Небольшой фотовидеоотчет про мой год.
Я обещал осенью прямо-таки возродить канал и начать писать, но случился неловкий переезд и я опять перестал.
Смотрю я тоже в последние пару месяцев немногое. Я думаю, в следующем году будет больше сил на письмо про фильмы, и уж точно — на сами фильмы, но тут не угадаешь. Обещать не надо, надо посты выкладывать.
Про From вот напишу обязательно...
С Новым годом вас, дорогие!
Я обещал осенью прямо-таки возродить канал и начать писать, но случился неловкий переезд и я опять перестал.
Смотрю я тоже в последние пару месяцев немногое. Я думаю, в следующем году будет больше сил на письмо про фильмы, и уж точно — на сами фильмы, но тут не угадаешь. Обещать не надо, надо посты выкладывать.
Про From вот напишу обязательно...
С Новым годом вас, дорогие!
Анора, Шон Бейкер, 2024
Стриптизёрша по имени Эни (настоящее имя -- Анора Михеева) ловит в своём клубе сына знатного русского олигарха Захарова. Между ними начинается секс за деньги, который из кратких встреч превращается в недельный бесконечный тусич (за $15к -- мне кажется, Анора взяла слишком дёшево, но допустим), а затем -- в свадьбу. Женитьба сына олигарха привлекает внимание таблоидов, и вот уже сам олигарх (Алексей Серебряков) летит в Нью-Йорк разбираться с браком, который в планы семьи явно не входил.
Первая часть фильма -- эталонное веселье с пьянками и короткими эпизодами секса. Бейкер снимает всё это достаточно обыденно, но стильно, эротика почти не надоедает, и как только уже хочется сказать -- ребята, возможно, пора заняться чем-то другим -- другое сразу начинается: брак между героями, который явно ничем хорошим кончиться не может, приводит к хорошей русской семейной склоке. Бейкер снял отличную сцену скандала в доме Ивана -- сценарий обычно подразумевает в такой ситуации обмен репликами, пусть и грубыми, но здесь получилось объединить множество одновременно говорящих людей, страшнейшую ругань (в основном от лица Аноры) и немалый объём действия.
Появляется армянин Гарник -- он выполняет при Иване роль воспитателя -- и наёмный гопник Игорь (Юра Борисов), который, правда, отрицает, что он гопник, да и вообще в конце оказывается, что он самый правильный из всей компании. От уголовных штампов Бейкеру удаётся уйти довольно далеко. Кое-какие вспышки насилия в фильме есть, но вообще герои не делают ничего, что однозначно должно было бы закончиться полицейским преследованием. Неизвестно, конечно, что бы было, если бы Анора упёрлась бы на тему бракоразводного процесса, но её всё-таки повезли к судье в Неваду на частном самолёте, а не в бухту Кони-Айленда с цементными колодками на ногах.
Возвращаясь к штампам: у Гарника есть начальник, армянский священнослужитель Торос (Карен Карагулян, которого Бейкер снял в каждом своём фильме), и этот священнослужитель местами ведёт себя как эпизодический персонаж сериала "Сопрано", его шатает между попытками быть цивильным и нуждой любой ценой решить проблему. Вторую половину "Аноры", где герои дружно ищут Ивана, вперёд тянет именно Торос: глава наёмников, который сам только робкий наёмник перед лицом неминуемого прибытия русского олигарха.
В "Аноре" несложно найти социальное послание: все герои (кроме олигарха) -- люди подневольные, пашут и пашут на какого-то дядю, который на них плевать хотел. С секс-работой незачем даже углубляться, мы понимаем, почему пашут и что это за дяди. Но и Торос, который близок к вершине иерархии американских помощников Серебрякова, вынужден оставлять все свои дела по первому же требованию начальства. И всё-таки, если уж про жанры говорить, "Анора" ближе к комедии, чем к социальной драме: фильм бы не получился без большой доли веселья и самоиронии. Ивана, избалованного сынка, Бейкер показывает с редкой для такого героя любовью: ну да, у него куча бабок и он хочет секса, и это всё, что его определяет, но что вы ещё хотите от подростка, которого оставили совсем одного перед лицом всех соблазнов этого мира? Что вы вообще хотите от подростка?
