Поёрзала, поёрзала помещица, да куда деваться. И согласилась на сделку. Новый хозяин доволен. Помещица с деньгами уезжает в Париж. Ейная дочка находит себе молодого учителя. Брат устраивается работать в банк, евоная дочка получает должность экономки. Всё наладилось. Жизнь у всех удалась. Усадьба заколачивается, в вишнёвом саду раздаётся топор дровосека. Подумаешь, сад! А где же криминальный труп?

Так, ведь, усадьбу то заколотили вместе с Фирсом. Старым верным лакеем Фирсом. Которого просто забыли. Его забыли персонажи, его забыли зрители, его забыли читатели. Но его не забыл Чехов. А Фирс настолько стар, что сам не выберется. Это труп и это цинизм людей. И в этом Чехов. Это чеховские капканы.

Японский режиссёр знает про эти капканы, потому что нашептать ему мог только профессор Вилькин. И я в ножки просто бултых обоим. Единственно чего я простить японцу не смогу – это Соню. Когда она в заключительном монологе, уже обнимая Дядю Ваню, говорит знаменитые слова:

- Мы отдохнём! Мы услышим ангелов, мы увидим, как всё зло земное, все наши страдания потонут в милосердии, которое наполнит собою весь мир, и наша жизнь станет тихою, нежною, сладкою, как ласка. Я верую…

И… она забывает произнести – МЫ УВИДИМ ВСЁ НЕБО В АЛМАЗАХ!

Как режиссёр это проворонил?! Во-первых, это Чехов! А во-вторых, если ты его связываешь с Мураками, который писал всё это под воздействием The Beatles, у которых есть хит Lucy in the Sky with Diamonds (Люси в Небесах с Алмазами)? Именно с альбома 1967 года - Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band (Оркестр клуба одиноких сердец сержанта Пеппера).

В предисловии Мураками как раз и говорит – Над этими рассказами я действительно работал, вспоминая этот альбом The Beatles.

Вот так забыть Люсю в Небесах с Алмазами, которую мечтала увидеть чеховская Соня – не знаю. При встрече с ним накричу или наплюю ему на ботинки. А может быть и ударю!.. Словом, конечно, словом.

Но сценарий – превосходен. Так адаптировать Чехова в Мураками!
Хотя кое в чём фильм очень тупенький. Очень серенькая операторская работа.

Всё на средних и общеватых планах. Крупных планов почти нет, а американские – это когда башка не влезает в экран – режется затылок и подбородок – вообще отсутствуют. Нет деталей. А это уже неотъемлемые вещи современного кино. Потому что снимать так, как снимали в 70-е, уже отстойно.

Актёрские работы очень посредственные. Сдержанные реакции героев объяснимы, потому что это по-японски. Некоторые ракурсы для нас необычные. И это тоже по-японски.

Но не взирая на статичную манеру изложения, в фильме есть главное. То, за что можно простить почти всё. Это – атмосфера. Чувственная атмосфера присутствует и завораживает.

Чтобы мне всю жизнь рикшей на Гинзе работать. В эпоху Мэйдзи.

9 из 10

#кино #Хамагути #ДядяВаня #Япония