тем временем жюлькен-пупулькен дюкурно сняла клип для милен фармер.

запоздалый отчетный пост по каннскому кинофестивалю (слава богу)

тексты :
'дневник горничной' раду жуде
'минотавр' андрея звягинцева
'фьорд' кристиана мунджиу
подборка для кино-театра.ру (вместе с соней чернозуб)

большой текст про фильмы джейн шёнбрун — в том числе про 'подростковый секс и смерть в лагере 'миазма''
триптих про режиссерский дебют джона траволты и доки рона говарда и стивена содерберга (+денис виленкин про 'бумажного тигра')

'мы — пришельцы' коэя кадоваки

интервью с асгаром фархади про 'параллельные истории'

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 дневничков для knmn

нетексты :
чудоцикл подкастов 'хроники!' для кинотв
кружки для 'каннских псов' (даже постер каннам сделали)
оценковая табличка от 'афиши'

кадр — из 'миазмы', взявшей квир-пальму.

теперь точно всё ! спасибо !

disclosure day — какой-то манифест старческой наивности. спилберг вроде как говорил, что считает этот фильм вершиной своего инопланетного творчества, поскольку в нем типа максимальная опора на факты. на самом деле это фильм о том, как эмили блант и джош о'коннор два с лишним часа шарахаются по сша (другие страны инопланетян не интересуют) от смурного колина фёрта, а тот почему-то никак не может их поймать. истина где-то рядом (на украденной у правительства флешке), сострадание победит третью мировую, распятье в роли чеховского ружья, парад щенячьих глазок. с того, как проявлялись способности блант под конец, и животных мы вообще всем залом сдохли. короче, очень странная самодеятельность. с другой стороны — выйди фильм в доинтернетную эпоху, смотрелся бы совсем иначе.

у меня примерно никакие отношения с 'историей игрушек' (в детстве франшиза совсем не зацепила, так что, помимо первой части, я как будто ничего и не смотрела), но я не помню, когда я в последний раз так хорошо проводила время на анимации, как вот сейчас на 'истории игрушек 5'.

коллеги из @strimmi запустили флешмоб — попросили разные каналы посоветовать всякие интересные места для летнего отдыха в фильмах и сериалах. мне тоже досталось (от @vtemnomzale). долго думала и поняла, что неожиданно хотела бы отдохнуть в лондейле, где развивается действие 'дарьи', — вне учебного года, конечно же. считаю, что это абсолютно идеальное место для передышки : 1) ноль телефонов и пока не давящий интернет 2) конспирологические конвенции 3) великие концерты группы 'мистическая спираль', да и в целом куча альтернативных приколов 4) просто какое-то доброе ощущение коммьюнити, хоть дарья его и избегала всеми силами 5) явно топовая пиццерия.

передаю эстафету @kinovodstvo и @podcastbaka !

и к слову про 'дарью' — в большой и хорошей компании поучаствовала в опросе про любимые сериалы нулевых, на которых выросла (или которые, собственно, смотрела в нулевые). очень, конечно, сложно не соотносить себя с персонажем-тезкой, но 'дарью' действительно люблю какой-то особой нежной любовью и пересматриваю раз в год точно. при знакомстве с иностранцами всегда называю свое полное имя — каждый раз приятно слышать в ответ что-то типа 'о, это вот как в том мультфильме с mtv, да ? про ту девочку ?'.

а по ссылке выше чуть подробнее рассказываю про другого фаворита — 'аватара: легенда об аанге'.

вчера ходила на blue heron — фильм софи ромвари, который взял дебютантскую награду в локарно и уже как год колесит по миру под дифирамбы всяких инди-режиссеров в соцсетях (возможно, это только мой инста-пузырь). тихая драма о большой венгерской семье, которая после переезда в канаду оказалась в кризисе — старший сын начал страдать вспышками агрессии, направленной в том числе на него самого.

фильм основан на жизни самой ромвари и рассказывает о болезненном опыте не только проживания с сиблингом с ментальным расстройством (каким, мы так и не узнаем), но и его потери. наблюдения — с точки зрения сестренки, которая не всегда понимает, что происходит, но понимает, что происходит что-то неладное и страшное. очень много возможностей побить по болевым точкам и выдавить слезу, но ромвари предпочитает аккуратно и с автобиографической позиции просто делиться ощущением, которое с разных сторон документировал сначала ее реальный отец на камеру, затем соцработники в досье, теперь и она сама в ретроспективном полуфикциональном, полудокументальном ключе. травма как машина времени.

после показа был q&a с режиссеркой, которое курировал какой-то хер из cahiers du cinéma. задавал тупейшие вопросы, но софи очень обстоятельно и приветливо отвечала на них. мечта интервьюера.

ну вот я и купила билет на 'одиссею' в imax.

только сейчас добралась до backrooms и, как и ожидала, не поняла, к чему это вообще было. вернее так : почему было решено этот лор, и так специфичный для ютьюба, переделать именно под фильм, а не хотя бы под сериал. сцена за столом просто чудовищная, персонажи у реинсве и эджиофора тупо не раскрыты (к игре вопросов нет), ничего непонятно, всё как-то неравномерно. ощущение, что если бы это делал не сам кейн парсонс, то, может, вышло бы и получше.

записывайте !

на бумаге 'бухта вдов' выглядит гораздо интереснее, чем на экране ; мне кажется, вы там себе всего напроецировали.. (простите)