временами очень жалею, что в подростковые годы вообще не прониклась киносупергероикой, может, не уснула бы тогда сегодня на 'громовержцах'. но рада за людей, которые абсолютно искренне после второй сцены после титров заулюлюкали и начали хлопать.

несколько минут пыталась понять, в каком году вышел мем.

на днях во французской синематеке закончилась ретроспектива фильмов с анной мэй вонг (первой актрисой китайского происхождения, добившейся успеха в голливуде), и завершить ее решили показом 'вавилона' дэмьена шазелла, где героиня ли цзюнь ли как раз списана с вонг. решение немного странное, но кто мы такие, чтобы такому дареному слону в зубы смотреть. 'вавилон' я до этого так и не видела. шла на сеанс с мыслью — ух, ну сейчас как пойму, откуда все эти комментарии на леттербоксде в стиле я не верю, что этот фильм провалился ; ВЕЛИКИЙ фильм ; люди, которые его освистали, — дураки и т.д. это очень громоздкое кино, очень избыточное и ломящееся под весом собственной важности и любви шазелла к той эпохе и к своему ремеслу. делалось и выходило оно в ковидную эпоху — а публику, как известно, хлебом не корми, дай только кинематограф похоронить в очередной кризис. одна сцена одновременно и спасает шазелла, и реанимирует неубиваемое тело кина — очень простецкая, но полная такой детской искренности компиляция кадров из разных знаковых фильмов, пока на фоне/в контр-шаме плачет постаревший диего кальва. ну как шазелла не любить.

а вот чуть подробнее про 'громовержцев*'. все так же не понимаю, откуда столько восторга, — планка реально была слишком низкой.

Канны. Два фильма, которые я здесь посмотрела, привели меня в восхищение, многому научили. Фильм Херцога в стиле теледокументалистики о слепоглухих («Земля молчания и тьмы»). Новая картина Янчо «об» Аттиле («Техника и ритуал») — его одержимость войной (вооруженной борьбой), властью и доминированием — один из самых эротичных фильмов, которые я когда-либо видела (мужская эротика). Сон о том, как рождается харизматичный покоритель мира: онейрически воссозданные элементы психологии. Исследование, противоположное по природе фильму Росселлини «Приход к власти Людовика XIV», но одинаково ценное.

10/5/1972
39 лет

у меня в каннах два режима : мониторю билеты или мониторю оценки за семестр.

первый постер 'альфы' — третьего полного метра любимки жюлии дюкурно. премьера через пару дней в каннах.

пока канал не превратился в филиал каннского кинофестиваля окончательно — анонс : проведу на курсе наи гусевой 'эффект кинокритики' тройку семинаров по киноанализу. спасибо нае за приглашение, а вы — записывайтесь ! старт 22 мая.

выбрала быть счастливой и вместо пресски жюри сходила на показ 4K-реставрации 'золотой лихорадки'. похихикали-похлопали, отлично провели время.

коротко о фильме открытия partir un jour амели боннен : жоска захотелось пересмотреть 'известные старые песни' алена рене.

проснулась, а вас 500. круто + спасибо ! настроение устроить какой-нибудь розыгрыш.

'неделя критики' открылась в меру щемящей и в меру жуткой социальной драмой лауры вандель l’intérêt d’adam ('ради адама') про мать-одиночку (анамария вартоломеи из 'события'), которая пытается сделать всё, чтобы ее маленького сына не забрали в медицинское учреждение по распоряжению соцработников, и медсестре (леа дрюкер), которая прекрасно понимает, в каком положении та оказалась, и пытается помочь. отличное подспорье, чтобы на примере частного показать проблемы общего, но в лишнюю дидактику вандель не уходит, а просто очень-очень чутко следует за обеими героинями.

а наш-то !

самая бестолковая встреча на свете. анимирует беседу художник и режиссер jr (он делал, например, visages, villages с варда), который сейчас работает с робертом над неким проектом о его отце-художнике. и такое ощущение, что jr воспринимает это мероприятие как чисто маркетинговую штуку, чтобы продвинуть этот самый проект. других тем не существует.

а вот небольшой рекап первого (то есть вчерашнего) дня фестиваля — в том числе про фильм открытия.

идея для списка на леттербоскд : 'фильмы каннского кинофестиваля-78, где леа дрюкер просто делает свою работу, а ее все за это хейтят'. две позиции — l’intérêt d’adam и dossier 137.

немного про уже увиденные конкурсные фильмы :

'звук падения' маши шилински — два с половиной часа бесповоротного погружения в межпоколенческую женскую травму, от которого невозможно оторваться.

'два прокурора' сергея лозницы — жуткий, но проседающий от формализма кивок в сторону кафки про сталинский террор. александр кузнецов хорош.

'досье 137' — доминик молль снял доминика молля (respectfully).

'сират' оливера лакса — я не помню, когда я в последний раз так подпрыгивала от плоттвиста. саунд-дизайн, на который стоит молиться.

а коллеги тем временем запустили традиционную табличку.

в ней оценки, а в ваших любимых каннских псах — кружковые гонзо-отзывы.

не смогла попасть на премьеру 'хронологии воды' кристен стюарт по причине в каннах работают жадины. а вот рекапы второго и третьего дней.

а вообще сегодня очень порадовал the plague из программы 'особый взгляд' — полнометражный дебют американца чарли полинджера о мальчиках, которые занимаются водным поло в летнем спортивном лагере-пансионе (если честно, не понимаю, как правильно назвать эту институцию). к группе 13-леток, которые буллят сокомандника за кожное заболевание (кличка — проказа), присоединяется новенький. чтобы влиться в коллектив, он тоже становится дразнилой, но со временем всё больше задается вопросом, заслуживает ли проказа такого отношения, — чем навлекает на себя гнев ребят, совсем недавно считавших его своим. очень классно снятое кино о пубертатной жестокости, растущей токсичной маскулинности и о знакомых многим тоталитарных групповых динамиках у подростков. все мальчишки — чудо-актеры.