Кадр восьмой. Я адаптируюсь. Привыкаю к темпу, ритму, всё запоминаю. У нас меняется зав.производством (на пищеблоке обычно три работника: зав.производством, повар и кухонный работник), потом уходит в отпуск повар, и мы работаем месяц вдвоём. Я делаю всю работу на кухне, уже успеваю всё, иногда даже не устаю совсем, но руки сводить не перестаёт, в выходные просыпаюсь с опухшими пальцами. Что именно я делаю (это больше прямых обязанностей кухонного работника, но я такой человек): принимаю и разгружаю товар каждое утро; раскладываю все продукты по местам; занимаюсь ВСЕМИ овощами-фруктами (чистка, резка, приготовление для горячего цеха, фрукты для раздачи); готовлю салат; мою всю посуду в течение дня (имейте в виду, что масштабы здесь промышленные, кастрюляки от 20 до 50 литров, они неподъемные совершенно); мою везде полы; помогаю с раздачей готовых блюд (завтрак и обед); развешиваю фрукты; занимаюсь иногда разделкой мяса (с дальнейшим мытьем мясорубки); бью яйца; открываю творог; таскаю туда-сюда воду, кефир-йогурт, молоко; поддерживаю весь день чистоту, слежу за всем на своих местах; по пятницам делаю генеральную уборку — мою стены, этажерки, столы, все углы, шкафы, холодильники, отмываю мойки с химией и самое главное отмываю «парик» — пароконвектомат, это самая сложная часть, но если это делать регулярно, то обычно быстро и непроблематично получается. Под конец дня выношу мусор. Это был потрясающий опыт с совершенно потрясающими людьми. За четыре месяца работы я познакомилась и поработала с десятком людей, хотя нас всегда было 2-3 человека на пищеблоке, просто все часто менялись. На нашем пищеблоке было две главные проблемы, о которых я не могу рассказать (по морально-этическим соображениям), но и с ними удавалось жить.

Кадр девятый. Я пишу заявление на отпуск на весь июль, и мы уезжаем в космическое путешествие по России. Перед этим в июне ещё раз обзваниваю все садики на предмет вакансий. Их нет. Только та методистка, которая записала меня в резерв, обнадеживает, говорит, чтобы я сразу после отпуска позвонила, и мне кажется, что у неё для меня вакансия будет. Я уезжаю с почти что уверенностью, что до моей мечты рукой подать.

Кадр десятый. Мы возвращаемся 30 июня, и я сразу же звоню методистке. Она мне отвечает, что только что построенный садик не прошёл комиссию, нашли дефекты при строительстве, которые надо будет устранять. Когда этот вопрос решится, она не знает, советует мне искать работу в другом месте (в моем случае выходить на пищеблок после отпуска). Я загадываю про себя, если мой начальник отправит меня в тот же садик и с той же зав.производством, то я выйду. Если нет, то поеду увольняться. Первое. Остаюсь.

Кадр одиннадцатый. На пищеблоке меня встречает зав.производством, радостно и крепко меня обнимает: «Я ждала тебя как бога!». В этом же месяце мне доведётся поработать с ещё одной зав.производством, которая будет меня хантить изо всех сил в свой детский сад, нахваливая «таких кухонных работников я еще не видела». Как пошутит мой любимый мужчина: «Мариша устроилась на временную работу и случайно стала передовиком производства». Ну просто я люблю работать и делать лучшее, на что способна. В этот раз на работе совсем легко, правда нагрузка больше. Но я справляюсь не хуже роботизированного механизма. Делаю всё по порядку, не сбиваясь, ни одной минуты отдыха, но зато никаких сбоев. Даже выходящие из строя механизмы удается быстро и беспроблемно восстанавливать. Чувствую себя человечно запрограммированной :)

Кадр двенадцатый. 19 августа я опять обзваниваю все садики, опять никакого отклика. Только в одном нужен воспитатель в группу кратковременного пребывания, и меня просят отправить резюме на почту. Любимый мужчина предлагает погуглить частные садики и позвонить туда. Я нахожу около 20 садов поблизости и всем рассылаю письма с вопросом о вакансиях. Где-то мне перезванивают, и один раз я даже схожу на собеседование в трехъязычный детский сад.

