​​База от StudioBinder — эссе о том, кто такой протагонист.

Определение с ключевыми маркерами, историческая справка, примеры не классических архетипов главных героев, таких как «антигерой», «трагический герой», «пассивный герой» и «герой-злодей», а также пара слов об историях с несколькими протагонистами и отличиях между ними.

#essay | #watch

5 января это День Сценаристов! С праздником!

​​🏆 «Банши Инишерина» (Мартин МакДона) — победитель «Золотого глобуса-2023» в категориях «лучший сценарий» и «лучший комедийный фильм» (а Фаррелл еще и «глобус» за «актера» забрал).

Сценарии пролетевших номинантов можно почитать здесь. Победителей в остальных категориях можно посмотреть на сайте премии.

#news | #awards

​​The New Yorker выкатили огромный профайл Белы Баджария, одной из главных женщин Голливуда, с 2020-го отвечающей за глобальное развитие телепроектов Netflix.

Внутри — полноценное путешествие через всю ее карьеру, интервью с коллегами, подчиненными, руководителями, родителями и детьми, а также детальная ретроспектива процесса ее работы, в том числе о встречах с авторами контента по всему миру, определении ключевых маркеров идеального шоу и многом-многом другом из «серых» будней одной из руководительниц все еще главного стриминга планеты.

Несколько хайлайтов:

• Идеальное шоу для Netflix прямо сейчас — это «чизбургер для гурманов», то есть нечто премиальное и коммерческое одновременно.

• Одним из ключевых принципов корпоративной культуры Netflix является «радикальная откровенность». В этом смысле многие совещания руководителей включают в себя обсуждение «уроков», в том числе извлеченных из неудачных шоу.

• В команде Netflix множество независимых друг от друга продюсеров, поэтому если шоу отклонил один из руководителей, его после этого все еще может купить другой.

• Далеко не всем в Netflix нравится смещение внимания стриминга с американского зрителя на международного.

• Вероятно сейчас ситуация изменилась, но раньше в Netflix были готовы поддерживать видение автора даже в том случае, если сами в проекте не уверены.

• «Убийство как универсальный способ сделать интереснее любую историю»

• «Великая история может прийти отовсюду и быть любимой везде».

Но вообще увлекательное чтиво для досуга, рекомендую ознакомиться целиком.

#news | #read

Writers Guild Awards 2023: сериальные номинанты

В наградной сезон с остальными гильдиями вступает и сценарная. Сегодня WGA объявила своих номинантов в категории сериалов, среди номинантов есть и завершившиеся уже Better Call Saul и The Good Fight, а также новинки как Andor, Severance и The Bear.

Драматический сериал
🔘 Andor (Андор)
– Дэн Гилрой, Тони Гилрой, Стивен Дифф, Бо Уиллимон
🔘 Better Call Saul (Лучше звоните Солу)
– Энн Черкис, Винс Гиллиган, Питер Гоулд, Эриэл Левин, Томас Шнапс, Гордон Смит, Элисон Тэтлок
🔘 The Crown (Корона)
– Питер Морган
🔘 Severance (Разделение)
– Крис Блэк, Эндрю Колвилл, Кэри Дрэйк, Дэн Эриксон, Марк Фридман, Хелен Ли, Анна Моэнч, Аманда Овертон
🔘 Yellowjackets (Шершни)
– Камерон Брент Джонсон, Кэтрин Кернс, Джонатан Лиско, Эшли Лайл, Барт Никерсон, Лиз Фэнг, Эмени Розса, Сара Л. Томпсон, Шантель М. Уэллс

