Это Слава Шмидт, и это воскресенье. Даже Бог в этот день отдыхал, а уж кто я такой, чтобы напрягать ваши мозги. Если вы атеист, то извиняюсь за оскорбление чувств неверующих.

Не раз встречалась мне мысль, что кино — это живой организм, наделенный такой энергией, что в какой-то момент оно начинает само себя снимать. Имеется в виду, что ты, как автор, уже не можешь повлиять на какие-то процессы, и кино выйдет таким, каким ему захочется.

Можно в это верить или нет, но вот пример на основе моего проекта. Он задумывался зимним, но в ходе препродакшна было принято решение снимать в сентябре, потом в октябре, потом в ноябре, по итогу снимаем мы его в декабре (тьфу-тьфу-тьфу). И знаете, по какой причине были все эти переносы? Мы не могли найти актера на одну из главных ролей. По задумке этот персонаж теряется в первой же серии, а весь остальной сезон его ищут))

P.S. А чтобы этот пост был мало-мальски полезным, оповещаю, что книга Квентина Тарантино «Киноспекуляции» официально переведена и поступила в продажу.

Драматургия на пальцах.
 
«Драматургия — это искусство создания структурированных и эффективных драматических произведений», или же «конфликт, развивающийся во времени» — это если коротко.
 
Если длинно, то Драматургия — это искусство структурирования драматических произведений (будь то пьесы, сценарии, романы или даже музыкальные композиции). В широком смысле это система принципов и методов, которые помогают автору создать эффективное и вовлекающее повествование.
 
В драматургии есть ключевые элементы: такие как персонажи, конфликты, сюжет, темы и диалоги. Она изучает, как эти элементы взаимодействуют между собой, чтобы создать эмоциональный эффект или передать определенное сообщение.
 
Она тесно связана с концепцией «триединства действия», которая была предложена Аристотелем: единство времени, места и действия. С течением времени эти принципы подверглись изменениям и адаптациям, но основная идея остается: драматургия помогает создать увлекательный и структурированный рассказ.
 
В кино и сериалах драматургия часто выражается через трехактную структуру: установка, конфликт и разрешение. Но, конечно, есть и другие модели. Например, нелинейные сюжеты или экспериментальные формы (это то, что я нашел в интернете).
 
К своему стыду, мне (как самоучке) всегда было сложно понять, что такое драматургия. Я долго писал сценарии по наитию. Параллельно я читал «Поэтику» Аристотеля, поглощал всевозможные книги, интервью и мастер-классы для сценаристов и режиссеров. Но все равно мартышка с тамбурином в моей голове делала сальто. К слову, она там до сих пор живет, но уже знает, что такое драматургия. Получилось это очень просто. Я решил объяснить ей драматургию так, как это можно было бы рассказать ребенку.
 
Отступление.
В сценариях вообще очень важна простота, чтобы зритель понял, что происходит, и не перегружался. Яркий тому пример: в фильме «Интерстеллар» протыкали согнутый листок ручкой для простого научного объяснения многомерности и сверхсветовых путешествий. Так у меня вышло с драматургией.
 
Итак, если бы я объяснял 3-летнему сыну, что такое драматургия, наверное, я бы сделал это так:
 
Представь, что ты строишь замок из «лего». У тебя есть разные кубики — это персонажи в истории. Драматургия помогает понять, как эти кубики можно поставить, чтобы замок был крепким и красивым. Она говорит, когда нужно добавить «двери» и «окна», — это как важные моменты в рассказе, которые делают его интересным.
 
Иногда в замке появляются «драконы» или «сокровища» — это неожиданные повороты событий или интересные задачи, которые должны решить герои (лего-человечки). Драматургия помогает понять, когда и как их лучше всего использовать, чтобы замок (или история) был наиболее интересным и захватывающим.
 
Так что драматургия — это как руководство для строительства замков из лего, только эти замки строятся из слов, действий и персонажей. Спасибо за внимание.
 
А. Н.

#сценаристам

Всем привет! На связи Юлия Лысова.

