Вновь самый центр Москвы, Садовое кольцо. Ещё до недавнего времени по адресу: Малая Сухаревская площадь, 8 располагался симпатичный трёхэтажный доходный дом Гефсиманского подворья, выстроенный в 1874 году по проекту церковного архитектора Д.А.Гущина на участке земли, закрепленном за Гефсиманским скитом Троицко-Сергиевой лавры.
Буквально несколько дней назад с согласия столичных властей вековые стены были разрушены экскаватором. На освободившемся участке построят очередной жилой комплекс, фасад которого будет отдалённо напоминать исторический. Только вы знайте, что от подлинного, настоящего, там не осталось ровным счётом ничего.
Наступление на наследие
Буквально несколько дней назад с согласия столичных властей вековые стены были разрушены экскаватором. На освободившемся участке построят очередной жилой комплекс, фасад которого будет отдалённо напоминать исторический. Только вы знайте, что от подлинного, настоящего, там не осталось ровным счётом ничего.
Наступление на наследие
📍Руины Казанского храма, построенного в XVIII веке помещицей в память о своём сыне
В границах современного Ступинского района Московской области существует старинное село Суково. В первой половине XVIII века здесь была основана довольно обширная помещичья усадьба, включавшая в себя господский дом, конный двор, хозяйственные и служебные постройки, а также липовый парк с живописным прудом.
К 1745 году в центре села, неподалёку от господского дома, тогдашней владелицей имения Стефанидой Григоровой при участии майора Михаила Кропотова был выстроен Храм в честь небесного покровителя её сына Андрея – преподобного Андрея Критского.
Придел был посвящён Казанской иконе Божией Матери.
Спустя несколько лет Андрей умирает от лихорадки, а отстроенный его матерью храм становится местом памяти и молитвы. Село на непродолжительное время получает название Андреевское.
Композиция фасадов здания выполнена в упрощённых формах XVII столетия, что создаёт образ небогатой, но своеобразной сельской приходской церкви.
На рубеже XVIII-XIX веков к трапезной пристраивается трёхъярусная колокольня со шпилем в стиле классицизма, территория обносится оградой. К этому моменту население Суково уже насчитывало почти 600 человек. В селе имелись волостное правление, земское училище, амбулатория, дом урядника, почтовое отделение, изба-читальня.
Из-за большого количества прихожан к началу XX века возникла необходимость расширения храма, но Археологическое Общество отклонило эту идею. Чтобы всё-таки решить проблему недостатка пространства, в 1909 году рядом со старым церковным зданием началось строительство второго, более крупного храма. Однако в 1912 году, когда пытались возвести купол, он обрушился, и люди решили, что на строительство нового храма нет Божьего благословения.
Работы были приостановлены, а после революции и вовсе прекращены.
Сохранился проект 1908 года, по всей видимости, как раз нового храма рядом с Казанской церковью. В процессе строительства данный проект заметно видоизменялся.
В годы советской власти Казанский храм переживал тяжёлые времена. Многие священники были арестованы и приговорены к высылке в Северный край, а последний настоятель храма, отец Мефодий, был расстрелян осенью 1937 года. Через некоторое время за попытки устроить нового священника был репрессирован и церковный староста.
В 1950-е годы здание было окончательно разорено, начало ветшать и оказалось закрыто в связи с аварийным состоянием. Тогда же уничтожили находившееся неподалёку кладбище.
В наши дни восстановление, к сожалению, так и не начато.
Наступление на наследие
В границах современного Ступинского района Московской области существует старинное село Суково. В первой половине XVIII века здесь была основана довольно обширная помещичья усадьба, включавшая в себя господский дом, конный двор, хозяйственные и служебные постройки, а также липовый парк с живописным прудом.
К 1745 году в центре села, неподалёку от господского дома, тогдашней владелицей имения Стефанидой Григоровой при участии майора Михаила Кропотова был выстроен Храм в честь небесного покровителя её сына Андрея – преподобного Андрея Критского.
Придел был посвящён Казанской иконе Божией Матери.
Спустя несколько лет Андрей умирает от лихорадки, а отстроенный его матерью храм становится местом памяти и молитвы. Село на непродолжительное время получает название Андреевское.
Композиция фасадов здания выполнена в упрощённых формах XVII столетия, что создаёт образ небогатой, но своеобразной сельской приходской церкви.
