Пиратские рефлексы все еще сильны
Star Media решила выяснить ситуацию с отношением россиян к пиратству. Не в смысле готовности осуждать или поддерживать на словах, а в самом прикладном контексте. Зрителей спросили, обращают ли они внимание на легальность ресурса при поиске фильма и готовы ли они, не найдя в Сети официальную версию, осознанно начать поиски в пиратском сегменте.
Результаты могли бы смутить людей, уверенных в торжестве легальных онлайн-сервисов: для 55% русскоязычных пользователей нет разницы, где смотреть кино. И это существенно отличается от общемировых цифр, где 37% опрошенных не обращает внимания на легальность ресурса, а важно получать доступ к кино с официальных сайтов – для 59% (у нас – 45%). И это мы еще не делаем скидку на искренность, а ведь тема деликатная, и не каждый поверит в анонимность опроса.
Со вторым вопросом ситуация сложнее. Готовность искать нужный фильм на конкретном пиратском сайте у русскоязычных пользователей даже меньше, чем, например, у англичан и вьетнамцев – 22%, и только испаноязычные ребята внезапно открещиваются от наличия симпатий в мире пиратства (7%), заставляя посомневаться и в их искренности.
В любом случае, проблему нужно решать постепенно. Доступ к торрентам взялись активно резать и Роскомнадзор, и сами провайдеры, обходить меры кнута все сложнее, но теперь нужно включаться и «прянику». Легальные платформы должны стать максимально удобными и изжить припадки жадности от «девочек-маркетологов», когда тебе навязывают премиум услуги или назойливо подсовывают контент за дополнительную разовую плату.
Ну, и что-то придется делать с борьбой эксклюзивов. Быть клиентом всех онлайн-кинотеатров – путь к разорению, а отказать себе в радости просмотра, зная, что это можно сделать бесплатно в пиратской бухте – способны единицы. Вот и получится картина, когда человек смотрит легальный контент на одной платформе, а все эксклюзивы других – на пиратских ресурсах.
Star Media решила выяснить ситуацию с отношением россиян к пиратству. Не в смысле готовности осуждать или поддерживать на словах, а в самом прикладном контексте. Зрителей спросили, обращают ли они внимание на легальность ресурса при поиске фильма и готовы ли они, не найдя в Сети официальную версию, осознанно начать поиски в пиратском сегменте.
Результаты могли бы смутить людей, уверенных в торжестве легальных онлайн-сервисов: для 55% русскоязычных пользователей нет разницы, где смотреть кино. И это существенно отличается от общемировых цифр, где 37% опрошенных не обращает внимания на легальность ресурса, а важно получать доступ к кино с официальных сайтов – для 59% (у нас – 45%). И это мы еще не делаем скидку на искренность, а ведь тема деликатная, и не каждый поверит в анонимность опроса.
Со вторым вопросом ситуация сложнее. Готовность искать нужный фильм на конкретном пиратском сайте у русскоязычных пользователей даже меньше, чем, например, у англичан и вьетнамцев – 22%, и только испаноязычные ребята внезапно открещиваются от наличия симпатий в мире пиратства (7%), заставляя посомневаться и в их искренности.
В любом случае, проблему нужно решать постепенно. Доступ к торрентам взялись активно резать и Роскомнадзор, и сами провайдеры, обходить меры кнута все сложнее, но теперь нужно включаться и «прянику». Легальные платформы должны стать максимально удобными и изжить припадки жадности от «девочек-маркетологов», когда тебе навязывают премиум услуги или назойливо подсовывают контент за дополнительную разовую плату.
Ну, и что-то придется делать с борьбой эксклюзивов. Быть клиентом всех онлайн-кинотеатров – путь к разорению, а отказать себе в радости просмотра, зная, что это можно сделать бесплатно в пиратской бухте – способны единицы. Вот и получится картина, когда человек смотрит легальный контент на одной платформе, а все эксклюзивы других – на пиратских ресурсах.
Telegram
VODоворOTT
Star Media узнали, обращают ли зрители при поиске фильма внимание на легальность ресурса
VODоворОТТ продолжает серию эксклюзивных публикаций результатов онлайн-опроса, который проводила группа компаний Star Media. О выборке опроса мы писали ранее.
В целом…
VODоворОТТ продолжает серию эксклюзивных публикаций результатов онлайн-опроса, который проводила группа компаний Star Media. О выборке опроса мы писали ранее.
В целом…
«Тысяча чертей» боится мелофона. На Украине очередные инфаркты от просмотра советского кино
«Пока-пока-покачивать перьями на шляпах» украинцам теперь можно только на торжественных гей-парадах. Культовый фильм «Д’Артаньян и три мушкетёра» производства, к слову, Одесской киностудии – настолько сурово запрещен Киевом, что за его показ телеканалу «Интер» снова устроили проверку с пристрастием.
Среди других претензий – показы «Офицеров», «Завтра была война», «Шерлока Холмса» и немного внезапно «Гостьи из будущего», где в прогнозе Алисы ни слова не прозвучало о торжестве украинской вилократии, а стало быть, ее речи и образ – лживая пропаганда Кремля.
Сами власти оправдывают запреты участием в фильмах актеров из почетного списка неугодных Киеву культурных деятелей. Но в это поверят лишь клинические украинцы, а остальным и без мелофона понятно, что причины тут две: продолжать разрыв с советским наследием и иметь перед выборами повод давить последние неугодные телеканалы. Позакрывали уже почти все, один «Интер» остался, вот и для его закрытия ищут поводы хотя бы в усах Боярского с Михалковым.
«Пока-пока-покачивать перьями на шляпах» украинцам теперь можно только на торжественных гей-парадах. Культовый фильм «Д’Артаньян и три мушкетёра» производства, к слову, Одесской киностудии – настолько сурово запрещен Киевом, что за его показ телеканалу «Интер» снова устроили проверку с пристрастием.
Среди других претензий – показы «Офицеров», «Завтра была война», «Шерлока Холмса» и немного внезапно «Гостьи из будущего», где в прогнозе Алисы ни слова не прозвучало о торжестве украинской вилократии, а стало быть, ее речи и образ – лживая пропаганда Кремля.
Сами власти оправдывают запреты участием в фильмах актеров из почетного списка неугодных Киеву культурных деятелей. Но в это поверят лишь клинические украинцы, а остальным и без мелофона понятно, что причины тут две: продолжать разрыв с советским наследием и иметь перед выборами повод давить последние неугодные телеканалы. Позакрывали уже почти все, один «Интер» остался, вот и для его закрытия ищут поводы хотя бы в усах Боярского с Михалковым.
«Шах королевы». Netflix обвинили в сексизме и искажении фактов
Слегка затянув с ходом, в Грузии обиделись на Netflix за сериал «Ход королевы». Окружению 80-летней советской шахматистки Ноны Гаприндашвили по праву не понравилась фраза: «Есть Нона, но она чемпионка мира среди женщин и никогда не играла с мужчинами», звучащая во время матча героини с советским шахматистом.
Как и почти вся история «американской королевы», это категорическая ложь – Гаприндашвили к году повествования (1968) сыграла с шестью десятками мужчин, включая гроссмейстеров и двух чемпионов мира. Дабы подчеркнуть уникальность героини – унизили других женщин, и это авторам сериала (кстати, отличного и на редкость уважительного по отношению к СССР) чести не делает, позволяя уличить даже в самом смертном современном грехе – сексизме.
