В сегодняшнем Дуде Тамара Эйдельман вспоминает «14 пунктов Вечного фашизма» из эссе Умберто Эко. Не имея никакого отношения к съемкам Дудя и не зная, что там будет Тамара Эйдельман, я продрал сегодня глаза в 6:40, открыл Букмейт и выбрал перечитать именно «Вечный фашизм».

И сейчас эти 14 пунктов читаются совсем иначе, чем в университете.

https://zen.yandex.ru/media/kinowino/fashizm-vnutri-nas-6234441029381346ba282afd

Кадр на обложке — «Конформист» (1970) Бернардо Бертолуччи. Очень красивое кино про страшное в человеке. Потом дополнить «Двадцатым веком» того же Бертолуччи.

Знаю, что меня читает много пишущих и творческих людей. Рекомендация для вас — приходите на трехдневный мастер-класс от Никиты (@whiteheadfm) и Арсения. Он не только про то, как писать, но вообще про коммуникацию с миром. Как чатиться, как презентовать результаты своей работы. Глобально — как говорить увлекательно.

https://meh.timepad.ru/event/1966588/

Это платно (1000 рублей), но все деньги пойдут в фонд «Хрупкие люди». Это фонд для помощи людям, у которых очень хрупкие кости. Вылечить такое нельзя, но можно значительно улучшить качество жизни. Люди с хрупкими костями могут летать на отдых, ходить в музеи, пить в барах и вообще жить, а не существовать. Это же здорово ❤️

Я после долгого отпуска

Был такой советский анекдот, про запись в энциклопедии, где напротив имени Леонид Ильич Брежнев написано: «крупный политический деятель во времена Аллы Пугачёвой».

Примерно в таком же ключе историки будущего осмыслят и наше время, начиная примерно с 2008 года, написав в энциклопедиях (которые, конечно, уже будут просто транслироваться нам в мозг): «Владимир Путин и Барак Обама — политические деятели во времена Мстителей».

Про «Пацанов» и прощание с прежним миром.

Настроение: Людмила Петрушевская

Но вот в деталях фильм оказался совсем не тем, что я себе представлял, изучая этот самый плакат. Не знаю, кто виноват, рука судьбы, божественное провидение или команда сценаристов из десяти человек (в одной комнате им было бы душно). Факт — «Артек» сложнее, чем незамысловатая «комедия с Галустяном».

Дальше немного спойлеров. Главные герои — Ромка, Ярик, Николетта и Елисей — несчастны в 2021 году. Есть проблемы. Родители на грани развода, отец не разрешает заниматься любимым делом, мать-одиночка не понимает трудности жизни «ботаника». У каждого своё, но у каждого корни страданий в родителях. Только изменив родителей герои могут изменить свои собственные жизни. И именно для этого они отправляются в прошлое. Не для того, чтобы взять пример с пионеров, а чтобы их самих обучить любви, добру и пониманию.

«Формула кино» и «Синемапарк» придумали первую схему, как протащить Голливуд в Россию. Западное кино будут прицеплять к российскому фильму и продавать как один кинопродукт. Это так и называется — кинопродукт.

Понятно, что не первой свежести. Но положение острое — голливудские кинокомпании больше не прокатывают свои фильмы России, а кинотеатры не выживут без нового Marvel, DC и Аватара.

Можно было бы просто показывать пиратские копии, но тут возникает Минкульт, который по закону обязан выдавать на каждый фильм прокатное удостоверение. Надзор, учёт и штрафы кинотеатрам если они будут крутить неодобренное кино.

Сейчас кинотеатры устали ждать от Минкульта решения и сами придумали вот эту схему с «кинопродуктом». Посчитали, что возможные штрафы не такие большие, а деньги утекают каждый день. Просят вообще отменить эти прокатные удостоверения. Но кажется Минкульт на такое не пойдёт. Как любой маленький охранник он наслаждается своей функцией что-то не пустить и запретить. А иначе, зачем он нужен?

Оп, акцию «кинопродукт» срочно отменили.

«Совет директоров компании не согласовал проведение данной акции и принял решение о ее полной отмене, так как считает нарушение прав правообладателей неприемлемым. Все билеты, купленные по акции, были возвращены, ущерб правообладателю полностью отсутствует»

Ни одни стены не удержат человека, который решил стать свободным.

Россияне — не фанаты Тарковского.

Сделал «россияне» для развлечения. Каждый день русскоязычные медиа выдают тонну новостей с заголовками «Россияне уезжают на моря», «Россияне закупаются витаминами» и даже «Россияне напали на кашалота». Захотелось изучить этих необычных людей, про которых медиа знают так много, а мы — так мало.

Подборка новостей, трейлеров и кадров для тех, кто всё пропускает, а потом такой: «Чтоооо, Леди Гага будет в новом "Джокере"?»