Кадр тринадцатый. Мне перезванивают по поводу воспитателя в группу кратковременного пребывания, беседуют со мной, я как бы мимоходом говорю, что вообще-то хотела бы воспитателем на полный день, а не на три часа. Мне предлагают приехать пообщаться, потому что воспитатель на полный день им тоже нужен. Я встречаюсь с совершенно космической заведующей, которая проводит со мной одно из самых необычных, откровенных и подробных собеседований в жизни. Кажется, что мы нравимся друг другу. Она дарит мне надежду «думаю, мы еще встретимся».

Кадр четырнадцатый. Я весь следующий день жду звонка. Никто не перезванивает. Я расстраиваюсь. В пятом часу телефон вибрирует. «Марина Владимировна, вы не передумали? Я уже сутки пытаюсь до вас дозвониться, но оказалось, что ошиблась номером. Я подумала и решила, что вы нам подходите. У меня было из кого выбирать, но вы меня чем-то зацепили».

Кадр пятнадцатый. Здесь просто вспышки: я пытаюсь уволиться одним днем; мне никак не могут дать ответ, надо ли мне отрабатывать две недели; заведующая очень ждет моего звонка, если у меня будет отработка, она возьмет другого человека; я наконец еду в кадры увольняться; потом еще много езжу, подписываю обходной лист, мне делают записи в трудовую; я вылетаю на крыльях в кадры школы, где меня должны оформить на работу; заполняю все необходимые документы, официально меня примут с 1 сентября, но сейчас уже можно посмотреть и приготовить группу. Я приезжаю к заведующей. Мне дают группу номер… восемь. Вот так и сбываются мечты.

Как и всегда про очень многое хочется рассказать после долгого перерыва и редких записей, но начну, пожалуй, с самого классного впечатления прошедших выходных, точнее пятничного вечера: мы сходили на спектакль нашей любимой «НЕЛЮБВИ» https://vk.com/off__love?w=wall-164474138_380

Я просто в диком восторге от всего. Во-первых, мне очень нравится вот эта камерная площадка в Армянском театре. Во-вторых, у меня в тот день был сорван голос, я разговаривала каким-то хриплым звуком, а интерактив «НЕЛЮБВИ» был письменным! Прекрасное совпадение, которое мне нравится гораздо больше, чем выбор слов, которые выкрикивают зрители. Написать ответы на вопросы на листочках, а потом вытягивать эти листики для ответов в процессе спектакля — весело и незабываемо. Особенно впечатляло, насколько это попадало в формат (Артемия Татьяновича не забуду никогда!). В-третьих, и самых главных: внезапно я поняла, что ребята прямо таки вымахали за эти три месяца профессионально. Они импровизировали на лету! Я никогда в жизни не видела ничего подобного, когда из простых, банальных, еще даже подготовительных к самому спектаклю действий рождались шутки, с которых весь зал смеялся в голос. Вот это Ванино «у меня именно на этой странице была закладка», а потом Станислав: «и именно эта строчка подчеркнута!» — бесценно.

Формат представления значимых книг каждым из участников «НЕЛЮБВИ» был очень необычным и интересным. А перфоманс с журавликами вспоминаю до сих пор, потому что он довольно серьезно соприкоснулся с моей реальной жизнью. Ну и, конечно же, спектакль, который играет «НЕЛЮБОВЬ» — это про нашу с вами жизнь почти всегда. Я видела себя в героях; видела своих знакомых; истории, которые уже слышала, но с другими концовками; отношения, которые именно так и происходили когда-то, где-то и у кого-то; в общем, всё, что играет и показывает «НЕЛЮБОВЬ» на сцене — одна большая жизнь отдельно взятой семьи или каким-то иным образом взаимосвязанных персонажей, которая разворачивается прямо на ваших глазах. В какие-то моменты мне казалось, что это не выдуманные персонажи, а ребята говорят на сцене о чем-то своем, им настолько близком и понятном, что действие становится общим. Неожиданным, временами грустным, но чаще всего смешным, ироничным, забавным. Побывать на таком импровизационном спектакле — это как один из способов посмеяться над самим собой, воспитать в себе чувство самоиронии, потому что, ну вот смотрите — так бывает у всех, со всеми случается трэш, со всеми происходят какие-то дикие истории. Которые иногда совсем непросто пережить, но стоит только подумать, что в один момент будет «занавес», как становится гораздо легче. А еще этот спектакль был про выбор и про… любовь. Дикий, но очень домашний. Именно то, что было нужно вечером пятницы. Спасибо вам огромное, ребята, вы просто чудо. Ваня, Станислав, Камилла и Татьяна, надеюсь когда-нибудь мы обязательно проделаем приветственный ритуал с ожиданиями уже в огромном театре с кучей зрителей, потому что о вас совершенно точно должны узнать все. Так мир обязательно станет чуточку счастливее. И мы в нём.