Netflix идти на попятную отказался и будет бороться за свое право «быть художником, который так видит». Можно понять. На западе привыкли обращаться с историей, как с резиновой куклой – поворачивая, куда удобнее, и история Бет Хармон – напрочь выдуманной американской победительницы русских мужчин – может стать опасным прецедентом, сужающим рамки будущим фантазерам.
Наше мнение звучит просто. Фантазировать можно и нужно, однако, если вы вплетаете в свои фантазии реальных людей – стоит или согласовывать это с ними (либо наследниками), или хотя бы заранее уточнять, что ваша история – чистой воды вымысел, как, например, делают в «Великой». Уж за их фантазии в адрес России Екатерининской поры – сценаристов можно и вовсе на кол: слегка не из той эпохи кара, но кто ж на западе об этом знает?
Слегка затянув с ходом, в Грузии обиделись на Netflix за сериал «Ход королевы». Окружению 80-летней советской шахматистки Ноны Гаприндашвили по праву не понравилась фраза: «Есть Нона, но она чемпионка мира среди женщин и никогда не играла с мужчинами», звучащая во время матча героини с советским шахматистом.
Как и почти вся история «американской королевы», это категорическая ложь – Гаприндашвили к году повествования (1968) сыграла с шестью десятками мужчин, включая гроссмейстеров и двух чемпионов мира. Дабы подчеркнуть уникальность героини – унизили других женщин, и это авторам сериала (кстати, отличного и на редкость уважительного по отношению к СССР) чести не делает, позволяя уличить даже в самом смертном современном грехе – сексизме.
Netflix идти на попятную отказался и будет бороться за свое право «быть художником, который так видит». Можно понять. На западе привыкли обращаться с историей, как с резиновой куклой – поворачивая, куда удобнее, и история Бет Хармон – напрочь выдуманной американской победительницы русских мужчин – может стать опасным прецедентом, сужающим рамки будущим фантазерам.
Наше мнение звучит просто. Фантазировать можно и нужно, однако, если вы вплетаете в свои фантазии реальных людей – стоит или согласовывать это с ними (либо наследниками), или хотя бы заранее уточнять, что ваша история – чистой воды вымысел, как, например, делают в «Великой». Уж за их фантазии в адрес России Екатерининской поры – сценаристов можно и вовсе на кол: слегка не из той эпохи кара, но кто ж на западе об этом знает?
Ситидрайв: «Бумер» до сих пор в тренде». А о DeLorean мы даже не мечтаем
Автомобили - не только роскошь или средство передвижения. Это часть культуры народов и времён. Как сами по себе, так и на экране. И нередко именно главные герои и происходящие с ними события прививают любовь на всю оставшуюся жизнь.
Один из российских каршерингов совместно с ReserchMe провёл исследование, в котором выяснил, о каких машинах мечтают россияне. Радует, что абсолютный лидер, например, у миллениалов, - всё-таки из нашего фильма - BMW 7-Series в 38-м кузове из «Бумера». Жаль, правда, что из такого фильма…
В целом же, вкусы поколений, конечно, различаются. Например, 16% зуммеров в восторге от Nissan Skyline из «Форсажа». К слову, других моделей из франшизы в рейтинге не представлено, что намекает о низком культурном значении всех сиквелов в сравнении с первой частью.
С Джеймсом Бондом всё иначе. В списке есть только его знаменитый Aston Martin DB5 хотят 11% опрошенных, вне зависимости от возраста. Этот легендарный автомобиль пережил все времена. Его водили Шон Коннери, Пирс Броснан и Дэниел Крейг. С 1963-го года по сей день (в фильме «Не время умирать» это произведение искусства тоже появится).
Немного грустно, но справедливо, что в списке нет ни одного отечественного авто. Даже «Волги» из «Берегись автомобиля». За исключением «КАМАЗа» из сериала «Дальнобойщики». И этот выбор характеризует одновременно и наш автопром, и кинематограф. Танки грязи не боятся!
Автомобили - не только роскошь или средство передвижения. Это часть культуры народов и времён. Как сами по себе, так и на экране. И нередко именно главные герои и происходящие с ними события прививают любовь на всю оставшуюся жизнь.
Один из российских каршерингов совместно с ReserchMe провёл исследование, в котором выяснил, о каких машинах мечтают россияне. Радует, что абсолютный лидер, например, у миллениалов, - всё-таки из нашего фильма - BMW 7-Series в 38-м кузове из «Бумера». Жаль, правда, что из такого фильма…
В целом же, вкусы поколений, конечно, различаются. Например, 16% зуммеров в восторге от Nissan Skyline из «Форсажа». К слову, других моделей из франшизы в рейтинге не представлено, что намекает о низком культурном значении всех сиквелов в сравнении с первой частью.
С Джеймсом Бондом всё иначе. В списке есть только его знаменитый Aston Martin DB5 хотят 11% опрошенных, вне зависимости от возраста. Этот легендарный автомобиль пережил все времена. Его водили Шон Коннери, Пирс Броснан и Дэниел Крейг. С 1963-го года по сей день (в фильме «Не время умирать» это произведение искусства тоже появится).
Немного грустно, но справедливо, что в списке нет ни одного отечественного авто. Даже «Волги» из «Берегись автомобиля». За исключением «КАМАЗа» из сериала «Дальнобойщики». И этот выбор характеризует одновременно и наш автопром, и кинематограф. Танки грязи не боятся!
Новая волна бескультурного селя в виде трехглавого змея: Верховена, Ивлеевой и Серебренникова
Как мы уже замечали, похабень накрывает Россию волнами. Накатит сразу россыпью, а потом отступит, наблюдая за расколом общества на две очень неравные части критиков и защитничков формата «ну это же все-таки очень европейский навоз, модный». Такое ощущение, что у всей это гади есть водитель, который ждет, пока маршрутка набьется, а только потом выезжает.
Очертания осенней волны уже проявляются, и трехглавый змей вполне обозначился. Пока некоторые театры балуются мелким калибром, надеясь хайпануть на бузовщине, в Сеть вывалилось творение Серебренникова, в котором ему страшно жаждется показать Чайковского грязным геем. Только народ отвернулся было от этой нелицеприятной картины, как и две другие головы показались: одна из них – голова Верховена, а другая – Ивлеевой.
С первым, кстати, Минкульт порадовал. Пускай не сразу, а дав время обществу возмутиться, но прокат "Искушения" (где монахини изображаются до одури похотливыми извращенками), судя по всему, отменили, и именно с позиции реакции на общественное недовольство, а не как цензуру непосредственно ведомства (что вполне мудро). Война Верховена с религией и скрепами давно понятна; еще лучше известно, что отказ в прокате – только добавляет запретности даже самому гнилому плоду. Но тут ведь, как с запретами для детей: им запрещается не столько, чтобы не смотрели (если захотят – найдут и посмотрят), сколько для прояснения своей позиции: лично мы считаем, что это плохо (рано, глупо, опасно, уродливо).
