Pigs don't know how to hate
Один из создателей шоу, Джек Торн, немало охуел, изучив волчарские тезисы сообщества инцелов. Он отметил, что их установки упакованы весьма убедительно и он вполне может поставить себя на место Джейми. Как с этим бороться? Ответ банален: искать общий язык, разговаривать друг с другом. Разговаривать и разговаривать.
еще, наверное, нужно понимать, о чем именно "разговаривать и разговаривать" друг с другом. Например, особенно полезно разговаривать друг с другом на тему того, как это стыдно, низко и недостойно - иметь мизогинные взгляды.
Forwarded from Егор Москвитин и Санденс Кид
Хочется вставить свои пять копеек в дискуссию о зарплатах критиков, но как вы уже поняли, у нас нет лишних пяти копеек.
А теперь серьезно. Ребята проделали огромный труд, привлекли внимание к горькой проблеме и сделали это откровенно и смело.
И я бы очень хотел, чтобы ситуация изменилась, но совершенно в это не верю. Однако в конце поста будет пара советов о том, как надевать кислородную маску.
Но сначала о личном.
Как человек, который неистово писал в передовые вроде бы глянцевые журналы еще в 2007 году, хочу уточнить, что на самом деле ситуация не меняется уже минимум лет двадцать. В те времена тоже платили по 5000 рублей за текст.
Но если бы тогда мне показали это исследование, я бы все равно забил на свой американский диплом менеджера-маркетолога и пошел в кинокритику.
И студенты, встречи с которыми я дежурно начинаю с шуток про «хватит плодить нищету», тоже почему-то в нее идут, хотя знают, что их ждет.
В этом плане мы так же узявимы, как актеры и сценаристы, - просто не можем не делать то, что делаем. Взяли и родились, чтобы заживо сгореть в кинотеатре. И это в целом специфика киноиндустрии. Даже Шон Бейкер недавно сказал, что будь у него с женой дети, они не смогли бы их содержать.
Но благородный идеализм (за который мы часто выдаем свой инфантилизм) - не повод не смотреть правде в глаза.
А она такова, что:
1. Желающих быть критиками раз в сто больше, чем адекватных рабочих мест. Поэтому всегда найдется кто-то, кто возьмет за рецензию, интервью, представление и обсуждение меньше, чем ты.
2. И это нормальная стратегия выживания в высококонкурентной среде с очень несправедливым распеделением привилегий и благ. Я и сам так демпинговал, соглашаясь съездить за свой счет на фестиваль и написать оттуда двадцать текстов всем сразу. Какой тогда смысл редакциям оплачивать авторам командировки, когда есть такие энтузиасты?
3. Экономическая модель медиа при всем желании не позволит редакторам платить нам больше. А жанр рецензии и правда переоценен, если только это не быстрая и эксклюзивная реакция на горячий фильм с какого-нибудь далекого фестиваля. Поэтому я давно не пишу по четвергам про прокат - просто не верю, что мой голос имеет ценность.
4. В киноиндустрии сохраняется культ личного успеха - но он, как мне кажется, ослабевает, уступая место культу коллективной мечты, взаимного уважения и искреннего служения. Однако критикам все еще стоит быть готовыми к тому, что их будут оценивать по тому, сколько они зарабатывают и где находятся в пищевой цепи, а не потому, как пишут и что говорят. Эта внешняя оценка часто становится нашей собственной - отсюда самоопределение из серии «Если в тридцать лет ты все еще критик, то ты неудачник» (это цитата). И отсюда же пресловутая выученная беспомощность. С низкой самооценкой высокую цену себе не назначить.
Но исследование Тимура, Наи и Насти - это call to action, и я думаю, что четыре осознанных действия все-таки могут каждому из нас помочь.
Первое - понять свои ключевые компетенции и использовать их где-то еще. Просто признайте, что текстами не заработать, и ищите другие точки приложения своих талантов.
Второе - стараться поддерживать тех, кто вам дорог, разумно делясь заказами на тексты и выступления, которые не можете или не хотите выполнить сами, приглашениями в эфир и всем таким прочим. Делегировать задачи. Продвигать проекты друзей. Ставить ссылки на их каналы.
И третье, вытекающее из второго. Вам нужно ясное понимание, куда вы хотите прийти, и реалистичная дорожная карта к этой цели. Тогда вам не будет страшно и жалко, что кто-то другой забирает вашу старую работу. Потому что вы не стоите на месте и уже нашли себе новую работу.