Про «Сурвило», дискуссию о комиксах и Музей истории ГУЛАГа.

В мае этого года, как раз после просмотра выпуска Юрия Дудя про Колыму, мы решили сходить в Музей истории ГУЛАГа. У нас это совпало с Днем Победы, но теперь мне очень хочется, чтобы все, кто оказывается в Москве, а тем более здесь живет, обязательно сходили в этот музей, если еще там не были.

Подходя к музею с определенной стороны можно увидеть целое панно — граффити, посвященное Варламу Шаламову и его «Колымским рассказам». Сам Музей истории ГУЛАГа начинается с комнаты, где выставлены двери советской эпохи. К каждой двери есть подробная записка — откуда она взята и история, связанная либо с жителями, либо с краем, либо с заведением, куда и откуда эта дверь вела. Эти двери символизируют советскую жизнь, ожидания людей, их страхи перед режимом репрессий и ужасы современников от того, как эти самые двери выглядели, и куда они вели. По крайней мере, на некоторые из дверей смотреть боязно до мурашек.

Дальше путь лежит через несколько комнат музея и хочется здесь сказать вот что. Я не могу вспомнить настолько современного и качественного (как бы странно это слово ни звучало в контексте музейной тематики) оформления музея. Здесь есть интерактивные комнаты и информация представлена в любом виде: письменном, видео, исследовательском, аудио. Историческая справка настолько подробная, насколько она вообще возможна о том времени по разрозненным данным, а иногда и подтвержденная фактами, с которыми сложно спорить. Здесь рассказывают о первых лагерях советской власти; есть подробная схема идеологии репрессий с нормативной базой; есть дневники, альбомы, письма, фотографии репрессированных и их родственников; есть, конечно же, подробные истории о том, как приходили, забирали, ждали и теряли надежду; есть проект, подготовленный совместно с родственниками (детьми, внуками) погибших, где они рассказывают истории жизни, активизма, идеологии, ареста, ссылки своих родителей; есть и письма Сталина, в которых четко отражена позиция по делам репрессированных, содержания лагерей и организации судебных процессов; ну и самое главное — количество отправленных в ссылку, в лагеря, погибших и подвергшихся репрессиям.

Вот несколько цитат:
«За все время существования ГУЛАГа с 1930 по 1956 год в лагерях от голода и болезней погибло более двух миллионов человек».
«Неотъемлемой частью истории ГУЛАГа и политических репрессий является история насильственных переселений и депортаций больших масс людей и даже целых народов. Общее число лиц, подвергшихся на территории СССР принудительным миграциям, превысило 6 миллионов человек». https://www.gmig.ru/

Я не знаю, как сказать о том, что чувствуешь, когда бродишь по залам и читаешь все описания, аннотации и любой текст, который открывает всё больше историй, судеб и слёз. После того, как мы прошлись по музею, стояли еще долго обнимались, я плакала, ну потому что, нереально вот так столкнуться с тем, что на уроках истории нам рассказывали совсем по верхам, сухо, непредметно и безлично, а здесь оказываешься один на один с трагедией, именами и фамилиями, конкретными историями, переживаниями людей и в особенности истинными масштабами (во всех смыслах) трагедии, которая ни в коем случае не должна повториться. Собственно, для этого такие музеи и существуют.