А если вовремя не воспитать – получаются такие персонажи, как Настя Ивлеева, которая это осенью продолжит искать дно сверхглубокой скважины. «Знаток Петров Первых-Рюриковичей и «Отцов и детей» в исполнении Толстого» запускает шоу трансвеститов, которые будут сражаться за миллион, попадая (в этом можно не сомневаться) в повальные рекомендации Ютуба. На презентации Настя усердно целовалась с Ксенией Собчак, но даже это уже напоминало часть шоу трансвеститов, выдающих себя за Бритни Спирс и Мадонну десяти или двадцатилетней давности.
Не имея возможности отбиться от очередной волны этого селя, начинаешь задумываться, что не так и плоха, возможно, «cancel-культура», если правильно ее использовать. Да, их глупость и тяга к грязи «не мешают им зарабатывать» (с), но можно придумать способ, чтобы они не делали это на нас?
Как мы уже замечали, похабень накрывает Россию волнами. Накатит сразу россыпью, а потом отступит, наблюдая за расколом общества на две очень неравные части критиков и защитничков формата «ну это же все-таки очень европейский навоз, модный». Такое ощущение, что у всей это гади есть водитель, который ждет, пока маршрутка набьется, а только потом выезжает.
Очертания осенней волны уже проявляются, и трехглавый змей вполне обозначился. Пока некоторые театры балуются мелким калибром, надеясь хайпануть на бузовщине, в Сеть вывалилось творение Серебренникова, в котором ему страшно жаждется показать Чайковского грязным геем. Только народ отвернулся было от этой нелицеприятной картины, как и две другие головы показались: одна из них – голова Верховена, а другая – Ивлеевой.
С первым, кстати, Минкульт порадовал. Пускай не сразу, а дав время обществу возмутиться, но прокат "Искушения" (где монахини изображаются до одури похотливыми извращенками), судя по всему, отменили, и именно с позиции реакции на общественное недовольство, а не как цензуру непосредственно ведомства (что вполне мудро). Война Верховена с религией и скрепами давно понятна; еще лучше известно, что отказ в прокате – только добавляет запретности даже самому гнилому плоду. Но тут ведь, как с запретами для детей: им запрещается не столько, чтобы не смотрели (если захотят – найдут и посмотрят), сколько для прояснения своей позиции: лично мы считаем, что это плохо (рано, глупо, опасно, уродливо).
А если вовремя не воспитать – получаются такие персонажи, как Настя Ивлеева, которая это осенью продолжит искать дно сверхглубокой скважины. «Знаток Петров Первых-Рюриковичей и «Отцов и детей» в исполнении Толстого» запускает шоу трансвеститов, которые будут сражаться за миллион, попадая (в этом можно не сомневаться) в повальные рекомендации Ютуба. На презентации Настя усердно целовалась с Ксенией Собчак, но даже это уже напоминало часть шоу трансвеститов, выдающих себя за Бритни Спирс и Мадонну десяти или двадцатилетней давности.
Не имея возможности отбиться от очередной волны этого селя, начинаешь задумываться, что не так и плоха, возможно, «cancel-культура», если правильно ее использовать. Да, их глупость и тяга к грязи «не мешают им зарабатывать» (с), но можно придумать способ, чтобы они не делали это на нас?
В нашем обществе еще сильны приличия, и всякую ядерную дичь, которую неловко сходу отправить на три буквы прямым текстом, принято дипломатично называть «альтернативной».
Вот и назрел такой альтернативный совет по культуре. С Бояковым и Бузовой, и Прилепиным промеж оных. Все пациенты в сборе, доктор, процедуры можно начинать.
Вот и назрел такой альтернативный совет по культуре. С Бояковым и Бузовой, и Прилепиным промеж оных. Все пациенты в сборе, доктор, процедуры можно начинать.
Telegram
Подковёрка
Вот это мы понимаем самомнение!
Андрея Звягинцева выводят из искусственной комы. Кинорежиссер с середины августа находится в Германии после тяжелой формы ковида, сообщалось о поражении 92% легких и крайне тяжелом состоянии, но сейчас немецкие медиа позволяют себе осторожный оптимизм. Звягинцева отключили от систем стороннего поддержания жизнеобеспечения, проверяя способность организма функционировать самостоятельно.
Все еще очень хрупко – состояние может измениться в любую из сторон, и даже в самом лучшем случае вся осень и часть зимы уйдет у режиссера на реабилитацию. Впрочем, медиа уже ворошат различные подробности, рассказывая, например, что финансирует лечение АФК «Система», а реабилитацию намерены проводить в Германии.
Кому-то, может, и интересно, а мы просто продолжим желать режиссеру здоровья.
Все еще очень хрупко – состояние может измениться в любую из сторон, и даже в самом лучшем случае вся осень и часть зимы уйдет у режиссера на реабилитацию. Впрочем, медиа уже ворошат различные подробности, рассказывая, например, что финансирует лечение АФК «Система», а реабилитацию намерены проводить в Германии.
Кому-то, может, и интересно, а мы просто продолжим желать режиссеру здоровья.
Статья вполне самодостаточна. Всё, что нужно знать о ТЮЗах «культурной столицы».
https://xn--r1a.website/Kothueplet/10254
https://xn--r1a.website/Kothueplet/10254
Telegram
Кот Х.П.
Какая-то хтонь...
https://www.fontanka.ru/2021/09/16/70140425/?fbclid=IwAR1lFzY0kaf-3Z4lBBZ0bLBOBurXC9y14ZVuV3i4N8QjkRap_35YOd5F94o
https://www.fontanka.ru/2021/09/16/70140425/?fbclid=IwAR1lFzY0kaf-3Z4lBBZ0bLBOBurXC9y14ZVuV3i4N8QjkRap_35YOd5F94o
«Сам упал». Хоккеист, спустя несколько месяцев, вспомнил, что Паль его не бил
Официальная информация: Рафик Паль - неувиноуэн. Хоккеисту Кевину Антипову и камерам наблюдения всякое показалось, померещилось, а избиения группой пьяных отморозков и вовсе не было – морок то и клевета, Паль и пальцем не тронул, а хоккеист сам упаль и с высоты своего роста наставил себе полметровых шишек.
В конце концов, Паль ведь еще и немного Толя-робот, первый закон робототехники нарушить не мог, так что какие вообще вопросы, господа журналисты, вечно вам лишь бы раздуть и человечище на зону упечь за его либеральные взгляды.
Дело закрыто, глубже копать никто не стал, и Саша снова может играть хоть в Рафика, хоть в бомбиста, хоть в Толю-робота, снова повышая цеховое чувство безнаказанности, поникшее было после «дела Ефремова». Интересно, правда: если все было ложью, подставой и «ЯМы Палем», то будет ли актер подавать на хоккеиста за наглую клевету? Развитое шестое чувство подсказывает нам, что очень вряд ли.
Это выдуманный персонаж из какого-нибудь "Глубже" мог бы сейчас выйти в Ютуб и сказать: "Друзья, мне жутко не нравится прогнившая система, в которой известные люди с деньгами могут избегать ответственности. Поэтому я просто вскрыл ее очередной гнойник, а сам иду отбывать наказание, не желая быть частью этой системы". Но то ж выдуманный - оригинальный, не паленый. А этот Паль продолжит воевать с системой, отказываясь признавать, что является ее неотъемлемой и далеко не лучшей деталью.