Комедийный сериал
🔘 Abbott Elementary (Начальная школа “Эбботт”)
– Куинта Брансон, Эва Колман, Райли Дюфуррена, Джастин Халперн, Джойя МакКрори, Морган Мерфи, Бриттани Николс, Кейт Питерман, Брайан Рубенстин, Патрик Шумакер, Джастин Тен, Джордан Темпл, Гарретт Уэрнер
🔘 Barry (Барри)
– Эмма Бэрри, Алек Берг, Даффи Будро, Билл Хейдер, Эмили Хеллер, Ники Хиршхорн, Джейсон Ким, Лиз Сэрнофф
🔘 The Bear (Медведь)
– Крэн Джозеф Адкок, Джоанна Кало, Рене Губе, Софья Левитски-Вайтц, Алекс О'Киф, Катрин Схетина, Кристофер Сторер
🔘 Hacks (Хитрости)
– Лючия Аниелло, Джессика Чеффин, Пол В. Даунс, Эриэл Керлин, Эндрю Лоу, Джо Мэнде, Айша Мухаррар, Пэт Риган, Саманта Райли, Джен Статски
🔘 Only Murders in the Building (Убийства в одном здании)
– Маттео Боргез, Рэйчел Бургер, Киркер Батлер, Валентина Гарза, Мэдлин Джордж, Джошуа Аллен Гриффит, Джон Хоффман, Ноа Левин, Стивен Маркли, Кристин Ньюман, Бен Филипп, Бен Смит, Роб Турбовский

Новый сериал
🔘 Abbott Elementary (Начальная школа “Эбботт”)
🔘 Andor (Андор)
🔘 Bad Sisters (Заговор сестёр Гарви)
– Бретт Бэйер, Дэйв Финкел, Шэрон Хорган
🔘 The Bear (Медведь)
🔘 Severance (Разделение)

Мини-сериал
🔘 The Dropout (Выбывшая)
– Хилари Беттис, Лиз Ханна, Лиз Хелденс, Дэн ЛеФранк, Софья Левицки-Вайтц, Мэтт Луцки, Элизабет Мериуэзер, Вэй-Нинг Ю
🔘 Fleishman Is In Trouble (Флейшман в беде)
– Тэффи Бродессер-Экнер, Синди Чупэк, Элисон П. Дэвис, Майк Голдбах, Бу Киллебрю
🔘 Pam & Tommy (Пэм и Томми)
– Брук Бэйкер, Мэтью Басс, Теодор Брессман, Д.В. ДеВинсентис, Сара Губбинс, Роберт Сигел
🔘 The Staircase (Лестница)
– Айша Бхури, Антонио Кампос, Мэгги Кон, Аджа Гэйбел, Эмили Качмарек, Крейг Шилович, Себастьян Силва
🔘 The White Lotus (Белый лотос)
– Майк Уайт

Телефильм
🔘 Heart of the Matter (Сердце дела)
– сценарий Карен Страк и Марси Холланд, история Карен Страк
🔘 Honor Society (Общество Онор)
– Дэвид А. Гудман
🔘 Ray Donovan: The Movie (Рэй Донован: Фильм)
– Дэвид Холландер & Лив Шрайбер
🔘 Torn Hearts (Сердца в клочья)
– Рейчел Коллер Крофт
🔘 Weird: The Al Yankovic Story (Странный Эл)
– Эл Янкович & Эрик Аппель

Эпизод драмы
🔘 “A Hard Way to Go” (Ozark / Озарк)
– Крис Манди
🔘 “The End of Everything” (The Good Fight / Хорошая борьба)
– Роберт Кинг & Мишель Кинг
🔘 “Plan and Execution” (Better Call Saul / Лучше звоните Солу)
– Томас Шнауз
🔘 “The Prick” (Bad Sisters / Заговор сестёр Гарви)
– Шэрон Хорган и Бретт Бэйер & Дэйв Финкел
🔘 “Rock and Hard Place” (Better Call Saul / Лучше звоните Солу)
– Гордон Смит
🔘 “The We We Are” (Severance / Разделение)
– Дэн Эриксон

Эпизод комедии
🔘 “The Beginning” (Grace and Frankie / Грейс и Фрэнки)
– Марта Кауфман & Хоуард Дж. Моррис
🔘 “Braciole” (The Bear / Медведь)
– Джоанна Кало & Кристофер Сторер
🔘 “Foie Gras” (Julia / Джулия)
– Дэниэл Гольдфарб & Крис Кейзер
🔘 “Private School” (What We Do in the Shadows / Чем мы заняты в тени)
– Айо Эдебири & Шана Год
🔘 “The One, The Only” (Hacks / Хитрости)
– Лючия Аниелло & Пол В. Даунс & Джен Статски
🔘 “Wide Net” (Reservation Dogs / Псы резервации)
– Тазба Роуз Чавес

Полный список номинантов можно найти на сайте WGA.