Мне понятно, почему "Анора" стала таким значимым фильмом для многих. Даже если я не могу целиком разделить это чувство -- это пример очень простого и при этом очень яркого фильма, который оставляет за кадром куда больше, чем сказано внутри. У Аноры такое впервые? Что было до, и что будет после? Какие-то истории должны вырасти в будущем: и у Ивана, и у Аноры, и, может быть, даже у Аноры с Игорем. Но это точно уже не будет таким кратким и таким весёлым -- скорее медленным, тягучим и куда более безобразным.
8/10
Стриптизёрша по имени Эни (настоящее имя -- Анора Михеева) ловит в своём клубе сына знатного русского олигарха Захарова. Между ними начинается секс за деньги, который из кратких встреч превращается в недельный бесконечный тусич (за $15к -- мне кажется, Анора взяла слишком дёшево, но допустим), а затем -- в свадьбу. Женитьба сына олигарха привлекает внимание таблоидов, и вот уже сам олигарх (Алексей Серебряков) летит в Нью-Йорк разбираться с браком, который в планы семьи явно не входил.
Первая часть фильма -- эталонное веселье с пьянками и короткими эпизодами секса. Бейкер снимает всё это достаточно обыденно, но стильно, эротика почти не надоедает, и как только уже хочется сказать -- ребята, возможно, пора заняться чем-то другим -- другое сразу начинается: брак между героями, который явно ничем хорошим кончиться не может, приводит к хорошей русской семейной склоке. Бейкер снял отличную сцену скандала в доме Ивана -- сценарий обычно подразумевает в такой ситуации обмен репликами, пусть и грубыми, но здесь получилось объединить множество одновременно говорящих людей, страшнейшую ругань (в основном от лица Аноры) и немалый объём действия.
Появляется армянин Гарник -- он выполняет при Иване роль воспитателя -- и наёмный гопник Игорь (Юра Борисов), который, правда, отрицает, что он гопник, да и вообще в конце оказывается, что он самый правильный из всей компании. От уголовных штампов Бейкеру удаётся уйти довольно далеко. Кое-какие вспышки насилия в фильме есть, но вообще герои не делают ничего, что однозначно должно было бы закончиться полицейским преследованием. Неизвестно, конечно, что бы было, если бы Анора упёрлась бы на тему бракоразводного процесса, но её всё-таки повезли к судье в Неваду на частном самолёте, а не в бухту Кони-Айленда с цементными колодками на ногах.
Возвращаясь к штампам: у Гарника есть начальник, армянский священнослужитель Торос (Карен Карагулян, которого Бейкер снял в каждом своём фильме), и этот священнослужитель местами ведёт себя как эпизодический персонаж сериала "Сопрано", его шатает между попытками быть цивильным и нуждой любой ценой решить проблему. Вторую половину "Аноры", где герои дружно ищут Ивана, вперёд тянет именно Торос: глава наёмников, который сам только робкий наёмник перед лицом неминуемого прибытия русского олигарха.
В "Аноре" несложно найти социальное послание: все герои (кроме олигарха) -- люди подневольные, пашут и пашут на какого-то дядю, который на них плевать хотел. С секс-работой незачем даже углубляться, мы понимаем, почему пашут и что это за дяди. Но и Торос, который близок к вершине иерархии американских помощников Серебрякова, вынужден оставлять все свои дела по первому же требованию начальства. И всё-таки, если уж про жанры говорить, "Анора" ближе к комедии, чем к социальной драме: фильм бы не получился без большой доли веселья и самоиронии. Ивана, избалованного сынка, Бейкер показывает с редкой для такого героя любовью: ну да, у него куча бабок и он хочет секса, и это всё, что его определяет, но что вы ещё хотите от подростка, которого оставили совсем одного перед лицом всех соблазнов этого мира? Что вы вообще хотите от подростка?