Официальная информация: Рафик Паль - неувиноуэн. Хоккеисту Кевину Антипову и камерам наблюдения всякое показалось, померещилось, а избиения группой пьяных отморозков и вовсе не было – морок то и клевета, Паль и пальцем не тронул, а хоккеист сам упаль и с высоты своего роста наставил себе полметровых шишек.
В конце концов, Паль ведь еще и немного Толя-робот, первый закон робототехники нарушить не мог, так что какие вообще вопросы, господа журналисты, вечно вам лишь бы раздуть и человечище на зону упечь за его либеральные взгляды.
Дело закрыто, глубже копать никто не стал, и Саша снова может играть хоть в Рафика, хоть в бомбиста, хоть в Толю-робота, снова повышая цеховое чувство безнаказанности, поникшее было после «дела Ефремова». Интересно, правда: если все было ложью, подставой и «ЯМы Палем», то будет ли актер подавать на хоккеиста за наглую клевету? Развитое шестое чувство подсказывает нам, что очень вряд ли.
Это выдуманный персонаж из какого-нибудь "Глубже" мог бы сейчас выйти в Ютуб и сказать: "Друзья, мне жутко не нравится прогнившая система, в которой известные люди с деньгами могут избегать ответственности. Поэтому я просто вскрыл ее очередной гнойник, а сам иду отбывать наказание, не желая быть частью этой системы". Но то ж выдуманный - оригинальный, не паленый. А этот Паль продолжит воевать с системой, отказываясь признавать, что является ее неотъемлемой и далеко не лучшей деталью.
«Жизнь с вирусами» может быть незаразной и даже интересной
Бесплатная выставка Политехнического музея «Жизнь с вирусами» открылась в Москве и это действительно интересно. На ВДНХ, в павильоне № 67 «Карелия» до 20 декабря можно будет узнать о вирусах и эпидемиях в разные периоды эволюции человечества, а также о способах борьбы с ними.
Четыре тематических зала выставки, разработанные с участием ведущих специалистов (вирусологов, эпидемиологов и социологов), простым и понятным языком рассказывают об одной из самых актуальных тем современного мира — пандемии.
Мультимедийный и графический контент дополняют экспонаты из фондов Политехнического музея, которому помогли и партнеры. Научный раздел выставки расскажет о том, какими бывают микроскопические организмы, вызывающие болезни и как наука помогает бороться с ними. Немалый акцент сделан и на общественном аспекте пандемии. Последний зал целиком посвящен ее влиянию на современный мир и очень здорово помогает осознать продолжающиеся перемены как уже и часть истории, текущей буквально сквозь нас.
Выставку сопроводят тематические мероприятия публичной программы: встречи и беседы с учеными и экспертами – на разных площадках города. Первая, например, состоится 19 сентября в 14:00 в Клубе Алексея Козлова. Её участники смогут узнать, как работает иммунная система человека. Гость встречи — иммунолог Сергей Пономарёв. Главное, не забудьте о мерах ограничения: заразить или заразиться здесь - это уже слишком сюрреализм даже для нашей странной эпохи.
Бесплатная выставка Политехнического музея «Жизнь с вирусами» открылась в Москве и это действительно интересно. На ВДНХ, в павильоне № 67 «Карелия» до 20 декабря можно будет узнать о вирусах и эпидемиях в разные периоды эволюции человечества, а также о способах борьбы с ними.
Четыре тематических зала выставки, разработанные с участием ведущих специалистов (вирусологов, эпидемиологов и социологов), простым и понятным языком рассказывают об одной из самых актуальных тем современного мира — пандемии.
Мультимедийный и графический контент дополняют экспонаты из фондов Политехнического музея, которому помогли и партнеры. Научный раздел выставки расскажет о том, какими бывают микроскопические организмы, вызывающие болезни и как наука помогает бороться с ними. Немалый акцент сделан и на общественном аспекте пандемии. Последний зал целиком посвящен ее влиянию на современный мир и очень здорово помогает осознать продолжающиеся перемены как уже и часть истории, текущей буквально сквозь нас.
Выставку сопроводят тематические мероприятия публичной программы: встречи и беседы с учеными и экспертами – на разных площадках города. Первая, например, состоится 19 сентября в 14:00 в Клубе Алексея Козлова. Её участники смогут узнать, как работает иммунная система человека. Гость встречи — иммунолог Сергей Пономарёв. Главное, не забудьте о мерах ограничения: заразить или заразиться здесь - это уже слишком сюрреализм даже для нашей странной эпохи.
Антон Долин при поддержке Минкульта попробует себя в роли режиссёра
Известный кинокритик и редактор журнала «Искусство кино» Антон Долин, наконец, покажет всем – как надо, став режиссером сам. Любимый аргумент интернета «Сперва добейся, а потом критикуй!» может утратить свою и так довольно мнимую силу по отношению к кинообозревателю. Ну, или наоборот ее обрести – тут уж зависит от конечного продукта, который Антон представит нам на суд.
Фильм, к сожалению, не художественный – документальный. Посвящен будет Алексею Герману-старшему, а по форме предсказуемо напоминать видеоэссе, с которого любителю стартовать, как ни крути, максимально удобно. Собственно, материала об Алексее немало: после смерти режиссера («Двадцать дней без войны», «Мой друг Иван Лапшин», «Хрусталёв, машину!» и «Трудно быть Богом») в 2013 – вышел ряд документалок, включая работы для «Первого», имеется ролик и на канале «Искусства кино».
Но не исключено, что Долин решит творить с нуля. В конце концов, деньги государственные – совместная задумка Антона (в команде также Алексей Боков и Алексей Герман-младший) была поддержана на питчинге Минкульта в числе восьми других документальных проектов.
Ждем теперь фильм о войне от Евгения Баженова. Ну или хотя бы новый ролик. Можно о фильме Долина, кстати.
Известный кинокритик и редактор журнала «Искусство кино» Антон Долин, наконец, покажет всем – как надо, став режиссером сам. Любимый аргумент интернета «Сперва добейся, а потом критикуй!» может утратить свою и так довольно мнимую силу по отношению к кинообозревателю. Ну, или наоборот ее обрести – тут уж зависит от конечного продукта, который Антон представит нам на суд.
Фильм, к сожалению, не художественный – документальный. Посвящен будет Алексею Герману-старшему, а по форме предсказуемо напоминать видеоэссе, с которого любителю стартовать, как ни крути, максимально удобно. Собственно, материала об Алексее немало: после смерти режиссера («Двадцать дней без войны», «Мой друг Иван Лапшин», «Хрусталёв, машину!» и «Трудно быть Богом») в 2013 – вышел ряд документалок, включая работы для «Первого», имеется ролик и на канале «Искусства кино».
Но не исключено, что Долин решит творить с нуля. В конце концов, деньги государственные – совместная задумка Антона (в команде также Алексей Боков и Алексей Герман-младший) была поддержана на питчинге Минкульта в числе восьми других документальных проектов.
Ждем теперь фильм о войне от Евгения Баженова. Ну или хотя бы новый ролик. Можно о фильме Долина, кстати.
«Главное, чтобы костюмчик сидел». Данила Козловский – мужчина года и режиссер
Сеть завалили сообщениями в духе «WTF, GQ?». Публика негодует из-за решения журнала GQ вручить премию «Мужчина года» в номинации «Режиссер» Даниле Козловскому, страшно впечатлившему редакцию то ли своим взглядом на Чернобыль, то ли уже самим этим звучным названием.
