Все фильмы про Человека-паука в оценках на Rotten Tomatoes.

Канонической датой рождения кино считается 28 декабря 1895 года: братья Люмьер продали билеты по франку на публичный сеанс в подвале парижского «Гран-кафе» на бульваре Капуцинок. Но менее известный и, по-моему, немногим менее важный французский вклад в мировую индустрию случился позже: страна построила одну из самых последовательных систем защиты собственного экрана — знаменитое «культурное исключение».

Первая опора системы — деньги. С 1948 года сбор с каждого кинобилета, включая билеты на голливудские блокбастеры, финансирует через CNC французское кино; телеканалы десятилетиями обязаны вкладываться в производство. В 2021-м Франция первой в ЕС распространила эту логику на иностранные стриминги: Netflix, Prime Video и Disney+ обязали направлять 20–25% местной выручки на европейские и франкоязычные фильмы и сериалы. За 2021–2023 годы глобальные платформы вложили во французское производство €974,6 млн. Netflix участвовал в финансировании 66 из 164 учтённых работ — то есть около 40%.

Вторая опора — chronologie des médias, одна из самых жёстких систем релизных окон в мире. Фильм сначала живёт в кинотеатре, а затем сроки доступа распределяются в зависимости от вклада компании в местную индустрию.

Так, Canal+ показывает картины уже через шесть месяцев. В 2026-м его обязательства составляют €160 млн, а новое соглашение на 2028–2032 годы предусматривает €980 млн — в среднем €196 млн ежегодно. Disney+ в 2025-м выторговал девятимесячное окно, обязавшись вкладывать 25% французского оборота и профинансировать минимум 70 фильмов за три года.

Netflix по соглашению 2022 года получал фильмы через 15 месяцев в обмен на повышенные инвестиции и предфинансирование как минимум десяти французских картин ежегодно. Но в конце 2025-го платформа соглашение не продлила — и теперь снова ждёт 17 месяцев. Бесплатное телевидение приходит примерно через 22 месяца.

Сериалов эти окна не касаются: речь только о фильмах, выходивших в кинотеатрах. Зато регулируется и каталог платформ — минимум 60% европейских произведений и 40% франкоязычных.

Отсюда же знаменитый конфликт с Каннами. После двух конкурсных фильмов Netflix в 2017-м фестиваль потребовал от всех участников основного конкурса французского кинопроката. Прокат означает долгое ожидание стриминга — и после 2017-го Netflix в каннском конкурсе больше не появлялся.

Работает ли защита? Да, и это видно по залам. В 2019-м Франция продала 213,3 млн билетов — второй результат с 1966 года. Даже после постпандемийного спада она остаётся европейским лидером по общему числу посещений: в прошлом году их было 156 млн.

Эта же система вырастила французскую взрослую драму. Canal+ — «французский HBO», как его давно зовёт пресса, — собрал на подписке целую волну: восемь сезонов «Спирали» с одной International Emmy, «Вернувшиеся» с ещё одной. Вершиной стало «Бюро легенд», которое New York Times в своё время поставили третьим среди лучших международных сериалов 2010-х.

На ремэйки местные сериалы тоже расходятся весьма неплохо — например, превосходный «Зови моего агента» пересобрали в Британии, Корее, Индии и Турции. А американский ремейк «Бюро легенд» — The Agency с Майклом Фассбендером, спродюсированный Джорджем Клуни, — уже дошёл до второго сезона: все десять серий вышли в июне 2026-го.

#48флагов