В западной части старой Калуги, в тишине улицы Баумана, доживает свой век старинная усадьба. В начале XIX века её построил калужский купец Пётр Никитич Дехтерев — представитель известного рода торговцев железными товарами.
Дом стоил немалых денег: восемь тысяч рублей по оценке 1830-х годов, что говорило о достатке и положении хозяина.
Участок, вытянутый с запада на восток, полностью соответствовал регулярному плану Калуги 1778 года. Каменный дом выходил фасадом на улицу, а деревянные службы тянулись вдоль южной границы.
Уже тогда здание выделялось пропорциями и сдержанным классическим обликом: прямоугольный двухэтажный корпус, вальмовая крыша, кирпичные стены с побелкой и выразительные въездные ворота с пилонами и филёнками — всё говорило о вкусах начала XIX столетия.
После смерти Петра Никитича усадьба не раз меняла хозяев. В середине XIX века ею владела Чистоклетова, а в 1871 году дом купила Варвара Николаевна Ергольская, жена поручика. Позже она хотела передать усадьбу сестре, но сделка не состоялась.
После смерти Варвары Николаевны дом перешёл по завещанию её дочерям — Варваре, Анне и Зинаиде. Несколько десятилетий он оставался в их совместном владении.
На рубеже XIX и XX веков в северо-восточный угол здания встроили лестничную клетку, слегка изменившую прежний облик дома. Тогда же фасад получил новые профилированные наличники.
В 1909 году единоличной владелицей стала Зинаида Николаевна Ергольская — последняя из семьи, кто владел усадьбой до революции.
После 1917 года дом перешёл в руки Ивана Васильевича Шепетова, но вскоре, как и многие частные владения, был муниципализирован. Его переделали под многоквартирное жилье. Уже в советское время над лестничной клеткой появилась деревянная надстройка — простая, утилитарная, но ставшая частью его нового облика.
Сегодня дом Дехтеревых на Баумана, 13 — редкий пример калужского жилого дома начала XIX века, дошедший до нас без кардинальных переделок. Он не стремится привлекать внимание туристов, но остаётся немым свидетелем истории города, его традиций и человеческих судеб.
Дом стоил немалых денег: восемь тысяч рублей по оценке 1830-х годов, что говорило о достатке и положении хозяина.
Участок, вытянутый с запада на восток, полностью соответствовал регулярному плану Калуги 1778 года. Каменный дом выходил фасадом на улицу, а деревянные службы тянулись вдоль южной границы.
Уже тогда здание выделялось пропорциями и сдержанным классическим обликом: прямоугольный двухэтажный корпус, вальмовая крыша, кирпичные стены с побелкой и выразительные въездные ворота с пилонами и филёнками — всё говорило о вкусах начала XIX столетия.
После смерти Петра Никитича усадьба не раз меняла хозяев. В середине XIX века ею владела Чистоклетова, а в 1871 году дом купила Варвара Николаевна Ергольская, жена поручика. Позже она хотела передать усадьбу сестре, но сделка не состоялась.
После смерти Варвары Николаевны дом перешёл по завещанию её дочерям — Варваре, Анне и Зинаиде. Несколько десятилетий он оставался в их совместном владении.
На рубеже XIX и XX веков в северо-восточный угол здания встроили лестничную клетку, слегка изменившую прежний облик дома. Тогда же фасад получил новые профилированные наличники.
В 1909 году единоличной владелицей стала Зинаида Николаевна Ергольская — последняя из семьи, кто владел усадьбой до революции.
После 1917 года дом перешёл в руки Ивана Васильевича Шепетова, но вскоре, как и многие частные владения, был муниципализирован. Его переделали под многоквартирное жилье. Уже в советское время над лестничной клеткой появилась деревянная надстройка — простая, утилитарная, но ставшая частью его нового облика.
Сегодня дом Дехтеревых на Баумана, 13 — редкий пример калужского жилого дома начала XIX века, дошедший до нас без кардинальных переделок. Он не стремится привлекать внимание туристов, но остаётся немым свидетелем истории города, его традиций и человеческих судеб.
❤58🤔3
Вот уже несколько месяцев на Васильевской улице грохочет техника: здание Центрального Дома кино разбирают по кускам. Но чем глубже продвигается снос, тем отчётливее выделяется другое - забытое, почти стёртое временем строение - Алексеевский народный дом. Дом, в котором больше века назад начиналась совсем иная история Москвы.
