В твиттер поступают первые отзывы на Wonder Woman 1984 и это сплошной визг и писк. "Умное, увлекательное, лучше первого, удача DC". Эх, мать, не подвела! 🤤
В новостях пишут, что после успеха "Королевского гамбита" поисковые запросы про шахматы выросли на 250%. Все бросились гуглить "как научиться играть в шахматы", вот типа шахматы - это самое сексапильное, что там показали.
А только меня что ли интересует, как бухать всю неделю и выглядеть как Аня Тейлор Джой?
А только меня что ли интересует, как бухать всю неделю и выглядеть как Аня Тейлор Джой?
В прошлом году исполнилось 20 лет фильму «Парни не плачут». Это фильм, который я до сих пор помню так, будто видела вчера.
На панели по случаю юбилея актер Брендан Секстон, сыгравший убийцу Тома Ниссена, вспомнил, что разрыдался во время съемок сцены изнасилования в ванной. Секстон убежал с площадки и спрятался от группы. Его нашла и успокоила режиссёрка Кимберли Пирс. Она объяснила 19-летнему актеру, что его чувства нормальны, это человечность.
Секстон также переживал, что сделает неприятно Хилари Соунк, но актриса подбодрила его и дала разрешение на все необходимые по сценарию действия.
В реальной жизни убийцы Ниссен и Лоттер раздели трансгендерного человека Брендона Тину, заперли на несколько часов в ванной, а потом изнасиловали и убили его и еще двух свидетелей.
В конце 90-х «Парни не плачут» встали в авангард мощных голливудских фильмов, предсказавших крах маскулинности. Это страшная, превышающая масштабы любого политического заявления, история. Реликт из эпохи, когда не было ни легкого доступа к информации, ни сочувствующих, ни аккаунта в твиттере, чтобы этих сочувствующих найти. Но люди всё про себя понимали. Наши дети будут смотреть этот фильм как леденящий душу, но далекий аттракцион ужасов. Впрочем, как мы видим, память человечества весьма недолговечна.
Великий критик Роджер Эберт называл фильм Пирс «Ромео и Джульеттой трейлерного парка». В «Ромео и Джульетте» и правда есть обличение иррациональной вражды, но нет измерения тотального одиночества, которое так мощно удалось передать Пирс.
Брендон Тина идет по лезвию жизни. Переизобретает себя «с нуля». Он понимает весь радикализм своего пути и сознательно заигрывает с темнотой.
Этот выбор определен не любовью к конкретной Джульетте, а жаждой жизни как таковой. Непререкаемой, неоспоримой уверенностью в праве выбирать — вопреки насилию и холодности мира, ценой отказа от родства, от своего угла, от биографии, в конце концов, ценой жизни. Времени нет, и всегда казалось, что в глубине души Брендон это понимает, поэтому и пытается взять всё.
То, что Джульетта все же появляется — это благодарность мира; это его, мира, признание. Подтверждение правоты героя.
Но никакой надежды там, в 1995, конечно, нет. В этом заключается бескомпромиссный и даже изумляющий романтизм этого вполне голливудского фильма.
Конечно, прежде всего, это рассказ о бедности и отчаянии маргинального отребья; попытка привлечь внимание к насилию против меньшинств, но в каком-то глубинном смысле «Парни» — романтическая картина о сознательном выборе наивности, о предъявлении человеком своего законного права на полноту жизни. Только такой подход и позволяет поставить на карту всё, когда мир постоянно уговаривает нас согласиться на меньшее.
И поэтому за конфигурацией пронзительной социальной драмы мне всегда виделось дерзкое кино, продвигающее достаточно неуютную и антиобщественную идею, что жить не своей жизнью — это все равно что не жить вообще. И пусть не каждый способен на подвиг Брендона, он продолжает тревожить с прежней силой.
#лучшее
На панели по случаю юбилея актер Брендан Секстон, сыгравший убийцу Тома Ниссена, вспомнил, что разрыдался во время съемок сцены изнасилования в ванной. Секстон убежал с площадки и спрятался от группы. Его нашла и успокоила режиссёрка Кимберли Пирс. Она объяснила 19-летнему актеру, что его чувства нормальны, это человечность.