В жутко удачный киногод, когда наши фильмы штурмовали рейтинги Netflix и брали награды кинофестивалей, приз достался Даниле Козловскому, и это примерно всё, что следует знать о данной премии. Можно разве что упомянуть номинацию «Актер года», которым стал Иван Янковский за фильм «Огонь».
Твиттер негодует, а мы не очень, ведь стоит всего лишь не забывать, что это за журнал и как называется премия. Там и футболист года, наверное, Дзюба, писатель – Глуховский, а музыкант – Моргенштерн. В GQ вообще некогда оценивать профессиональные таланты, ведь нужно постоянно следить, чтобы костюмчик сидел. Например, «смокинг из шерсти с атласными деталями, хлопковая рубашка, галстук из шелка». Ну на ком, на ком еще он будет так же круто смотреться, как на Даниле нашем Козловском? Особенно в антураже Чернобыля.
Сеть завалили сообщениями в духе «WTF, GQ?». Публика негодует из-за решения журнала GQ вручить премию «Мужчина года» в номинации «Режиссер» Даниле Козловскому, страшно впечатлившему редакцию то ли своим взглядом на Чернобыль, то ли уже самим этим звучным названием.
В жутко удачный киногод, когда наши фильмы штурмовали рейтинги Netflix и брали награды кинофестивалей, приз достался Даниле Козловскому, и это примерно всё, что следует знать о данной премии. Можно разве что упомянуть номинацию «Актер года», которым стал Иван Янковский за фильм «Огонь».
Твиттер негодует, а мы не очень, ведь стоит всего лишь не забывать, что это за журнал и как называется премия. Там и футболист года, наверное, Дзюба, писатель – Глуховский, а музыкант – Моргенштерн. В GQ вообще некогда оценивать профессиональные таланты, ведь нужно постоянно следить, чтобы костюмчик сидел. Например, «смокинг из шерсти с атласными деталями, хлопковая рубашка, галстук из шелка». Ну на ком, на ком еще он будет так же круто смотреться, как на Даниле нашем Козловском? Особенно в антураже Чернобыля.
Forwarded from НЕЗЫГАРЬ
НЕВМИНКУЛЬТ @nevminkult специально для НЕЗЫГАРЬ @russica2
1. Министерство культуры дистанцировалось от роли медиатора в вопросах кинопроката, предложив продюсерам, дистрибьютерам и киносетям разбираться самостоятельно. В помощь им будет создан график кинопремьер на основе Единой автоматизированной системы.
Помимо очевидных причин (наше предложение актуально, но не услышано), утешение весьма слабое еще и потому, что достоверность сведений ставится под вопрос. Никто не отменял ни форс-мажоры, ни человеческий фактор при заполнении этого «графика». Роль руководителя, который мог бы отстаивать право на самом деле важного, идеологического кино на приоритетный прокат - остается вакантной. Судя по всему, будет оставаться ей и впредь. Не самое лучшее решение Минкульта, что есть то есть.
2. Украина продолжает идти своим неведомым путем, один из аспектов которой - кошмаринг культуры. На сей раз под раздачу попал «Интер» - силовики проверяют деятельность телеканала, посмевшего показать украинцам - о ужас! - Д’Артаньяна с тремя мушкетерами и Алису с ее миелофоном. Стремительная дебилизация работы проверяющих органов оправдывается тем, что на экранах «Интера» слишком вольготно чувствуют себя люди, «угрожающие стране». Чем самостийной Украине угрожает та же «Гостья из будущего», большой вопрос, который остается без ответа. Сама же топорная цензура в 21 веке (когда интернет пришел даже в самые отдаленные села) не приносит стране ни одного заметного плюса - зато минусов хоть отбавляй.
Логичным ответом стал бы повторный прокат картины «Ржевский против Наполеона», где будущий президент Украины кривляется, сверкая напомаженным афедроном - да вот жалко россиян.
3. Кажется, новое руководство Росгосцирка перепутало офис с манежем. Скандалы вокруг главной цирковой компании страны и не думают утихать. На сей раз претензии судебные - Департамент городского имущества Москвы обратился с иском о принудительном взыскании 44 миллионов рублей, которые РГЦ задолжал за аренду земли. На земле той, к слову, должна была случиться гостиница, да не случилась.
Иск отозван, но осадок остался - зачем доводить и так переживающую кризис компанию до очередного цугундера, знает только руководство. Ну и, может быть, те, кто обеспечил этому руководству зеленый свет.
4. Грузия запоздало обиделась на мини-сериал «Ход королевы». В качестве оружия массового оскорбленного поражения выбрали 80-летнюю ветерана шахмат Нону Гаприндашвили, формально зацепившись за неточности в художественном и вымышленном произведении - в сериале ее назвали чемпионкой, не сыгравшей ни одной партии с мужчинами. На деле же основная причина - Нону Терентьевну обозвали русской. Стерпеть этого в условиях нынешних двусторонних отношений Грузия не смогла, чем породила очередной дурацкий информповод и разошлась со своей позицией по СМИ.
Грустно, когда пожилых людей используют в политических целях. Еще грустнее, когда произведения культуры становятся поводом для дипломатических конфликтов - но, судя по тенденциям, от этого никуда не уйти, и дальше все будет только усугубляться.
5. Иногда новости о театре лучше иных постановок. На неделе смешной и грустный показательный случай произошел в Красноярском крае. Режиссер Дмитрий Турков приехал в поселок Мотыгино создавать Таежный театр, но увяз в бытовухе и равнодушии чиновников.
Камнем преткновения стал театральный туалет - пользоваться им по прямому назначению было невозможно, а просьбу отремонтировать строение местные власти спускали по известному месту, жалуясь на недостаток финансов.
Турков расстроился и организовал краудфандинговую кампанию, быстро собравшую более миллиона рублей вместо необходимых 300 тысяч. Казалось бы, все хорошо - но здесь расстроились уже местные театралы, обидевшись на вынесенный из избы сор. В результате Туркову объявили о профнепригодности и контракт с ним расторгли. Теперь в Мотыгино нет ни театра, ни туалета - зато никому не стыдно.
А ведь надо было просто починить сортир.
1. Министерство культуры дистанцировалось от роли медиатора в вопросах кинопроката, предложив продюсерам, дистрибьютерам и киносетям разбираться самостоятельно. В помощь им будет создан график кинопремьер на основе Единой автоматизированной системы.
Помимо очевидных причин (наше предложение актуально, но не услышано), утешение весьма слабое еще и потому, что достоверность сведений ставится под вопрос. Никто не отменял ни форс-мажоры, ни человеческий фактор при заполнении этого «графика». Роль руководителя, который мог бы отстаивать право на самом деле важного, идеологического кино на приоритетный прокат - остается вакантной. Судя по всему, будет оставаться ей и впредь. Не самое лучшее решение Минкульта, что есть то есть.
