Напоминаю, что они не только сняли четвертую «Бриджит Джонс», но и грохнули Марка Дарси (вот у кого набрались плохого «И просто так»).

Теперь мы будем смотреть, как овдовевшая БД знакомится онлайн в свои 51.

Капитализм - это сборище мудаков, уродующих наши любимые сказки. Некоторые из этих мудаков - мы сами, которые стиснув зубы все это смотрят и читают. Хью Грант говорит, что будет и смешно, и грустно. Ну а как еще? Премьера 14 февраля.

Трейлер сериала про организацию Бене Гессерит, тех мрачных фемок из «Дюны», которые 10к лет пытались вывести идеального мужика себе в подчинение, а получился Тимоти Шаламе. Сестры в саге в сто раз интереснее Пола Атрейдеса. Ждём.

Про «Анору».

Почитала немного русскую прессу, которая, опуская гордость за живучую «русскую культуру», от фильма не в восторге. Но я хотела понять, почему не зацепило лично меня.

Что не нравится журналистам вроде бы понятно. Культура, если судить по фильму, такая себе. Наш самый узнаваемый экспорт (не считая заслуг прошлых веков) - довольно спорный. Русских узнают по шальным деньгам, снобизму и вседозволенности. Носитель этого дивного образа либо пасмурный олигарх, настырно встраивающий себя в элиту старого света, либо охуевший молодняк, который любит party like a russian. Остаются еще лимоновские шизики и бандюки с Брайтон-бич, но это уже совсем нафталин. В «Аноре» есть всё перечисленное.

«Анора» замечательное кино с узнаваемым режиссерским почерком. Я очень уважаю бейкеровский «Мандарин» о ночной одиссее трансгендерных секс-работниц. Здесь тоже история про яркую, сильную героиню - стриптизершу, на которую западает сопливый русский мажор Ваня Захаров. Актера Эдельштейна уже называют русским Тимоти Шаламе. Но с точки зрения чисто типажной тут подходит простое разговорное «дрыщ».

По сюжету герои спонтанно женятся в Вегасе в ходе бурного загула, чем побуждают сказочные силы - зловещих родителей и их прихвостней - воспротивиться становлению новой «красотки». Батя с маманей срочно летят в США, пока пара раболепных армян и уютный славянский гопник (Юра Борисов) прессуют несчастную Золушку-Анору.

Девушка, в отличие от героини Джулии Робертс, не из нежных. Она отстаивает свой внезапно обозначившийся шанс не быть арендуемой вещью как тигрица: орет, кусается, пинается.

Безусловно, здесь не может быть счастливого финала. За русскими принцами приходят русские козлы. Да и мы понимаем, чем не устроит условную жену российского олигарха девица из борделя по-имени Анора Михеева. Вовсе не попиранием репутации Лиги Плюща и вековой истории приличной семьи оскорбляет новая невестка взор тещи.

Штука в том, что для западного зрителя контекст «Аноры» слишком уплощенный. Председательницу каннского жюри, поклонницу Нью-Йорка и потерянных девочек Грету Гервиг, картина могла покорить сочетанием яростной женской истории про неубиваемую внутреннюю красоту с экзотическим фоном. Ах, эти безумные, сорящие деньгами русские, заколебавшие своим нахальством полмира и еще полмира тем же очаровавшие.

Ведь в успехе тех же «Паразитов» или «Прощания» «экзотичность» сыграла немалую роль. Это работает. Да и нет в том ничего плохого. Нам нравится смотреть на другие культуры, изумляться, пугаться, сравнивать.

Я веду, конечно, к тому, что не случись магии иного, «Анора» не дотянула бы до Золотой Пальмы. Но и не стала бы хуже, да еще и освободилась бы от шлейфа завышенных ожиданий.

Но для нас, местных обитателей, всё это не просто банальщина из десятков плохих сериалов и новостных выпусков:

А) нам не смешно
Б) нам противно.

Противно не из-за семейства олигархов Захаровых, которых называет ничтожествами и ссыкунами узбекско-бруклинская секс-работница, и она, конечно, во всём права. Скорее, из-за того, что мы даже как она - если честно - не можем. А те, кто думал, что может - либо мертвы, либо в тюрьме, либо в уголовном розыске. Потому и больновато.

