Пабло Ларраин и его героини

Анджелине Джоли вчера аплодировали 8 минут, на томатах у "Марии" 70% критических вздохов. В нашей интернет-газете благодаря Асе @choosebritish есть полный светлой печали ревью.

https://liferbc.ru/news/66d153dc9a794716c83bd3d8

Не можем отставить вас без нашей с @kinets подборки:

📺«Властелин колец: Кольца власти» — второй сезон предыстории Средиземья, где все готовятся к великой битве;

📽«Виды доброты» — триптих Йоргоса Лантимоса с Эммой Стоун, Уиллемом Дефо и Джесси Племонсом;

📽«Собиратель душ» — хоррор с Николасом Кейджем в роли повернутого на сатанизме маньяка;

📽«Мистификация» — именинник Ричард Гир (ему сегодня исполнилось 75 лет!) в роли писателя-афериста Клиффорда Ирвинга;

📖«Илон Маск» — биография основателя SpaceX от журналиста Уолтера Айзекса в аудиоформате;

🎙«Жить свою жизнь» — подкаст для женщин и о женщинах от фонда «Дети-бабочки».

Подробности по ссылке.

#чзд

Кейли Спэни и Эмма Коррин в Венеции чисто идут осматривать далматинцев в количестве 101 штуки.

Новый «Ворон»: зачем ты тут накаркал

Признаюсь: я не видел ни одного прошлого «Ворона». Поэтому черт знает, насколько новый ребут с Биллом «Пеннивайзом» Скарсгардом верен или не очень оригиналу.

Но знаю, что новое кино вышло бессовестно дурацким. Во-первых, это дичайший гибрид жанров, где ничего не складывается воедино. То какая-то тин-гот-фантазия в духе фильмов «После» с поцелуями через тюлевую занавеску (не шучу), то боевик с до смеха карикатурным насилием в духе «Джона Уика» (я тебя сейчас застрелю прямо через себя!).

Я зачем-то ждал эдакий мрачный стильный депресняк, но от него тут только нарочитый пост-панк в саундтреке. Все остальное совершенно неровно и по стилистике, и по цветкоррекции, и по костюмам (обитатели рехаба в розовых свитшотах – это, конечно, надо было додуматься).

Во-вторых, играют все ужасно: Скарсгарду надо либо молчать (как в другом его свежем провальном фильме – «Пацан против всех»), либо сразу играть зло злодейское (как в «Оно»). В эмоции мальчик так и не научился. Про актерские таланты певицы FKA Twigs и вовсе промолчу (я ее и как певицу не люблю - гордо ушел с ее концерта в ВНДХ, потому что слушать этот претенциозный вой не было никаких сил). Хотя тут и сценарий заведомо коварный, с кучей клише, логических дыр (куда в третьем акте делать австрийская пианистка?) и чудовищными диалогами. В духе (это цитата):

- Тебе можно доверять?
- А у тебя есть выбор?

Честно, не знаю, для кого вообще снят этот фильм. Хотя уже известно, что ни для кого: он пока и 10 миллионов не набрал (это при бюджете в 50). Тот случай, когда никто не смотрит и не надо. Лучше в парк сходите, птичек покормите.

#вытолькопосмотрите

Просто очень хороший человек Киану Ривз, глядя на которого хочется широко улыбнуться и обнять что-то живое рядом - кота, бойфренда или подружку, самого себя наконец.

https://www.rbc.ru/life/news/66d562729a7947054b198a8f

"Комната по соседству" — неожиданное поэтическое исследование смерти всего сущего.

Джулиана Мур играет успешную писательницу, которая после публикации книги о смерти вынуждена столкнуться с ней лично — ее давняя подруга, военный корреспондент (Тильда Суинтон) умирает от рака. Вместе они отправляются в красивый загородный дом, чтобы достойно проститься с этой планетой.

Сначала кажется, что Альмодовар, как и многие большие авторы в возрасте, решил порассуждать о собственной приближающейся кончине, хотя вроде как личное он уже показал нам в "Боли и славе". Но нет! Режиссер рассказывает нам о смерти всего сущего — планеты, человечества — и нашем желании погубить самих себя своими же руками. Альмодовар явно очень зол на всех нас и один из немногих, кто открыто говорит — ребят, мы в жопе. Но Альмодовар не был бы Альмодоваром, если бы не сделал это самым изящным и невероятно красивым способом.

"Комната по соседству" — печальная поэма об увядании человечества. Единственная позитивная сторона — режиссёр предлагает не тонуть в депрессии и злости, а уйти красиво и успеть насладиться жизнью. Ну то что в фильме безупречные костюмы и интерьеры, я думаю, вы и так понимаете. #Венеция2024

Пять лет назад включение «Джокера» в основной конкурс старейшего и одного из (двух) самых престижных кинофестивалей мира казалось рискованным шагом. Правильность этого радикального хода Альберто Барберы доказала не только победа фильма на фестивале 2019 года, но и вторая и, как уверяет режиссер Тодд Филлипс, последняя часть этой дилогии. Сейчас уже нет сомнений, что это кино для Венеции. Студийное, с огромным коммерческим потенциалом — и при этом абсолютно внятное, бескомпромиссное высказывание о мире, в котором мы живем, один из самых мрачных и депрессивных фильмов конкурса, в котором, мягко говоря, не наблюдается жизнеутверждающих комедий. https://style.rbc.ru/impressions/66d88d669a79476402216e7c