​​Когда я только начал осмыслять сериал «Разделение», первая мысль у меня была сформулирована примерно следующим образом: «с точки зрения центральной идеи, это классическая история про подростков, запертых в страшном доме с убийцей, которая сработала настолько хорошо за счет уникального хай-концепта про разделение памяти».

Так что фундамент этой истории, как мне показалось, стоит раскапывать в направлении ключевых элементов таких сюжетов — детектива и саспенса — каким образом эти элементы работают конкретно в «Разделении», и как они вообще выстроены.

Но в результате трех месяцев изучения всех интервью, эссе, подкастов и остальных материалов я убедился, что ключ к пониманию этой истории лежит в совершенно другой плоскости, что попытки выстроить детектив и саспенс только мешали Дэну Эриксону собрать цельную и рабочую историю, и что единственный человек, который понимал это с самого начала, — Бен Стиллер.

О том, что Эриксон далеко не сразу выяснил главный ингредиент своей собственной истории, говорят два факта. Первый: попадание в BloodList за 2016 год. Напомню, что в подобные списки попадают сценарии, которые понравились множеству продюсеров, но по тем или иным причинам до сих пор не ушли в продакшн. Не всегда, но во многих случаях причина кроется в том, что истории чего-то не хватает. Когда вот вроде бы все хорошо, но — чего-то не хватает.

Второй: после того как Эриксон наконец продал сценарий Стиллеру в январе 2017-го, он затем еще целых два (!) года вместе с целой писательской комнатой (!) переписывал историю в соответствии с видением и правками Стиллера. К слову, неоднократно срывая все дедлайны, после одного из которых проект даже хотели закрыть — помешало только влияние и личная вера в эту историю угадайте кого.

Здесь стоит отвлечься на секундочку и сказать спасибо женщине, благодаря которой сценарий вообще добрался до Стиллера — Джеки Кон. Именно она, будучи development-executive'ом в продакшн-компании актера Red Hour Productions, первая увидела пилот «Разделения», заинтересовалась им и отправила напрямую Стиллеру. А тот затем два года пытался добиться от Эриксона того самого, чего не хватало истории.

В результате пилот был полностью переписан и от первого драфта не осталось практически ни следа. Поэтому чтобы выяснить центральную идею шоу и понять, как Бен Стиллер заставил эту историю работать, необходимо разобрать этот путь, изучив тот самый драфт от 2016 года, сравнив его с финальной версией шоу, и в результате постепенно ответив на три главных вопроса разбора:

• Что Дэн Эриксон сделал
Другими словами, попробуем сформулировать задачи (или, если хотите, правки), которые Стиллер мог поставить перед Эриксоном, увидев первый драфт пилота.

• Как Дэн Эриксон это сделал
Для того чтобы ответить на первый вопрос, для начала придется подробно изучить каждое из изменений и выяснить, как они повлияли на восприятие истории.

• Зачем Дэн Эриксон это сделал
Ответив на первые два вопроса, можно будет сформулировать глобальную цель изменений и ответить на главный вопрос разбора: как Бен Стиллер заставил эту историю работать.

Сегодня — разбор открывающей сцены, продолжение — когда-нибудь потом. Поэтому если вам это не интересно и вы не любите спам — рекомендую отключить уведомления. Но если интересно и вы не хотели бы пропустить продолжение — наоборот включить.

Присоединяйтесь.

{ 🔦 перевод сценария }
{ 📚 все переводы }
{ ☕️ поддержать канал }

#scripted_start

​​Давайте начнем издалека и вспомним, как Дэн Эриксон вообще придумал «Разделение». Это важно не только для погружения в контекст, но и для определения движущей идеи истории, заложенной Эриксоном в самом начале.

В конце нулевых / начале десятых Эриксон развозит и устанавливает двери по Лос-Анджелесу, затем заканчивает аспирантуру, переезжает и устраивается на первую попавшуюся работу.

Это оказывается, мягко говоря, совсем не тем, чего ему хотелось бы, и однажды утром он ловит себя на мысли, что хотел бы полностью пропустить следующие восемь часов и полностью отрешиться от всего.

«Я бы точно так поступил, если бы мог», — вспоминает потом Дэн в одном из интервью.

