Всем привет! На связи Юлия Лысова.

В нашем сериале «Морозко», который сейчас находится в постпродакшне, есть несколько сцен с цыганами. Когда я писала сценарий, для вдохновения пересмотрела Кустурицу и полезла искать похожие фильмы, где цыгане показаны не стереотипными «айнанэнанэ», а более, скажем так, аутентично.

Меня заинтересовало, а существует ли вообще в природе настоящее цыганское кино? Снятое цыганами и с цыганами в главных ролях. Выяснилось, что цыганский кинематограф существует, но находится в зачаточном состоянии.

Единственный в мире режиссёр цыганского происхождения, который снимает большое кино на цыганском языке, — это Тони Гатлиф. Я очень советую вам посмотреть его фильм «Сам по себе» (Korkoro) 2009 года о геноциде цыган. После него ваше представление об этом народе никогда не будет прежним. Это очень искреннее, трагикомичное и невероятно красивое кино.

А ещё предлагаю поделиться в комментах вашими находками редкого этнического кино, о котором мало кто слышал, почём зря)

#чтопосмотреть

🔮🐲 Яга, Горыныч, Водяной, оборотни, гномы, молодильные яблоки, шапки-невидимки и… Лёха. Всё это — в сериале
«Волшебный участок».

Премьера уже 9 ноября в онлайн-кинотеатре Okko!

🔺Автор сценария и шоураннер: Александр Носков
🔺Режиссёр-постановщик: Степан Гордеев

🔺В ролях: Николай Наумов, Ева Смирнова, Филипп Янковский, Татьяна Догилева, Илья Соболев, Гоша Куценко, Дарья Мельникова, Мария Смольникова, Андрей Добровольский, Ида Галич, Павел Деревянко, Ольга Медынич и другие.  

Украденные идеи. Так бывает?

Хочу поговорить с вами о воровстве😅 Одна из самых волнующих тем для сценаристов. Особенно для начинающих. Натолкнул меня на нее комментарий к моему последнему посту. Автор увидел анонс запуска сериала ФГУП «Луч» и посчитал, что в основе этого проекта лежит его идея, которую он отправлял в разные продюсерские компании, в том числе нашу. А пару недель назад мне позвонил другой сценарист и тоже после этого анонса, с тем же самым вопросом. С подобными историями я, как и любой продюсер, сталкиваюсь регулярно. Когда работал редактором на «Мосфильме» мне постоянно приходили сценарии, на которых стоял штамп РАО и сопроводительные письма с грозными предупреждениями, что все права защищены. Что тут можно сказать? Я понимаю желание авторов защитить результат своего интеллектуального труда. И эмоции, которые они испытывают, когда им кажется, что этот результат кто-то присвоил. Но я не перестану повторять-ни в нашей, ни в любой другой киноиндустрии НЕТ и не может быть такого явления как воровство чужих идей в той модели, какая представляется многим авторам-когда продюсер прочел присланную вами историю и вместо того, чтобы заключить с вами договор на написание сценария и заплатить деньги отдал ее расписывать другим сценаристам. Поверьте-я не знаю таких примеров и никогда не слышал о них от коллег. Это просто бессмысленно с любой точки зрения. Если вы прислали продюсеру интересную заявку или сценарий гораздо проще попытаться реализовать ее с вами, чем искать каких-то других людей, которых сначала надо увлечь этой чужой для них идеей, а потом все равно заплатить им денег, чтобы они ее расписали. Зачем такой долгий и неочевидный путь?

Бывают конечно ситуации, когда авторы и продюсеры не сходятся в оценке сценария, не совпадают по тем или иным причинам. И тогда действительно они или расходятся или продюсеры нанимают других сценаристов, чтобы дописать/переписать сценарий. Такое случается довольно часто. Иногда это конфликт, иногда все решается спокойно и по обоюдному согласию. Бывает что авторы цитируют любимые фильмы/сериалы, все мы знаем и любим оммажи, пасхалки, стилизации. Но это уже другая тема. Для отдельного поста.

По ссылке видео, в котором рассказывается и показывается как системно крадет у коллег художественно переосмысливает чужие идеи Квентин Тарантино.

Привет, это Слава Шмидт и…
пока Александр Носков выбривает такие контуры бороды, чтобы по ней можно было преподавать геометрию, я воспользуюсь его рубрикой #нампишут.

Сегодня это сценарист и режиссер Данил Люмерц:

---

Меня пугают мемы.

