Мы создаем тексты, но и тексты создают нас ✨

💭 Разговор Ани Персиковой и Александра Дьякова – о сценариях, редактуре и том, что происходит с автором в процессе работы.

⚫️О том, что по-настоящему мешает работе:

Главный «ред флаг», через который я никогда не смогу переступить в работе, – отсутствие коммуникации. Пусть человек будет хоть тысячу раз безграмотный – мы дадим ему корректора, пусть человек чего-то не умеет – мы его научим. За это время мы с тобой уже столько мастер-классов внутри процесса дали! Такой подход, конечно, выходит за рамки редактирования.

⚫️О сути редакторской профессии:

Ты как редактор работаешь и с человеком, и с тем, что он производит, – это, конечно, очень объемная картина мира. С собой так не получается.

⚫️И о магии совместной работы, когда полярность взглядов даёт больше, чем согласие:

Я навожу шторм, свои эмоциональные бури – автор сидит, немного пришибленный: «Хорошо, я вроде бы что-то понял». А потом ты начинал потихонечку, шаг за шагом вести автора в область рацио: «Я сейчас объясню, не переживай». Часто бывало и так, что ты говоришь какие-то комментарии, а я вдруг продолжаю: «Вот это я и имела в виду, сейчас я вам объясню!» Я начинала договаривать, в чем путь логического решения задачи. Или, например, ты говорил: «Да, точно, я тоже хочу». И мы в этом симбиозе, в разности позиций рождали больше. Мы с тобой говорили об «1+1=3», вот у нас 1+1 равнялось 11.

Полный текст – для тех, кто пишет, редактирует, сомневается и остаётся в профессии.

⚫ Kinoscenario

Говорят, что все, кто приходят в студию «Киносценария», потом получают «Золотого орла». Совпадение? 👀

Поздравляем героя 2-го номера Анатолия Максимова с «Золотым орлом» за лучший игровой фильм, а героев нашего 3-го номера — Андрея Курганова и Феликса Умарова — с наградами за лучший сценарий и лучшую режиссёрскую работу 🦅✨

⚫ Kinoscenario

Головная боль сценаристов – выплата гонорара

Гильдия кинодраматургов Союза Кинематографистов РФ опубликовала рекомендованные расценки авторских гонораров.

Сохраняем и сверяемся✍️


👥Градация авторов

Начинающий – 0–1
поставленный сценарий (включая короткий метр)
Уверенный – 4–6 поставленных проектов (полный метр / сериалы)
Опытный – хиты, топ-автор, эксклюзивные условия

✨Короткий метр (15–20 минут)
🖤Учебный / некоммерческий – бесплатно
🖤Коммерческий – по договорённости

✨Дневной / низкий сегмент, 45 минут
🖤Начинающий – 100–200 тыс. ₽
🖤Уверенный – 300–400 тыс. ₽
🖤Опытный – 500 тыс. ₽+

✨Микродрама (сезон)
🖤Начинающий – 200–300 тыс. ₽
🖤Уверенный – 400–600 тыс. ₽
🖤Опытный – 700–800 тыс. ₽+

✨Ситком, 24 минуты
Гонорар за серию (со 2 сезона – ×2)
🖤Начинающий – 300–350 тыс. ₽
🖤Уверенный – 400–500 тыс. ₽
🖤Опытный – 700–800 тыс. ₽+

✨Прайм-сегмент, 24 минуты (за серию)
🖤Начинающий – 300–500 тыс. ₽
🖤Уверенный – 500–800 тыс. ₽
🖤Опытный – 900 тыс. – 1,5 млн ₽

✨Прайм-сегмент, 45 минут (за серию)
🖤Начинающий – 400–600 тыс. ₽
🖤Уверенный – 600 тыс. – 1 млн ₽
🖤Опытный – 1 – 2,5 млн ₽

✨Полный метр
Конкурс Министерства культуры, 90–120 минут
🖤Начинающий – 500 тыс. – 1 млн ₽
🖤Уверенный – 1 – 3 млн ₽
🖤Опытный – 3 – 7 млн ₽

📌Это рекомендованные цифры, а не потолок.
📌Реальные гонорары зависят от переговоров, продюсера и твоей позиции.