Эта идея захватывает сценариста и становится центральной в его новой истории — о сотрудниках компании, повседневная деятельность которых контролируется путем разделения рабочих воспоминаний от обычных.

Он пишет и переписывает эту историю в течении следующих нескольких лет, параллельно кочуя с одной работы на другую, пока наконец не продает ее Apple TV+ и не получит за нее 7 номинаций «Эмми» (в том числе за «лучший драматический сериал» и «лучший сценарий драматического сериала»).

А сейчас забавный факт для тех, кто уже знаком с этим контекстом. В какой-то момент кочеваний с работы на работу Эриксона заносит на Super Deluxe — «дочку» WarnerMedia, которая когда-то занималась производством скетчей, документалок, рекламы и клипов.

(Еще у них был амбициозный проект по созданию сайта/сервиса/приложения для хранения всего видео-контента разных форматов и источников — от тик-токов с котиками до ютуб-лекций).

И там же в то же время вместе с ним работал еще один человек, который позднее окажется в «Разделении» — актриса Джен Таллок, сыгравшая в сериале сестру главного героя. В одном из интервью Таллок потом расскажет, что впервые услышала про «Разделение» именно в стенах Super Deluxe, задолго до того как пилот попал в BloodList.

#scripted

​​[«Разделение» | Открывающая сцена 1 / 6]

Открывающая сцена — одна из немногих, что добралась до финальной версии шоу практически без изменений. За исключением лишь нескольких деталей. Поговорим сперва именно о них.

В первую очередь, наш герой изначально лежал на столе не в одежде, а полностью голый (замену главного героя сцены с Марка на Хелли обсудим подробнее чуть позже).

С точки зрения нарратива, в этом не было никакого подтекста. Просто Эриксон начинал писать эту историю в жанре «глупого магически-кислотного реализма» с оглядкой на фильмы в духе «Бразилия» (1985), и такой кислоты было много. Например, в одном из первых драфтов по коридору пробегала пара ног — просто потому что это весело и странно.

Но в процессе внесения правок вместе с командой сценаристов Эриксон подошел к истории уже более осознанно и поставил перед собой цель создать единое целое между сценарием, дизайном и остальными ее элементами. Так что команда начала постоянно спрашивать себя «зачем?» — и большая часть кислоты отвалилась.

#scripted

​​[«Разделение» | Открывающая сцена 2 / 6]

В финальной версии история начинается сразу с вопроса нашему герою, а не с его пробуждения и расхаживаний по комнате перед этим. Таким образом Эриксон не только срезает лишнюю воду, но и сразу же акцентирует внимание на одной из ключевых тем сериала.

В буквальном смысле.

#scripted

​​[«Разделение» | Открывающая сцена 3 / 6]

Одновременно с этим Эриксон сразу же представляет одну из ключевых движущих идей в системе персонажей — дегуманизацию.

Именно поэтому герой — будто блюдо/экспонат/вещь — просыпается на столе, а не, например, за ним.

#scripted

​​[«Разделение» | Открывающая сцена 4 / 6]

В финальной версии слегка изменены вопросы, а также их количество.

Изначально вопросов было шесть: «Кто вы? Из какого вы штата? Назовите любой штат? Кто и как убил Мистера? Принимали ли вы сегодня наркотики? Какие глаза у вашей матери?». Позднее вопрос про Мистера был заменен на вопрос о любимом завтраке Игана, а вопрос про наркотики и вовсе отсутствует.

Никаких тайных подтекстов в этих правках нет. Оба вопроса — и про Мистера, и про наркотики — о «внешнем» Марке. Соответственно, когда Марк был заменен на Хелли, один из вопросов пропал, а второй был заменен на вопрос о «внешней» Хелли.

#scripted

​​[«Разделение» | Открывающая сцена 5 / 6]

Первая сцена пилота — она же и тизер, и пролог — выполняет сразу несколько задач, а именно:

• Дает зрителю персонажа, который будет выступать для него проводником в этот мир.

И хотя мы не знаем о нем совершенно ничего, мы мгновенно подключаемся к нему как к порталу в этот мир, потому что обладаем одинаковым уровнем посвященности. Позднее даже имя этого персонажа мы узнаем одновременно с ним.

• Задает правила мира.