А четвертое - не по теме, но пригодится всем. В отпуске я прочитал книгу, которая может отпугнуть названием в духе «Субстанции» и самим своим жанром мотивационной литературы. Но проблема, поднятая ребятами, связана не только с экономикой и индустрией, но и с нашим уровнем зрелости, нашей ответственностью и нашим отношением к своим репутации и труду. И я верю, что эта книга может толкнуть к переменам.
А теперь серьезно. Ребята проделали огромный труд, привлекли внимание к горькой проблеме и сделали это откровенно и смело.
И я бы очень хотел, чтобы ситуация изменилась, но совершенно в это не верю. Однако в конце поста будет пара советов о том, как надевать кислородную маску.
Но сначала о личном.
Как человек, который неистово писал в передовые вроде бы глянцевые журналы еще в 2007 году, хочу уточнить, что на самом деле ситуация не меняется уже минимум лет двадцать. В те времена тоже платили по 5000 рублей за текст.
Но если бы тогда мне показали это исследование, я бы все равно забил на свой американский диплом менеджера-маркетолога и пошел в кинокритику.
И студенты, встречи с которыми я дежурно начинаю с шуток про «хватит плодить нищету», тоже почему-то в нее идут, хотя знают, что их ждет.
В этом плане мы так же узявимы, как актеры и сценаристы, - просто не можем не делать то, что делаем. Взяли и родились, чтобы заживо сгореть в кинотеатре. И это в целом специфика киноиндустрии. Даже Шон Бейкер недавно сказал, что будь у него с женой дети, они не смогли бы их содержать.
Но благородный идеализм (за который мы часто выдаем свой инфантилизм) - не повод не смотреть правде в глаза.
А она такова, что:
1. Желающих быть критиками раз в сто больше, чем адекватных рабочих мест. Поэтому всегда найдется кто-то, кто возьмет за рецензию, интервью, представление и обсуждение меньше, чем ты.
2. И это нормальная стратегия выживания в высококонкурентной среде с очень несправедливым распеделением привилегий и благ. Я и сам так демпинговал, соглашаясь съездить за свой счет на фестиваль и написать оттуда двадцать текстов всем сразу. Какой тогда смысл редакциям оплачивать авторам командировки, когда есть такие энтузиасты?
3. Экономическая модель медиа при всем желании не позволит редакторам платить нам больше. А жанр рецензии и правда переоценен, если только это не быстрая и эксклюзивная реакция на горячий фильм с какого-нибудь далекого фестиваля. Поэтому я давно не пишу по четвергам про прокат - просто не верю, что мой голос имеет ценность.
4. В киноиндустрии сохраняется культ личного успеха - но он, как мне кажется, ослабевает, уступая место культу коллективной мечты, взаимного уважения и искреннего служения. Однако критикам все еще стоит быть готовыми к тому, что их будут оценивать по тому, сколько они зарабатывают и где находятся в пищевой цепи, а не потому, как пишут и что говорят. Эта внешняя оценка часто становится нашей собственной - отсюда самоопределение из серии «Если в тридцать лет ты все еще критик, то ты неудачник» (это цитата). И отсюда же пресловутая выученная беспомощность. С низкой самооценкой высокую цену себе не назначить.
Но исследование Тимура, Наи и Насти - это call to action, и я думаю, что четыре осознанных действия все-таки могут каждому из нас помочь.
Первое - понять свои ключевые компетенции и использовать их где-то еще. Просто признайте, что текстами не заработать, и ищите другие точки приложения своих талантов.
Второе - стараться поддерживать тех, кто вам дорог, разумно делясь заказами на тексты и выступления, которые не можете или не хотите выполнить сами, приглашениями в эфир и всем таким прочим. Делегировать задачи. Продвигать проекты друзей. Ставить ссылки на их каналы.
И третье, вытекающее из второго. Вам нужно ясное понимание, куда вы хотите прийти, и реалистичная дорожная карта к этой цели. Тогда вам не будет страшно и жалко, что кто-то другой забирает вашу старую работу. Потому что вы не стоите на месте и уже нашли себе новую работу.
А четвертое - не по теме, но пригодится всем. В отпуске я прочитал книгу, которая может отпугнуть названием в духе «Субстанции» и самим своим жанром мотивационной литературы. Но проблема, поднятая ребятами, связана не только с экономикой и индустрией, но и с нашим уровнем зрелости, нашей ответственностью и нашим отношением к своим репутации и труду. И я верю, что эта книга может толкнуть к переменам.