2. Украина продолжает идти своим неведомым путем, один из аспектов которой - кошмаринг культуры. На сей раз под раздачу попал «Интер» - силовики проверяют деятельность телеканала, посмевшего показать украинцам - о ужас! - Д’Артаньяна с тремя мушкетерами и Алису с ее миелофоном. Стремительная дебилизация работы проверяющих органов оправдывается тем, что на экранах «Интера» слишком вольготно чувствуют себя люди, «угрожающие стране». Чем самостийной Украине угрожает та же «Гостья из будущего», большой вопрос, который остается без ответа. Сама же топорная цензура в 21 веке (когда интернет пришел даже в самые отдаленные села) не приносит стране ни одного заметного плюса - зато минусов хоть отбавляй.
Логичным ответом стал бы повторный прокат картины «Ржевский против Наполеона», где будущий президент Украины кривляется, сверкая напомаженным афедроном - да вот жалко россиян.
3. Кажется, новое руководство Росгосцирка перепутало офис с манежем. Скандалы вокруг главной цирковой компании страны и не думают утихать. На сей раз претензии судебные - Департамент городского имущества Москвы обратился с иском о принудительном взыскании 44 миллионов рублей, которые РГЦ задолжал за аренду земли. На земле той, к слову, должна была случиться гостиница, да не случилась.
Иск отозван, но осадок остался - зачем доводить и так переживающую кризис компанию до очередного цугундера, знает только руководство. Ну и, может быть, те, кто обеспечил этому руководству зеленый свет.
4. Грузия запоздало обиделась на мини-сериал «Ход королевы». В качестве оружия массового оскорбленного поражения выбрали 80-летнюю ветерана шахмат Нону Гаприндашвили, формально зацепившись за неточности в художественном и вымышленном произведении - в сериале ее назвали чемпионкой, не сыгравшей ни одной партии с мужчинами. На деле же основная причина - Нону Терентьевну обозвали русской. Стерпеть этого в условиях нынешних двусторонних отношений Грузия не смогла, чем породила очередной дурацкий информповод и разошлась со своей позицией по СМИ.
Грустно, когда пожилых людей используют в политических целях. Еще грустнее, когда произведения культуры становятся поводом для дипломатических конфликтов - но, судя по тенденциям, от этого никуда не уйти, и дальше все будет только усугубляться.
5. Иногда новости о театре лучше иных постановок. На неделе смешной и грустный показательный случай произошел в Красноярском крае. Режиссер Дмитрий Турков приехал в поселок Мотыгино создавать Таежный театр, но увяз в бытовухе и равнодушии чиновников.
Камнем преткновения стал театральный туалет - пользоваться им по прямому назначению было невозможно, а просьбу отремонтировать строение местные власти спускали по известному месту, жалуясь на недостаток финансов.
Турков расстроился и организовал краудфандинговую кампанию, быстро собравшую более миллиона рублей вместо необходимых 300 тысяч. Казалось бы, все хорошо - но здесь расстроились уже местные театралы, обидевшись на вынесенный из избы сор. В результате Туркову объявили о профнепригодности и контракт с ним расторгли. Теперь в Мотыгино нет ни театра, ни туалета - зато никому не стыдно.
А ведь надо было просто починить сортир.
Голливуду нужен новый «Телохранитель»
Понимая, что одними повторными прокатами сыт не будешь, в студии Warner Bros. решились заново переснять фильм «Телохранитель» 1992 года: тот самый, из которого большинство из нас помнит только песню Уитни Хьюстон, хотя и сюжет, если поковыряться в памяти поглубже, тоже был вполне себе ничего, особенно по нынешним меркам.
Одна попытка уже, кстати, была, но в 2011 все закончилось фантазиями, в которых фигурировали Крис Хемсворт и Тесса Томпсон, а также Ченнинг Татум и Карди Би. Сейчас о кандидатах на главные роли пока молчат, видимо, давая волю зрителям и журналистам. Ведь если Лоуренс Кэздан от своего же канона не отступится, а Мэттью Лопес не побежит на поводу у повестки, то загадка одновременно простая и сложная: найти темнокожую певицу и желательно белого мужика, способного ее от чего-нибудь прикрыть. Бейонс и Дуэйн Скала Джонсон, например, чтоб никому не обидно.
Особая тяжесть ложится на плечи саунд-продюсеров. Ведь фильм, хоть и собрал внушительные тогда 400 млн долларов, все-таки брал в первую очередь музыкой: его саундтрек стал самым продаваемым в США, и достойно исполнить хиты Уитни Хьюстон, а уж тем более написать новые – задача со звездочкой. Не справишься – и впору самому нанимать телохранителя, ну, или по нынешним временам -телохранительницу. Мы бы вот охотно глянули фильм-перевертыш, в котором Лана дель Рей охраняет Джонни Деппа от Амбер Хёрд или хотя бы Данилу Козловского от Евгения Баженова.
Понимая, что одними повторными прокатами сыт не будешь, в студии Warner Bros. решились заново переснять фильм «Телохранитель» 1992 года: тот самый, из которого большинство из нас помнит только песню Уитни Хьюстон, хотя и сюжет, если поковыряться в памяти поглубже, тоже был вполне себе ничего, особенно по нынешним меркам.
Одна попытка уже, кстати, была, но в 2011 все закончилось фантазиями, в которых фигурировали Крис Хемсворт и Тесса Томпсон, а также Ченнинг Татум и Карди Би. Сейчас о кандидатах на главные роли пока молчат, видимо, давая волю зрителям и журналистам. Ведь если Лоуренс Кэздан от своего же канона не отступится, а Мэттью Лопес не побежит на поводу у повестки, то загадка одновременно простая и сложная: найти темнокожую певицу и желательно белого мужика, способного ее от чего-нибудь прикрыть. Бейонс и Дуэйн Скала Джонсон, например, чтоб никому не обидно.
Особая тяжесть ложится на плечи саунд-продюсеров. Ведь фильм, хоть и собрал внушительные тогда 400 млн долларов, все-таки брал в первую очередь музыкой: его саундтрек стал самым продаваемым в США, и достойно исполнить хиты Уитни Хьюстон, а уж тем более написать новые – задача со звездочкой. Не справишься – и впору самому нанимать телохранителя, ну, или по нынешним временам -телохранительницу. Мы бы вот охотно глянули фильм-перевертыш, в котором Лана дель Рей охраняет Джонни Деппа от Амбер Хёрд или хотя бы Данилу Козловского от Евгения Баженова.
«Однажды в Голливуде, а скоро и в России»: готовимся... читать Тарантино на русском
Чаще, конечно, фильмы по книгам делают, но и наоборот бывает. Печатный бестселлер Квентина Тарантино «Однажды в Голливуде» вышел через год после премьеры одноименного фильма, продолжая и расширяя его событийный ряд.
И скоро прочитать о киноиндустрии 1969 года, представляя себе уже вполне каноничные облики Леонардо Ди Каприо, Брэда Питта и Марго Робби, можно будет на русском языке. Издательство Individuum выпустит книгу в электронном варианте и в аудиоформате на Bookmate.
Чаще, конечно, фильмы по книгам делают, но и наоборот бывает. Печатный бестселлер Квентина Тарантино «Однажды в Голливуде» вышел через год после премьеры одноименного фильма, продолжая и расширяя его событийный ряд.
И скоро прочитать о киноиндустрии 1969 года, представляя себе уже вполне каноничные облики Леонардо Ди Каприо, Брэда Питта и Марго Робби, можно будет на русском языке. Издательство Individuum выпустит книгу в электронном варианте и в аудиоформате на Bookmate.