То есть для меня.

«Нулевой пациент». Менее убедительный и не такой драматически стройный как «Перевал Дятлова». Мне понравился умеренно. Возможно, многие выдали оценки авансом — вон Марат Шабаев в ИК пишет, что «в эпоху тревожных перемен требовать чего-то от сериала с таким посылом не хочется». А мне вот хочется.

Люблю человека, который ставил свет в кадре. Люблю Никиту Ефремова и Аскара Ильясова, их надо объединить в одной мультивселенной медицинско-детективных драм как вечных напарников и иногда добавлять к ним Павла Майкова. Люблю монтаж «герои расследуют под напряженную музыку».

Это всё. Подробнее — обговорили с Машей в подкасте и в быстрой объяснялке на дзене.

Нет

О чём думают российские кинокритики

Всё, к чему прикасается китайский продюсер, превращается в скучнейшую «единицу контента», которую западный зритель никогда не примет. Недавний пример — провальное «Падение Луны» — вроде бы типичный американский фильм-катастрофа от Роланда Эммериха («2012», «Послезавтра») с американскими лицами на обложке, а поскреби немного, наполовину сделан китайской Хуайи Бразерс.

И это видно. Зрители начинают зевать. В китайских фильмах нет драматической линии. Упор идёт на две вещи — масштаб со спецэффектами и пропаганда «нужных нам ценностей». Кроме «Падения Луны» посмотрите уже полностью китайскую «Блуждающую Землю» — точно такую же фантастическую катастрофу, но собравшую 700 миллионов в домашнем прокате и купленную Нетфликсом (зря). Фильм состоит из двух видов сцен: а) CGI-видео падающих планет, взрывающихся вулканов и разломов земной коры, б) разговоры о семейных ценностях. То есть идеологически правильное морализаторское кино, завернутое в блестящее.

Для западного зрителя (а российский зритель, смотревший Спилберга и Кэмерона, такой же западный человек, как и европейцы с американцами) такие фильмы не ощущаются настоящими фильмами. Это красивый трейлер. Может быть, музыкальное видео. Но настоящие фильмы отличаются тем, что внутри них живут герои, в которых мы верим. «Арамагеддон» — глупое кино с большими спецэффектами, но люди прониклись не ими, а решимостью Брюса Уиллиса и слезами Лив Тайлер. Вот эту эмоциональную составляющую невозможно найти в китайском кино. Там люди — не герои, а воплощения добродетелей и пороков. Даже полностью американские фильмы, ориентированные на китайский рынок («Мулан»), дают сухость эмоций и схематичность героев. И это разлом.

Кинотеатры попросили правительство: «Пожалуйста, можно мы будем легально пиратить». Теперь пришёл ответ. Отрицательный. Зато пообещали прямую финансовую поддержку, размер которой уточняется. Конкретных получателей этих денег тоже определяют (перекос будет, вероятно, в сторону больших сетей, которые не должны упасть, а то как-то плохо).

Отложил финал «Лучше звоните Солу», но вернусь обязательно. Надо успеть до сентября, когда грянет «Властелин колец». Но и без финальной серии, зафиксируем — Винс Гиллиган в истории телевидения навечно. И даже больше, в истории драмы в принципе. И не просто драматург, но демиург — создатель мира — в одном ряду с Джорджем Лукасом и Джорджем Мартином. Продолжающееся доказательство того, что автор важен и нужен.

Гиллиган дважды зашёл в одну и ту же воду и дважды вышел с успехом. На его фоне «продюсерская модель» выглядит отстало и архаично. Дисней, отобрав права автора рассказать цельную историю, выпуская десятки фильмов и шоу по «Звёздным войнам», похож на испуганного ребёнка, который не знает, чего от него хотят родители. Спокойная уверенность Гиллигана в драматическом подходе и своем авторском видении напоминает о вечном и неизменном. Об авторе и зрителях, их отношениях, которые создают связь, превращающую обычный фильм в культ. А где культ — там успех, неизмеримый цифрами сборов.

И тут возникают разного рода вопросы. А что, если бы тот же Джордж Мартин остался куратором «Игры престолов», а не ушёл после четвёртого сезона? А что, если бы новая трилогия «Звёздных войн» была снята одним человеком со своей задумкой, а не расползлась между разными режиссёрами и сценаристами? А что, если бы «Терминатор» так и был вотчиной Джеймса Кэмерона?

Гиллиган сейчас говорит, что уходит из построенного им за 14 лет мира. Что, конечно, не означает, что люди с деньгами перестанут зазывать его назад. Они и не должны. Держитесь за автора, давайте ему свободу, доверяйте — тогда можно рассчитывать на то, что однажды вы скажете «мы сняли сериал поколения».