На этом участке, ограниченном Васильевской, 2-й Брестской, Большой Грузинской улицами и Тишинской площадью, ещё в 1907 году стояли владения крестьян Громова и Пыхова. В том же году они готовили продажу земли Попечительству о народной трезвости — организации, чья деятельность казалась властям способом усмирить революционно настроенную молодёжь.
При попечительствах создавали пространства, которые должны были удерживать людей в «правильных» рамках: чайные, библиотеки-читальни, театральные кружки и, конечно, народные дома.
Алексеевский народный дом, построенный по проекту инженерной семьи Шуцманов - учеников великого архитектора Льва Кекушева, и открытый 5 октября 1909 года, стал одним из таких мест. Каждая его постройка — от летнего театра до деревянных террас — дышала идеей общедоступной культуры.
Здание получило имя в честь наследника престола, цесаревича Алексея Николаевича. Именно здесь, среди чайных, сцен и читальней, формировалась ранняя городская среда, доступная рабочим и беднейшим слоям населения.
После революции судьба здания изменилась, но не обесценилась. Народный дом стал одним из центров политической работы Краснопресненского райкома. Здесь трижды выступал Ленин: в июне, августе и декабре 1918 года — перед рабочими, красноармейцами, активистами.
С 1930-х годов здание становится домом для Союза кинематографистов СССР. Позже — основой будущего Дома кино: модернизированным, надстроенным, перестроенным, но всё ещё опирающимся на первоначальное ядро — тот самый народный дом начала XX века. По проекту архитектора П.Н.Рагулина у здания появился третий этаж, фасад украсили пилястрами и фронтоном, а со стороны двора добавили трёхэтажный объём.
В 1960-е вплотную к историческому зданию возводится новый Центральный Дом кино - яркий пример советского модернизма. Четырёхэтажный объём, сдвинутый к углу 2-й Брестской улицы, компактный план, контраст глухого зала и остеклённого фойе — всё это диктовалось тесным участком. На фасаде разместили скульптурную композицию А.Н.Бурганова: фигура женщины с пальмовой ветвью, голуби с кинолентой. Интерьеры отделали современными материалами, фойе украшали монументальные росписи, на втором этаже разместили знаменитый витраж Фернана Леже.
Советские архитекторы Топуридзе, Полторацкий, Шер и Стамо превратили здания в современное клубное пространство, но старые стены продолжали быть частью новой композиции, спрятанной под модернистскими объёмами.
Наверное, происходящее сегодня - снос Дома кино и заявленная реконструкция Алексеевского народного дома, всё это так или иначе должно было случиться. Но что вы думаете по этому поводу?
На этом участке, ограниченном Васильевской, 2-й Брестской, Большой Грузинской улицами и Тишинской площадью, ещё в 1907 году стояли владения крестьян Громова и Пыхова. В том же году они готовили продажу земли Попечительству о народной трезвости — организации, чья деятельность казалась властям способом усмирить революционно настроенную молодёжь.
При попечительствах создавали пространства, которые должны были удерживать людей в «правильных» рамках: чайные, библиотеки-читальни, театральные кружки и, конечно, народные дома.
Алексеевский народный дом, построенный по проекту инженерной семьи Шуцманов - учеников великого архитектора Льва Кекушева, и открытый 5 октября 1909 года, стал одним из таких мест. Каждая его постройка — от летнего театра до деревянных террас — дышала идеей общедоступной культуры.
Здание получило имя в честь наследника престола, цесаревича Алексея Николаевича. Именно здесь, среди чайных, сцен и читальней, формировалась ранняя городская среда, доступная рабочим и беднейшим слоям населения.
После революции судьба здания изменилась, но не обесценилась. Народный дом стал одним из центров политической работы Краснопресненского райкома. Здесь трижды выступал Ленин: в июне, августе и декабре 1918 года — перед рабочими, красноармейцами, активистами.
С 1930-х годов здание становится домом для Союза кинематографистов СССР. Позже — основой будущего Дома кино: модернизированным, надстроенным, перестроенным, но всё ещё опирающимся на первоначальное ядро — тот самый народный дом начала XX века. По проекту архитектора П.Н.Рагулина у здания появился третий этаж, фасад украсили пилястрами и фронтоном, а со стороны двора добавили трёхэтажный объём.
