Гас Ван Сент и Дэвид Фостер Уоллес путано разговаривают по телефону об «Умнице Уилле Хантинге», математике, студентах, Кормаке Маккарти, «Большом Лебовски» и «Перекрестке Миллера».

Новый материал на сайте ☛ http://pollen-press.ru/2019/02/14/gvsdfw/

​​Не радует сегодня что-то англоязычная книжная пресса — обратимся эксперимента ради к российской. Pollen Fanzine выпустил перевод телефонного разговора Дэвида Фостера Уоллеса и Гаса Ван Сента (оригинал — здесь). Май 1998 года: писатель рассказывает, как с огромным трудом учится на бухгалтера («для моей маленькой головушки это слишком сложно»), уточняет детали «Умницы Уилла Хантинга» и объясняет режиссеру, кто такой Кормак Маккарти.

В довесок — спасибо Алексею Поляринову! — видеоотчет о поездке Уоллеса в Италию. В самом начале ролика его можно застать танцующим — рядом с Джонатаном Франзеном в шортах. Через два года ДФУ повесится; через четыре Франзен — в том числе под впечатлением от этой трагедии — закончил и опубликовал «Свободу».

Собрали всю самую актуальную информацию о «Плюсе» Джозефа Макэлроя — http://pollen-press.ru/2017/04/16/beissoplus/

А для тех, кто уже купил и хочет лучше понять языковую специфику «Плюса», рекомендуем читателям не бояться нарушать порядок содержания и перед романом прочесть маргиналию «Пять с плюсом, или ± послесловие» переводчика Максима Нестелеева, где в частности разбираются особенности неологизмов и переводческих стратегий.

«Английская писательница и литературовед Кристин Брук-Роуз, которая первая обратила внимание на частотность употребления некоторых слов в романе, справедливо замечает, что «Плюс» — это высококлассная поэзия с внутренними рифмами (Imp Plus / impulse / pulse), аллитерациями, множеством художественных приемов, игрой с многозначными глаголами raise («возрастать / подниматься»), choke («душить / задыхаться») и incline («наклоняться / склоняться»). Брук-Роуз также считает, что Макэлрой предлагает свою версию переосмысления известной фразы Ноама Чомски «Colourless green ideas sleep furiously» (по отдельности эти слова действительно есть в романе, но цель Макэлроя гораздо шире, чем у лингвиста), придуманной в 1955 году, фразы, правильной грамматически, но семантически бессмысленной, хотя, как резонно утверждает Брук-Роуз, она абсурдна лишь в бытовой речи и прозе, тогда как в стихе уместна и полна разнообразных смыслов, и именно потому автор «Плюса» разворачивает ее в целую «повествовательную поэму».»

«Как и в каждом культовом романе, в «Плюсе» можно найти разнообразные изъяны и недостатки, которые и делают его культовым. Ведь Набоков давно сказал, что классикой становятся лишь неидеально написанные книги, такие как, например, «Дон Кихот». Потому непонятность, немотивированные пропуски, странный синтаксис и прочие минус-качества и определяют неповторимый авторский стиль с его уникальными предложениями, в которых, как точно сформулировал один рецензент, «можно жить неделями». Алиша Миллер подметила одну интересную особенность во всех интервью Макэлроя: он чаще всего говорит о своих произведениях, используя слова «промежутки, разрывы, разломы, прерывности», что, видимо, связано с его художественной стратегией­ — дать читателю ощущение «мерцания узнавания» (по словам Джоан Ричардсон). И это как раз тот случай, когда минус на минус дает неповторимый опыт погружения в текст, который только выигрывает от повторных перечитываний.»

«Пять с плюсом, или ± послесловие» — статья переводчика Максима Нестелеева, написанная специально к выходу романа «Плюс» на русском языке, объясняет не только переводческие решения, но и дает ключи к пониманию «самого абстрактного романа мировой литературы». Текст публикуется без сокращений соответственно изданию.

http://pollen-press.ru/2019/04/17/plus_afterword/

​​Брэдфорд Морроу: А что для вас настоящий герой?

Джозеф Макэлрой: Вы не читали повесть «Хаджи-Мурат» Льва Толстого? Витгенштейн обожал ее, прозрачную, намеренно простую, бесхитростную. Для меня это некий ориентир.

стоило, наверное, как-то запечатлеть распаковку посылки от наших товарищей Pollen Press — «Плюс» в суперобложке, сумка с цитатой из Пинчона, без которой я теперь никуда, несколько простых и надежных закладок и новый выпуск Pollen fanzine про «потерянного постмодерниста» Джозефа Макэлроя,— но что уж теперь, разодрав целлофан, сокрушаться. что не отпускает — и что только укрепляет мою веру в мистику повседневной жизни, — так это подобные цитаты-пророчества, которые толкуют о том, что знают только ты, да я, да малиновый, дорого продавший свою жизнь репейник.

«Сказать при этом, что роман сводится к лингвистической зауми, язык не поворачивается: это самая что ни на есть своевременная антропология по ту сторону человеческого.» — небольшая, но верная по сути заметка о «Плюсе» Джозефа Макэлроя от Ивана Напреенко.

«Горький» — https://is.gd/JKfcrP

«Плюс» — http://pollen-press.ru/2017/04/16/beissoplus/

В 1992 году журналисту Ричарду Вудворду удалось то, что не удавалось другим журналистам до него — встретиться с одним из самых закрытых писателей Америки 20 века, автором «Кровавого меридиана» и «Саттри» — Кормаком Маккарти. В основу статьи для The New York Times легло интервью с писателем, пролившее свет на многие, тщательно скрываемые аспекты его жизни. Кроме этого, оно примечательно тем, что Маккарти согласился дать его на перепутье карьеры, оказываясь перед выбором — оставаться писателем для писателей, или писателем для более широкого круга.

Публикуем на сайте полный текст статьи ☛ http://pollen-press.ru/2019/07/17/cormac-mccarthy-pp39/

В сентябре запускаем фандрайзинговый супер-проект «Интервью с американскими писателями 20‒21 веков». В фокусе сериала — десять (или более) больших интервью с подземными писателями Америки, признанных классиками на родине и за ее пределами, но практически неизвестных в России.

Хронологически проект будет разделен на два модуля: PO-MO FUNDAMENTALS (1964‒1995) и THE NEW BLOOD (1996‒2005). Выход: осень-зима и весна-лето соответственно. Как и все прочие проекты нашего зина, «Интервью» — блуждание среди нерасшифрованных тотемов американской литературы, но в конце мы надеемся собрать какую-то сумму пожертвований, чтобы представить на русском хотя бы одного из старых мастеров. (Если хотите поддержать нас сейчас).

PO-MO FUNDAMENTALS:
Джон Хоукс — Джон Энк (1964)
Уильям Гэсс — Г. А. М. Янссенс (1978)
Раймонд Федерман — Ларри Макэффри (1983)
Дэвид Марксон — Джозеф Табби (1990)
Уильям Гэддис — Пол Ингендей (1995)

THE NEW BLOOD:
Определяется.

Stay tuned.