Forwarded from Кино с Ларисой Малюковой
Не помню подобной овации. Фестивальный дворец стоя приветствует богиню кино Мерил Стрип. «Твое лицо, твой голос дарят нам свет, - говорит в своем спиче Жюльет Бинош. В общем, она тоже расплакалась. Ты королева! Супер!- завершает она. «это такой подарок для меня. Я последние две недели словно сошла с ума»- Говорит Мерил Стрип, а еще она благодарит за помощь свою команду: агента, гримера, руководство фестиваля, зрителей. Она вспоминает маму, которая всегда повторяла: «Мерил, ты не представляешь, как быстро это все пролетает. Как быстро…» Потом добавляет: Но не моя речь»
Forwarded from Oh boy
“Второй акт” Квентина Дюпье — идеальный фильм для открытия фестиваля. Настолько идеальный, что складывается ощущение, что режиссер просто сваял его по-быстрому по ТЗ Каннского фестиваля.
В центре сюжета — четыре актера: Давид (Луи Гаррель), Флоранс (Леа Сейду), Гийом (Венсан Линдон) и Уилли (Рафаэль Кенар). В общем Дюпье, видимо, разжился бюджетами, собрал весь цвет французского кинематографа и заставил их на протяжении полутора часов до исступления спорить друг с другом.
Режиссер не очень-то играет со временем, зато вполне в своем духе издевается над реальностью, поэтому у него получается фильм внутри фильма внутри фильма. Прямо как в “Убойном монтаже” Хазанавичуса два года назад, который тоже открывал Канны.
Такой сеттинг позволяет режиссеру хорошенько пройтись по культуре отмены, экономическому и политическому кризисам, экологической катастрофе, гендерной политике, сексуализированному насилию, искусственному интеллекту, плачевному состоянию киноиндустрии и превратить это все в праздник, так сказать, кино. Правда, в его интерпретации в итоге получается далеко не праздник.
В общем “Второй акт” очень плавно начинает фестиваль, но легко забывается после выхода из зрительного зала. Все-таки для такого многостаночника, как Дюпье, подобные промахи ожидаемы. #Канны2024 #фестивали
В центре сюжета — четыре актера: Давид (Луи Гаррель), Флоранс (Леа Сейду), Гийом (Венсан Линдон) и Уилли (Рафаэль Кенар). В общем Дюпье, видимо, разжился бюджетами, собрал весь цвет французского кинематографа и заставил их на протяжении полутора часов до исступления спорить друг с другом.
Режиссер не очень-то играет со временем, зато вполне в своем духе издевается над реальностью, поэтому у него получается фильм внутри фильма внутри фильма. Прямо как в “Убойном монтаже” Хазанавичуса два года назад, который тоже открывал Канны.
Такой сеттинг позволяет режиссеру хорошенько пройтись по культуре отмены, экономическому и политическому кризисам, экологической катастрофе, гендерной политике, сексуализированному насилию, искусственному интеллекту, плачевному состоянию киноиндустрии и превратить это все в праздник, так сказать, кино. Правда, в его интерпретации в итоге получается далеко не праздник.
В общем “Второй акт” очень плавно начинает фестиваль, но легко забывается после выхода из зрительного зала. Все-таки для такого многостаночника, как Дюпье, подобные промахи ожидаемы. #Канны2024 #фестивали
«Он появлялся на площадке по утрам перед важными съемками, и поскольку никакого плана не было, он не позволял своим коллегам реализовать что-либо. Он часто просто часами сидел в своем трейлере. Ни с кем не разговаривал, курил марихуану… И проходили часы и часы, а ничего не снималось. И съемочная группа, и актеры стояли и ждали. А потом он выходил и выдумывал что-то, что не имело смысла, и это не соответствовало ничему, о чем кто-то говорил, или всему, что было в сценарии. Мы все просто соглашались с этим, пытаясь извлечь максимум пользы. Но почти каждый день мы просто уходили, задаваясь вопросом, чем мы вообще занимались последние 12 часов»
The Guardian опубликовал анонимные свидетельства съемочной команды «Мегалополиса», которая якобы натерпелась своенравия почтенного Фрэнсиса Форда Копполы.
Там еще есть свидетельства харрасмента и откровенно дурацких решений (Коппола не хотел подключать визуальные эффекты, настаивал на аналоговых методах, презрительно заявляя, что не снимает марвеловский фильм, а в итоге его и снял).
Будто очередной дисс от зумеров на старшее поколение, особенно в жалобах на авторский подход режиссера в духе «я сам не знаю, как это будет выглядеть, так что давайте вместе ловить мгновение волшебства».
The Guardian опубликовал анонимные свидетельства съемочной команды «Мегалополиса», которая якобы натерпелась своенравия почтенного Фрэнсиса Форда Копполы.
Там еще есть свидетельства харрасмента и откровенно дурацких решений (Коппола не хотел подключать визуальные эффекты, настаивал на аналоговых методах, презрительно заявляя, что не снимает марвеловский фильм, а в итоге его и снял).
Будто очередной дисс от зумеров на старшее поколение, особенно в жалобах на авторский подход режиссера в духе «я сам не знаю, как это будет выглядеть, так что давайте вместе ловить мгновение волшебства».
the Guardian
‘Has this guy ever made a movie before?’ Francis Ford Coppola’s 40-year battle to film Megalopolis
The director has spent half his life and $120m of his own money to make his sci-fi epic. Just days ahead of its debut in Cannes, some of his crew members are questioning his methods