Не в том смысле, что я обдаюсь потом от каждой новой приколдесины в интернете, нет. Скорее от их стремительно угасающей актуальности. Они как бы напоминают всем нам, что утрата связи с «актуальным» в нашей жизни может произойти быстрее, чем кажется. Сегодня ты хихикаешь с этой мета-модернистской юморески, завтра внуки просят тебя выпить таблетки.

Но здесь я не буду препарировать эпоху. Скорее поговорим о прикладном. О контексте и актуальности в аудиовизуальных произведениях (а некоторые продюсеры будут Вас спрашивать об этом).

По-моему, кто-то сказал, что «если это актуально сегодня — вы уже опоздали». Я не уверен, что кто-то это говорил, но раз память имеет свойство присваивать все гениальное себе, то пусть это будет моей цитатой.

В кинопроизводстве с её весьма небыстрыми циклами эта цитата абсолютна точна. Иной раз в жизни что-то случается невероятное, громкое, яркое; кинодеятели тут же думают «вот это история!» и бегут оформлять заявку; но через месяца три — надо ещё умудриться вспомнить, что там за история была; через года 2 — чувствуется неловкость, что тебя вообще заставили это вспомнить. И поэтому я опасаюсь гиперактуальности в историях. По крайней мере, где это сюжетообразующая штука.

Да, есть успешные проекты. Те же «Трудные подростки» начинаются с явной отсылки на Кокорина-Мамаева. Но в «Трудных» это всё же завязка, которая будет понятна сквозь годы и без привязки к новостной ленте. Всё-таки «пьяный футболист набедокурил» — один из вечных сюжетов мирового эпоса. Но, например, политические фильмы Годара, привязанные к беспорядкам 68-ого года, без пояснительной записки уже тяжело разобрать.

Однако, если с историческими событиями при желании можно вдуплить, сдув пыль с Википедий. То с юмором всё обстоит совсем не смешно; самый скоропортящийся продукт. Например, в недавнем сериале «Ира» (OKKO) обыгрывался некогда скандальный проект «ДАУ» Хржановского. В сериале «Номинация» (OKKO) есть аллюзия на модного режиссёра, в котором я лично увидел Балагова. В фильме «Напарник» (НЕ ОККО) 2015 года обыгрывался мем «чччётки н-нада?».

Такие вещи весело пишутся в моменте, уж я-то знаю, я сам люблю все эти пародийные моменты на сегодняшние повестки. Но я далеко не уверен, что они сработают весело в моменте, когда реализуются. И уж тем более, будут ли они считываемы лет через 20. Может, из-за этой стремительной инфоскорости и сдулся жанр тех же кинопародий?

Вот поэтому меня и пугают мемы. И ещё больше меня пугает актуальность. Есть ли у вас примеры успешных и нет «актуальных» проектов, и что вообще думаете об этом?

Привет! С Вами Маркин, и вы никак не сможете проверить эту информацию.

«Место силы» — есть продакшн, который всегда находится в поиске историй. Сейчас я расскажу, что мы ищем.
 
У этих историй должно быть всего одно свойство — она должна быть интересной. Да всего одно, так просто. Но, конечно, есть нюансы:
 
1) Это должно быть правдой (=понятной), даже если сюжет фантастический. И это основное ограничение, по которому не проходят большинство историй. Безусловно, порно бои без правил инопланетян с зомби звучит классно. Но если это неправда — это неинтересно.

Как понять, что вы написали правдивый сюжет? Очень просто — по прочтении не должно оставаться вопросов. Бытует мнение, что работа сценариста — это «переписывать». Не совсем точное мнение. Работа сценариста — это «отвечать на вопросы» в сценарии. Чтобы по прочтении их не оставалось, и всё было понятно (=правда).
 
2) Это возможно было снять. Некоторые интересные сюжеты невозможно снять с теми бюджетами, которыми мы располагаем. Не призываю вас сразу себя ограничивать, но держать в уме, что восстание антропоморфных шкафов-купе на «Проксима Центавра b» мы вряд ли потянем по съёмкам. Хоть это и правда интересно.
 
4) У истории должна быть перспектива. Если это сериал, то из логлайна должно быть понятно, как она будет развиваться хотя бы на первый сезон. У полнометражных фильмов тоже должна проглядываться перспектива, но это менее важно, чем в сериалах.
 
Интересно и понятно — это два огня, меж которых должен пройти сценарист и не сгореть. Отсюда и картинка к посту — работа Фрэнсиса Дэвида Миллета «Меж двух огней».
 
Люблю всех, кто прочёл этот пост (кроме одного человека).

#сценаристам