Точнее, его главную характеристику: он отличается от нашего. Особенно красиво, что демонстрируется это через главное (и лучше всего цепляющее) отличие: память. Потому что, очевидно, в реальном мире память не должна так работать.

• Ставит очень много вопросов перед зрителем.

Что здесь происходит? Где наш герой? Почему он ничего не помнит? И почему не должен? Уж на один из них зритель явно захочет получить ответ и продолжит просмотр (либо же просто запутается в них и не успеет переключиться, что в целом дает тот же результат).

Но главное: открывающая сцена запускает историю. Да, у каждого из сотрудников есть свои причины идти против компании, но именно Хелли заносит хаос внутрь Lumon Industries, запускает таким образом центральный сюжет «внутренних» и в итоге поднимает восстание во всем отделе на пути к «очеловечиванию».

Двигателем ее арки как раз становятся вопросы выше, побуждая вырваться наружу и узнать, кто она на самом деле. А решение о том, что в это незнание она сама же себя и погрузила, мне кажется особенно гениальным (эта идея, кстати, родилась уже в комнате сценаристов, изначально Эриксон связь Хелен с Иганами не задумывал).

#scripted

​​[«Разделение» | Открывающая сцена 6 / 6]

Итак, почему же Марк оказался заменен на Хелли? Причин может быть множество — отчасти это можно даже считать следствием других, более масштабных изменений, до которых мы доберемся позже. Но глобально ответ на самом деле очевидный: Марк не создает проблемы.

Его борьба начинается и заканчивается внутри сцены. По окончании последовательности он больше не стремится вырваться из компании вообще ни разу — ни в первом драфте, ни тем более в финальном. Поэтому выбор его на роль центрального героя внутри последовательности, главная задача которой буквально запустить сюжет, — не работает.

К счастью, запускать сюжет не обязательно должен именно протагонист. И здесь удачно подвернулся персонаж Хелли — цель которой буквально вырваться из компании. И хотя в первом драфте о ее целях нам известно гораздо меньше, исходя из отсутствия таких изменений в арке Марка, есть подозрения, что и у нее их не было.

Поэтому вместо того чтобы выбрасывать/менять сцену и/или персонажей, Эриксон просто поменял этих персонажей местами.

#scripted

На The Hollywood Reporter появился довольно интересный материал про ChatGPT. Они собрали здесь мнения сценаристов, агентов и адвокатов, и даже анализируют логлайны, которые генерирует AI.

Сценарист и со-ведущий подкаста Scriptnotes Джон Огаст, например, считает, что искусственный интеллект вряд ли заменит сценаристов, по крайней мере, не в ближайшее время, но также подмечает и плюсы, особенно для иностранных авторов, которые могут получить более гладкий текст. AI также может сэкономить время и помочь с выбором имен для персонажей и локаций. Бывший президент WGA Ховард А. Родмэн использует AI для каких-то сюжетных или персонажных идей, о которых он даже не подумал бы. Еще один сценарист и шоураннер отмечает, что чат-бот не способен писать смешные шутки или выдавать результаты, которые можно было бы включить в сценарий без значительного творческого вклада с его (сценариста) стороны.

А вот теперь самое занятное – работы, созданные AI, не защищаются авторским правом, то есть они сразу становятся общественным достоянием, что ограничивает коммерческий интерес. Бюро авторского права США отказало в свое время в регистрации произведения искусства, созданной AI, посчитав, что работа "не имеет авторства человека, необходимого для обоснования авторского права", и что "связь между человеческим разумом и творческим выражением" является важнейшим элементом защиты. Но понятное дело, уже ведется работа в этом направлении, и это вопрос времени, когда появится и соответствующий закон.

​​[«Разделение» | Утерянное из первого акта 1 / 4]

Сразу за открывающей сценой — первое большое изменение. Полностью переписанный первый акт. Было: ответив на шесть вопросов, герой встречался с начальством, те пытались продолжить его устройство, но он убегал (через весь живописный офис), а затем возвращался обратно. Стало: 8 минут пешей ходьбы по лабиринту коридоров.

Впрочем, здесь стоит оговориться, что прежняя последовательность никуда не исчезла. Тот же порядок действий (знакомство с начальством — попытка бегства — возвращение) совершает в финальной версии Хелли, ответив на пять вопросов и встретившись с Марком на 20-й минуте.