А еще есть один крутой проект работников музея — графический роман «Вы-жившие», к созданию которого привлекли разных иллюстраторов. Его можно скачать на сайте музея http://www.gmig.ru/projects/vy-zhivshie/ (а можно купить и в печатном варианте). Но что я совершенно точно советую купить, так это роман Ольги Лаврентьевой «Сурвило». В названии графического романа фамилия бабушки Ольги — Валентины Викентьевны, прошедшей через страшные годы репрессий и блокаду Ленинграда. Лучше всего об этом романе написал Иван Чернявский (владелец магазинов комиксов «Чук и Гик») https://tttttt.me/rugeek/429 — это безусловно одно из важных произведений наряду с «Маусом» и «Дневником Анны Франк». Теперь у нас есть все три графических романа, которые про одну войну, но все три рассказывают о ней с разных позиций, с разными переживаниями, с абсолютно разной риторикой и графическим подходом. Похоже только черно-белое оформление у «Мауса» и «Сурвило».

После экскурсии мы ходили на дискуссию в Музей истории ГУЛАГа: «Трудное прошлое языком комикса». На ней бы остановиться подробнее, потому что участники были достойные и интересные: https://www.gmig.ru/events/diskussiya-proshloe-yazykom-grafiki/
Но ощущалась небольшая недоработка в плане трактовок-формулировок, например, как различать комиксы и графические романы, да и времени на дискуссию было маловато при таком количестве участников, у меня всё ещё оставалось довольно много вопросов к авторам, иллюстраторам комиксов и их продюсерам, издателям. Самая оживленная часть дискуссии была о том, могут ли иллюстраторы быть полноценными авторами комиксов/графических романов (как в случае с «Вы-жившими») или всё-таки этого недостаточно, ну и вопрос денег-продвижения, конечно, не самый легкий. Хорошая судьба у тех комиксов, которые издаются на нескольких языках, так они получают известность и более продолжительное время продаж-существования по сравнению с «одноязычными» коллегами. Как раз на дискуссии была переводчица, и вот ей явно не хватило времени раскрыть тему перевода комиксов и связанного с этим проблемами/задачами.

Резюмирую следующим: сходите обязательно в Музей истории ГУЛАГа, купите «Сурвило» («Маус», «Дневник Анны Франк») и будьте в курсе активности Музея, там периодически возникают разного рода выставки, дискуссии и показы, которые очень интересно посетить.

Про комикс «Пикассо» и настольную игру «Идея на миллион».

Эти две творческие единицы (графический роман и настольную игру) я очень ждала, возможно, из-за этого моё разочарование было очень сильным. Пикассо я люблю, узнать подробности его жизни и творчества рада всегда. У меня стоят на полке пять графических романов про великих людей из разных сфер деятельности: Винсента, Моне, Фрейда, Маркса и Эйнштейна, и эти книги более-менее структурные и последовательные. А вот две книги про Фриду Кало и Пикассо читать очень… странно.

Надо сказать, что графический роман про Пикассо за авторством Жюли Бирман и Клемана Убрери толстенный. Начинается он с повествования постаревшей музы и любви Пабло — Фернанды Оливье. Она вспоминает свою молодость, знакомство с Пабло, их совместную жизнь, творческие идеи Пикассо, бедность, даже нищету, в которой им приходилось прозябать, неожиданные выходки художника и еще много всего, в том числе очень хорошо описывает творческий мир художников, жизнь на Монмартре в Париже. Особенно интересен путь поиска Пабло Пикассо в искусстве, ведь он с самого начала творил в более привычных направлениях живописи, как он пришел к революционным формам и стал основоположником кубизма — вот эти моменты еще кое-как в романе собираются, а со всем остальным — большая проблема.

Я понимаю, что описание творчества художника, которого сложно понять с наскока, скорее всего, строится на фундаменте такой же сумбурной и внезапной его жизни вместе с событиями, в ней происходящими. Но настолько скачущий ритм повествования, буквально доводящий временами до бешенства, потому что, перелистывая страницу, проверяешь нумерацию, так как переключение на несвязанную с предыдущим «кадром» тему очень внезапно. И это не загадочный стиль повествования, в которое интересно погружаться, как в творческий трип с каждоминутными переключениями между мыслями и погоней за бессознательным. Нет. Здесь возникает ощущение вырванных страниц. Как будто оригинал книги бросили в огонь и до наших дней дошли только те страницы, которые успели спасти. Отредактировать их в логичный текст никто не утруждался, вроде как все всё поймут. Скажу так: этот графический роман на любителя. Очень большого и фанатичного любителя творчества Пикассо и знающего подробности его жизни.

