"Толстое дерево"
1897 г.
Поль Гоген
Пока на страницах европейских газет рассуждают о переоценённости Поля Гогена, а некоторые активисты призывают вычеркнуть художника из истории мирового искусства, его работы продолжают пользоваться популярностью на крупных аукционах.
В Париже картину «Толстое дерево» продали за €9.5 млн. Её приобрёл международный коллекционер, который пообещал, что картина останется во Франции. Его имя не разглашается. Это последняя из девяти работ таитянского цикла, которая по-прежнему остаётся в частном собрании, другие выставлены в крупных музеях мира, таких как Эрмитаж и музей Орсэ.
#ПольГоген #Постимпрессионизм
1897 г.
Поль Гоген
Пока на страницах европейских газет рассуждают о переоценённости Поля Гогена, а некоторые активисты призывают вычеркнуть художника из истории мирового искусства, его работы продолжают пользоваться популярностью на крупных аукционах.
В Париже картину «Толстое дерево» продали за €9.5 млн. Её приобрёл международный коллекционер, который пообещал, что картина останется во Франции. Его имя не разглашается. Это последняя из девяти работ таитянского цикла, которая по-прежнему остаётся в частном собрании, другие выставлены в крупных музеях мира, таких как Эрмитаж и музей Орсэ.
#ПольГоген #Постимпрессионизм
"Мы молимся тебе, Мария"
1891 г.
Поль Гоген
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
В марте 1892 года Поль Гоген в письме другу описывает картину, которую он недавно закончил: «Ангел с желтыми крыльями являет Марию и Иисуса двум таитянским женщинам, обнаженным за исключением парео, отрезов хлопковой ткани с цветочным узором, обвязанных вокруг талии. На заднем плане – очень темные, мрачные горы и цветущие деревья. Темно-фиолетовая тропинка и изумрудно-зеленый передний план с бананами слева. Я вполне доволен этим». Художник назвал полотно «Ia Orana Maria» (в переводе с таитянского – «Мы молимся тебе, Мария»), и в определенной степени оно стало олицетворением бесконечной страсти Гогена ко всему экзотическому.
Художник уже привычно переносит библейский сюжеты в несвойственные им реалии, только теперь бретонских крестьянок сменили смуглые таитянки с обнаженной грудью. Когда в 1893 году Гоген представил эту картину на выставке в Париже, она наделала много шума. Даже для искушенной парижской публики были, мягко говоря, непривычны темнокожая Дева Мария в цветастом парео и обнаженный младенец Иисус, сидящий у нее на плече, а не мирно покоящийся на руках. Что уж говорить о «волхвах», которых Гоген изобразил полуголыми женщинами. Работа, однако, нашла покупателя – ее приобрел за две тысячи франков коллекционер Мишель Манци.
Недолгий период жизни в Париже стал для Гогена не самым лучшим. Он отчаянно рвался обратно на свой райский остров, прекрасно при этом понимая, что это место не было и уже никогда не будет таким, каким было в его мечтах и на его полотнах. Но во Франции художник снова и снова пишет красочные таитянские пейзажи и смуглые маорийские тела. В 1894 году он снова обращается к теме картины «Ia Orana Maria», создав удивительную акварель с таким же названием, изображающую только Марию с младенцем под защитой призрачных крыльев.
#ПольГоген #Постимпрессионизм
1891 г.
Поль Гоген
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
В марте 1892 года Поль Гоген в письме другу описывает картину, которую он недавно закончил: «Ангел с желтыми крыльями являет Марию и Иисуса двум таитянским женщинам, обнаженным за исключением парео, отрезов хлопковой ткани с цветочным узором, обвязанных вокруг талии. На заднем плане – очень темные, мрачные горы и цветущие деревья. Темно-фиолетовая тропинка и изумрудно-зеленый передний план с бананами слева. Я вполне доволен этим». Художник назвал полотно «Ia Orana Maria» (в переводе с таитянского – «Мы молимся тебе, Мария»), и в определенной степени оно стало олицетворением бесконечной страсти Гогена ко всему экзотическому.
Художник уже привычно переносит библейский сюжеты в несвойственные им реалии, только теперь бретонских крестьянок сменили смуглые таитянки с обнаженной грудью. Когда в 1893 году Гоген представил эту картину на выставке в Париже, она наделала много шума. Даже для искушенной парижской публики были, мягко говоря, непривычны темнокожая Дева Мария в цветастом парео и обнаженный младенец Иисус, сидящий у нее на плече, а не мирно покоящийся на руках. Что уж говорить о «волхвах», которых Гоген изобразил полуголыми женщинами. Работа, однако, нашла покупателя – ее приобрел за две тысячи франков коллекционер Мишель Манци.
Недолгий период жизни в Париже стал для Гогена не самым лучшим. Он отчаянно рвался обратно на свой райский остров, прекрасно при этом понимая, что это место не было и уже никогда не будет таким, каким было в его мечтах и на его полотнах. Но во Франции художник снова и снова пишет красочные таитянские пейзажи и смуглые маорийские тела. В 1894 году он снова обращается к теме картины «Ia Orana Maria», создав удивительную акварель с таким же названием, изображающую только Марию с младенцем под защитой призрачных крыльев.
#ПольГоген #Постимпрессионизм