😁1🙏1
Forwarded from Кимкибабадук
Раз уж я про кино писала раньше, надо высказаться про опрос о зарплатах кинокритиков. Но вы, пожалуйста, почитайте мой текст, почему я не люблю wealth porn — все эти «Белые лотосы». Мне это важно. Так вот. Кинокритика.
Кхе-кхе.
Роджер Эберт в своей книжке про Каннский фестиваль вспоминает времена, когда каждое крупное издание высылало на Лазурный берег своих критиков, да еще и располагало в лухари отелях. Времена те давно прошли, сейчас критики снимают квартиры на троих-четверых-пятерых, да еще и фиг знает где, чтоб дешевле.
Дальше много букв, переходите.
Кхе-кхе.
Роджер Эберт в своей книжке про Каннский фестиваль вспоминает времена, когда каждое крупное издание высылало на Лазурный берег своих критиков, да еще и располагало в лухари отелях. Времена те давно прошли, сейчас критики снимают квартиры на троих-четверых-пятерых, да еще и фиг знает где, чтоб дешевле.
Дальше много букв, переходите.
🔥5😁2🤪2
Как же мощнейше я жду этот сериал про андроида с Аспи, который бесконечно смотрит терабайты сериалов, чтобы успокоиться после контакта с людьми
https://youtu.be/vEioDeOiqEs?si=H95M52T1p6dXo66g
https://youtu.be/vEioDeOiqEs?si=H95M52T1p6dXo66g
YouTube
Murderbot — Official Trailer | Apple TV+
It's rogue. It's powerful. It would rather be watching TV.
Based on the award-winning, best-selling series by Martha Wells, Murderbot follows a rogue security unit as it searches for the meaning of life.
Murderbot premieres May 16 on Apple TV+ https://…
Based on the award-winning, best-selling series by Martha Wells, Murderbot follows a rogue security unit as it searches for the meaning of life.
Murderbot premieres May 16 on Apple TV+ https://…
🔥6🥰3👍2
Forwarded from БК медиа (ex-«Бюллетень кинопрокатчика»)
Объявлена программа 78-го Каннского кинофестиваля
Организаторы Каннского кинофестиваля представили программу грядущего смотра.
В числе участников основного конкурса – драма ДВА ПРОКУРОРА Сергея Лозницы с Александром Кузнецовым и Анатолием Белым, нео-вестерн ЭДДИНГТОН Ари Астера, драмеди НОВАЯ ВОЛНА Ричарда Линклейтера, криминальная комедия ФИНИКИЙСКИЙ ПЛАН Уэса Андерсона и многое другое.
Драма Кирилла Серебренникова ИСЧЕЗНОВЕНИЕ будет показана в рамках секции Cannes Premiere. Это уже шестая каннская премьера для режиссера, но первая – вне конкурса.
В конкурсе «Особый взгляд» будут представлены режиссерские дебюты Скарлетт Йохансон и Харриса Дикинсона, а в числе специальных премьер фестиваля – документальный фильм про лидера группы U2 Боно, новая часть МИССИИ: НЕВЫПОЛНИМА и многое другое.
Фильмом открытия смотра станет ОСТАВЬ ОДИН ДЕНЬ Амели Боннин.
78-й Каннский кинофестиваль пройдет с 13 по 24 мая.
Основной конкурс
• СЕНТИМЕНТАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ (Sentimental Value), реж. Йоаким Триер
• РОМЕРИЯ (Romeria), реж. Карла Симон
• ЗВУК ПАДЕНИЯ (Sound of Falling), реж. Маша Шилински
• ОРЛЫ РЕСПУБЛИКИ (The Eagles of the Republic), реж. Тарик Салех
• ГЕНИЙ (The Mastermind), реж. Келли Райхардт
• ДОСЬЕ 137 (Dossier 137), реж. Доминик Молль
• СЕКРЕТНЫЙ АГЕНТ (The Secret Agent), реж. Клебер Мендонса Фильо
• СВОБОДА (Fuori), реж. Марио Мартоне
• ДВА ПРОКУРОРА (Two Prosecutors), реж. Сергей Лозница
• НОВАЯ ВОЛНА (Nouvelle Vague), реж. Ричард Линклейтер
• МОСТ СИРАТ (Sirat), реж. Оливер Лаше
• ПОСЛЕДНЯЯ (La Petite Derniere), реж. Афсиа Эрзи
• ИСТОРИЯ ЗВУКА (The History of Sound), реж. Оливер Херманус
• РЕНУАР (Renoir), реж. Тиэ Хаякава
• АЛЬФА (Alpha), реж. Жюлия Дюкурно
• МОЛОДЫЕ МАТЕРИ (Young Mothers), реж. братья Дарденн
• ЭДДИНГТОН (Eddington), реж. Ари Астер
• ФИНИКИЙСКИЙ ПЛАН (The Phoenician Scheme), реж. Уэс Андерсон
Фото: кадр из фильма ЭДДИНГТОН
Организаторы Каннского кинофестиваля представили программу грядущего смотра.
