Netflix представил первый трейлер нового проекта Патрика Брайса (дилогия «Ублюдок») «В твоем доме кто-то есть» Фильм снят по мотивам одноимённого подросткового романа Стефани Перкинс.

Прошёл почти год с тех пор, как Макани Янг переехала в Небраску, и она все еще привыкает к своей новой жизни. До сих пор её преследуют воспоминания из прошлого.
Но однажды в её маленький городок приходит смерть: ученики средней школы начинают умирать один за другим в серии страшных убийств. Ужас нарастает, и Макани, чтобы найти убийцу, вынуждена противостоять собственным страхам.

Судя по всему нас ждет занимательный подростковый слешер, который в очередной раз попытается установить необходимую для Netflix планку качества, предыдущие попытки (трилогия «Улица страха») оказались провальными, но в козырях у проекта Брайса продюсеры Джеймс Ван («Пила», «Астрал»)и Шон Леви («Очень странные дела»).

Примечательно, что проект находится в разработке с 2018 года, а сценарий адаптировал Генри Гайден («Шазам»). Фильм выйдет на стриминг сервисе уже 6 октября.

Шикарный агрегатор телеграм каналов о кино "Руки Брессона" недавно забанили без суда и следствия.
Но ребята не отчаялись и создали его заново, подпишись и ты.

У нашего любимого слешера детства вскоре появится сериал-адаптация.
«Я знаю что вы сделали прошлым летом» с ярко выраженным оттенком ЛГБТК выйдет на Amazon Prime уже 15 октября.

Просто для сравнения трейлер оригинального фильма 1997 года. Все же эпоха teen age слэшеров так и осталась в 90-х, как бы нам не старались продать классику в виде сериалов типа «Крика» у них не уже не получится повторить тот успех.

Вышел трейлер "Аллеи кошмаров"

Гильермо дель Торо тащится от зеленой цветовой гаммы: тьма, опасность, зловещий хохот Кейт Бланшетт, не сулящий ничего хорошего взгляд старика Уиллема Дефо, обреченная усталость Брэдли Купера

Министерство культуры отозвало прокатное удостоверение у фильма «Искушение» (в оригинале Benedetta) Пола Верховена.

Алё, прачечная?

Не кино, а просто плевок. Именно что плевок, ведь в мире Дюны слюна и слезы - главный источник жизни в пустыне. Книгу я не читал, со вселенной не знаком, фильм Линча не смотрел, в игры не играл. Я абсолютно чист перед вводом во вселенную Френка Герберта. Вот только вот незадача, сию экранизацию поручили мастеру долгих и медленных планов и закрученных психологических сюжетов, канадцу Дени Вильневу. Из-за пандемии фильм перенесли пару раз, Вильнев поругался с руководством WB, решившим выпустить «Дюну» в гибридный прокат, на HBO Max (к слову в США фильм выйдет лишь 1 октября) и с помпой представить ее на Венецианском кинофестивале.
А кино в итоге…не удалось. И тому виной банальное непонимание того, что требуется от экранизации одного из самого важного научно-фантастического произведения XX века. Как вводная экскурсия в мир «Дюны», пилот сериал можно сказать, шалость удалась, но вот на что-то большее фильм, увы не тянет. И если первый акт старательно держит темп, рассказывая новичкам занимательные факты и фактурно обрисовывая экосистему планеты Арракис, то вот после одной из кульминационных сцен фильм попросту тянет время, за которое не происходит практически ничего ничего, ну а в финале гам весело кивает Зендая, пришлая в увлекательное путешествие…
Фильм вообще хочет казаться чем-то большим, нежели чем бездушной погремушкой в бескрайней пустыне. Но это у него не получается, что крайне печально. Мне хотелось верить что критики не правы, я пытался полюбить "Дюну", но она видимо не герой моего романа.

Прикосновение (1992)

Самый культовый российский хоррор в Full HD впервые за 30 лет!

Онлайн премьера: https://vk.com/wall-38455478_83845

Не дает покоя русским умам слава фильмов голливудских. Вот уж Гена-Гармаш хочет косплеить кажется «Джокера», а по Шапокляк плачет российская адаптация «Круэллы», ведь ей так нужен ориджин…
Но как всегда на помощь приходит SNL с их пародией на Джокера с Оскаром-Ворчуном из Улицы Сезам.

Наконец-то появилась дата выхода сериала - 6 октября, смотрим "Пингвинов моей мамы" на платформе KION.

С сожалением сообщаем, что пресс-показ
эротической драмы Пола Верховена «ИСКУШЕНИЕ»
22 сентября не состоится.
Приносим свои извинения за вынужденную отмену просмотра фильма.

Вся информация о пресс-показе, спецпоказах, а также о выходе картины в прокат появится позже.

Мне очень нравится как христианское общество остро отреагировало на сатиристическую драму Пола Верховена «Искушение», где изобличается католическая церковь и их дурные нравы, свойственные тому времени. Богохульство, кричат они, не понимая, что Иисус там рыцарь на белом коне. Ну окей, продолжаем борьбу, ведь это так важно для морального облика современной России, где даже мат запикивают в кинозалах, браво!