«Дюна» Вильнева хороша в прокате, но её быстро забудут
Миллионы фанатов произведений Фрэнка Герберта несколько лет ждали, когда же, наконец, Дени Вильнёв выпустит свою версию «Дюны». И эти ожидания, в том числе, в России привели к тому, что за 4 дня блокбастер с бюджетом $165 млн собрал в России 500 млн рублей. Впечатляет. Это лучше, чем даже у «Мортал комбат». Но заслуженно ли?
Критикам фильм понравился - 90% на Rotten Tomatoes. Неудивительно - критики не стали «хоронить» столь раскрученный проект. На деле же то, что мы увидели зрители на большом экране, оказалось ещё более унылым, чем само будущее, описанное в романе. К визуальным эффектам претензий нет. Фильм действительно типично вильнёвский - масштабные панорамы, внимание к деталям, механизмам. Опять же визуально - подборов актёров отличный. Но хорошо отыгрывает свою роль - Лето Атрейдеса только Оскар Айзек. А главный герой - Пол Муад’диб в исполнении Тимоти Шаламе - действительно внешне подходит под описание из книги. Остальных или мало показывали, или смотрелись они довольно блёкло. Тот же Владимир Харконнен, получив больше экранного времени, добавил бы фильму баллов пугающей харизмы.
Но главная проблема этого фильма появилась ещё в 1984 году, и название ей - версия Дэвида Линча. В зависимости от монтажа, их было сразу 3 - от 137 минут в театральной до 189 минут в телевизионной. И в каждой авторы смогли рассказать о вселенной «Дюны» так, чтобы дальнейший просмотр был интересен. В данном же случае фильм сугубо фанатский - сюжет очень вялотекущий, поэтому тот, кто книжку не читал, тот может спокойно спать в кинотеатре. Разобраться невозможно.
К тому же Линч, даже надеясь в дальнейшем экранизировать вторую и третьи книги, свою историю довёл до конца. Вильнев же само становление Пола Атрейдеса в Муад’диба растянул, как минимум, на 2 части. Как результат - смазанный финал и высосанный из пальца финальный бой, который, к тому же, к тому моменту уже не раз нам показывали в вещих снах главного героя.
Можно было сделать и лучше. «Дюна» - это 6 книг. Вместо повторения того, что уже снимали, стоило продолжить историю, рассказанную в 1984 году, игнорируя события сериалов начала 2000-х. Тогда не пришлось бы сейчас сравнивать. Получилось бы как с «Бегущим по лезвию 2049». Кроме того, Кайл Маклахлен, Шон Янг, Патрик Стюарт и другие актёры могли бы вернуться к своим ролям.
Но это всё фантазии. Реальность такова, что фильм 1984 года с треском провалился и был разгромлен критиками. Позже, как водится, стал легендарным. Но версию Дени Вильнёва даже ненавидеть не за что. Она столь же сухая, как сам Арракис, и пряности в ней нет.
Миллионы фанатов произведений Фрэнка Герберта несколько лет ждали, когда же, наконец, Дени Вильнёв выпустит свою версию «Дюны». И эти ожидания, в том числе, в России привели к тому, что за 4 дня блокбастер с бюджетом $165 млн собрал в России 500 млн рублей. Впечатляет. Это лучше, чем даже у «Мортал комбат». Но заслуженно ли?
Критикам фильм понравился - 90% на Rotten Tomatoes. Неудивительно - критики не стали «хоронить» столь раскрученный проект. На деле же то, что мы увидели зрители на большом экране, оказалось ещё более унылым, чем само будущее, описанное в романе. К визуальным эффектам претензий нет. Фильм действительно типично вильнёвский - масштабные панорамы, внимание к деталям, механизмам. Опять же визуально - подборов актёров отличный. Но хорошо отыгрывает свою роль - Лето Атрейдеса только Оскар Айзек. А главный герой - Пол Муад’диб в исполнении Тимоти Шаламе - действительно внешне подходит под описание из книги. Остальных или мало показывали, или смотрелись они довольно блёкло. Тот же Владимир Харконнен, получив больше экранного времени, добавил бы фильму баллов пугающей харизмы.
Но главная проблема этого фильма появилась ещё в 1984 году, и название ей - версия Дэвида Линча. В зависимости от монтажа, их было сразу 3 - от 137 минут в театральной до 189 минут в телевизионной. И в каждой авторы смогли рассказать о вселенной «Дюны» так, чтобы дальнейший просмотр был интересен. В данном же случае фильм сугубо фанатский - сюжет очень вялотекущий, поэтому тот, кто книжку не читал, тот может спокойно спать в кинотеатре. Разобраться невозможно.
К тому же Линч, даже надеясь в дальнейшем экранизировать вторую и третьи книги, свою историю довёл до конца. Вильнев же само становление Пола Атрейдеса в Муад’диба растянул, как минимум, на 2 части. Как результат - смазанный финал и высосанный из пальца финальный бой, который, к тому же, к тому моменту уже не раз нам показывали в вещих снах главного героя.
Можно было сделать и лучше. «Дюна» - это 6 книг. Вместо повторения того, что уже снимали, стоило продолжить историю, рассказанную в 1984 году, игнорируя события сериалов начала 2000-х. Тогда не пришлось бы сейчас сравнивать. Получилось бы как с «Бегущим по лезвию 2049». Кроме того, Кайл Маклахлен, Шон Янг, Патрик Стюарт и другие актёры могли бы вернуться к своим ролям.
Но это всё фантазии. Реальность такова, что фильм 1984 года с треском провалился и был разгромлен критиками. Позже, как водится, стал легендарным. Но версию Дени Вильнёва даже ненавидеть не за что. Она столь же сухая, как сам Арракис, и пряности в ней нет.
Кандинский, Малевич, Фальк и «сапоги для сапожника». Нижний впервые за сто лет показал свою уникальную коллекцию дома – в реконструированном музее
Интересно и странно: Нижний Новгород давно славился своей выдающейся коллекцией картин авангардистов 20-го века, эти картины были известны всему миру, но еще никогда не выставлялись здесь в рамках одной экспозиции – словно ожидая столь достойного повода, как 800-летие города.
Правда, достойных поводов здесь даже больше. Выставка приурочена также к 125-летию со дня открытия Нижегородского художественного госмузея (НГХМ) и столетию формирования этой самой коллекции авангарда. Именно поэтому представлено ровно 100 экспонатов, среди которых произведения Кандинского, Малевича, Татлина, Фалька (всего около 40 авторов).
Хочется подчеркнуть, что, как и большинство мероприятий этого года в Нижнем, это все не уровень «салюта» - когда бахнуть поярче и забыть: красивые акции здесь – лишь наконечник системной долгосрочной работы. И с выставкой – хороший пример, ведь ею, по сути, открыли музей после масштабной реконструкции, проведенной при поддержке ПСБ. До ремонта он стоял с дырявой крышей, а теперь стал уже четвертым реконструированным музеем города за год.
В церемонии приняли участие губернатор Нижегородской области Глеб Никитин, министр культуры Нижегородской области Олег Беркович, председатель ПСБ Петр Фрадков, генеральный директор НГХМ Роман Жукарин. Они рассказали, что нынешний год – прорывной для Нижнего как центра изобразительного искусства и поделились планами насчет НГХМ, пространства которого сделаны так, что есть место и для небольших экспозиций начинающих художников, и для выставок международного уровня.
