Чтобы рассказать вам о книге Евгения Гришковца «Театр отчаяния. Отчаянный театр», надо начать с самого начала. Это был 2008 год. Я решила переехать в Москву и устроила проводы со своими подружками, одногруппниками и всеми желающими меня проводить. Во время одного из многочисленных тостов моя одноклассница подарила мне книгу со словами и напутствием: «Эта книга очень подходит для Москвы. Ты ее обязательно возьми с собой. Она очень московская». Это был сборник рассказов Евгения Гришковца «Следы на мне». Я ее начала читать уже в самолете, захлебываясь потоком слез и горечью расставания со своими родными и близкими. Приехав в Москву, я быстро уловила «модный» в моем понимании, потому что непривычный для провинции, тренд — читать в метро. Вообще в дороге — везде, где получалось. Вот в метро я и читала эти самые «следы». Первый незнакомый человек, который со мной в Москве заговорил, сделал это, обращая внимания на книгу, которую я читала. Сказал что-то вроде «О, это классный писатель, мне он очень понравился, у него еще спектакли есть, сходите как-нибудь». Я тогда была горда и счастлива, ведь со мной заговорил незнакомец в метро! Приняли меня почти что за москвичку!

Мои впечатления от книги Евгения Гришковца были однозначными: я влюбилась, стала фанатом, в интернете нашла его ЖЖ, а потом и сайт, прописалась в «Библио-глобусе» на Лубянке, скупая все его книги, которые выходили буквально одна за другой. Тогда это было моей связующей нитью между незнакомой и неприветливой ко мне огромной Москвой и моим уютным домом, который остался далеко — за шесть тысяч километров. Именно с Гришковца начался мой интерес к историям из жизни. К тому, что все вокруг абсолютно разные, но у всех так или иначе происходило в жизни что-то одинаковое. Невозможно читать Гришковца и не почувствовать себя на одной волне, в одном диапазоне с писателем.

Уже гораздо позже начнется неприятие литературы и творчества Гришковца в целом, будут сравнения с ширпотребными романчиками, ему предъявят за читерство: «вёл свои дневники в ЖЖ, а потом из этих записей выпустил книги», будут разные мемы из его цитат, которые кажутся очевидными вещами, не стоящими ни внимания, ни тем более книг про них. В общем, любовь к Гришковцу в интеллектуальных кругах станет плохим тоном. Поэтому я свою любовь запрятала, тихонечко следила за его творчеством, последние несколько лет практически ничего не читала у него.

И вот внезапно в моей ленте Телеграм оживает канал прекрасной Анны (спустя полгода) @booksmovies, где она пишет, что книга Евгения Гришковца «Театр отчаяния. Отчаянный театр» — лучшая книга года. Анна пишет про 900 страниц, я купила на Литресе электронную версию, и у меня там 1500 страниц. Вот так выглядит рукопись: https://odnovremenno.com/toot#jp-carousel-7845. Мне казалось, что это не просто роман или труд, это трудище! Конечно, я не раздумывала ни минуты, чтобы окунуться в так хорошо знакомый мне мир одного из любимейших писателей, чьи произведения помогли мне пережить переезды Москва — Чита — и снова Москва, не сломаться, не развалиться, не сойти с ума от переживаний и происходящего. Аня, спасибо тебе огромное за этот пост, за твой отзыв, это было как нельзя вовремя!

Ну а теперь расскажу о своих впечатлениях от книги «Театр отчаяния. Отчаянный театр» Евгения Гришковца. Сколько из нас мечтают написать мемуары о своей жизни? Или, точнее не так. Сколько из нас, умеющих обращаться со словом, хотели бы когда-нибудь взяться за мемуары о своей жизни? Я частично эту функцию реализую с помощью своего канала :)

