художника и ту технологию, ибо в керамике все не так— тут обжиг, высокие температуры, поэтому смешав красный с синим ты не получишь фиолетовый, как и зеленый при смешении синего с желтым...

Я испугалась, конечно, но не поверила до конца, ибо вообще никогда не верю никаким «авторитетным» мнениям в неочевидных ситуациях.

Ну т.е., конечно, если речь идет об опыте прыжков с крыши, где можно все ноги переломать, то я поверю про рассказы о всемирном тяготении и прыгать не стану, но с красками все совсем не так очевидно, поскольку противоречит здравому смыслу.

Рассуждаю я следующим образом. Мы все живём и работаем в условиях окислительной среды, поэтому процессы, происходящие в печи — это те же процессы, только изрядно усиленные и ускоренные из-за нагрева, являющегося катализатором.

Я знаю, что, например, краплаки и кадмии со временем чернеют на картинах, особенно в соседстве с оксидами меди.

Ну так и в печи происходит ровно то же самое, и если с кадмием не провели ряд манипуляций, то он выгорит полностью, а в соседстве с оксидом меди даже с манипуляциями может почернеть.

В общем, я не поверила и оказалась права. Есть нюанс основы — глазури на разных основах действительно плохо смешиваются. Но и в обычной живописи все так же — попробуйте смешать гуашь с маслом и посмотрите, что у вас получится...

Но все равно, до устойчивого получения сложных оттенков у меня прошло немало времени, прежде, чем я поняла, как это работает.

И до сих пор не всегда получается сразу нужный оттенок. Особенно это касается полупрозрачных глазурей.

Иногда бывают совсем уж неожиданности. Например, добавление черного или коричневого пигмента к бледно-бирюзовой глазури вовсе не делает ее более серой и грязной, как это можно было бы предположить, базируясь на опыте обычной живописи. А наоборот, превращает ее в приятно травяную (что, кстати, тоже годный опыт, потому что такой оттенок я нашла только у чешской Glazura и он совсем непростой, а все предыдущие замесы из местных глазурей в попытках повторить этот оттенок, давали довольно пошлый цвет, совсем не такой, как нужен).

Имеет решающее значение из каких компонентов собран этот черный пигмент.

Предполагаю, что тут сработало железо в составе, а если бы там вместо железа был марганец, то результат получился бы совсем иным.

Так вот. В итоге сейчас получается почти все задуманное, а иногда даже несколько раз из разных компонентов.

Например, на фото две разные глазури, с разными исходными составами, давшие очень близкий оттенок.

Тут у меня, кстати, вообще феерическая задача была — подобрать оттенок к «тряпочке» с переливом.

Причем, эта тряпочка сама все время разная в зависимости от угла наклона и освещения вокруг. Но вполне получилось.

Так и живем... 💁🏼‍♀️

#субботнее
#технологиякерамики

@russianmayolica