Мне понятно, почему "Анора" стала таким значимым фильмом для многих. Даже если я не могу целиком разделить это чувство -- это пример очень простого и при этом очень яркого фильма, который оставляет за кадром куда больше, чем сказано внутри. У Аноры такое впервые? Что было до, и что будет после? Какие-то истории должны вырасти в будущем: и у Ивана, и у Аноры, и, может быть, даже у Аноры с Игорем. Но это точно уже не будет таким кратким и таким весёлым -- скорее медленным, тягучим и куда более безобразным.
8/10
Номинации на "Оскара", все можно посмотреть здесь:
13 номинаций у криминального мюзикла "Эмилия Перес".
У "Бруталиста" и Wicked — по 10 номинаций.
"Боб Дилан: Никому не известный" и "Конклав" получили по 8 номинаций.
6 номинаций у "Аноры", включая лучшую мужскую роль второго плана для Юры Борисова.
Сюрпризов не так много, но Эдварду Бергеру с "Конклавом" не дали номинацию лучшего режиссёра. Гладиатор-2 не получил ничего, кроме утешительных лучших костюмов, хотя у Дензела Вашингтона мог быть шанс. Ещё из любопытного -- "Субстанции" дали 5 номинаций, в том числе лучшую актрису для Деми Мур; редкость для хоррора.
13 номинаций у криминального мюзикла "Эмилия Перес".
У "Бруталиста" и Wicked — по 10 номинаций.
"Боб Дилан: Никому не известный" и "Конклав" получили по 8 номинаций.
6 номинаций у "Аноры", включая лучшую мужскую роль второго плана для Юры Борисова.
Сюрпризов не так много, но Эдварду Бергеру с "Конклавом" не дали номинацию лучшего режиссёра. Гладиатор-2 не получил ничего, кроме утешительных лучших костюмов, хотя у Дензела Вашингтона мог быть шанс. Ещё из любопытного -- "Субстанции" дали 5 номинаций, в том числе лучшую актрису для Деми Мур; редкость для хоррора.
Досмотрел Star Trek: The Next Generation и его великий финальный эпизод All Good Things. Удивительно и интересно, насколько именно этот Стар Трек стал частью истории: за счёт ремастера он стал красивым и эффектным (и подходит для современных зрителей больше, чем другие давние Треки), к тому же каким-то чудом спустя тридцать лет удалось собрать всю команду снова и снять самый интересный телепродукт по Стар Треку за последние лет двадцать (Star Trek Picard, третий сезон).
Я долгое время игнорировал TNG и даже теперь посмотрел далеко не каждую серию. Но и части сериала хватило для того, чтобы начать воспринимать героев буквально как родных: мне *хорошо* в этом Стар Треке, его просмотр делает меня как будто чуть лучше, чем я был до него; при этом я не жду ни какой-то особенной драмы, ни закрученных сюжетов, ни даже офигенной актёрской игры (Патрик Стюарт исключение). (Джонатана Фрейкса, как выяснилось, хейтят за плохую игру, хотя мне это кажется преувеличением.)
В нынешнее время сериал с целой командой главных героев не смог бы выжить без очень серьёзных конфликтов внутри этой команды, без постоянно растущей драмы: случаи предательства и разочарования были бы неизбежны (в новых Стар Треках так и происходит). В TNG принципам никто не изменит и ножом в спину не ударит: все персонажи, если их воля не искажена чем-то чуждым, стремятся к одной цели и разделяют похожие ценности. И я сейчас понимаю, насколько это ценно: ощущать себя частью какой-то команды или сообщества, где твоя работа имеет смысл, а твои коллеги -- одновременно твои лучшие друзья.
Наверное, редко кому так везёт. Наверное.