Но Гришковец пошел другим путем. Он не просто написал мемуары, это было бы скучно, хотя в его воспроизведении всё равно интересно. Он написал о своем творческом пути. Как всё начиналось еще в школьные годы. Оказывается первое, что его заинтересовало из мира искусства, была пантомима! Вот так сюрприз. Я думала, он только пишет и играет спектакли! Он довольно долгое время ей занимался, организовал свой театр с другом, они вместе ездили по фестивалям, даже взяли награду. В книге подробно описан тернистый путь к знаниям о пантомиме без интернета и широкого многообразия деятельности, когда приходилось искать всю информацию о том, что тебе нравится по библиотекам. В Кемерово, где жил Гришковец, нашлась только одна тоненькая книжица про пантомиму. И был один кружок пантомимы, в который Гришковец и записался. В этот раз Евгений подробнее рассказывает о своей армейской службе (у него уже были воспоминания-отсылки к ней в других его рассказах). О своей поездке в Германию (я удивлена!) с целью найти применение своему творчеству. Как раз в то время, когда снесли стену. О своем возвращении, случайном попутчике в самолете и об открытии своего театра уже не про пантомиму, а про слова и актеров. А потом был еще один театр, а потом и не только театр, Москва, грустное понимание того, что творческий потенциал исчерпан и удивлять зрителей уже нечем. Да и не нужно. Переезд в Калининград, в то самое страшное время, когда произошла деноминация рубля и Гришковец со своей семьей потеряли все деньги, на которые рассчитывали обжиться на новом месте. Как потом он решил еще раз вернуться в театр, но уже рассказывать истории из жизни. Про себя, про других людей. И как всё получилось. Как ему сказали про его предназначение. Про призвание. Про то, что вся его жизни уже препопределена, потому что так как он рассказывает со сцены о своей жизни, не делал еще никто. Забегая вперед: и после него не сделает никто.

Кажется, это была какая-то первая вариация стендапа, только своеобразного — серьезного стендапа, если можно так сказать. Где юмор немножко не тот, про который мы знаем и который воспринимаем сейчас. Вот и Гришковец размышлял на эту тему:

«Меня поразило открытие, которое со мной тогда совершилось прямо на сцене. Зрители реагировали смехом на возникающие в моём рассказе детали детства. Но то, что я говорил, не содержало в себе юмора. Ничего смешного в тех эпизодах не было. Значит, люди смеялись по другой причине. Они смеялись от радости узнавания. Природа их смеха была совершенно другой, чем в случае смеха над шуткой. Однако я рассказывал детали своего, и именно своего, детства. Люди же смеялись, как будто я им напоминал их собственные. Вывод из этого следовал простой – детские переживания универсальны. Нужно было только не уточнять подробности. Например, про занавески говорить можно, а то, что они были коричневые, – не стоит. Если у кого-то в детстве занавески были зелёные, то он сразу поймёт, что рассказ со сцены ведётся не про него.

Мне открылось, как надо говорить! Нужно рассказывать так, чтобы зритель мог присваивать то, что слышит. Это доставит ему радость. От радости человек и засмеётся. То есть можно очень подробно описывать, например, здание школы, но не говорить, кирпичное оно было или панельное, серое или красное. Количество этажей тоже лучше не называть. Подробности человек, сидящий в зрительном зале, дорисует себе сам. Подробности свои, личные… Он, слушая про мою школу, увидит и представит свою. В том, что зритель может присвоить услышанное со сцены, отреагировать на это смехом и увидеть, что на то же самое реагирует много других людей рядом, и содержалась настоящая, подлинная природа театра! Человек, встречаясь с таким театром, мог увидеть и почувствовать, что он не одинок».

Я буквально зачитывалась этой книгой, хотя и сделала вынужденный перерыв, когда мне нельзя было носить линзы, но потом с жадностью набросилась на оставшуюся половину книги. Если у вас похожая история с Гришковцом, если вы о нем что-то слышали, если вы любите истории про людей и про жизнь, если вы ищите книгу о том, как дело всей жизни никуда не денется о того, кто действительно должен им заниматься, то эта книга для вас. А, еще если вы имеете хоть какое-то отношение к сцене, театру или работе режиссера/актера, то «Театр отчаяния. Отчаянный театр» вам тоже надо обязательно прочитать.

«В необъятной стране, в непостижимом городе, в колоссальном здании театра, на самой большой сцене которого шёл спектакль для тысячи зрителей… В крошечном помещении буфета я один для горстки людей рассказывал историю мальчика, который ходил в школу, а потом повзрослел.

