Минутное помутнение или неожиданное осознание.

У меня внутри будто адски невъе..нный объем текста. Неоформленного, сырого, тематически абсолютно разного. Он с..ка настолько бездонный -- непонятно, что с ним делать. И он вроде прибывает и давит на крышку снизу.

Но вот мыслерубка и мыслемешалка цепляется зубчиком одной из своих шестерёнок, потом ещё раз на том же месте. Выплёвывает обрывок фразы. Он крутится, ассоциируется. Возникает прообраз идеи. У бездонной бочки текста образовывается маленький краник. Я слегка его приоткрываю, и наружу со свистом, чихая и харкая, в узкую дырочку начинает рваться суть. Она зажата игольным ушком. Но сильно открывать нельзя -- сорвёт кран нах..р! Тонкий ручеек нарратива раскаляется до состояния вулканической магмы. К нему не прикоснуться. Он наэлектризован и шипит, сея трескучие искры вокруг. Я аккуратно ровняю его широкими шпателями, чтобы не обжечься и раскладываю на страницах. Уплотняю, заостряю, пока не остыло, воспламеняюсь повторно от этого всего.

Такое иногда прорывается. Много ли, мало ли? Сколько меня самого останется после подобных экзерсисов? Воспримет ли это также читатель? Воспримет ли хоть как-нибудь? Да полно, прочтет ли хоть кто-то?

Но разве это важно?

PS При прочтении на следующий день обнаружилось всего лишь немного прозрачной жидкости. Она была не слишком водянистая. Скорее, обычная, то есть, ничем не примечательная вода.

-

Если вы, как и мы, решите приехать в Новую Оперу на собственном авто, самая близкая парковка – на Краснопролетарской – прямо вдоль улицы. Она хороша ещё и тем, что стоит весьма скромные для Москвы сто-с-чем-то в час. Но надо пересечь Садовое – увидите кстати памятник Иосифу Кобзону. Мы вот даже не подозревали, что такой существует.

К слову, не думал, что напишу о своих впечатлениях от концерта, но просто невозможно этим не поделиться.

Опера «Алеко» выпускная дипломная работа Сергея Рахманинова. Московская консерватория 1892 год. Студенту девятнадцать лет! А написал он её за семнадцать, с..ка, дней! Автор либретто Немирович-Данченко. Это всё, что нужно знать прежде чем начнётся. Хотя нет, о самом Рахманинове, безусловно тоже: родился в Новгородской губернии, а умер в Беверли-Хиллз в самый разгар Второй Мировой. Ну сюжет можно ещё прочитать – здесь не цитирую, ибо не в нём дело.

Итак, о впечатлениях. Рахманинов нравился и раньше. Фортепианные концерты – могу погуглить любимый, но тоже не суть.
Отзыв – простите – довольно сумбурный. Квалифицированно комментировать не имею возможности ввиду отсутствия музыкального образования – к сожалению для меня и к счастью для образования, а может, и для музыки в целом.

Но после «Алеко» я просто уверен, что Сергей Васильевич, как композитор, использовал запрещенные музыкальные приемы. А они реально психотропные – боюсь привыкнуть! Сидел парализованный, а из глаз текли слёзы. Не выделю, наверное, ни одну из арий. Баритон Алеко, тенор молодого цыгана, разве что сопрано Земфиры:
«Старый муж, грозный муж!
Старый муж, грозный муж,
Режь меня, жги меня!»

Отмечу общую мелодичность и слитность. Опера не распадается на отдельные партии, а воспринимается единым целым. Для тех опер, что мне доводилось, это редкость. Отсюда и общая продолжительность – «Алеко» – опера одноактная, а значит, довольно короткая. То есть кругом сплошные плюсы. ))

Не могу не сказать за чисто инструментальные места – те, что без голоса. Будто подключили ещё один частотный диапазон.
Сумасшедшая амплитуда – ощущаю полную беззащитность и переполняюсь восторгом перед этой грозной и тревожной мощью. Оркестр штормит, и меня из стороны в сторону, вверх и вниз – обдает мягкими волнами. Почему до сих пор я ничего подобного не слышал?!