В 1960-е вплотную к историческому зданию возводится новый Центральный Дом кино - яркий пример советского модернизма. Четырёхэтажный объём, сдвинутый к углу 2-й Брестской улицы, компактный план, контраст глухого зала и остеклённого фойе — всё это диктовалось тесным участком. На фасаде разместили скульптурную композицию А.Н.Бурганова: фигура женщины с пальмовой ветвью, голуби с кинолентой. Интерьеры отделали современными материалами, фойе украшали монументальные росписи, на втором этаже разместили знаменитый витраж Фернана Леже.
Советские архитекторы Топуридзе, Полторацкий, Шер и Стамо превратили здания в современное клубное пространство, но старые стены продолжали быть частью новой композиции, спрятанной под модернистскими объёмами.
Наверное, происходящее сегодня - снос Дома кино и заявленная реконструкция Алексеевского народного дома, всё это так или иначе должно было случиться. Но что вы думаете по этому поводу?
❤25🤔15🤯7👍4😱2🕊2
В живописном районе Линнойтус в старом Выборге стоит красивый, но стремительно разрушающийся дом Хакмана. Место это издавна было престижным: уже в XVII веке здесь находился центр деловой жизни. Первым владельцем участка был кастелян Пер Хеммингссон, в XVIII веке — влиятельный купеческий род Сеземанов.
В XIX веке участок переходил к барону Раутенфельду, затем к коллежскому советнику Йохану Теслеффу. Тогда здесь уже стоял каменный Г-образный дом и деревянные постройки.
В 1875 году участок приобрела фирма «Хакман и К°» Вильгельма Хакмана — предпринимателя и мецената. Старое здание перестроили по проекту городского инженера Йоханнеса Пациуса, но в 1897 году семья решила возвести новый дом, поручив проект архитектору Фредрику Теслеффу. Так появился каменный дом в стиле ренессанс, один из лучших в Северной гавани.
Фасады, обращённые к заливу и улице Водной Заставы, отличались богатым декором: арочные окна, пилястры, рустовка, эркер с куполом и шпилем, люкарны. Интерьеры соответствовали уровню роскошного жилья конца XIX века: просторные квартиры, ванные, холлы и изразцовые печи Ракколанйокского завода, расписанные мастерами Пааво Уотилой и Уно Ульбергом.
Собственницей дома стала Алиса Хакман, урожденная Томпсон. Семья была известна благотворительностью, поддерживала художников и музыкантов. Их сын Юхан Фредрик руководил обществом «Любители искусства Выборга» и инициировал создание художественного музея.
В XX веке дом модернизировали: в 1910 году планировали установить лифт, в 1934 году инженер Хуго Йокинен разработал проект котельной. Здание пережило войны 1939–1944 годов, сохранив фасады и большую часть интерьеров.
С 1945 по 1998 год здесь размещался штаб 30-го гвардейского корпуса. После его ухода дом начал стремительно ветшать, подвергся вандализму, а пожар 2014 года уничтожил большую часть внутреннего убранства.
В XIX веке участок переходил к барону Раутенфельду, затем к коллежскому советнику Йохану Теслеффу. Тогда здесь уже стоял каменный Г-образный дом и деревянные постройки.
В 1875 году участок приобрела фирма «Хакман и К°» Вильгельма Хакмана — предпринимателя и мецената. Старое здание перестроили по проекту городского инженера Йоханнеса Пациуса, но в 1897 году семья решила возвести новый дом, поручив проект архитектору Фредрику Теслеффу. Так появился каменный дом в стиле ренессанс, один из лучших в Северной гавани.
Фасады, обращённые к заливу и улице Водной Заставы, отличались богатым декором: арочные окна, пилястры, рустовка, эркер с куполом и шпилем, люкарны. Интерьеры соответствовали уровню роскошного жилья конца XIX века: просторные квартиры, ванные, холлы и изразцовые печи Ракколанйокского завода, расписанные мастерами Пааво Уотилой и Уно Ульбергом.
Собственницей дома стала Алиса Хакман, урожденная Томпсон. Семья была известна благотворительностью, поддерживала художников и музыкантов. Их сын Юхан Фредрик руководил обществом «Любители искусства Выборга» и инициировал создание художественного музея.
В XX веке дом модернизировали: в 1910 году планировали установить лифт, в 1934 году инженер Хуго Йокинен разработал проект котельной. Здание пережило войны 1939–1944 годов, сохранив фасады и большую часть интерьеров.
С 1945 по 1998 год здесь размещался штаб 30-го гвардейского корпуса. После его ухода дом начал стремительно ветшать, подвергся вандализму, а пожар 2014 года уничтожил большую часть внутреннего убранства.
❤36😱22👍2🤔1