Ничего другого в моём рассказе не было. Маленькая история в огромном мире и в бесконечной жизни… “А ничего больше и не надо”, – подумал я. В этом и была открывшаяся мне суть».

https://coolbeez.com/ru/recommendations/view/bq7oD

Если вы пользуетесь сервисом Coolbeez, то там сделали специальную страницу: https://coolbeez.com/ru/static/experts, одна из основых фич там — расширение для Хрома. Для ускорения, расширение можно установить по этой ссылке: https://chrome.google.com/webstore/detail/coolbeez-chrome-extension/eceebbafdhbipbgdehmdojogjbfdmmlc (попробуйте, это прикольно, в вертикальном меню выпадает значок поиска с сайта coolbeez и можно еще искать книги по сайту, выделяя текст в поисковике или на любых других сайтах).

Дорогие читатели, я собрала все истории про никнеймы в пост на Медиуме (пока это единственная площадка, где можно опубликовать что-то длинное с картинками): https://medium.com/@owner.passion/story-nikname-cbc5480337e3

Так как историй мне прислали 18, а я на выходных посмотрела «Любовь, смерть и роботы», где 18 серий, то решила сопроводить каждую историю рандомной картинкой из сериала. Если вдруг у авторов историй такое сопоставление вызывает дискомфорт, пишите мне ракетой на @devushkapassion, я просто картинку удалю, без проблем. Всем участникам и участницам огромнейшее спасибо, вы крутые и интересные! ❤️

Дорогие читатели, я совершенно внезапно оказалась перед выбором, который мне очень не хотелось бы делать, а придется. 31 марта в 19-00 в Москве будут два мероприятия, на одно из которых я купила билет еще в феврале — концерт моего любимого (ок, одного из) рэп-исполнителя Хоруса (Horus). Я его уже видела на сцене, но в составе Белой Чувашии и решила, что хочу обязательно побывать на его сольном концерте. Тем более, у него сейчас вышел EP с Заразой «Баланс черного». Треки очень похожие на совместки Белой Чувашии, тот же «Закат» или «Нас нет» четко слышится в битах, мелодиях и даже тексте. Но есть один особенный трек, который взорвал все мои внутренности к чертям: «Бензопила». На фитах там великий ATL! Знаете, что это такое? Это музыкальный хоррор. Серьезно, вы только вслушайтесь в текст! Когда я первый раз слушала «Бензопилу», я подумала, что еще никогда в музыкальном пространстве не было настолько реалистичного … мяса! Рэп итак называют мясом, а тут оно в буквальном смысле :) Это фантастика, послушайте обязательно. А вот от ипишника в целом я ждала гораздо большего. От Хоруса вообще ожидала чуть больше, чем пять новых треков, поэтому была некоторая печалька. Но на концерт хотела всё равно.

До того момента, как узнала, что моя любимая «НЕЛЮБОВЬ» дает спектакль в тот же день и в то же время. И выбор в пользу Хоруса был бы легче (спектакли «НЕЛЮБВИ» я уже видела, а вот сольник Хоруса еще нет), если бы эта прекрасная команда импровизаторов не объявила про эксперимент и совершенно новый формат, который они сыграют в этот раз, а не уже полюбившийся, но привычный «5, 4, 3, 2, 1». Подробностей пока мало, всю интригу можно посмотреть здесь: https://vk.com/off__love?w=wall-164474138_283

В общем, я думала не то чтобы много. Я поняла, что «НЕЛЮБОВЬ» люблю больше. Такая вот правда. Не знаю, почему, но хочется оказаться в том пространстве, среди людей, которые точно будут рады всем и каждому (нам). И у которых, возможно, после этого спектакля будет большой перерыв (но это не точно). Поэтому лучше подстраховаться и увидеться. Иначе я буду зверски скучать! Я уже привыкла к «НЕЛЮБВИ» настолько, что пропустить их спектакль, да еще и в новом формате, когда они наверняка волнуются больше прежнего, я ощущаю невозможным. Конечно же, всех вас активно зову сходить на это представление. Будет новое (если вы уже были) и будет НОВОЕ (если вы еще не были, то обязательно должны увидеть!).

В связи со всем происходящим, у меня на руках есть один билет на концерт Хоруса https://vk.com/horusmsk, я очень не хочу его выбрасывать, а хочу, чтобы кто-нибудь получил по нему удовольствие вместо меня. Пожалуйста, напишите мне @devushkapassion, если среди вас есть те, кто будет в Москве 31 марта в 19-00, не пойдет на спектакль «НЕЛЮБВИ» и любит слушать Хоруса. Если захотите, можете у меня этот билет купить (я его покупала за 700 рублей), но если возьмете просто так — ок, я отдам просто так. Чтобы кто-то был на том концерте так же счастлив, как была я, если бы в другом месте меня не ждало большее счастье.
UPD: билет забрали!