Ну, а космические путешествия в подобном обществе -- и вовсе из области фантастики. В общем, при всём обилии космических сериалов, которые рассказывают более цельные и эпические истории, я очень рекомендую The Next Generation всем, кому нужно что-то (не обязательно фантастическое) для спокойного просмотра: только не судите этот сериал по первому и второму сезонам, они гораздо слабее всего, что происходило потом.
Deep Space 9 я тоже очень рекомендую, но на него нужно очень, очень много времени. К тому же нет ремастера.
Я долгое время игнорировал TNG и даже теперь посмотрел далеко не каждую серию. Но и части сериала хватило для того, чтобы начать воспринимать героев буквально как родных: мне *хорошо* в этом Стар Треке, его просмотр делает меня как будто чуть лучше, чем я был до него; при этом я не жду ни какой-то особенной драмы, ни закрученных сюжетов, ни даже офигенной актёрской игры (Патрик Стюарт исключение). (Джонатана Фрейкса, как выяснилось, хейтят за плохую игру, хотя мне это кажется преувеличением.)
В нынешнее время сериал с целой командой главных героев не смог бы выжить без очень серьёзных конфликтов внутри этой команды, без постоянно растущей драмы: случаи предательства и разочарования были бы неизбежны (в новых Стар Треках так и происходит). В TNG принципам никто не изменит и ножом в спину не ударит: все персонажи, если их воля не искажена чем-то чуждым, стремятся к одной цели и разделяют похожие ценности. И я сейчас понимаю, насколько это ценно: ощущать себя частью какой-то команды или сообщества, где твоя работа имеет смысл, а твои коллеги -- одновременно твои лучшие друзья.
Наверное, редко кому так везёт. Наверное.
Ну, а космические путешествия в подобном обществе -- и вовсе из области фантастики. В общем, при всём обилии космических сериалов, которые рассказывают более цельные и эпические истории, я очень рекомендую The Next Generation всем, кому нужно что-то (не обязательно фантастическое) для спокойного просмотра: только не судите этот сериал по первому и второму сезонам, они гораздо слабее всего, что происходило потом.
Deep Space 9 я тоже очень рекомендую, но на него нужно очень, очень много времени. К тому же нет ремастера.
Forwarded from Осторожно, Москва
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
«Я ненавижу Тарковского. Я ненавижу авторское кино. Если вы хотите быть нищими, кончеными, блюющими кинематографистами, идите нахер».
В московском киноколледже из-за «Аноры», Тарковского и фестивального кино поругались студенты и кинорежиссер Сарик Андреасян. Из-за скандала режиссер покинул лекцию раньше времени под смех и аплодисменты студентов Московской международной киношколы.
Встреча с будущими режиссерами и Сариком Андреасяном прошла на этой неделе в столичном киноколледже № 40. Одна из студенток задала вопрос про авторское кино и деньги, разгорелся спор:
— Вы сказали: «Фестивали, авторское кино — это все так». Кино, которое делается не ради денег, для вас не интересно?
— Если вы хотите быть бедными всю жизнь, я вообще не против. А вы думаете на «Аноре» не зарабатывают деньги? Это благотворительность?
— Но «Анора» еще и на фестивалях бывает…
— Дело не в деньгах, мне не интересно маргинальное кино, что ты от меня хочешь, зачем ты меня заставляешь смотреть эту лажу?
— Вы все время говорите о том, чтобы зарабатывать деньги. Но, например, тот же Тарковский…
— Я ненавижу Тарковского. Тарковский — это ужасно. Я ненавижу авторское кино, Тарковский — это плохо. Если вы позвали меня обсуждать это, я это обсуждать не готов. Это деградирующий кинематограф, остался 60 лет назад, забыли это. Если вы хотите быть нищими, кончеными, блюющими кинематографистами, идите нахер. Это маленькие детишки, зачем вы меня позвали, я занимаюсь этим 20 лет, вы думаете, я не смотрел всю чепуху, о которой вы рассказываете? Это моя жизнь и мой выбор. Родная, снимай фестивальное кино, позови меня, получи «Оскар» и удиви, но ты этого не сделаешь.
