44 года, дождался!

Всем хорошей ночки, сученьки.

Меня почему-то особенно трогает, что Николюшка получила кубок Вольпи в год председательства Юппер, перед которой хлопается на колени при каждой встрече.

Юппер назвала игру Кидман дерзкой. Инвестируйте в дружбу с женщинами!

Кристен Стюарт на съемках своего режиссерского дебюта «Хронология воды» с Имоджен Путс в главной роли. Неисправима.

Если вы ночная сучка, к вам запросто может подкрасться Бланшетт с поцелуями.

А вот представляете, если бы это какой-нибудь местный киноскуф мужского пола так выдал, двойные стандарты у них там, конечно.

После «Квира» Люка Гуаданьино снимет фильм о Теннесси Уильямсе. Также ходят слухи, что его хотят нанять в DC. У нас будет гей-Бэтмен?! 🍑

Сандра О наконец-то выиграла «Эмми» за какой-то телефильм. До этого ее номинировали 14 раз! (в том числе за роли Кристины Янг и Евы Поластри). Это вообще нормально?

Великая Кэти Бейтс объявила, что завершит карьеру после перезагрузки сериала «Мэтлок» на канале CBS.

Критики сперва восторгались «Ночной сучкой», а теперь гасят. 72% одобрения на RT. Главная претензия - хотелось пожестче, а режиссерка Мариэль Хеллер испугалась трешака и дала заднюю.

Ну, с Днем рождения меня

Хватит уже праздновать, возвращаемся к ору. Дэвид Бездуховны, так получается?

Памелушка - женщина года по версии Glamour. На фильм The last showgirl тоже очень хорошие отзывы.

Напоминаю, что они не только сняли четвертую «Бриджит Джонс», но и грохнули Марка Дарси (вот у кого набрались плохого «И просто так»).

Теперь мы будем смотреть, как овдовевшая БД знакомится онлайн в свои 51.

Капитализм - это сборище мудаков, уродующих наши любимые сказки. Некоторые из этих мудаков - мы сами, которые стиснув зубы все это смотрят и читают. Хью Грант говорит, что будет и смешно, и грустно. Ну а как еще? Премьера 14 февраля.

Трейлер сериала про организацию Бене Гессерит, тех мрачных фемок из «Дюны», которые 10к лет пытались вывести идеального мужика себе в подчинение, а получился Тимоти Шаламе. Сестры в саге в сто раз интереснее Пола Атрейдеса. Ждём.

Про «Анору».

Почитала немного русскую прессу, которая опуская гордость за живучую «русскую культуру», от фильма не в восторге. Но я хотела понять, почему не зацепило лично меня.

Что не нравится журналистам вроде бы понятно. Культура, если судить по фильму, такая себе. Наш самый узнаваемый экспорт (не считая заслуг прошлых веков) - довольно спорный. Русских узнают по шальным деньгам, снобизму и вседозволенности. Носитель этого дивного образа либо пасмурный олигарх, настырно встраивающий себя в элиту старого света, либо охуевший молодняк, который любит party like a russian. Остаются еще лимоновские шизики и бандюки с Брайтон-бич, но это уже совсем нафталин. В «Аноре» есть всё перечисленное.

«Анора» замечательное кино с узнаваемым режиссерским почерком. Я очень уважаю бейкеровский «Мандарин» о ночной одиссее трансгендерных секс-работниц. Здесь тоже история про яркую, сильную героиню - стриптизершу, на которую западает сопливый русский мажор Ваня Захаров. Актера Эдельштейна уже называют русским Тимоти Шаламе. Но с точки зрения чисто типажной тут подходит простое разговорное «дрыщ».

По сюжету герои спонтанно женятся в Вегасе в ходе бурного загула, чем побуждают сказочные силы - зловещих родителей и их прихвостней - воспротивиться становлению новой «красотки». Батя с маманей срочно летят в США, пока пара раболепных армян и уютный славянский гопник (Юра Борисов) прессуют несчастную Золушку-Анору.

Девушка, в отличие от героини Джулии Робертс, не из нежных. Она отстаивает свой внезапно обозначившийся шанс не быть арендуемой вещью как тигрица: орет, кусается, пинается.