Так уж получилось что нового «Кэндимена» я посмотрел будучи не знакомым с оригиналом 1992 года, а посему получил самое чистейшее восприятие свежего сценарного творения Джордана Пила. Поэтому, после ознакомления с сиквелом-ребутом Ниа Да Коста, решил наконец-то посмотреть первую часть и очень удивился, узнав откуда ноги у черного хоррора растут.
Итак, Кэндимен - это персонаж, основанный на рассказе Клайва Баркера «Запретное» из «Книг Крови». Получается знаменитая городская легенда черного района Чикаго Кабрини-Грин - это фантазия белого английского автора, вот это поворот! Так почему же творение Бернарда Роуза вошло в историю, как переворотная для истории черного хоррора страница? Тому есть объяснение:

До 1992 года "черный" хоррор был лишь ответвлением от «блексплотейшна» и не являлся какой-то серьезной темой, для исследования. В сознании Баркера родился чернокожий, обязательно афроамериканский, герой-призрак. Мстительный дух, живущий в projects (социальное жилье). В частности в печально известном районе Кабрини-Грин. Характерно он очень похож на «Восставшего из ада» того же Баркера. Оба имеют драматический характер рождения, обе обезображены во время своей смерти. Вот только если «Восставший» пришел к нам из ада, то «Кэндимен» родился благодаря человеку и жестокости. Т.е порожденный белыми плантаторами мстительный коллективный дух, сплотивший угнетенных афроамериканцев и что самое удивительное, убивающий себе подобных (от отличие от версии Пила, где под крюк попадают исключительно белые). В 1992 году никто не собирался всерьез говорит о расизме, так уж получилось.
«Кэндимен» живет лишь когда о нем тайно шепчутся на кухне и пугают детвору, когда кто-то в нем усомнится он придет и напомнит о своем существовании - распорет крюком от пуза до горла, такая уж у него природа. Как и у монстра из «Оно» он питается страхом и способен материализоваться в нашем мире, после некоего ритуала таинства, схожего с вызовом «Кровавой Мэри» - настоящей англоамериканской городской легенде, зародившейся в США еще во времена первых поселений. Стоя у зеркала нужно произнести имя «Кэндимена» 5 раза и тогда он появится и убьет тебя. Именно за эту легенду и схватилась героиня первого фильма, исследовательница фольклора Хелен Лайл (Вирджиния Медсен). В погоне за призраком она сама того не ожидания воплотила легенду в жизнь. Интересно то, как показан образ девушки в фильме, постепенно превращающееся из богачки-блондинки, забредшей в черный район в настоящую мессию-спасительницу угнетенных. Столкновение с Кэндименом приводит ее череде необъяснимых событий, напрямую подталкивающих ее к непростому финалу. Финал истории это вообще самая вкусная часть «Кэндимена». Он не только подводит жирную черту в непростой судьбе героини, но и мифологизирует само рождения мстительного призрака, коей и становится героиня, так неудачно попавшая на ритуал сожжения Кэндимена местными жителями. Итог: святыми не рождаются - ими становятся, посмертно.

И все-таки почему же «Кэндимен» стал героем "черного" хоррора? В целом ответ на этот вопрос очень прост - он был первым. Действительно, до Джордана Пила, понятия "черного" хоррора как такого и не существовало, заговорили о нем как раз таки с легкой руки бывшего комедианта. Пил понял, что в наше время хоррор, как социальное высказывание работает на ура. Оттого и в новой версии Кэндимена Пил работает все в той же стези, ведь оригинальный фильм, как и рассказ был скорее трагичным фэнтези, как и все творчество Баркера. Увы или к счастью в новой версии почти не трагедии, вся история первой части компактно умещается на бумажной зарисовке, а сам герой-злодей фильма - это отражение всей коллективной боли афроамериканцев в последние годы. Оттого кровавый призрак мщения тут убивает исключительно белых, а полиция (hey 5.0) хоть и пытается защитить, в конце концов оказывается главным злом. Лобово, но это работает. Самое примечательное в новом «Кэндимене» это то, как режиссерка Ниа Да Коста (уже подписалась снимать для Marvel «Marvels») играет с жанром, ведь по факту первая часть не была слешером, а скорее таким напряженным мистическим триллером. У Да Коста и Пила в итоге получился такой типа арт-хоррор в духе «Блаженства» и «Бархатной бензопилы». На первый план вылезают проблемы непонятного черного художника, которого даже в наше толерантное время время прессуют белые искусствоведы, за что естественно и поплатятся.

В общем и целом новый фильм скорее получился, чем нет. Эффект зеркального ужаса тут конечно не такой, как в «Зеркалах», но все так же пугает. А хоррор, который пугает, даже в своей высшей постмодернистской стадии это уже удача. Так что да, новый «Кэндимен» лучше старых двух.

Москва засыпает, просыпается нечисть. Вышел трейлер грандиозного по задумке фильма «Ампир V», экранизации романа Виктора Пелевина о снующих среди нас высокомерных вампирах.