В разговоре с редакцией представители колледжа подтвердили факт встречи студентов и режиссера: «Был небольшой инцидент, с нашей стороны проведен диалог с учащимися. Это не было публичным мероприятием, была инициатива конкретных людей», — сказал исполняющий обязанности директора Даниил Саксонов.
В московском киноколледже из-за «Аноры», Тарковского и фестивального кино поругались студенты и кинорежиссер Сарик Андреасян. Из-за скандала режиссер покинул лекцию раньше времени под смех и аплодисменты студентов Московской международной киношколы.
Встреча с будущими режиссерами и Сариком Андреасяном прошла на этой неделе в столичном киноколледже № 40. Одна из студенток задала вопрос про авторское кино и деньги, разгорелся спор:
— Вы сказали: «Фестивали, авторское кино — это все так». Кино, которое делается не ради денег, для вас не интересно?
— Если вы хотите быть бедными всю жизнь, я вообще не против. А вы думаете на «Аноре» не зарабатывают деньги? Это благотворительность?
— Но «Анора» еще и на фестивалях бывает…
— Дело не в деньгах, мне не интересно маргинальное кино, что ты от меня хочешь, зачем ты меня заставляешь смотреть эту лажу?
— Вы все время говорите о том, чтобы зарабатывать деньги. Но, например, тот же Тарковский…
— Я ненавижу Тарковского. Тарковский — это ужасно. Я ненавижу авторское кино, Тарковский — это плохо. Если вы позвали меня обсуждать это, я это обсуждать не готов. Это деградирующий кинематограф, остался 60 лет назад, забыли это. Если вы хотите быть нищими, кончеными, блюющими кинематографистами, идите нахер. Это маленькие детишки, зачем вы меня позвали, я занимаюсь этим 20 лет, вы думаете, я не смотрел всю чепуху, о которой вы рассказываете? Это моя жизнь и мой выбор. Родная, снимай фестивальное кино, позови меня, получи «Оскар» и удиви, но ты этого не сделаешь.
В разговоре с редакцией представители колледжа подтвердили факт встречи студентов и режиссера: «Был небольшой инцидент, с нашей стороны проведен диалог с учащимися. Это не было публичным мероприятием, была инициатива конкретных людей», — сказал исполняющий обязанности директора Даниил Саксонов.
Что тут скажешь. Создатели независимого кино могут зарабатывать и могут зарабатывать много. Но рискуют они, конечно, гораздо больше, чем те, кто вовлечён в обычное коммерческое кинопроизводство.
Хорошо, что в России есть студенты, готовые вести об этом споры.
И да, надеюсь, что успех "Аноры" заставит многих продюсеров пересмотреть своё отношение к подобным фильмам, и их станет больше. В том числе в России.
Хорошо, что в России есть студенты, готовые вести об этом споры.
И да, надеюсь, что успех "Аноры" заставит многих продюсеров пересмотреть своё отношение к подобным фильмам, и их станет больше. В том числе в России.
From ("Извне"), Джон Гриффин, 2022-...
From прошлой осенью продлили на 4-й сезон, и, как мне кажется, авторам всё-таки удастся довести до конца все сюжетные линии. Доводятся они очень медленно: тайны места, которое намертво отрезано от остальной Америки бесконечным лесом и закольцованной дорогой, к концу 3-го сезона в основном остались нераскрытыми.
Для меня в сериалах одним из главных источников удовольствия были масштабные сюжеты, которые раскрываются от серии к серии -- достаточно быстро. Но не настолько быстро, чтобы вовсе забыть об элементах исследования мира и раскрытия персонажей. Такой была Battlestar Galactica, такой была "Игра престолов", таким был (и остаётся) "Андор", если брать известные телешоу.
From совсем не такой.
