КАЗНИТЬ НЕЛЬЗЯ ПОМИЛОВАТЬ
 
В заголовке этой колонки не хватает запятой, которая определит судьбу осужденного. В это трудно поверить, но в программе «АВТОР» запятые тоже играют немаловажную роль, о которой потенциальные стипендиаты даже могут не задумываться. Речь идет о грамотном изложении своих идей на бумаге.
 
Часто бывает так, что талант, в чьей голове рождается уникальный концепт, оформляет его так, что можно уложить в формулу Джона Леннона «пишу, как пишется», и мало задумывается о том, что эта идея идеально существует только в его голове. В то же самое время на другом полюсе понимания находятся редакторы кинокомпаний, которые должны максимально грамотно выполнить свою работу и объективно оценить потенциал сценарной заявки.
 
Зачастую им приходится пробиваться в понимании изложенного через хаотично поставленные запятые, сложные конструкции предложений, в которых прямая речь смешивается с косвенной (без соответствующего оформления), а литературная форма погибает под натиском разговорной речи. Все потенциальные участники программы «АВТОР» должны понимать, что дело до сильных сторон драматургии может не дойти, если редактор не разобрался в их тексте.
 
То, как было написано, не обязательно будет прочитано так же. По этой причине не стоит забывать о такой важной профессии, как корректор. Если вы не уверены в своем тексте – доверьте ему вычитку вашей заявки или произведения в целом. Он наведет порядок там, где творчество доминирует над организацией и четкой структурой.
 
Безусловно, у каждого редактора есть свои важнейшие маркеры для определения потенциала текста, но я хотел бы обозначить не самые явные, но очень важные:
 
🖤Логика

Фантазия прекрасна тогда, когда она укладывается в базовые логические настройки. Даже сверхъестественные, мистические существа, порождения разума автора, должны действовать в соответствии с законами логики. Им что-то нужно, и для этого они готовы главного героя как минимум напугать, как максимум – съесть. Если автор в ответе на вопрос о логике начинает говорить: «Ну, как бы…» - значит, вам нужно начинать с базы.

 
🖤Причина – следствие

Именно так и в такой последовательности. Очень часто персонажи появляются из ниоткуда, с необъяснимым порывом устремляясь в гущу событий, или главный герой совершает поступок, который ничем не оправдан, а автор просто придумывает действие, потому что редакторы же сказали: «показывайте, а не рассказывайте». Действие должно задумываться автором не ради действия, а ради последствий.

 
❕Соблюдение таких фундаментальных правил не гарантирует победу в конкурсе, но оно, определенно, повысит статус участника и шансы на то, чтобы индустрия его запомнила.

⚪ Kinoscenario

Работа сценариста – это художественный спорт, как фигурное катание

🌟Как читать сценарий глазами режиссёра?
🌟Почему «плотный текст» – редкость даже у профессионалов?
🌟Где проходит граница между авторским и жанровым кино, и можно ли её пересекать?

🎬 Режиссёр Иван И. Твердовский – о работе со сценаристами, «детских ошибках», переписывании сцен прямо на площадке и о том, почему сценарий никогда не бывает окончательным.

Отдельно – про работу со сценарием фильма «Враг» выпускника программы «АВТОР» Алексея Савенкова, который весной запускается в производство. Про доверие между сценаристом и режиссёром и про ответственность за каждое решение.

Читать

✨Сегодня состоится 24-я церемония вручения премии «Золотой орёл» – главной награды российского кинематографа, которая учреждена Национальной академией кинематографических искусств и наук России. Будут вручены награды за достижения 2025 года.

Фильм «Пророк» режиссёра Феликса Умарова лидирует по количеству попаданий в номинации – его проект представлен сразу в 14 из них.

Создатели картины уже были в нашей студии и рассказали, как создавался проект, ставший фаворитом церемонии.

Феликс Умаров, режиссёр:

Тот опыт, который мы получили на «Пророке», – нечто невероятное. Не только мы заходили в эту сторону впервые, но еще и съемочная группа, и музыканты. Мы двигались интуитивно. Нет книжки, как снять мюзикл. Ты просто двигаешься интуитивно – вроде бы нужно пойти туда. Тогда ты понимаешь, сколько времени нужно отдавать репетициям, как тебе ставить хореографические номера, как работать с музыкантами, с текстом. У нас, например, был дополнительный файл, приложенный к сценарию: в нем прописано описание музыкальных номеров, а именно: хореографические мизансцены вообще всего. Было обозначено, где какая сцена происходит. Я уверен, что он пригодится не только нам, но и следующим людям, кто пойдет по тому же маршруту.

🖤🖤🖤
Историю создания читайте и смотрите по ссылке

⚫ Kinoscenario

Мы создаем тексты, но и тексты создают нас ✨

💭 Разговор Ани Персиковой и Александра Дьякова – о сценариях, редактуре и том, что происходит с автором в процессе работы.