На рубеже XVIII-XIX веков к трапезной пристраивается трёхъярусная колокольня со шпилем в стиле классицизма, территория обносится оградой. К этому моменту население Суково уже насчитывало почти 600 человек. В селе имелись волостное правление, земское училище, амбулатория, дом урядника, почтовое отделение, изба-читальня.
Из-за большого количества прихожан к началу XX века возникла необходимость расширения храма, но Археологическое Общество отклонило эту идею. Чтобы всё-таки решить проблему недостатка пространства, в 1909 году рядом со старым церковным зданием началось строительство второго, более крупного храма. Однако в 1912 году, когда пытались возвести купол, он обрушился, и люди решили, что на строительство нового храма нет Божьего благословения.
Работы были приостановлены, а после революции и вовсе прекращены.
Сохранился проект 1908 года, по всей видимости, как раз нового храма рядом с Казанской церковью. В процессе строительства данный проект заметно видоизменялся.
В годы советской власти Казанский храм переживал тяжёлые времена. Многие священники были арестованы и приговорены к высылке в Северный край, а последний настоятель храма, отец Мефодий, был расстрелян осенью 1937 года. Через некоторое время за попытки устроить нового священника был репрессирован и церковный староста.
В 1950-е годы здание было окончательно разорено, начало ветшать и оказалось закрыто в связи с аварийным состоянием. Тогда же уничтожили находившееся неподалёку кладбище.
В наши дни восстановление, к сожалению, так и не начато.
Наступление на наследие
На фото - поместье майора Азарова из фильма «Гусарская баллада», вышедшего в 1962 году к 150-летнему юбилею Бородинского сражения (режиссер Эльдар Рязанов).
В наши дни церковь Покрова XVIII века в Подмосковном селе Удино, которая использовалась как главная декорация к фильму, выглядит так ужасно.
Из воспоминаний Эльдара Рязанова:
«Как ни странно, найти подходящую усадьбу оказалось делом довольно нелегким. После долгих поисков мы набрели на рощу вековых лип - первый признак старого дворянского гнезда. Но самого дома уже не существовало. Роща укрывала полуразвалившуюся церквушку и заросший ряской пруд. Мы решили, что церковь перестроим в здание усадьбы, вековые липы станут нашим парком, пруд очистим, установим скульптуры, разобьем клумбы, посадим цветы, возведем ограды, и у нас получится красивое и изящное поместье майора Азарова, дяди героини».
📍Усадебная Покровская каменная церковь, выстроенная по прошению генерал-аншефа лейб-гвардии Преображенского полка князя Юрия Долгорукова, была освящена в 1792 году.
Прямоугольная, вытянутая с востока на запад, трехчастная в плане церковь в стиле классицизма обладает композицией, симметричной относительно обеих осей. По характеру внешней архитектуры здание больше напоминает парковый павильон.
Центральное храмовое помещение - двухъярусное: над четвериком основания, украшенного по сторонам четырёхколонными тосканскими портиками, поднимается невысокий световой восьмигранник, перекрытый сомкнутым сводом. Завершение церкви утрачено, но, судя по сложным формам его постамента, можно предполагать, что церковь завершалась не главой, а шпилем.
По продольной оси к храму примыкают небольшие одинаковые помещения алтаря и притвора, по высоте совпадающие с первым ярусом церкви. Алтарь перекрыт лотковым, притвор - коробовым сводом. Интерьер храмовой части усложнён введением угловых экседр, конхи которых выполняют роль тромпов. В стены восьмерика вставлены голосники, а в куполе остатки живописи XIX века.
Внешняя обработка здания исключительно строга. Большие прямоугольные окна и входные проёмы обрамлений не имеют. Основным декоративным элементом служат портики, окружавшие здание с трёх сторон.
В наши дни церковь Покрова XVIII века в Подмосковном селе Удино, которая использовалась как главная декорация к фильму, выглядит так ужасно.
Из воспоминаний Эльдара Рязанова:
«Как ни странно, найти подходящую усадьбу оказалось делом довольно нелегким. После долгих поисков мы набрели на рощу вековых лип - первый признак старого дворянского гнезда. Но самого дома уже не существовало. Роща укрывала полуразвалившуюся церквушку и заросший ряской пруд. Мы решили, что церковь перестроим в здание усадьбы, вековые липы станут нашим парком, пруд очистим, установим скульптуры, разобьем клумбы, посадим цветы, возведем ограды, и у нас получится красивое и изящное поместье майора Азарова, дяди героини».