Книга Адама Олсача Бордмена «Как снимается кино. История кинематографа» — нечто среднее между комиксом и мини-энциклопедией. Всё-таки стандарта комикса с покадровой разбивкой там нет, но есть много картинок и краткие описания с текстовыми дополнениями к ним. И это правда очень удобная энциклопедия, чтобы рассказать детям (и самим себе) о том, что происходило в истории кино, что там происходит сейчас и какие прогнозы можно сделать на будущее. Например, знаете ли вы, что такое зоотроп и как выглядела первая в мире киностудия? А в книге про историю кинематографа Адама Бордмена это всё есть!

В книге насколько можно подробно и одновременно сжато описывается каждый временной отрезок (десятилетие) с главным событием в мире кинематографа в то время. Автор затронул и жанры кино, и культурные особенности кино некоторых стран, например, японский кинематограф, французский, индийский и, конечно же, американский. Есть также описание работы со звуком, светом и цветом, искусственной среды, спецэффектов, взрывов и прочих развлечений. Последовательно описано изменение кинооборудования, совершенствование камеры и способов съемки.

Автор делает прогноз на будущее в пользу виртуальной и дополненной реальности. Хочется верить, что когда-нибудь мы сможем смотреть кино в любом месте и в любое время, коснувшись пальцем воздуха, а пока сейчас самое уютное — вечера хьюгге, когда можно обложиться вкусняшкой, налить напитки и удобно устроиться на диване с предвкушением просмотра чего-нибудь интересного. Ну или сходить в кинотеатр на премьеру или масштабный по съемкам фильм, который лучше всего посмотреть в IMAX, чтобы прочувствовать все возможности современной киноиндустрии.

https://coolbeez.com/ru/recommendations/view/z0mwb

«Принцесса-рыцарь» Осаму Тэдзука, где он был и автором и художником, — очень своеобразная манга, впервые опубликованная в 1963 году, а переведенная на русский в 2012. Начать надо с того, что Осаму называют отцом манги (богом манги), за свою жизнь написал их около 500 штук! Именно его работы принесли популярность этому жанру комиксов. Он оказал существенное влияние на эволюцию манги и аниме, заложив основы их будущего развития. Многие художественные приёмы Тэдзука перенял у Уолта Диснея (это подробности из википедии, можете почитать про него целиком, там много всего интересного).

Конкретно эта манга удивительна тем, что она борется с гендерными стереотипами! Правда, там одновременно есть феминистическое «женщина может всё» и провозглашение женской красоты с принцессами, принцем и балом. Но больше всё-таки акцент на необходимости равноправия и возможности выбора. Я бросаюсь пафосными словами, на самом деле, это же настоящая сказка, которая собрала в себе целую кучу уже известных: «Золушка», «Белоснежка», «Царевна-лебедь» и что там еще про заточенную принцессу в башне было? В общем, отголоски можно встретить самые разные, сказочники, как известно, были больше народными, чем авторскими, но всё это собранное вместе читается удивительно (быстро, легко и интересно!). Мы купили только первый том, чтобы попробовать, но на всю коллекцию, к сожалению, запала не чувствуем, кажется, что в первом уже узнали достаточно, чтобы на нем и остановиться. Но познакомиться со всей этой красотой точно стоило.

https://coolbeez.com/ru/recommendations/view/dawEz

Очень интересные результаты опроса получились. Особенно меня волнуют те, кто выбрал вариант «да в случайном сексе/нет в постоянных отношениях». Если вы не стесняетесь, то напишите мне на @devushkapassion о том, как такое в вашей жизни происходит, гарантирую полную анонимность, никакого постинга без вашего разрешения и общаться можем в Secret Chat.

С чего всё началось. Я сейчас сильно зависла на подкастах Newочём (они есть на всех площадках, ищите там, где слушаете подкасты). Я долистала их подкаст до самого начала (2017 года) и выбрала все статьи, переводы которых мне было бы интересно послушать. Теперь наш завтрак начинается с моего рассказа какой-нибудь истории из подкастов, так как я их слушаю во время утренних пробежек.