⚫️О том, что по-настоящему мешает работе:

Главный «ред флаг», через который я никогда не смогу переступить в работе, – отсутствие коммуникации. Пусть человек будет хоть тысячу раз безграмотный – мы дадим ему корректора, пусть человек чего-то не умеет – мы его научим. За это время мы с тобой уже столько мастер-классов внутри процесса дали! Такой подход, конечно, выходит за рамки редактирования.

⚫️О сути редакторской профессии:

Ты как редактор работаешь и с человеком, и с тем, что он производит, – это, конечно, очень объемная картина мира. С собой так не получается.

⚫️И о магии совместной работы, когда полярность взглядов даёт больше, чем согласие:

Я навожу шторм, свои эмоциональные бури – автор сидит, немного пришибленный: «Хорошо, я вроде бы что-то понял». А потом ты начинал потихонечку, шаг за шагом вести автора в область рацио: «Я сейчас объясню, не переживай». Часто бывало и так, что ты говоришь какие-то комментарии, а я вдруг продолжаю: «Вот это я и имела в виду, сейчас я вам объясню!» Я начинала договаривать, в чем путь логического решения задачи. Или, например, ты говорил: «Да, точно, я тоже хочу». И мы в этом симбиозе, в разности позиций рождали больше. Мы с тобой говорили об «1+1=3», вот у нас 1+1 равнялось 11.

Полный текст – для тех, кто пишет, редактирует, сомневается и остаётся в профессии.

⚫ Kinoscenario

Говорят, что все, кто приходят в студию «Киносценария», потом получают «Золотого орла». Совпадение? 👀

Поздравляем героя 2-го номера Анатолия Максимова с «Золотым орлом» за лучший игровой фильм, а героев нашего 3-го номера — Андрея Курганова и Феликса Умарова — с наградами за лучший сценарий и лучшую режиссёрскую работу 🦅✨

⚫ Kinoscenario

Головная боль сценаристов – выплата гонорара

Гильдия кинодраматургов Союза Кинематографистов РФ опубликовала рекомендованные расценки авторских гонораров.

Сохраняем и сверяемся✍️


👥Градация авторов

Начинающий – 0–1
поставленный сценарий (включая короткий метр)
Уверенный – 4–6 поставленных проектов (полный метр / сериалы)
Опытный – хиты, топ-автор, эксклюзивные условия

✨Короткий метр (15–20 минут)
🖤Учебный / некоммерческий – бесплатно
🖤Коммерческий – по договорённости

✨Дневной / низкий сегмент, 45 минут
🖤Начинающий – 100–200 тыс. ₽
🖤Уверенный – 300–400 тыс. ₽
🖤Опытный – 500 тыс. ₽+

✨Микродрама (сезон)
🖤Начинающий – 200–300 тыс. ₽
🖤Уверенный – 400–600 тыс. ₽
🖤Опытный – 700–800 тыс. ₽+

✨Ситком, 24 минуты
Гонорар за серию (со 2 сезона – ×2)
🖤Начинающий – 300–350 тыс. ₽
🖤Уверенный – 400–500 тыс. ₽
🖤Опытный – 700–800 тыс. ₽+

✨Прайм-сегмент, 24 минуты (за серию)
🖤Начинающий – 300–500 тыс. ₽
🖤Уверенный – 500–800 тыс. ₽
🖤Опытный – 900 тыс. – 1,5 млн ₽

✨Прайм-сегмент, 45 минут (за серию)
🖤Начинающий – 400–600 тыс. ₽
🖤Уверенный – 600 тыс. – 1 млн ₽
🖤Опытный – 1 – 2,5 млн ₽

✨Полный метр
Конкурс Министерства культуры, 90–120 минут
🖤Начинающий – 500 тыс. – 1 млн ₽
🖤Уверенный – 1 – 3 млн ₽
🖤Опытный – 3 – 7 млн ₽

📌Это рекомендованные цифры, а не потолок.
📌Реальные гонорары зависят от переговоров, продюсера и твоей позиции.

⚫ Kinoscenario

ОПЫТНАЯ СТОИМОСТЬ

Забастовка Гильдии сценаристов США в 2008 году продолжалась 100 дней и принесла экономике убытки в размере 2 млрд долларов. Забастовка Гильдии сценаристов США в 2023 году началась 2 мая и завершилась 27 сентября после достижения соглашения с Альянсом продюсеров кино и телевидения. По разным оценкам, киноиндустрия понесла убытки в размере около 6,5 млрд долларов.

Как видно из приведенных фактов, сценаристы за океаном оказывают значительное влияние на государственную экономику. В России ситуация фантастически далека от вышеобозначенной, но недавно и у нас появился любопытный повод для обсуждения в разрезе «сценаристы — деньги». Гильдия кинодраматургов СК РФ опубликовала на своем сайте «Рекомендованные расценки авторских гонораров». Сама формулировка ни к чему отечественный продюсерский цех не обязывает, но порассуждать о приведенных категориях и цифрах хочется.