По поводу игры «Идея на миллион». Эта игра для тех, кто любит очень много говорить (про бизнес), но кому нужны «карточки» для того, чтобы начать. Возможно, такая штука очень нужна стартаперам и тем, кто собирается им(и) стать. Тем, кто хочет свой бизнес, знает, чем именно хочет заниматься, но не понимает, с чего начать; как собрать (во всех смыслах) команду; какими вопросами задаваться в процессе основания и продолжения деятельности или во время творческого и бизнесового ступора. В общем, у нас эта игра не пошла совсем, потому что там с первой же карточки надо придумать свой собственный бизнес и рассказать о нем. Наверное, надо всё-таки понимать, что настольные игры МИФа и конкретно «Идея на миллион» — это продолжении основной мифовской идеологии о саморазвитии, достижениях в бизнесе и прочих ста пятидесяти правилах успешного чувака. То есть, такие игры на очень узкую аудиторию. Даже затрудняюсь придумать, на какую именно, возможно, студенты финансовых и около факультетов, стартаперы опять же, ну и дяди в костюмах с галстуками, которые не растеряли молодежно-боевой задор сворачивать горы посредством генерации новых идей, а не получения очередной годовой премии в размере маленькой яхты.

Наконец-то я послушала роман-сериал «Пост» моего любимого Дмитрия Глуховского! Особенность этого романа в том, что его можно только послушать (он записан в аудиоформате) и только в приложении для прослушивания аудиокниг — Storytel. Я вообще не очень с аудиоформатом, у меня к голосам много претензий по ряду причин, я и подкастов всего два слушаю (по факту сейчас только «Один дома», потому что «Сперва роди» так и не вышли из отпуска). Так вот, с аудиокнигами я как-то пыталась, но у меня не срослось совсем, с голосами беда. Сильно понравился только Довлатов в исполнении Константина Хабенского (это было невероятно круто).

Со Сторителом случилось так. Сначала я зарегилась в приложении после рекламы у Дудя и, собственно, чтобы послушать «Пост». Но то ли забыла пароль, то ли посчитала, что за две бесплатных недели я не успею ничего толком послушать и снесла приложение. А потом пришла рассылка от GeekPicnic с подарком бесплатного месяца Сторитела. Да еще я полностью изменила свою виртуальную личность, уничтожив devushkapassion и свой старый почтовый ящик, поменяла всё на взрослые ники с фамилией и завела соответствующий гугл-аккаунт. Мучилась три часа с этим всем, иногда еще всплывают штуки, где требуется мой почтовый адрес, который приходится заменять на новый, но очень довольна этим переменам. Решила, что раз всё так совпало, то попробую еще раз залогиниться в Сторителе. В этот раз всё получилось клёво, бесплатного месяца должно хватить на много чего, а дальше посмотрим.

Начала я, конечно, с «Поста» Дмитрия Глуховского, им же самим озвученного. И это потрясающе. Да, я в некоторых местах отвлекалась (там десять эпизодов по часу каждый), но с седьмого эпизода я уже слушала, целиком погруженная в роман. К десятому эпизоду я даже дышать перестала ровно :) Это фантастический роман про эм… зомби-апокалипсис! Действие происходит в России, ну или в том месте, которое было Россией до войны (?), где использовали секретное оружие. Выжившая территория называется Московской империей. Волга — отравленная и зараженная река, на одном берегу которой есть небольшое поселение на сто с лишним человек — Пост. Оно охраняет подступы к Москве. Охраняют фактически мост, перейдя который можно попасть на этот самый Пост, а дальше уже рукой подать до Москвы. Мост через отравленную реку разделяет мир на неизвестное, куда никто не ходит, о тех местах никто ничего не знает, и что-то более-менее спокойное — Пост и Москву. Главный герой — Егор, живет на Посту, от его имени ведется повествование. И вот жизнь течет на Посту своим чередом до тех пор, пока к жителям с той стороны моста не приходит глухой проповедник, которого они принимают, откачивают, слушают и передают о нем данные в Москву. Дальше жизнь уже перестает быть спокойной и постепенно скатывается в ад, причем в буквальном смысле.

