Только что в Каннах на пресс-конференции фильма «Лимонов. Баллада об Эдичке» режиссер фильма Кирилл Серебренников говорил о суде над Женей Беркович и Светланой Петрийчук: "Они не сделали ничего плохого, лишь поставили спектакль. И уже год они в тюрьме по надуманным обвинениям. Женя мать двух приметных дочерей.
Это последствия чудовищного закона об иноагенстве. Я восхищаюсь людьми в Грузии, которые хотят остановить это безумие. Ни в чем не виноватые люди, с ненавистью арестованы, сидят больше года по надуманным обстоятельствам.
К сожалению, мы ничего не можем сделать с вами кроме того, чтобы сказать об этом. Хотя бы сказать. Потому что это недопустимо. Надо это остановить"

Релиз «Майор Гром: Игра» сейчас — это издевательство над реальностью.

Пыль в глаза как она есть, та самая, что разлетается из-под сапога майора. Тут, конечно, этот сапог стильный. И шаверма, кожаная куртка и Цой, который жив. Говорок у Тихона Жизневского, как у Данилы Багрова, такой же дерзкий и расслабленный. Кулаки крепкие, монтаж удобный, и мемы ассоциативные, и модные блогеры один другого веселее. Петербург, возможно криминал, по коням!

Все шиворот-навыворот: правозащитник/психопат; борцы за правду/ подстрекатели; техномагнаты/предатели.
Издавая невыносимый шум, летит в тартарары идея дронов на службе правосудия и благих намерений на службе долга. И хорошего кино.

Коллективный майор ведет себя как безнаказанная всемогущая элита, которой даже низкорослое преимущественно начальство с отеческой заботой и напускной гневливостью не указ. Почти три часа демонстрации того, как цели оправдывают средства, особенно, когда глаза красивые и счет у начальства хороший.

Недобрые и несчастливые. Режиссеры в Каннах продолжают осмыслять всякие абсурды, которыми мир полнится

На наш берег передает Ася Заболоцкая.

Ася и Его Величество https://tttttt.me/choosebritish/2142

Особенно когда перед отпуском

Марк Эйдельштейн и Юра Борисов. Классное видео. Тут они крупным планом. Приятно смотреть, чего уж. Это
уже в зале, овация каннской публики съёмочной группе «Аноры» Шона Бейкера.

Тот случай, когда прямо радостно за них. Для артиста это большая профессиональная удача и новая высота, съёмки в американском фильме, участвующем в основной программе Каннского кинофестиваля и такой приём. Красавцы🫶🫶

Когда стараешься запомнить рецепт борща со слов мамы

Громкая заявка на победу в номинации "Лучшее промо 2024"😌

Рассказываю про Игоря майоровича Грома как наш симптом.

Каннские заметки все просачиваются в нашу интернет-газету. Разбираемся с Асей Заболоцкой (@choosebritish) в задаче двух тел - Кроненберга и Фаржа.

удовольствием посетила микроскопическую выставку «Уроки радости и боли» В ГЭС-2, посвященную Динаре Асановой.

Мне кажется, это замечательное событие и (по моему личному мнению) обделенное вниманием со стороны СМИ. Есть небольшой текст в Искусстве кино, но на этом, кажется, все. (все, как и сам журнал Искусство кино).

Пространство безупречно показывает, как несоизмерим талант Асановой со временем, в котором она жила, и будущим, которое наступило. От Асановой в прямом смысле слова ничего не осталось, кроме ее кино.
Но самое грустное, что даже эти прекрасные фильмы никто смотреть не будет. Сложно уловить контекст, понять метафоры, вникнуть в проблематику. Надо лезть в словарь, читать газеты, нюхать прадедушкин одеколон. А без этого непонятно, почему здесь жжется листва, а тут он ей дарит ландыши. Зачем парни отращивают дебильные усы, а Белла Ахмадулина читает стихи на холоде. Слишком много проблем. Эти фильмы не получится смотреть, пока обедаешь или едешь в метро. Они требуют серьезной мыслительной деятельности.

Просто удивительно, что нашелся человек в искусстве, который потратил свою жизнь на то, чтобы так глубоко забраться в чужую юность. Каждой реплике в фильме Асановой веришь не потому, что ее написал талантливый сценарист, а потому что ее никто не выдумал. Она взята из жизни.

Помню еще в документальном фильме «Очень вас всех люблю» Игорь Алимпиев приезжает в морг, куда доставили тело Асановой после смерти. Он спрашивает у работника: Вы помните, кто такая Динара Асанова?
Тот говорит: Нет, не помню. А кто это?
Тот отвечает: Просто так получилось, что в какой-то момент ваши судьбы пересеклись.

Наверное, это самый лучший некролог, который я слышала.

«Семя священного инжира», может, и несовершенный фильм, но бесспорная кульминация каннского показа, во многом оправдывающая существование фестиваля со всем его гламуром, тщеславием, битвой амбиций. Разумеется,  есть картины тоньше, полифоничней,  изящней сделанные. Есть эксперименты в пространстве киноязыка, неожиданные сплавы  видов и жанров кинематографа. Но Мохаммад Расулоф в ограниченном пространстве притчи (и возможностей подпольной съемки) рассказал о главной боли Ирана и современного мира: авторитаризме и теократии, беспощадной мизогинии, жесточайшей борьбе с инакомыслием и инакомыслящими.      
 
     Редкий пример совпадения: мощи гражданского поступка и  кинематографического высказывания. Да, «кино прямого действия», но такой силы и страсти, что способно не только описывать, но вмешиваться и даже воздействовать на реальность.
      А само описание жестокой реальности автор превращает в миф о семье как сколе общества.  

Камерное, поначалу с телевизщионной картинкой кино Расулоф разворачивает в аллегорию о режиме-насильнике, для которого жестокость, произвол, убийство – способ существования. Но еще это кино о разрыве в ментальности разных поколений. Старшие готовы мириться и даже получать преференции за лояльность, молодые – идти до конца.  И в фильме есть поразительная хроника иранских протестов из соцсетей, снятая на телефоны. https://www.festival-cannes.com/f/the-seed-of-the-sacred-fig/