В нашем сериале «Морозко», который сейчас находится в постпродакшне, есть несколько сцен с цыганами. Когда я писала сценарий, для вдохновения пересмотрела Кустурицу и полезла искать похожие фильмы, где цыгане показаны не стереотипными «айнанэнанэ», а более, скажем так, аутентично.

Меня заинтересовало, а существует ли вообще в природе настоящее цыганское кино? Снятое цыганами и с цыганами в главных ролях. Выяснилось, что цыганский кинематограф существует, но находится в зачаточном состоянии.

Единственный в мире режиссёр цыганского происхождения, который снимает большое кино на цыганском языке, — это Тони Гатлиф. Я очень советую вам посмотреть его фильм «Сам по себе» (Korkoro) 2009 года о геноциде цыган. После него ваше представление об этом народе никогда не будет прежним. Это очень искреннее, трагикомичное и невероятно красивое кино.

А ещё предлагаю поделиться в комментах вашими находками редкого этнического кино, о котором мало кто слышал, почём зря)

#чтопосмотреть

🔮🐲 Яга, Горыныч, Водяной, оборотни, гномы, молодильные яблоки, шапки-невидимки и… Лёха. Всё это — в сериале
«Волшебный участок».

Премьера уже 9 ноября в онлайн-кинотеатре Okko!

🔺Автор сценария и шоураннер: Александр Носков
🔺Режиссёр-постановщик: Степан Гордеев

🔺В ролях: Николай Наумов, Ева Смирнова, Филипп Янковский, Татьяна Догилева, Илья Соболев, Гоша Куценко, Дарья Мельникова, Мария Смольникова, Андрей Добровольский, Ида Галич, Павел Деревянко, Ольга Медынич и другие.  

Украденные идеи. Так бывает?

Хочу поговорить с вами о воровстве😅 Одна из самых волнующих тем для сценаристов. Особенно для начинающих. Натолкнул меня на нее комментарий к моему последнему посту. Автор увидел анонс запуска сериала ФГУП «Луч» и посчитал, что в основе этого проекта лежит его идея, которую он отправлял в разные продюсерские компании, в том числе нашу. А пару недель назад мне позвонил другой сценарист и тоже после этого анонса, с тем же самым вопросом. С подобными историями я, как и любой продюсер, сталкиваюсь регулярно. Когда работал редактором на «Мосфильме» мне постоянно приходили сценарии, на которых стоял штамп РАО и сопроводительные письма с грозными предупреждениями, что все права защищены. Что тут можно сказать? Я понимаю желание авторов защитить результат своего интеллектуального труда. И эмоции, которые они испытывают, когда им кажется, что этот результат кто-то присвоил. Но я не перестану повторять-ни в нашей, ни в любой другой киноиндустрии НЕТ и не может быть такого явления как воровство чужих идей в той модели, какая представляется многим авторам-когда продюсер прочел присланную вами историю и вместо того, чтобы заключить с вами договор на написание сценария и заплатить деньги отдал ее расписывать другим сценаристам. Поверьте-я не знаю таких примеров и никогда не слышал о них от коллег. Это просто бессмысленно с любой точки зрения. Если вы прислали продюсеру интересную заявку или сценарий гораздо проще попытаться реализовать ее с вами, чем искать каких-то других людей, которых сначала надо увлечь этой чужой для них идеей, а потом все равно заплатить им денег, чтобы они ее расписали. Зачем такой долгий и неочевидный путь?

Бывают конечно ситуации, когда авторы и продюсеры не сходятся в оценке сценария, не совпадают по тем или иным причинам. И тогда действительно они или расходятся или продюсеры нанимают других сценаристов, чтобы дописать/переписать сценарий. Такое случается довольно часто. Иногда это конфликт, иногда все решается спокойно и по обоюдному согласию. Бывает что авторы цитируют любимые фильмы/сериалы, все мы знаем и любим оммажи, пасхалки, стилизации. Но это уже другая тема. Для отдельного поста.

По ссылке видео, в котором рассказывается и показывается как системно крадет у коллег художественно переосмысливает чужие идеи Квентин Тарантино.