Сначала я слушала этот роман буквально. Мне он не казался насыщенным ассоциативным рядом, пока много деталей не свелись воедино и стало понятно, что всё происходящее отсылает к сегодняшнему дню. Но, если рассказать о параллелях, можно заспойлерить самое интересное. В какой-то момент там кажется слишком много религии, бога и всего такого, но и это тоже похоже на отсылку, так что, если у вас ассоциативный ряд также сложится в голове, как у меня, то вы поймете, зачем это нужно.

Дмитрию Глуховскому просто огроменное спасибо. За его голос, за его интонации, за его чтение, за его эмоции, которые в нужные моменты просто зашкаливали до мурашек, возникало ощущение, что я кино смотрю, а не просто слушаю запись. Дико рада, что всё сошлось, и он такой прекрасный чтец.

Очень крутая идея #сядьзатекст с невероятно крутой реализацией, посмотрите обязательно, ну и задумайтесь над происходящим, если вы всё еще вне политики: https://zatext.ru/

И видео: https://www.youtube.com/watch?v=yI_iI-0QFIE

Текст Мирона по поводу этого проекта с благодарностями: https://www.facebook.com/100000853202467/posts/2577163775655371?sfns=mo

Странное ощущение всё-таки с аудиокнигами. Как будто это читерство какое-то, а не чтение настоящее :) С книгами и буквами как-то серьезнее что ли. По-настоящему. А здесь как будто музыку слушаешь. Впрочем, некоторые книги действительно быстрее и легче послушать, чем прочитать, скорость чтения опять же можно свою выбрать, проблема только в голосе. После «Поста» Глуховского я стала искать в Сторителе свой «список» и половины там не обнаружила, а то, что нашла, отфильтровала по голосу чтецов. Как-то совсем печально с этим, или это у меня требования завышенные, или я просто не могу привыкнуть к аудиоформату.

Прочитала (послушала) «Заповедник» Сергея Довлатова. Несмотря на то, что лучше всех читает Довлатова Константин Хабенский, Дмитрий Креминский тоже очень здорово это делает. Всё те же интонации, тот же тон, та же игра голосов и нарочитая надменность с шутливым тоном, который у Довлатова всегда как бы само собой разумеющийся. Созданию этой истории предшествовала работа Довлатова экскурсоводом музея-заповедника «Михайловское» в 1976-77 годах. Главный герой «Заповедника» работает в Пушкинских горах в одноименном же заповеднике, где все обожают Пушкина. «И свою любовь к Пушкину. И любовь к своей любви». Боюсь, что если рассказывать что-нибудь про «Заповедник», то захочется цитировать буквально всё. На вики-странице по этому произведению огромное количество цитат, все они как отдельные произведения, иногда как внеконтекстные анекдоты:

«У подножия холма темнел очередной валун. Его украшала славянская каллиграфия очередной цитаты. Туристы окружили камень и начали жадно его фотографировать. <…>
Ко мне подошел толстяк с блокнотом:
— Виноват, как звали сыновей Пушкина?
— Александр и Григорий.
— Старший был…
— Александр, — говорю.
— А по отчеству?
— Александрович, естественно.
— А младший?
— Что — младший?
— Как отчество младшего?».

Меня в очередной раз поразило, насколько Довлатов умеет говорить о каких-нибудь ванильных, но достаточно важных вещах абсолютно серьезным тоном. Когда он рассуждает о творчестве Пушкина, когда рассказывает о диссидентстве и встрече с товарищем майором, когда говорит об отношениях с женой и дочкой. Как у него получается лавировать между шутливым тоном и деловито серьезными рассуждениями о чувствах, любви и семейной жизни в целом. Когда кажется, что ему всё равно, но потом «одиннадцать дней я пил», когда жена с дочкой эмигрировали.

«— Мы ещё встретимся?
— Да… Если ты нас любишь…
Я даже не спросил — где мы встретимся? Это не имело значения. Может быть, в раю. Потому что рай — это и есть место встречи. И больше ничего. Камера общего типа, где можно встретить близкого человека…».