⚫ Kinoscenario

ОПЫТНАЯ СТОИМОСТЬ

Забастовка Гильдии сценаристов США в 2008 году продолжалась 100 дней и принесла экономике убытки в размере 2 млрд долларов. Забастовка Гильдии сценаристов США в 2023 году началась 2 мая и завершилась 27 сентября после достижения соглашения с Альянсом продюсеров кино и телевидения. По разным оценкам, киноиндустрия понесла убытки в размере около 6,5 млрд долларов.

Как видно из приведенных фактов, сценаристы за океаном оказывают значительное влияние на государственную экономику. В России ситуация фантастически далека от вышеобозначенной, но недавно и у нас появился любопытный повод для обсуждения в разрезе «сценаристы — деньги». Гильдия кинодраматургов СК РФ опубликовала на своем сайте «Рекомендованные расценки авторских гонораров». Сама формулировка ни к чему отечественный продюсерский цех не обязывает, но порассуждать о приведенных категориях и цифрах хочется.

Прежде всего, Гильдии нужно сказать спасибо, потому что о наболевшем не говорят и не пишут. Очевидно, что ситуация с оценкой труда сценаристов и, едва ли не в большей степени, выплатами их гонораров в профессиональной среде постепенно закипает. Есть очевидные звезды, которые в данном вопросе при наличии впечатляющего послужного списка и агентов проблем не испытывают. При этом основная масса сценаристов испытывает непрекращающийся дискомфорт, когда необходимо защитить свои права.

Нужно ли говорить, как начинающие сценаристы наполнены страхами, когда продюсеры, пользуясь их неопытностью, называют несопоставимо меньшие суммы? С одной стороны, категорически не хочется обесценивать свой труд. С другой стороны, еще один продюсер на горизонте может и не появиться, и тогда сценарий вообще ляжет на полку. Сценарист не находится в положении Дона Корлеоне, чтобы произнести:

«Ты называешь эти цифры, но делаешь это без уважения…»

Вот вы написали сценарий, и за него вам предложили опцион в 100 тысяч рублей на 3 года. Смотрим слайд Гильдии —

«Передача прав на 6–18 месяцев с возвратом в случае, если финансирование не найдено: 100–200 тысяч».

В данном случае сценарист получает возможность для маневра и переговоров — прежде всего, в отношении сроков опциона.

Последний, 12-й, слайд «Что допустимо сделать без оплаты?» из презентации Гильдии для сценариста выглядит как елей на душу, но с максимальной вероятностью его в личных переговорах забракует продюсерский цех, который умеет считать свои деньги.

Максимально уязвимым в предложенной классификации выглядит распределение сценаристов на 3 ранга:

• «Начинающий» (0–1 поставленных сценариев в фильмографии, включая короткий метр)
• «Уверенный» (4–6 поставленных сценариев в фильмографии — полные метры, сериалы)
• «Опытный» (хиты в фильмографии, договоры с эксклюзивными условиями).

Во-первых, что делать сценаристам с характеристикой 2–3 поставленных (или еще не поставленных, а просто проданных) сценариев? Во-вторых, разве качество итогового текста находится в точном соответствии с твоим статусом?

Гильдия очень деликатно обозначила проблему, которая существует в индустрии российского кино. Ее требуется обсудить со всеми вовлеченными участниками: сначала мы постараемся получить максимально развернутый комментарий от составителей данного документа и обсудить актуальную повестку с руководством Гильдии, затем дадим слово самим сценаристам (насколько велика проблема с выплатой их труда?), а в финале постараемся разговорить уважаемых продюсеров. Возможно, их точка зрения на приведенные цифры будет кардинально отличаться.

⚫ Kinoscenario

✨«Золотой орёл – 2026»: Пушкин – наше всё

Фильм «Пророк. История Александра Пушкина» стал главным триумфатором премии – 7 статуэток из 14 номинаций, включая награду за «лучший сценарий».

Мы поговорили с автором сценария Андреем Кургановым сразу после церемонии – о работе с историческими персонажами, и о том, кто станет героем его следующего фильма ❓

В статье:
⚫закулисье создания фильма «Пророк»
⚫анонс нового интервью в рубрике «Говорит продюсер!»

Полный материал на сайте

⚫ Kinoscenario

Как с идеей правильно прийти в индустрию?

💭 Разговор с продюсером Максимом Королёвым – о сценаристах, пути в профессию и основных правилах игры.