Прежде всего, Гильдии нужно сказать спасибо, потому что о наболевшем не говорят и не пишут. Очевидно, что ситуация с оценкой труда сценаристов и, едва ли не в большей степени, выплатами их гонораров в профессиональной среде постепенно закипает. Есть очевидные звезды, которые в данном вопросе при наличии впечатляющего послужного списка и агентов проблем не испытывают. При этом основная масса сценаристов испытывает непрекращающийся дискомфорт, когда необходимо защитить свои права.

Нужно ли говорить, как начинающие сценаристы наполнены страхами, когда продюсеры, пользуясь их неопытностью, называют несопоставимо меньшие суммы? С одной стороны, категорически не хочется обесценивать свой труд. С другой стороны, еще один продюсер на горизонте может и не появиться, и тогда сценарий вообще ляжет на полку. Сценарист не находится в положении Дона Корлеоне, чтобы произнести:

«Ты называешь эти цифры, но делаешь это без уважения…»

Вот вы написали сценарий, и за него вам предложили опцион в 100 тысяч рублей на 3 года. Смотрим слайд Гильдии —

«Передача прав на 6–18 месяцев с возвратом в случае, если финансирование не найдено: 100–200 тысяч».

В данном случае сценарист получает возможность для маневра и переговоров — прежде всего, в отношении сроков опциона.

Последний, 12-й, слайд «Что допустимо сделать без оплаты?» из презентации Гильдии для сценариста выглядит как елей на душу, но с максимальной вероятностью его в личных переговорах забракует продюсерский цех, который умеет считать свои деньги.

Максимально уязвимым в предложенной классификации выглядит распределение сценаристов на 3 ранга:

• «Начинающий» (0–1 поставленных сценариев в фильмографии, включая короткий метр)
• «Уверенный» (4–6 поставленных сценариев в фильмографии — полные метры, сериалы)
• «Опытный» (хиты в фильмографии, договоры с эксклюзивными условиями).

Во-первых, что делать сценаристам с характеристикой 2–3 поставленных (или еще не поставленных, а просто проданных) сценариев? Во-вторых, разве качество итогового текста находится в точном соответствии с твоим статусом?

Гильдия очень деликатно обозначила проблему, которая существует в индустрии российского кино. Ее требуется обсудить со всеми вовлеченными участниками: сначала мы постараемся получить максимально развернутый комментарий от составителей данного документа и обсудить актуальную повестку с руководством Гильдии, затем дадим слово самим сценаристам (насколько велика проблема с выплатой их труда?), а в финале постараемся разговорить уважаемых продюсеров. Возможно, их точка зрения на приведенные цифры будет кардинально отличаться.

⚫ Kinoscenario

✨«Золотой орёл – 2026»: Пушкин – наше всё

Фильм «Пророк. История Александра Пушкина» стал главным триумфатором премии – 7 статуэток из 14 номинаций, включая награду за «лучший сценарий».

Мы поговорили с автором сценария Андреем Кургановым сразу после церемонии – о работе с историческими персонажами, и о том, кто станет героем его следующего фильма ❓

В статье:
⚫закулисье создания фильма «Пророк»
⚫анонс нового интервью в рубрике «Говорит продюсер!»

Полный материал на сайте

⚫ Kinoscenario

Как с идеей правильно прийти в индустрию?

💭 Разговор с продюсером Максимом Королёвым – о сценаристах, пути в профессию и основных правилах игры.

🌟Про талант и вход индустрию

Талантливый сценарист найдет своего продюсера и своего зрителя. Я не знаю ни одного талантливого сценариста, который не работает. Да, попасть к нам тяжело, но мы осторожны, потому что вокруг очень много неталантливых людей, которые просто-напросто на тебя наседают. Но две минуты произвести впечатление у вас точно есть. Если в заявке, которую я получил по почте от вас, что-то есть, почему я вас не запущу?

🌟Поймать контакт

Вы должны за эти полторы-две минуты запитчить мне свою идею, которая должна меня зацепить. Тогда я либо дам вам свой телефон, чтобы вы мне написали в мессенджер, либо дам общую почту для обратной связи. У вас две минуты, потому что дальше у меня зазвонит телефон, и надо будет переключиться.
Это база, которая касается и других творческих кинопрофессий, например, начинающих режиссеров, у которых есть короткометражные фильмы или идеи для них.

🌟Идея против ремесла

Приходит интересная заявка, но дальше сценарист написать ничего не может. Да, идея хорошая, а дальше… кровь из глаз. И приходится (заплатил за эту заявку какие-то деньги!) передавать ее уже другому автору, который это дописывает.

Полный текст уже на сайте

#Киносценарий_Школа_кино
⚫ Kinoscenario