Секстон также переживал, что сделает неприятно Хилари Соунк, но актриса подбодрила его и дала разрешение на все необходимые по сценарию действия.
В реальной жизни убийцы Ниссен и Лоттер раздели трансгендерного человека Брендона Тину, заперли на несколько часов в ванной, а потом изнасиловали и убили его и еще двух свидетелей.
В конце 90-х «Парни не плачут» встали в авангард мощных голливудских фильмов, предсказавших крах маскулинности. Это страшная, превышающая масштабы любого политического заявления, история. Реликт из эпохи, когда не было ни легкого доступа к информации, ни сочувствующих, ни аккаунта в твиттере, чтобы этих сочувствующих найти. Но люди всё про себя понимали. Наши дети будут смотреть этот фильм как леденящий душу, но далекий аттракцион ужасов. Впрочем, как мы видим, память человечества весьма недолговечна.
Великий критик Роджер Эберт называл фильм Пирс «Ромео и Джульеттой трейлерного парка». В «Ромео и Джульетте» и правда есть обличение иррациональной вражды, но нет измерения тотального одиночества, которое так мощно удалось передать Пирс.
Брендон Тина идет по лезвию жизни. Переизобретает себя «с нуля». Он понимает весь радикализм своего пути и сознательно заигрывает с темнотой.
Этот выбор определен не любовью к конкретной Джульетте, а жаждой жизни как таковой. Непререкаемой, неоспоримой уверенностью в праве выбирать — вопреки насилию и холодности мира, ценой отказа от родства, от своего угла, от биографии, в конце концов, ценой жизни. Времени нет, и всегда казалось, что в глубине души Брендон это понимает, поэтому и пытается взять всё.
То, что Джульетта все же появляется — это благодарность мира; это его, мира, признание. Подтверждение правоты героя.
Но никакой надежды там, в 1995, конечно, нет. В этом заключается бескомпромиссный и даже изумляющий романтизм этого вполне голливудского фильма.
Конечно, прежде всего, это рассказ о бедности и отчаянии маргинального отребья; попытка привлечь внимание к насилию против меньшинств, но в каком-то глубинном смысле «Парни» — романтическая картина о сознательном выборе наивности, о предъявлении человеком своего законного права на полноту жизни. Только такой подход и позволяет поставить на карту всё, когда мир постоянно уговаривает нас согласиться на меньшее.
И поэтому за конфигурацией пронзительной социальной драмы мне всегда виделось дерзкое кино, продвигающее достаточно неуютную и антиобщественную идею, что жить не своей жизнью — это все равно что не жить вообще. И пусть не каждый способен на подвиг Брендона, он продолжает тревожить с прежней силой.
#лучшее
«Самый счастливый сезон» — раздражающий фильм о безнадежно токсичных отношениях, где великолепную актрису Кристен Стюарт два часа тумаками и пинками убеждают, что ненавидеть стоит не только Рождество, но и весь институт американской семьи. Увы, безуспешно.
Когда её затравленная героиня Эбби все равно решает простить свою милую (кстати, патологическую лгунью, манипуляторшу и обладательницу толпы совершенно гнусных родственников), кажется, что квир-идеалы вместе с силами человечности окончательно продули радости присесть на краешек дивана к богатым снобам и даже считать этот диван немножко своим. Это вам не рождественское чудо, а издевательская пропаганда.
Пройти через все стадии нарушения личных границ ради любви с человеком, которого, оказывается, не знаешь — это не очень-то смешно. И, скажем прямо, вообще не романтично.
Мы бы поверили, что режиссерка Клеа ДюВалл просто хотела сделать сатиру на весь рождественский киномусор про семейные ценности, но тогда Стюарт в конце фильма должна была дернуть с этого праздника бессмысленной жизни среднего класса с роскошной Обри Плазой, на что девкам намекали и ситуация, и здравый смысл, и текучая химия между ними. Сама-то ДюВалл должна помнить, что звездой ее сделал фильм с прямо противоположным посылом.