В общем, для россиян это кино в другом жанре и с другим смыслом. Но можно порадоваться за русскую культуру в смысле успеха классных артистов, которые давно заслуживают международного успеха. Хотя я и настаиваю, что Майки Мэдисон всех переиграла.

Посмотрела на выходных фильм Селин Сьяммы «Маленькая мама», который она сняла через 2 года после «Портрета девушке в огне».

Это очень коротенькая (70 минут) зарисовка о восьмилетней девочке, которая приезжает вместе с родителями разбирать вещи в доме скончавшейся бабушки. Мать печалится и вскоре уезжает, отец занят уборкой. Самостоятельная Нелли встречает в лесу восьмилетнюю Марион, которая оказывается ее собственной мамой в переломный момент жизни - за несколько дней до серьезной операции.

Случившееся девочек не удивляет. Происходит серия коротких встреч. Дети строят шалаш, разыгрывают очень взрослый спектакль про любовь и убийство, болтают о будущем и ходят в гости. Нелли общается со своей бабушкой в ипостаси мамы Марион, Марион сталкивается с будущим мужем - отцом Нелли.

Сьямма не мой любимый автор, но подкупает ее способность переключаться с больших сюжетов на камерные личные истории.

«ММ» - психотерапия в жанре бесшовного магического реализма. В центре фильма фантазия о несбыточном, но исцеляющем переживании - возможности увидеть своих близких женщин в другой роли, поставить себя на их место. Вот твоя отстраненная и вечно грустная мама, которая когда-то была серьезной и мечтательной маленькой девочкой. Вот бабушка, которая последние годы не справлялась с заботой о себе, в том возрасте, когда она сама была одинокой матерью, решала непростые вопросы и оберегала свое юное дитя.

Хотя субъективно мне ближе более эмоциональное кино, меня восхищает, когда сложные переживания передают не злоупотребляя психологическими уловками и липким наследием психоанализа с его опостылевшими стадиями, проекциями и бурлением подсознания.

«ММ» это французская драма про семейные отношения, где, слава богу, никто отношения не выясняет. Сьямме удается лаконично и деликатно рассказать о переживаниях ребенка и воплотить механику ментального эксперимента, от которого в обычной жизни нас часто охватывает чувство неловкости. Светлый и жизнеутверждающий фильм.

#вскб_кино

Сильнее всего после просмотра «Субстанции» в локальном баре меня тошнило не от всяких там кишок (сделаны с любовью, но очевидный же гротеск), а от мужиков, которые ни хуя не поняли вообще и вещали про отсылки к хоррорам 80-х, копирование Кроненберга и что это фильм о свойственном всем людям желании иметь лучшую версию себя (!!).

Вот прям громко, не затыкаясь доносили свое мнение. Ей богу, как с гусей вода. Хоть в лоб, хоть по лбу. На дворе мочало, начинай с начала.

Сколько еще субстанций им под хвост нужно, чтобы пробить броню неадеквата и полной неспособности к эмпатии. Все, кто говорит, что феминизм уже всего достиг и надо успокоиться - либо невежественные мудаки, либо осознающие себя негодяи. Тут работенки еще лет на 200.

81 и 48

Великая сила кино или почему мы не поймем Америку.

В конце 80-х США потрясло страшное преступление. Два брата-демократа Эрик и Лайл пристрелили своих предков из дробыча и присели на пожизненное.

В 2024 Райан Мёрфи решил сделать красивых юных братьев героями своей антологии про маньяков.
Предыстория настолько топ, что в русской вики существует подробная статья по теме.

Молодые ребята из очень хорошей семьи. Отец - селф-мэйд мэн, эмигрант первой волны, поднялся из грязи в князи. Тому же учил сыновей, но учил не слишком корректно.

Классическая американская трагедия - отчужденная мать-алкоголичка, батя воспитывает двух мальчиков на сауроновых вайбах, лезет во все аспекты их жизни, учит есть, пока тебя не съели и всякое такое.

Старший, Лайл, выбирает стратегию выживания - быть лучшим сыном, светским львом и бруталом - прямо как хочет отец, Эрик - более нежный, кажется, с гомосексуальными наклонностями, не может в жесткач, за что регулярно выхватывает. Но между братьями сильная эмоциональная связь.

Это более-менее устаканившиеся факты.