И тут вступает хор! Врывается в грудь – туда под ребра прямо в легкие. Застываю на вдохе, глаза щиплет и застилает – размазываю это счастье по щекам, плохо соображая, что вообще происходит. Рот сам разъезжается в улыбке.

Да, хор здесь – это вообще оружие массового поражения. Поклон каждому, кто участвовал в сотворении урагана (дирижёр Александр Самоилэ, хормейстер Юлия Сенюкова, все музыканты и певчие).

Что ещё сказать? Обязательно вернёмся в Новую Оперу – оказались впервые, очень понравился зал. Он небольшой и тёплый. А ещё тут не запрещают фотографировать, но даже активно поощряют. Так что в следующий раз глаз мой будет вооруженным. До скорого!

PS На обратном пути на пешеходном переходе, в рёве Садового кольца мне мерещился недавний шторм оркестра, хора и чуть-чуть сопрано Земфиры.

Фото не моё )) С официального сайта Новой Оперы

Это очень страшно!

Кажется, вот только что вертелось в голове, хотел записать. Но не записал. Закрутился, времени не было. Когда наконец выкроил и достал телефон, ноутбук, да хоть карандашик... Забыл, что вертелось. Напрочь. Что может быть страшней?

Ещё ужасней потерять то, что было записано, а то и отредактировано.

И ведь главное помнишь, что было: писал, плакал, смеялся -- в каких именно местах, даже покалывало иголочками, как от стакана несладкой, зато очень холодной, газировки.

Даже помнишь, в целом о чём, но... Самого текста нигде нет.

Ужас, да?

Вчера со мной такое произошло.

Удивительное состояние. Фаза отрицания встала настолько несокрушимой стеной... Я даже убрал вискарь. Вроде, сразу понял, что таким макаром до принятия мне не добраться.

Просто ещё по осени я имел неосторожность оставить в такси телефон. Не вернули, купил другой. А вчера сунулся за текстами в комп и понял, что опаньки.

Есть такое, что пишешь будто в будущее. Какой-то общий замысел вроде есть, основа ещё не оформилась, но отдельный фрагменты иногда так ярко возникают. И требуют себя где-то разместить.

Ну и вот же нет, с..ка, нигде!

Короче, я вчера так и не вышел из этого аутичного цикла. Лег спать вместе со своим отрицанием.

Кстати, у меня телефон исправляет "аутичного"на "активного". Может он меня знает лучше, или пытается сделать...

Но я себя уговорил, мол, надо системнее, использовать приложения с синхронизацией а не эти бесплатные версии и т.п. Рационализировал, одним словом, своё горе.

А сегодня я вспомнил иголочки от газировки, и опять защемило. И ещё одну важную вещь вспомнил:

Рукописи, с..ка, не горят!

И для этого в Телеге есть специальный чат с самим собой aka Saved Messages...

Вот... И я там всё нашооооооол! Я на самом деле орал! Ехал в авто, музыку погромче и орал!

Так что, сегодня я праздную. Отрицание отныне моя любимая фаза. Я ведь, если честно, раньше отрицание недооценивал. Полагал, ну да сложно, но надо побыстрее с ним справиться, чтобы дальше двигаться.

Вот уж х..й теперь! В отрицании вся сила, самые витамины!

PS Выложу, пожалуй, один из этих чудом сохранившихся кусков на радостях, хоть это и неправильно. ))

Как обещал и даже не один:

#1

#2

Прочитал книгу С. Лебеденко "(не)свобода".

В наше время, когда либеральные убеждения противопоставляются патриотическим, что называется, живьем, название интригует само по себе. О чём эта книга? Об осознанном выборе вынужденной несвободы? Или, несмотря на отрицание, всё-таки гимн и призыв к той самой, столь желанной и недоступной?

Жанр романа определён как судебный триллер. Автор - Сергей Лебеденко долгое время работал в качестве судебного корреспондента в "Новой Газете", как и один из героев (не)свободы Олег. По крайней мере, он должен хорошо разбираться в том, о чем пишет.

Так что, если вам покажутся чересчур вывернутыми некоторые моменты в книге, просто представьте, что в жизни может случиться именно так, как написано, а то и ещё круче. Другой вопрос, захотите ли вы в художественном тексте видеть то же, что в вашей любимой газете, или, простите, в Телеге.