Как разочарованно вопрошал в самом начале фильма приятель Эбби, скучающий на заднем плане гей с сачком для ловли рыб: и таков, душечка, твой ответ патриархату?
#чтопосмотреть
Когда её затравленная героиня Эбби все равно решает простить свою милую (кстати, патологическую лгунью, манипуляторшу и обладательницу толпы совершенно гнусных родственников), кажется, что квир-идеалы вместе с силами человечности окончательно продули радости присесть на краешек дивана к богатым снобам и даже считать этот диван немножко своим. Это вам не рождественское чудо, а издевательская пропаганда.
Пройти через все стадии нарушения личных границ ради любви с человеком, которого, оказывается, не знаешь — это не очень-то смешно. И, скажем прямо, вообще не романтично.
Мы бы поверили, что режиссерка Клеа ДюВалл просто хотела сделать сатиру на весь рождественский киномусор про семейные ценности, но тогда Стюарт в конце фильма должна была дернуть с этого праздника бессмысленной жизни среднего класса с роскошной Обри Плазой, на что девкам намекали и ситуация, и здравый смысл, и текучая химия между ними. Сама-то ДюВалл должна помнить, что звездой ее сделал фильм с прямо противоположным посылом.
Как разочарованно вопрошал в самом начале фильма приятель Эбби, скучающий на заднем плане гей с сачком для ловли рыб: и таков, душечка, твой ответ патриархату?
#чтопосмотреть
Forwarded from Антиглянец
Питер Сарсгаард восхищается Бэтменом в исполнении Патиссона - таким животным, брутальным и "не стерильным". Последнее, в чем нуждается этот мир - в нестерильной летучей мыши, не впечатлен твиттер.
Смотрю «Бриджертон» — ревизионистскую размазню из Остен, сестер Бронте и «50 оттенков серого» про лондонские любовные страсти эпохи регентства. Главная героиня, кстати, очень похожа на Дакоту Джонсон. Продюсерка — человек и пароход Шонда Раймс.
Главное ноу-хау - множество чернокожих актеров в ролях благородных дам и господ. Главная интрига — самодельный таблоид со сплетнями, который пуляет на улицы Лондона загадочная интриганка леди Уислдаун, приводя всех благообразных героев в замешательство. Смотрится прикольно, главное, чтобы дети из-за таких сериалов не забывали историю учить.
«Бриджертон» выглядит так, будто на семейство Беннет наехала карета с феминизмом и вареньем — оторваться тяжело, хотя твиттер уже орет, что вышло токсичненько. Например, мужчине не дают под веским поводом остаться чайлдфри, а еще возлюбленная заставляет его кончить в себя, что по нынешнем меркам — изнасилование, и впечатлительных на полном серьезе просят держаться подальше от экрана.
Это вам, конечно, не «Великая» или «Джентльмен Джек», но именно так в 21 веке хотят перекраивать неуютную с точки зрения эмансипации эпоху — с прибаутками, мордобоем и нотациями мамулям, которые кормили сказками про «ты все поймёшь потом», вместо того, чтобы тупо объяснить чего-куда с этим мужем надо вставлять.
#чтопосмотреть
Главное ноу-хау - множество чернокожих актеров в ролях благородных дам и господ. Главная интрига — самодельный таблоид со сплетнями, который пуляет на улицы Лондона загадочная интриганка леди Уислдаун, приводя всех благообразных героев в замешательство. Смотрится прикольно, главное, чтобы дети из-за таких сериалов не забывали историю учить.
«Бриджертон» выглядит так, будто на семейство Беннет наехала карета с феминизмом и вареньем — оторваться тяжело, хотя твиттер уже орет, что вышло токсичненько. Например, мужчине не дают под веским поводом остаться чайлдфри, а еще возлюбленная заставляет его кончить в себя, что по нынешнем меркам — изнасилование, и впечатлительных на полном серьезе просят держаться подальше от экрана.