Одна статья у них просто гигантская. Я ее уже неделю слушаю по чуть-чуть, когда не добираю времени по основной статье, и так даже лучше, чем слушать всю ее сразу целиком. Там каждый раз какие-то новые повороты, которые постепенно отходят от прямого вопроса заголовка, но тоже жутко интересные. Вчера мне попалось такое:

«Исследования говорят о том, что для большинства людей случайный секс физиологически не так приятен, как секс с постоянным партнером. Социолог из Нью-Йоркского университета Паула Инглэнд, подробно изучившая культуру секса на одну ночь, считает, что это отчасти связано с тем, что постоянный партнер точно знает, что вам нравится. Предпочтения женщин варьируются особенно сильно. В одном исследовании обнаружили, что во время случайного секса с новым партнером оргазма достигает только 31% мужчин и 11% женщин. (Для сравнения, на вопрос о том, был ли оргазм во время последнего секса с постоянным партнером, утвердительно ответили 84% мужчин и 67% женщин.)

Другие исследования подтверждают эти результаты. Да, конечно, многие наслаждаются самим процессом секса (в трети случаев с новым партнером просто не происходит тех действий, которые помогают достичь оргазма), но разница между случайным сексом и сексом в отношениях огромна. Тот, кто откладывает серьезные отношения на потом, может и не знать, что такое по-настоящему хороший секс».
Это из текстового перевода: https://telegra.ph/Pochemu-molodye-lyudi-redko-zanimayutsya-seksom-03-12

Эта мысль довольно наглядно отражается в результатах опроса (правда, с мужчинами в переводе/тексте статьи мне не всё понятно, 31% — really?). В наших результатах у мужчин всё замечательно и в случайном сексе, и в продолжительных отношениях. Чего не скажешь о женщинах, где большинство получают оргазм только в продолжительных отношениях, а на втором месте те, кто вообще не получают оргазма ни в каких отношениях. Безусловно, мой опрос не совсем релевантен, могут быть разные его трактовки/формулировки (например, возникает вопрос про тех, кто вообще не получает оргазма: занимаются ли они мастурбацией и вступают ли в сексуальные отношения?). Много тонкостей, но, мне кажется, основная мысль здесь очевидная.

Вы, небось, скажете, да кто ж не знает, что с женщинами и их оргазмами всё сложно? На самом деле, все знают, да, но самое интересное, что мужчины во время случайного секса не в курсе, кончила ли их партнерша, потому что… она может симулировать оргазм, чтобы не обидеть партнера на первом свидании. Ну или, как вариант, чтобы побыстрее всё закончилось.

Здесь вырисовываются две важные проблемы:

1. При открытости обсуждений темы секса, появления всяких Тиндеров-Пьюр, сексуальных свобод, прав меньшинств и секс-блогинга, мы всё еще не научились говорились о чуть ли не самом главном: получаем ли мы оргазм во время секса и может ли партнер(ша) нам в этом как-то помочь? Если может, то как? И почему так стеснительно или неловко рассказать именно об этом? Ведь это увеличит шансы на еще одно свидание и на более продолжительные отношения.

2. Раз женщине гораздо сложнее достичь оргазма, зачем его симулировать? Неужели это выгоднее той пользы, которая может быть от прямых просьб и откровенного разговора с партнером? Я ни в коем случае не намекаю на вариант «сами виноваты», потому что партнеры (наверное) никогда и не спрашивают женщин во время случайного секса, как те доходят до оргазма. Здесь получается замкнутый круг без чьей-либо вины: нет запроса => есть проблема, о которой стесняются говорить => чтобы никого не обидеть, совру (имитирует оргазм) => нет запроса (вопроса, а был ли оргазм). И так далее, по кругу. Порочному.

У меня была мысль провести еще одно голосование с вопросом, как вы думаете, а ваш(а) партнер(ша) получает с вами оргазм (при случайном сексе/постоянных отношениях). Но здесь возникает тонкая дискуссия на тему мужского оргазма: эякуляция = оргазм или оргазм может быть чем-то большим? Если большим, то чем именно и как его определить? Ну и такие два опроса, скорее всего, надо было бы проводить незавивисимо друг от друга, чтобы вы не видели результатов первого.

Здесь должны быть какие-то выводы, но их стоит делать при более тщательных исследованиях или, как минимум, гораздо большей выборке, чем опрос на канале @myunpublished, поэтому, если вы вдруг ищите тему для дипломной работы, и секс — ваш профиль — дерзайте. Мир вам точно будет благодарен.