Большая часть времени в этом сериале отведена развитию отношений между персонажами. Все эти отношения так или иначе связаны с местом, где герои находятся, но эта связь сложнее, чем просто "люди подвергаются испытаниям и раскрывают новые грани своей человечности". У многих грани и правда раскрываются, но причудливым и непостижимым образом. Люди меняются совсем не к добру. Место, монстры и ужасы ломают их или доламывают. Дружеские связи и семья приобретают совсем другой контекст: эти связи важны, буквально, для спасения жизней.
Ключевая тема From, судя по всему, это судьбы детей и испытания, которым люди подвергаются в детском возрасте. Так хорошо показать изменения в жизни детей, попавших в жуткий мир, никому до From, по-моему, не удавалось. Речь не только об относительно маленьких детях (Итон), но и о подростках, и почти уже взрослых (Джули, Эллис). На их плечи падает не меньше испытаний, чем на плечи взрослых, и неожиданные связи, которые они формируют в городке (вроде дружбы Итона и Виктора или Джули с Рэндаллом), позволяют раскрыть их не только внутри собственных семей, но и за пределами семьи, вопреки семье.
Одна из главных вещей, которые для меня важны в From: то, что за надежду и оптимистичный взгляд на вещи приходится бороться. И не с внешними обстоятельствами, как, например, в Walking Dead и других сериалах о постапокалипсисе, а с бытом, с самыми простыми вещами, которые вдруг стали безумно сложными. И сериал вовсе не оперирует лозунгами о том, что любовь и дружба побеждают всё. Схватка может вымотать настолько, что люди совсем потеряют веру в себя и других.
Поэтому беспокоишься за героев. Поэтому веришь им.
8/10
From прошлой осенью продлили на 4-й сезон, и, как мне кажется, авторам всё-таки удастся довести до конца все сюжетные линии. Доводятся они очень медленно: тайны места, которое намертво отрезано от остальной Америки бесконечным лесом и закольцованной дорогой, к концу 3-го сезона в основном остались нераскрытыми.
Для меня в сериалах одним из главных источников удовольствия были масштабные сюжеты, которые раскрываются от серии к серии -- достаточно быстро. Но не настолько быстро, чтобы вовсе забыть об элементах исследования мира и раскрытия персонажей. Такой была Battlestar Galactica, такой была "Игра престолов", таким был (и остаётся) "Андор", если брать известные телешоу.
From совсем не такой.
Большая часть времени в этом сериале отведена развитию отношений между персонажами. Все эти отношения так или иначе связаны с местом, где герои находятся, но эта связь сложнее, чем просто "люди подвергаются испытаниям и раскрывают новые грани своей человечности". У многих грани и правда раскрываются, но причудливым и непостижимым образом. Люди меняются совсем не к добру. Место, монстры и ужасы ломают их или доламывают. Дружеские связи и семья приобретают совсем другой контекст: эти связи важны, буквально, для спасения жизней.
Ключевая тема From, судя по всему, это судьбы детей и испытания, которым люди подвергаются в детском возрасте. Так хорошо показать изменения в жизни детей, попавших в жуткий мир, никому до From, по-моему, не удавалось. Речь не только об относительно маленьких детях (Итон), но и о подростках, и почти уже взрослых (Джули, Эллис). На их плечи падает не меньше испытаний, чем на плечи взрослых, и неожиданные связи, которые они формируют в городке (вроде дружбы Итона и Виктора или Джули с Рэндаллом), позволяют раскрыть их не только внутри собственных семей, но и за пределами семьи, вопреки семье.
Одна из главных вещей, которые для меня важны в From: то, что за надежду и оптимистичный взгляд на вещи приходится бороться. И не с внешними обстоятельствами, как, например, в Walking Dead и других сериалах о постапокалипсисе, а с бытом, с самыми простыми вещами, которые вдруг стали безумно сложными. И сериал вовсе не оперирует лозунгами о том, что любовь и дружба побеждают всё. Схватка может вымотать настолько, что люди совсем потеряют веру в себя и других.
Поэтому беспокоишься за героев. Поэтому веришь им.
8/10