В числе участников основного конкурса – драма ДВА ПРОКУРОРА Сергея Лозницы с Александром Кузнецовым и Анатолием Белым, нео-вестерн ЭДДИНГТОН Ари Астера, драмеди НОВАЯ ВОЛНА Ричарда Линклейтера, криминальная комедия ФИНИКИЙСКИЙ ПЛАН Уэса Андерсона и многое другое.
Драма Кирилла Серебренникова ИСЧЕЗНОВЕНИЕ будет показана в рамках секции Cannes Premiere. Это уже шестая каннская премьера для режиссера, но первая – вне конкурса.
В конкурсе «Особый взгляд» будут представлены режиссерские дебюты Скарлетт Йохансон и Харриса Дикинсона, а в числе специальных премьер фестиваля – документальный фильм про лидера группы U2 Боно, новая часть МИССИИ: НЕВЫПОЛНИМА и многое другое.
Фильмом открытия смотра станет ОСТАВЬ ОДИН ДЕНЬ Амели Боннин.
78-й Каннский кинофестиваль пройдет с 13 по 24 мая.
Основной конкурс
• СЕНТИМЕНТАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ (Sentimental Value), реж. Йоаким Триер
• РОМЕРИЯ (Romeria), реж. Карла Симон
• ЗВУК ПАДЕНИЯ (Sound of Falling), реж. Маша Шилински
• ОРЛЫ РЕСПУБЛИКИ (The Eagles of the Republic), реж. Тарик Салех
• ГЕНИЙ (The Mastermind), реж. Келли Райхардт
• ДОСЬЕ 137 (Dossier 137), реж. Доминик Молль
• СЕКРЕТНЫЙ АГЕНТ (The Secret Agent), реж. Клебер Мендонса Фильо
• СВОБОДА (Fuori), реж. Марио Мартоне
• ДВА ПРОКУРОРА (Two Prosecutors), реж. Сергей Лозница
• НОВАЯ ВОЛНА (Nouvelle Vague), реж. Ричард Линклейтер
• МОСТ СИРАТ (Sirat), реж. Оливер Лаше
• ПОСЛЕДНЯЯ (La Petite Derniere), реж. Афсиа Эрзи
• ИСТОРИЯ ЗВУКА (The History of Sound), реж. Оливер Херманус
• РЕНУАР (Renoir), реж. Тиэ Хаякава
• АЛЬФА (Alpha), реж. Жюлия Дюкурно
• МОЛОДЫЕ МАТЕРИ (Young Mothers), реж. братья Дарденн
• ЭДДИНГТОН (Eddington), реж. Ари Астер
• ФИНИКИЙСКИЙ ПЛАН (The Phoenician Scheme), реж. Уэс Андерсон
Фото: кадр из фильма ЭДДИНГТОН
👍3
Успокаиваю себя: "Директор Каннского кинофестиваля забыл анонсировать несколько фильмов в прямом эфире, так что ты не парься, что сегодня публично перепутала Братьев Караваевых с Братьями Карамазовыми"
😁7
Forwarded from Искусство кино
Спайк Ли объявил, что его новая картина «Highest 2 Lowest» также примет участие в Каннском фестивале.
Фильм не был объявлен на официальной трансляции смотра, но на своей странице в Instagram* режиссер выложил пост, сообщающий о премьере ленты с Дензелом Вашингтоном в главной роли во внеконкурсной программе.
На сегодняшней пресс-конференции Тьери Фремо отшутился, что ему «в прямом эфире поступают СМС о забытых фильмах».