Дискуссионна мотивация убийства. Когда братьев поймали - младший трогательно сдался сам после того, как взяли старшего - они стали рассказывать жуткие вещи. Систематические издевательства, психологическое давление со стороны отца, также Лайл настаивали на том, что отец насиловал Эрика.

Однако, показания путались, братья объективно много врали и манипулировали свидетелями, Эрик вообще истернул под давлением. Короче, американский народ был в бешенстве - убить всеми уважаемую семейную пару, какова неблагодарность!

Менендесы все же смогли отвертеться от смертной казни, их укатали на пожизненное без права на досрочное освобождение. Впрочем, братья оставались очень популярны, им и о них много писали, мужчинам даже удалось жениться, хотя видеться с супругами они не могут.

И вот, в 2024 вылезает Мёрфи с «Монстры: История братьев Менендес» (первый сезон был про Дамера), а Ким Кардашьян пишет серьезнейшее эссе о семейном насилии и требует пересмотра дела. Дело братьев и правда пересматривают и находят подтверждения их версии. Окружной прокурор округа Лос-Анджелес рекомендует освободить братьев. Как вам такое?

Ким и актер Купер Кох даже ездили к братьям в тюрьму. Сезон притом не выдающийся, зрителям не понравилось, но для общественного резонанса топлива хватило. Времена явно изменились. Сочувствие зрителя теперь точно не на стороне патриархальной семьи и традиционных ценностей невыноса сора из избы.

Не зря сидела в Твиттере на ночь глядя. Вот вам новинка, ценители форбиден лаверсов. Ума Турман и Фиби Дайневор сыграют главные роли в исторической драме «Экономка».

Действие фильма развернется в 1930-х и расскажет историю запретной любви между польской экономкой и известной писательницей Дафной Дюморье, чью сексуальную жизнь Википедия характеризует как «весьма запутанную». (кстати, почитайте статью)

История вдохновлена реальными событиями: после короткой любовной связи с Дюморье молодая женщина с ужасом обнаруживает, что стала прототипом миссис Дэнверс в знаменитом романе «Ребекка». Режиссером картины выступит Ричард Эйр («Скандальный дневник»), а съемки планируется начать в начале 2025 года.

А мне понравился трейлер. Может, только трейлеры смотреть?

Я тут «Джокера 2» наконец посмотрела. Ну как посмотрела - включила полуторную и вырубилась минут за тридцать до финала. Избегала долго, чтобы за Гагиту не расстраиваться.

Ну, конечно, это какой-то особый жанр boring doomsday шизы. Как в том меме, где спрашивают, почему создатели мюзиклов имеют склонность каждые 10 минут портить свои фильмы. Я обожаю мюзиклы и считаю их квир-культурой по преимуществу. Это наш народ придумал, чтобы скрасить существование по соседству с нормисами.

Да, кажется, что это супержирная в плане мазков художественная форма, которая с конским топотом и ржанием вываливается из любой вменяемой реальности. Но лучшие мюзиклы это тончайшее балансирование между обыденностью и пафосом, и если вообще есть жанр, который лучше всего передает такое специфическое человеческое состояние как способность мечтать - то это мюзикл.

И вот чуваки показывают полное непонимание того, как всё работает. Вхуяривать после каждого характерного эпизода вытье на луну - это, извините, не мюзикл, а произведение в духе «а сейчас я и мои десять слонов станцуем».

Грустно от того, что это и в целом очень небрежный фильм, и стал он таким после появления женщины. «Джокер» - крутое высказывание про отщепенца, омежку, который воспрял и выдал пассивно-агрессивному обществу мелкотравчатых насильничков немного пиздеца.

«Безумие на двоих» - признание продюсеров, что им не интересно. Не интересна тема безумия, не интересна тема любви, не интересны Харли Квинзель и реально талантливая Гага.

Возможно, она сама так хотела, бог ее знает. Но я почему-то уверена, что Гага бы не отказалась сняться и просто так, то есть как нормальная, полноценная актриса. Не во всяком фильме, где играет певица нужно, блин, петь! Стефани умеет играть и на неё просто очень приятно смотреть. Красивое, искреннее, умиротворяющее лицо.

Гага до фига всего добавляет в Харли - прежде всего, такого ироничного прояснения, почему воспитанные uptown girls влюбляются в маньяков. Могла быть крутая драма или творческий перезапуск «Прирожденных убийц», а получилась стыдоба.