Скачать и/или прочитать можно вот здесь на ЛитРес. И там же оставить отзыв. И аккуратнее с (не) - поиском на ЛитРес, если вдруг вы не поставили скобки, найдется совсем иная вещица - из категории только для взрослых.

Вот канал автора в Телеграм. Называется "Книгижарь".

Ниже короткая версия моих впечатлений.

Наверное, я бы не узнал об этой книге, если бы не был подписан на Телеграм канал автора - «Книгижарь». Я, к сожалению, не так много читаю художественной литературы. Ну а если читаю, то стараюсь выбирать знаковые вещи. (не)свобода, безусловно, привлекла внимание своим названием. Я очень надеялся, что за знаковым названием не менее значительное произведение.

Прочитал и расстроился. Название задаёт некий программный тон и, наверное, несколько завышает планку ожиданий. За безусловно негативным заголовком надеешься в глубине души увидеть всё-таки песнь во имя свободы. Ну, или ладно, манифест. Хотя бы на уровне идеи и подтекста. Как бы пафосно это ни звучало.

Но увы. Автор ограничивается наглядной демонстрацией известных и очевидных несвобод.

Меня всегда смущает цель подобных высказываний, в которых констатация негатива присутствует, да, но на этом послание обрывается. И даже нет приписки «продолжение следует». Изобличение? Навряд ли сыщется столь наивный читатель, который до сих пор не в курсе. Маркировка? Что бы, не дай бог, никто не забыл, не перепутал в какой именно стране живёт, и что он называет Родиной. Тут я уже возможно притягиваю и домысливаю. В книге же отрыв от частной истории в какие-то более верхние слои не прослеживается. Хотя сама история старательно обобщается.

Возвращаясь к «маркировке», вспоминается сразу «Нелюбовь» из-за похожих сконструированных названий. Нелюбовь при этом несёт, на мой взгляд, важное предостерегающее послание. Обозначает некое крайнее состояние ярко и болезненно – так, что многих проймет и, быть может, убережёт.

(не)свободу, если в таком же ракурсе рассматривать, то, наверное, она могла бы предостерегать целую страну. Но у такого послания явная проблема с адресатом. Даже если написать мощнее и пронзительнее, думаю, не сработает. И что же теперь даже пытаться не надо?

Нет, надо. Конечно, надо. И мощнее и пронзительнее.

Не буду вдаваться в качества самого текста и языка. К этим составляющим у меня довольно много вопросов. В длинной версии можно посмотреть, если осилите.

Что касается собственно истории, то она здесь скорее в качестве повода для демонстрации. Интересной мне она не показалась, но она есть. Есть даже определенная динамика. Однако явная схематичность работает не в плюс. Конструкция при этом по ощущениям получилась весьма шаткая и неубедительная. Обилие персонажей с одной стороны рушит динамику, а с другой загромождает собственно высказывание. Хотя, поскольку высказывание остаётся в рамках иллюстрации названия, сильно ему это не вредит.

Персонажей, на мой взгляд, явный перебор. Новые продолжают появляться уже даже во второй половине (не)свободы.

И мне показалось, им тесновато. Они слабо проявлены, и сомневаюсь в том, что они действительно необходимы в таком количестве. Не покидает ощущение хаотичности этого кастинга. Будто автор случайно оказался в толпе персонажей. Они его обступили, сурово посмотрели и, хочешь не хочешь, надо всех задействовать. Тоже, видимо, несвобода своего толка.

Случайность, или точнее, размытая целесообразность для меня возможно главная претензия к (не)свободе. Тема высказывания ясна. Персонажи тоже вроде бы отсортированы тематически. Однако в целом выглядит это набором разрозненных микроконтекстов. Они да, объединены, казалось бы, общей несвободой, отраженной в каждом. Но вклад многих в центральную историю незначителен и даже, наверное, факультативен.

Полагаю, при делении числа персонажей, скажем, на два история бы точно не пострадала. А сами персонажи появилась бы возможность глубже проявить и извлечь более мощный эмоциональный эффект.

Длинная версия.