В картине Виктора Гинзбурга, снявшего десять лет назад «Generation П» по книге того же Пелевина, главным героем предстаёт молодой парень по имени Рама. Ещё недавно он был человеком, но теперь с прошлой жизнью покончено. Новоиспечённому вампиру необходимо освоиться со своей сущностью, а ещё осознать, кто на самом деле управляет миром.

Роли исполняют Павел Табаков, Фёдор Бондарчук, Владимир Епифанцев, а также дебютирующий в кино рэпер Oxxxymiron. О планах экранизировать роман Гинзбург рассказывал ещё в начале 2010-х, поэтому фильм по праву можно считать самым ожидаемым российским долгостроем. В прокате — с 25 ноября.

Меж тем в прокате стартовало «Дело» Алексея Германа младшего. Как видно, даже в маленьких частных кинотеатрах вечерний аншлаг)

Очень странное видео: говорят, это босой и очень пьяный Николас Кейдж бушует в ресторане в Вегасе (Lawry’s Prime Rib).

Свидетели сообщили, что он пил дорогой виски, мешал его с текилой, после чего стал активно агрессировать. Некоторые посетители ресторана даже приняли артиста за бездомного. В итоге его вежливо выставили, какой-то постоянный клиент заведения повез Кейджа домой…

Просто какой-то «Покидая Лас-Вегас» в реальности #новости

Относительно «Дела». Кино это вышло очень неудачно, затерявшись в тени успеха "Дюны", которая уверенно движется к миллирадному рубежу. Герман снимал это фильм практически на голом энтузиазме, не запрашивая ни копейки у Фонда Кино.
Сценарий достали с полки, актеров выписали по почте, нашлось место даже Палю с Ходченковой.
Главную роль блестяще исполнил замечательный грузинский артист Мераб Нинидзе. Конфликт между маленьким человеком и системой в «Деле» доведен до абсурда, как может показаться со стороны, но наделе все очень прозаично и грустно, ведь такие события для современной России уже стали нормой. Кажется Герман опоздал со своим фильмом на пару лет, уж стихли пожары революции и декабристы стоят у стенки, но тлеющие угольки надежды все еще теплятся. И вот, сидя в своей маленькой квартире, главный герой ведет борьбу с самыми настоящими ветряными мельницами, к чему и подводи финал.

Ведь русский бунт он такой бессмысленный и беспощадный, даже если это простой шарж в интернете. Назвать «Дело» серьёзным политическим высказыванием язык не повернется, тут все очень поверхностно, но в то же время по-Чеховски уютно. Даже главный герой, учитель литературы, поправляет своих обидчиков с окна балкона «Преступления и наказание» написал Достоевский а не Пушкин. Что это, если не едкая сатира на нашим обществом, проблемы которого актуальны в любое время. Ведь дороги мы построили, а дураки остались.

Умер Кирилл Разлогов — киновед, программный директор ММКФ, автор десятка глубочайших книг на стыке киноведения и культурологии и человек, который когда-то не взял меня в свою мастерскую во ВГИКе, спустя пару лет признавшись: «И слава богу, ВГИК воспитывает гениев». Светлая память.

Я связался с представителем Москино «Факел» по поводу этой информации. В телефонном разговоре выяснилось, что в «Факеле» еще не в курсе того, что «Искушению» отказано в выдаче прокатного удостоверения на территории России и скорее всего сеанс отменят. Висящая сейчас дата - заглушка, купить билеты на данным сеанс невозможно. Так что спим спокойно и ждем цифрового релиза на торрентах.

В США релиз на VOD сервисах запланирован на 3 декабря 2021 года.

Министерство культуры: Мы отзываем прокатное удостоверение у «Искушения» Пола Верховена, вы не увидите это кино на большом экране!

Москино Факел: It's brilliant movie. If you don't agree, go fuck yourself!

​​Потрясающий выпуск сегодня вышел у «Редакции». Саша Сулим поехала на Кинотавр, чтобы снять там репортаж о внутренней кухне кинофестиваля и все бы ничего, да вот только на 45-й минуте началась то ли "профессиональная журналистика", то ли какой-то троллинг. Саша стала выяснять у каких то странны людей. можно ли простому человек с улицы попасть на кинофестиваль ( без аккредитации, чисто за деньги). Сначала кинопродюсер Рита Нбалдян , с припиской в духе "Секса с Анфисой Чеховой" - была на Кинотавре 13 раз, рассказала про какие-то пакеты и путевки, которы можно купить на сайте Кинотавра, но тут же замялась, когда ее спросили про цену сией путевки.
После чего некая Ирина из Самары, из какой-то группы сочувствующих российскому кино (!) рассказала что она вместе с подругами уже много лет ездит на Кинотавр по какой-то лазейке, без аккредитации. Т.е некие способы все же есть, но вот какие конкретно - неизвестно. Для чего давать такую информацию в просветительском репортаже - непонятно, зато это хорошо показывает уровень журналистики нашего сочувствующего YouTube. Для справки, Кинотавр - это индустриальный киносмотр и главнео кинорынок только для журналистов и представлителей киноиндустрии, все кто туда попал люди не случайные, а приглашенные.