То ли зассали, что «Джокер» вышел слишком коммуняцкий и откровенно склонял к силовому протесту (нам такое перед выборами Камалы и Дональда точно не надо), то ли просто выдохлись. C'est bien triste.

Хотела вам тут что-нибудь веселое, пятничное закинуть, а будет Деми на съемках «Субстанции». Эх, ну не ягодка ли эта баба?!

Мы же все помним, то такое «Атомная блондинка»?

Ура, трейлер!

А ткачиха с поварихой, сватьей бабой гессерихой. Посмотрела первую серию «Дюна: Пророчество» и там есть всё, чем меня цепляет проза Герберта (кроме того, что он - гений). Оперный масштаб, великие тайны, луны и солнца женского могущества.

Главное ведь что - показать, что дело не в Шалопупсе Локонсе Поле Атрейдесе. Это не главный герой, а один из многих кофе-брейков в запутанной программе чисто женского семинара по управлению Вселенной. Даже Харконнены и Атрейдесы встретились впервые из-за женщины. Кстати, их здесь рисуют довольно глупо и грубо. Харконненов изображают слизневатыми торгашами, Атрейдесов - бравыми вояками с точеными чертами. И это единственное, что мне не понравилось. Симпатягами были оба, базовый Харконнен так и просто слыл эталоном мужественности.

Но «Хроники Дюны» не о фамильной вражде, а о том, как человечество 20,000 лет пытается унять секту хитрожопых теток, которые решили, что понимают про жизнь лучше других. Притом никогда нельзя понять крутые они или охреневшие, благодетельницы или просто помешались на власти, бредят или все-таки правы. Скорее всего, правы, просто не во всем. Где-то ближе к финалу саги оказывается, что Гессеритки всё это время были абсолютными либфемами, а настоящее развлечение только подъехало. Но до этого, наверное, не доснимают.

Лиса пришла

Зарядила себе сезон coming of age фильмов и вспомнила про одну из своих любимых комедий, Booksmart.

Это режиссерский дебют Оливии Уайлд и маленький шедевр, про который у нас, кажется, мало кто знает.

Редкий для современных политкорректных комедий опыт - на Booksmart ты буквально пол фильма ржешь как гиена. При этом в полном соответствии с названием это интеллигентное и совсем не пошлое кино, хоть вполне успешно претендует на феминистское переосмысление «Суперперцев». Собственно, одну из главных героинь играет Бини Фельдштейн, родная сестра Джоны Хилла.

История такая - вечером накануне вручения школьных дипломов две хронические ботанки, Молли и Эми (крашиха Кейтлин Дивер), с ужасом обнаруживают, что всю жизнь учились и ни разу не отрывались. Решено - дамы выдвигаются на вечеринку к модному однокласснику. Тем более, что Молли в парня тайно влюблена, а Эми пару лет назад сделала камин-аут и до сих пор не замутила с девчонкой.

К сожалению, в кутежах книжные червихи ориентируются посредственно и в поисках адреса вписки вляпываются в блистательную ночную одиссею, где фигурируют дом полный снобских геев, лесбийское порно по громкой связи, училка легкого поведения, маньяк с пиццей, один из самых оригинальных наркотических приходов, что мне доводилось видеть в кино, кринжующая фея в исполнении Билли Лурд и много чего еще.

Помню, как смотрела Booksmart в первый раз. Мне давно ничего не приносило такой чистой радости. Дело даже не в юморе, а в очень достоверной интонации, которую выдерживает фильм.

Я немного почитала про съемки. Уайлд к примеру, просила актеров переписать реплики, которые им кажутся неестественными. Фельдштейн и Дивер жили вместе 2 месяца, чтобы лучше вжиться в роли закадычных подруг. Уайлд работала по ночам, чтобы утром самой отвозить детей в школу и придумала гениальную сцену с куклами Барби. У сценария было несколько версий, в первой две гетеросексуальные подруги пытаются найти себе бойфрендов перед выпускным. Слава богу, переписали.

Вообще, это фильм про дружбу и я очень его люблю. Кому не захочется таких отношений - у того нет сердца. Кому не захочется таких приключений - у того нет воображения.

#вскб_кино