Это вам, конечно, не «Великая» или «Джентльмен Джек», но именно так в 21 веке хотят перекраивать неуютную с точки зрения эмансипации эпоху — с прибаутками, мордобоем и нотациями мамулям, которые кормили сказками про «ты все поймёшь потом», вместо того, чтобы тупо объяснить чего-куда с этим мужем надо вставлять.
#чтопосмотреть
Переговоры между Патти Дженкинс и Warner Bros. о съемках «Чудо-женщины» начались в 2004 году.
Только в 2007 студия предложила ей стать режиссером. Дженкинс ждала ребенка и отклонила проект.
В 2011 она присоединилась к работе, но стороны разошлись из-за креативных разногласий. Дженкинс ушла делать «Тора 2» с Marvel. Студия позвала канадку с сериальным опытом Мишель Макларен.
Творческие разногласия снова закопали оба проекта. И тогда Дженкинс вернулась к работе над фильмом, который известен как «Чудо-женщина» 2017 года.
За все эти годы студией было рассмотрено около 30 сценариев фильма.
Дженкинс вспоминает разработку фильма, как «нескончаемую войну» со студией, поскольку Warner Bros. были явно менее заинтересованы в ее идеях, чем в символической женщине, снимающей для них супергеройское кино.
«Они планировали нанять меня в качестве бороды, чтобы я ходила по съемочной площадке в роли дамочки, но это была бы их история и их видение. А что насчет моих идей? Они даже не хотели прочесть мой сценарий. Было тотальное недоверие к иному подходу и иной точке зрения на вещи.
Еще когда я впервые присоединилась к проекту, было примерно так: «Ммм, ЯСНО, но давай сделаем это иначе».
А я отвечала: «Женщины не захотят смотреть на подобное. На суровую бабу, которая режет людям бошки… Я сама фанатка «Чудо-женщины» и мы не этого ждем».
И все же я ощущала их нервозность в ответ на мою точку зрения. Они психовали, что это все не жизнеспособно. Они очень боялись после всех фильмов о супергероинях, которые провалились, не таких крупных. И еще Кристофер Нолан снимал своего «Темного рыцаря». Я думаю, они просто пытались разобраться в тот момент, что вообще им делать с DC».
Только в 2007 студия предложила ей стать режиссером. Дженкинс ждала ребенка и отклонила проект.
В 2011 она присоединилась к работе, но стороны разошлись из-за креативных разногласий. Дженкинс ушла делать «Тора 2» с Marvel. Студия позвала канадку с сериальным опытом Мишель Макларен.
Творческие разногласия снова закопали оба проекта. И тогда Дженкинс вернулась к работе над фильмом, который известен как «Чудо-женщина» 2017 года.
За все эти годы студией было рассмотрено около 30 сценариев фильма.
Дженкинс вспоминает разработку фильма, как «нескончаемую войну» со студией, поскольку Warner Bros. были явно менее заинтересованы в ее идеях, чем в символической женщине, снимающей для них супергеройское кино.
«Они планировали нанять меня в качестве бороды, чтобы я ходила по съемочной площадке в роли дамочки, но это была бы их история и их видение. А что насчет моих идей? Они даже не хотели прочесть мой сценарий. Было тотальное недоверие к иному подходу и иной точке зрения на вещи.
Еще когда я впервые присоединилась к проекту, было примерно так: «Ммм, ЯСНО, но давай сделаем это иначе».
А я отвечала: «Женщины не захотят смотреть на подобное. На суровую бабу, которая режет людям бошки… Я сама фанатка «Чудо-женщины» и мы не этого ждем».
И все же я ощущала их нервозность в ответ на мою точку зрения. Они психовали, что это все не жизнеспособно. Они очень боялись после всех фильмов о супергероинях, которые провалились, не таких крупных. И еще Кристофер Нолан снимал своего «Темного рыцаря». Я думаю, они просто пытались разобраться в тот момент, что вообще им делать с DC».