📍Усадебная Покровская каменная церковь, выстроенная по прошению генерал-аншефа лейб-гвардии Преображенского полка князя Юрия Долгорукова, была освящена в 1792 году.
Прямоугольная, вытянутая с востока на запад, трехчастная в плане церковь в стиле классицизма обладает композицией, симметричной относительно обеих осей. По характеру внешней архитектуры здание больше напоминает парковый павильон.
Центральное храмовое помещение - двухъярусное: над четвериком основания, украшенного по сторонам четырёхколонными тосканскими портиками, поднимается невысокий световой восьмигранник, перекрытый сомкнутым сводом. Завершение церкви утрачено, но, судя по сложным формам его постамента, можно предполагать, что церковь завершалась не главой, а шпилем.
По продольной оси к храму примыкают небольшие одинаковые помещения алтаря и притвора, по высоте совпадающие с первым ярусом церкви. Алтарь перекрыт лотковым, притвор - коробовым сводом. Интерьер храмовой части усложнён введением угловых экседр, конхи которых выполняют роль тромпов. В стены восьмерика вставлены голосники, а в куполе остатки живописи XIX века.
Внешняя обработка здания исключительно строга. Большие прямоугольные окна и входные проёмы обрамлений не имеют. Основным декоративным элементом служат портики, окружавшие здание с трёх сторон.
📍В городе Торжке на улице Луначарского, 31 стоит интересный двухэтажный особняк второй половины XIX века, выстроенный в характерном для того времени эклектичном стиле и богато украшенный лепниной. В декоре фасадов доминируют архитектурные детали - пилястры и ниши, а на парадном фасаде выделяются выполненные в технике высокого рельефа женская и мужская фигуры - единственный в городе пример украшения фасадов скульптурой.
Дом стоит на пересечении улицы Луначарского и 4-го переулка Кирова. Оштукатурен и окрашен, декоративные элементы побелены.
Углы здания и выделенная раскреповкой центральная часть северного фасада украшены пилястрами с "бриллиантовым" рустом в первом этаже и с филенками, заполненными лепниной, во втором.
Цельнотянутая штукатурная межэтажная тяга включает пояс поребрика. Венчающий здание карниз обогащён сухариками и лентой лепных консолей и розеток.
Окна дома обрамляют тянутые штукатурные наличники: квадратные - в первом этаже, с лучковыми перемычками - во втором этаже бокового фасада, с полуциркульным верхом - на главном фасаде.
Центр венчающего карниза перерезан оконным проёмом чердачного помещения, по сторонам которого в нишах размещались мужская и женская фигуры, выполненные в технике высокого рельефа. В наши дни сохранилась лишь женская скульптура.
Здание является интересным примером эклектичной архитектуры второй половины XIX века, а также единственным в Торжке жилым зданием со скульптурным декором фасада.
Длительное время памятник архитектуры пустует и разрушается. Первоначальная планировка дома, к сожалению, утрачена.
Наступление на наследие
Дом стоит на пересечении улицы Луначарского и 4-го переулка Кирова. Оштукатурен и окрашен, декоративные элементы побелены.
Углы здания и выделенная раскреповкой центральная часть северного фасада украшены пилястрами с "бриллиантовым" рустом в первом этаже и с филенками, заполненными лепниной, во втором.
Цельнотянутая штукатурная межэтажная тяга включает пояс поребрика. Венчающий здание карниз обогащён сухариками и лентой лепных консолей и розеток.
Окна дома обрамляют тянутые штукатурные наличники: квадратные - в первом этаже, с лучковыми перемычками - во втором этаже бокового фасада, с полуциркульным верхом - на главном фасаде.
Центр венчающего карниза перерезан оконным проёмом чердачного помещения, по сторонам которого в нишах размещались мужская и женская фигуры, выполненные в технике высокого рельефа. В наши дни сохранилась лишь женская скульптура.
Здание является интересным примером эклектичной архитектуры второй половины XIX века, а также единственным в Торжке жилым зданием со скульптурным декором фасада.
Длительное время памятник архитектуры пустует и разрушается. Первоначальная планировка дома, к сожалению, утрачена.
Наступление на наследие