🌟Про талант и вход индустрию

Талантливый сценарист найдет своего продюсера и своего зрителя. Я не знаю ни одного талантливого сценариста, который не работает. Да, попасть к нам тяжело, но мы осторожны, потому что вокруг очень много неталантливых людей, которые просто-напросто на тебя наседают. Но две минуты произвести впечатление у вас точно есть. Если в заявке, которую я получил по почте от вас, что-то есть, почему я вас не запущу?

🌟Поймать контакт

Вы должны за эти полторы-две минуты запитчить мне свою идею, которая должна меня зацепить. Тогда я либо дам вам свой телефон, чтобы вы мне написали в мессенджер, либо дам общую почту для обратной связи. У вас две минуты, потому что дальше у меня зазвонит телефон, и надо будет переключиться.
Это база, которая касается и других творческих кинопрофессий, например, начинающих режиссеров, у которых есть короткометражные фильмы или идеи для них.

🌟Идея против ремесла

Приходит интересная заявка, но дальше сценарист написать ничего не может. Да, идея хорошая, а дальше… кровь из глаз. И приходится (заплатил за эту заявку какие-то деньги!) передавать ее уже другому автору, который это дописывает.

Полный текст уже на сайте

#Киносценарий_Школа_кино
⚫ Kinoscenario

УМНИЦЫ АФФЛЕК ДЭЙМОН

Если напомнить поклонникам кинематографа о существовании такой парочки, как Бен Аффлек и Мэтт Дэймон, то они вряд ли свяжут их со сценарным ремеслом. Аффлек получил «Оскара» за «Операцию „Арго“» и крутил с Дженнифер Лопес. Дэймон – не Джеймс Бонд, но хотя бы Джейсон Борн. Не каждый вспомнит, что дверь в «высшую лигу» Голливуда они вышибли, получив в 1997 году «Оскар» за лучший сценарий. Вот сидели бы они в своих апартаментах на голливудских холмах, но вдруг…

Дали большое интервью, в котором раскрыли производственные детали фильмов гиганта Netflix. Два умника заявили, что стриминг сознательно стандартизирует и упрощает творческий процесс, чтобы следовать за изменениями зрительского внимания. Дэймон пожаловался, что он как актёр должен несколько раз повторять сюжет в диалогах, так как современные зрители слишком часто отвлекаются во время просмотра (смерть гаджетам!).

Руководство Netflix изо всех сил пытается удержать рассеянное внимание аудитории, прежде всего молодёжи, которая умеет смотреть фильмы фоном и быстро переключаться в формате «кино – телефон – кино – телефон». В надежде привязать внимание зрителя, который не хочет смотреть монотонное кино, студия также требует от производителей сразу начинать фильм с экшн-сцены, если кино снимается в соответствующем жанре. Зачем ждать кульминацию?

Критика не осталась незамеченной: сразу несколько сценаристов, в разное время сотрудничавших с Netflix, подтвердили слова Дэймона. Портал в ад они, конечно, не открыли, но заставили серьёзно задуматься о том, как новое поколение зрителей вообще воспринимает киносмотрение. Индустрия кино – это всегда про зарабатывание денег, но до какой степени нужно потакать аудитории? Покупающий студию Warner Bros. Netflix вряд ли будет сдерживать себя и соответствовать устаревшим стандартам.

А как обстоят дела на российской территории?

Читать далее

#Киносценарий_Редакторская_колонка
⚫ Kinoscenario

Идея: кому принадлежит, кто продает и сколько стоит?

😘Одна из самых болезненных тем для сценаристов – страх, что идею украдут. На деловой программе фестиваля «Зимний-2025» юристы, продюсеры и авторы разобрали и попытались развеять этот миф.

Идея не охраняется во всем мире, это надо понять. И не надо держаться за идеи, потому что идея – это не фильм. Фильм – это сценарий. Если вы напишете хороший сценарий, то никто не будет у вас его воровать. Наоборот: в вас вцепятся продюсеры и будут заказывать вам дальнейшие проекты.
— Мария Бородянская, продюсер, сценарист, юрист, осуществила правовое и финансовое сопровождение крупных кинопроектов фонда «Кинопрайм», Фонда поддержки регионального кино Союза кинематографистов РФ, киностудии «Союзмультфильм».

Почему идея не охраняется законом, когда она всё-таки становится объектом авторского права, зачем продюсеры забирают права полностью и как реально защитить себя❓

Все ответы – в новом материале.

#Киносценарий_события
⚫ Kinoscenario