*соцсеть принадлежит компании Meta, признанной экстремистской на территории РФ
Фильм не был объявлен на официальной трансляции смотра, но на своей странице в Instagram* режиссер выложил пост, сообщающий о премьере ленты с Дензелом Вашингтоном в главной роли во внеконкурсной программе.
На сегодняшней пресс-конференции Тьери Фремо отшутился, что ему «в прямом эфире поступают СМС о забытых фильмах».
*соцсеть принадлежит компании Meta, признанной экстремистской на территории РФ
Forwarded from ненаписанная рецензия
почему-то мало вижу обсуждения финального сезона Рассказа служанки, а на этой неделе Hulu щедро дропнули сразу три первых серии и там уже миллион тем для зрительских расследований
этот сериал оказывает на меня сильнейшее воздействие, когда буквально над каждой серий хочется проливать слезы, ведь Галаад — это не фантазия, это комбинация реальности
чтобы приступить к шестому сезону, я смотрела рекап основных событий и потом еще сутки отходила от мысли, что в мире, где мы живем, реально есть страна, в которой женщины еще более бесправны, чем в детоцентричной диктатуре сериала. сейчас. на этой земле. в реальности
Рассказ служанки в моих глазах не просто "серик", который можно бросить после второго сезона из-за тяжелого вайба. это самый громкий стейтмент поп-культуры о женских репродуктивных правах и том, как легко их отбирают и не считаются с ними
в шестом сезоне нас ждет история о двух матерях — Джун и Серене. вырвавшейся на свободу угнетенной и попавшей в немилость угнетательницы. с нетерпением жду финала и в то же время немного его боюсь
этот сериал оказывает на меня сильнейшее воздействие, когда буквально над каждой серий хочется проливать слезы, ведь Галаад — это не фантазия, это комбинация реальности
чтобы приступить к шестому сезону, я смотрела рекап основных событий и потом еще сутки отходила от мысли, что в мире, где мы живем, реально есть страна, в которой женщины еще более бесправны, чем в детоцентричной диктатуре сериала. сейчас. на этой земле. в реальности
Рассказ служанки в моих глазах не просто "серик", который можно бросить после второго сезона из-за тяжелого вайба. это самый громкий стейтмент поп-культуры о женских репродуктивных правах и том, как легко их отбирают и не считаются с ними
в шестом сезоне нас ждет история о двух матерях — Джун и Серене. вырвавшейся на свободу угнетенной и попавшей в немилость угнетательницы. с нетерпением жду финала и в то же время немного его боюсь
🔥3
ненаписанная рецензия
почему-то мало вижу обсуждения финального сезона Рассказа служанки, а на этой неделе Hulu щедро дропнули сразу три первых серии и там уже миллион тем для зрительских расследований этот сериал оказывает на меня сильнейшее воздействие, когда буквально над каждой…
«Рассказ служанки» правда немного теряется в ворохе «контента», поэтому мы с Машей Ракитиной (@masharakitina) решили напомнить о нем вот этим текстом.
Хотя «Рассказ служанки» разворачивается в Америке ближайшего будущего, в нем нет фантастики. Людские поступки печально узнаваемы. Маргарет Этвуд рассказывала в разных интервью, что она писала роман по мотивам «зверств, которые люди исторически совершали против друг друга».
❤🔥4🔥2
Forwarded from Oh boy
Каннская драма не заканчиваются. Появились слухи, что Канны, после того как отвергнули фильм Father Mother Sister Brother Джима Джармуша, все-таки хотят взять его в официальную программу фестиваля и показать вне конкурса.
Ещё в ноябре Джармуш рассказал в интервью, что фильм подан на Каннский фестиваль и, вероятно, будет представлен именно там. Затем в этом году СМИ сообщили, что картина Джармуша — первый официальный участник Каннской программы. Однако 10 апреля при объявлении лайнапа стало известно, что фестиваль решил отказать фильму в участии. Режиссёр не выпускал новых работ с момента выхода The Dead Don’t Die, который открывал Канны в 2019 году.
Фильм Father Mother Sister Brother с Кейт Бланшетт, Вики Крипс, Адамом Драйвером, Томом Уэйтсом и Шарлотт Рэмплинг — девятый проект Джармуша, который еще ни разу не получал главную награду Канн. Тот факт, что даже столь звёздный актёрский состав не убедил директора Каннского фестиваля Тьерри Фремо включить фильм в программу, явно о чём-то говорит.