С той лишь разницей, что по всему офису голая не бегает, а оказывается жестко ограничена в пространстве, тем самым оставляя зрителю чуть больше вопросов и простора для воображения.

#scripted

​​[«Разделение» | Утерянное из первого акта 2 / 4]

Кроме этого, бесследно исчезли еще несколько интересных деталей, на которые мне хотелось бы обратить внимание, перед тем как продолжить о драматургии и причинах, по которым первый акт был полностью переписан.

Первое. В финальной версии главные герои работают в «Macrodata Refinement division» — отделе обработки макроданных. Хотя «refinement» сложно перевести на русский одним словом, оно имеет широкий спектр значений от «очищения» до «усовершенствования».

В первом драфте все было проще — «data culling team». Где в случае с «culling» имеется четкое и понятное определение — выбраковка. В животноводстве — процесс выделения или удаления определенных животных из стада на основе того или иного признака. Согласитесь, наталкивает на гораздо больше размышлений о деятельности Lumon Industries и конкретно отдела главных героев, чем сухая «обработка» данных.

#scripted

​​[«Разделение» | Утерянное из первого акта 3 / 4]

Во время бегства Марка к выходу, Эриксон намеренно делает акцент на неком «худом лысом мужчине», который наблюдает за происходящим сверху.

Это может быть кто угодно — от отца Хелены до самого основателя компании, Кира Игана (есть теория, что он все еще жив и продолжает управлять компанией). Но в любом случае это важный персонаж, раз на нем сделан такой акцент, и мы еще обязательно встретим его в будущем (если еще не).

#scripted

​​[«Разделение» | Утерянное из первого акта 4 / 4]

Поскольку в финальной версии последовательности роль Кобел выполняет Марк, множество ее прекрасных реплик оказалось использовать негде. Король идиотов. Передознувшиеся героином ангелы. Золото. Самый смешной персонаж истории.

Да и в целом на протяжении всего этого 6-страничного акта прекрасно считывается чувство юмора Эриксона — настолько зацепившее Стиллера, что он даже изначально представлял историю более комедийной.

#scripted

​​[«Разделение» | Знакомство с Lumon Industries 1 / 4]

Также как прежняя версия первого акта не оказалась полностью выброшена, новая — взялась не с нуля. Контекстуально — про знакомство с офисом и коллегами — похожим образом начинался второй акт. Так что эту часть Эриксон в итоге просто сместил ближе и чуть расширил.

А еще в ней стало гораздо больше акцента на Марке. Если в первом драфте протагонист продолжал выполнять роль исключительно проводника в этот мир, знакомя зрителя с основными героями, рабочим пространством и самим процессом работы, в финальной мы первые пять минут наблюдаем только за ним. И с первых же секунд получаем одну из ключевых его характеристик: он несчастен.

Да, решено это, может быть, не самым изысканным образом, но зато прекрасно работает. А еще, обратите внимание, как с нарративом в данном случае рифмуется даже окружение. Да, за окном серость и холодная пустая зима не просто потому что график съемок так совпал. А потому что было бы странно, если бы «внешний» мир для Марка был более привлекателен, чем «внутренний».

#scripted

​​[«Разделение» | Знакомство с Lumon Industries 2 / 4]

Познакомившись с героем, отправляемся вместе с ним в 5-минутное путешествие от машины до рабочего места.

О герое нам эта последовательность говорит мало (а нам это в ближайшие несколько минут и не понадобится, ключевая характеристика уже задана). Зато выполняет ту же задачу, что выполняла попытка побега в первом драфте — представляет зрителю масштаб Lumon Industries.

В одном из интервью Стиллер рассказал, что существует целая предыстория, когда и при каких обстоятельствах было построено это здание. Да и вообще, для того чтобы определить визуальный стиль компании, команде пришлось ответить для себя на множество вопросов, в том числе как давно существует Lumon Industries, насколько она велика, единственная ли это штаб-квартира и так далее.

Кстати, офис компании на прикрепленном ниже кадре — это один из старых комплексов Bell Labs в Нью-Джерси. Решающим аргументом при выборе локации для Стиллера стал тот факт, что это здание — при всем своем колорите — до этого ни разу не появлялось ни в одном фильме или сериале.

#scripted