Безусловно, здесь не может быть счастливого финала. За русскими принцами приходят русские козлы. Да и мы понимаем, чем не устроит условную жену российского олигарха девица из борделя по-имени Анора Михеева. Вовсе не попиранием репутации Лиги Плюща и вековой истории приличной семьи оскорбляет новая невестка взор тещи.

Штука в том, что для западного зрителя контекст «Аноры» слишком уплощенный. Председательницу каннского жюри, поклонницу Нью-Йорка и потерянных девочек Грету Гервиг, картина могла покорить сочетанием яростной женской истории про неубиваемую внутреннюю красоту с экзотическим фоном. Ах, эти безумные, сорящие деньгами русские, заколебавшие своим нахальством полмира и еще полмира тем же очаровавшие.

Ведь в успехе тех же «Паразитов» или «Прощания» «экзотичность» сыграла немалую роль. Это работает. Да и нет в том ничего плохого. Нам нравится смотреть на другие культуры, изумляться, пугаться, сравнивать.

Я веду, конечно, к тому, что не случись магии иного, «Анора» не дотянула бы до Золотой Пальмы. Но и не стала бы хуже, да еще и освободилась бы от шлейфа завышенных ожиданий.

Но для нас, местных обитателей, всё это не просто банальщина из десятков плохих сериалов и новостных выпусков:

А) нам не смешно
Б) нам противно.

Противно не из-за семейства олигархов Захаровых, которых называет ничтожествами и ссыкунами узбекско-бруклинская секс-работница, и она, конечно, во всём права. Скорее, из-за того, что мы даже как она - если честно - не можем. А те, кто думал, что может - либо мертвы, либо в тюрьме, либо в уголовном розыске. Потому и больновато.

В общем, для россиян это кино в другом жанре и с другим смыслом. Но можно порадоваться за русскую культуру в смысле успеха классных артистов, которые давно заслуживают международного успеха. Хотя я и настаиваю, что Майки Мэдисон всех переиграла.

Посмотрела на выходных фильм Селин Сьяммы «Маленькая мама», который она сняла через 2 года после «Портрета девушке в огне».

Это очень коротенькая (70 минут) зарисовка о восьмилетней девочке, которая приезжает вместе с родителями разбирать вещи в доме скончавшейся бабушки. Мать печалится и вскоре уезжает, отец занят уборкой. Самостоятельная Нелли встречает в лесу восьмилетнюю Марион, которая оказывается ее собственной мамой в переломный момент жизни - за несколько дней до серьезной операции.

Случившееся девочек не удивляет. Происходит серия коротких встреч. Дети строят шалаш, разыгрывают очень взрослый спектакль про любовь и убийство, болтают о будущем и ходят в гости. Нелли общается со своей бабушкой в ипостаси мамы Марион, Марион сталкивается с будущим мужем - отцом Нелли.

Сьямма не мой любимый автор, но подкупает ее способность переключаться с больших сюжетов на камерные личные истории.

«ММ» - психотерапия в жанре бесшовного магического реализма. В центре фильма фантазия о несбыточном, но исцеляющем переживании - возможности увидеть своих близких женщин в другой роли, поставить себя на их место. Вот твоя отстраненная и вечно грустная мама, которая когда-то была серьезной и мечтательной маленькой девочкой. Вот бабушка, которая последние годы не справлялась с заботой о себе, в том возрасте, когда она сама была одинокой матерью, решала непростые вопросы и оберегала свое юное дитя.

Хотя субъективно мне ближе более эмоциональное кино, меня восхищает, когда сложные переживания передают не злоупотребляя психологическими уловками и липким наследием психоанализа с его опостылевшими стадиями, проекциями и бурлением подсознания.

«ММ» это французская драма про семейные отношения, где, слава богу, никто отношения не выясняет. Сьямме удается лаконично и деликатно рассказать о переживаниях ребенка и воплотить механику ментального эксперимента, от которого в обычной жизни нас часто охватывает чувство неловкости. Светлый и жизнеутверждающий фильм.