Интересно и странно: Нижний Новгород давно славился своей выдающейся коллекцией картин авангардистов 20-го века, эти картины были известны всему миру, но еще никогда не выставлялись здесь в рамках одной экспозиции – словно ожидая столь достойного повода, как 800-летие города.
Правда, достойных поводов здесь даже больше. Выставка приурочена также к 125-летию со дня открытия Нижегородского художественного госмузея (НГХМ) и столетию формирования этой самой коллекции авангарда. Именно поэтому представлено ровно 100 экспонатов, среди которых произведения Кандинского, Малевича, Татлина, Фалька (всего около 40 авторов).
Хочется подчеркнуть, что, как и большинство мероприятий этого года в Нижнем, это все не уровень «салюта» - когда бахнуть поярче и забыть: красивые акции здесь – лишь наконечник системной долгосрочной работы. И с выставкой – хороший пример, ведь ею, по сути, открыли музей после масштабной реконструкции, проведенной при поддержке ПСБ. До ремонта он стоял с дырявой крышей, а теперь стал уже четвертым реконструированным музеем города за год.
В церемонии приняли участие губернатор Нижегородской области Глеб Никитин, министр культуры Нижегородской области Олег Беркович, председатель ПСБ Петр Фрадков, генеральный директор НГХМ Роман Жукарин. Они рассказали, что нынешний год – прорывной для Нижнего как центра изобразительного искусства и поделились планами насчет НГХМ, пространства которого сделаны так, что есть место и для небольших экспозиций начинающих художников, и для выставок международного уровня.
«Нас других не будет». "Кинотавр" открылся фильмом про Сергея Бодрова и Алексея Балабанова
Необычным документальным фильмом открыли 32-й «Кинотавр». Лента о Сергее Бодрове и Алексее Балабанове сделана совместными усилиями очень разных людей. Петр Шепотинник – маститый киновед, автор передачи на канале «Культура» и знатный фестивальный функционер, а Валерий Федорович и Евгений Никишов – продюсеры с заточкой под игровые сериалы ("Перевал Дятлова", "Эпидемия" и др.).
По форме многое здесь вполне типовое: архивные интервью, рассказы друзей и знакомых. Но то ли гравитация личностей столь велика, то ли это уже субъективная реакция, а у фильма есть отпечаток уникальной, «балабановской и бодровской» атмосферы. О них и художественные ленты зашли бы залпом, да тяжело еще, видимо – и снимать, и смотреть. Даже документальный пробирает, напоминая, что ведь именно здесь когда-то познакомился этот тандем: в год победы на «Кинотавре» «Кавказского пленника».
А потом они встанут бок о бок, настоящие, какие есть, и, стараясь не слышать, как скачут вокруг на осколках страны, чуть ли не первыми найдут среди этих осколков надежду, вдохнут ее, остроконечную, пыльную, и выдохнут нам в своих фильмах – остроконечных и пыльных. И хоть строили уже потом мы все, и другие, но лучшее, что построено – именно на их надежде и стоит. Настоящее, какое есть - другого не будет, а если будет, то уж вовсе не наше.
Необычным документальным фильмом открыли 32-й «Кинотавр». Лента о Сергее Бодрове и Алексее Балабанове сделана совместными усилиями очень разных людей. Петр Шепотинник – маститый киновед, автор передачи на канале «Культура» и знатный фестивальный функционер, а Валерий Федорович и Евгений Никишов – продюсеры с заточкой под игровые сериалы ("Перевал Дятлова", "Эпидемия" и др.).
По форме многое здесь вполне типовое: архивные интервью, рассказы друзей и знакомых. Но то ли гравитация личностей столь велика, то ли это уже субъективная реакция, а у фильма есть отпечаток уникальной, «балабановской и бодровской» атмосферы. О них и художественные ленты зашли бы залпом, да тяжело еще, видимо – и снимать, и смотреть. Даже документальный пробирает, напоминая, что ведь именно здесь когда-то познакомился этот тандем: в год победы на «Кинотавре» «Кавказского пленника».
А потом они встанут бок о бок, настоящие, какие есть, и, стараясь не слышать, как скачут вокруг на осколках страны, чуть ли не первыми найдут среди этих осколков надежду, вдохнут ее, остроконечную, пыльную, и выдохнут нам в своих фильмах – остроконечных и пыльных. И хоть строили уже потом мы все, и другие, но лучшее, что построено – именно на их надежде и стоит. Настоящее, какое есть - другого не будет, а если будет, то уж вовсе не наше.
Конор МакГрегор попробует взять реванш в сериале. К сожалению, не у себя
Многовато стало бойцов UFC в последнее время. Кто в эксперты по электроэнергетике подастся, кто бузит на красных дорожках, а кто и сериалы о себе продюсирует. Последние два случай, впрочем, относятся к одному человеку – Конору МакГрегору.
Дела на ковре у ирландского бойца идут не особо – бить его взялись уже все подряд, да и ноги все более хрупкие. Но можно же взять реванш в сериале. По словам самого Конора, Netflix откликнулся на предложение и готовит к показу четыре часовых эпизода, один из которых уже якобы готов и ждет поклонников к Рождеству, ибо МакГрегор эдакий Санта-Клаус и вообще О-хо-хо. (это была примерно цитата).
Интонации последних фраз оставляют шанс, что Конор просто увлекся дегустацией столь же собственного, как и сериал, виски, но это вряд ли, и нас, скорее всего, действительно ожидает четыре часа, в которых беднягам-сценаристам придется как-то завуалировать все неприглядные грани поздних лет карьеры Конора, в которых ирландский болтун постоянно проигрывал не только Хабибу с Порье, но и куда чаще – самому себе.
Лучшим реваншем стал бы честный, искренний сериал с признанием своих ошибок и приятием ударов судьбы. Но на такой сюжет ставить даже рискованнее, чем на победу нынешнего Конора в клетке.
Многовато стало бойцов UFC в последнее время. Кто в эксперты по электроэнергетике подастся, кто бузит на красных дорожках, а кто и сериалы о себе продюсирует. Последние два случай, впрочем, относятся к одному человеку – Конору МакГрегору.
Дела на ковре у ирландского бойца идут не особо – бить его взялись уже все подряд, да и ноги все более хрупкие. Но можно же взять реванш в сериале. По словам самого Конора, Netflix откликнулся на предложение и готовит к показу четыре часовых эпизода, один из которых уже якобы готов и ждет поклонников к Рождеству, ибо МакГрегор эдакий Санта-Клаус и вообще О-хо-хо. (это была примерно цитата).
Интонации последних фраз оставляют шанс, что Конор просто увлекся дегустацией столь же собственного, как и сериал, виски, но это вряд ли, и нас, скорее всего, действительно ожидает четыре часа, в которых беднягам-сценаристам придется как-то завуалировать все неприглядные грани поздних лет карьеры Конора, в которых ирландский болтун постоянно проигрывал не только Хабибу с Порье, но и куда чаще – самому себе.
Лучшим реваншем стал бы честный, искренний сериал с признанием своих ошибок и приятием ударов судьбы. Но на такой сюжет ставить даже рискованнее, чем на победу нынешнего Конора в клетке.