Фильм состоит из трёх отдельных историй, действие которых происходит в разных странах и сосредоточено на взаимоотношениях между взрослыми, детьми, их отстранёнными родителями и друг с другом. Первая часть, Father, разворачивается на северо-востоке США; Mother — в Дублине; Sister Brother — в Париже. #Канны2025
Ещё в ноябре Джармуш рассказал в интервью, что фильм подан на Каннский фестиваль и, вероятно, будет представлен именно там. Затем в этом году СМИ сообщили, что картина Джармуша — первый официальный участник Каннской программы. Однако 10 апреля при объявлении лайнапа стало известно, что фестиваль решил отказать фильму в участии. Режиссёр не выпускал новых работ с момента выхода The Dead Don’t Die, который открывал Канны в 2019 году.
Фильм Father Mother Sister Brother с Кейт Бланшетт, Вики Крипс, Адамом Драйвером, Томом Уэйтсом и Шарлотт Рэмплинг — девятый проект Джармуша, который еще ни разу не получал главную награду Канн. Тот факт, что даже столь звёздный актёрский состав не убедил директора Каннского фестиваля Тьерри Фремо включить фильм в программу, явно о чём-то говорит.
Фильм состоит из трёх отдельных историй, действие которых происходит в разных странах и сосредоточено на взаимоотношениях между взрослыми, детьми, их отстранёнными родителями и друг с другом. Первая часть, Father, разворачивается на северо-востоке США; Mother — в Дублине; Sister Brother — в Париже. #Канны2025
Мохаммад Расулоф вошел в топ-100 самых влиятельных людей 2025 года по версии Time. Вот что пишет о нем журналистка Кристиан Аманпур:
«Мохаммад Расулоф — отважный иранский режиссер, который поставил на кон свою свободу, безопасность и даже жизнь ради своего ремесла. Его последний фильм, «Семя священного инжира», привел каннскую публику в восторг и получил номинацию на «Оскар». Расулоф сидел в тюрьме за свой акционизм и за свое искусство, когда ему пришла в голову идея этого фильма. Речь в нем идет о жестоких репрессиях против иранского общественного движения «Женщины, жизнь, свобода».
«Опыт этой борьбы, — сказал он мне, — показал мне, какое влияние он произвел на людей, которые работали в тюремной системе. У меня произошла случайная встреча с высокопоставленным тюремным чиновником, который, как мне показалось, узнал меня. Он приблизился ко мне и потихоньку сказал, что ему стыдно за самого себя и что он даже помышлял о самоубийстве. Затем он признался, что его семья, его дети все время спрашивают его, почему он продолжает сотрудничать с этой угнетающей системой».
Это признание стало вдохновением для фильма. Команда Расулофа в Иране снимала все тайно, пока он режиссировал картину дистанционно. Это делает его героем, но он считает, что истинная заслуга принадлежит смелой иранской молодежи, способной на самоотверженные поступки».
«Мохаммад Расулоф — отважный иранский режиссер, который поставил на кон свою свободу, безопасность и даже жизнь ради своего ремесла. Его последний фильм, «Семя священного инжира», привел каннскую публику в восторг и получил номинацию на «Оскар». Расулоф сидел в тюрьме за свой акционизм и за свое искусство, когда ему пришла в голову идея этого фильма. Речь в нем идет о жестоких репрессиях против иранского общественного движения «Женщины, жизнь, свобода».
«Опыт этой борьбы, — сказал он мне, — показал мне, какое влияние он произвел на людей, которые работали в тюремной системе. У меня произошла случайная встреча с высокопоставленным тюремным чиновником, который, как мне показалось, узнал меня. Он приблизился ко мне и потихоньку сказал, что ему стыдно за самого себя и что он даже помышлял о самоубийстве. Затем он признался, что его семья, его дети все время спрашивают его, почему он продолжает сотрудничать с этой угнетающей системой».
Это признание стало вдохновением для фильма. Команда Расулофа в Иране снимала все тайно, пока он режиссировал картину дистанционно. Это делает его героем, но он считает, что истинная заслуга принадлежит смелой иранской молодежи, способной на самоотверженные поступки».
👍3
Forwarded from СЕАНС
Indiewire опубликовали подборку из 10 лучших антифашистских фильмов в истории, не преминув, само собой, намекнуть на историю современную, куда ж без этого. Полный список выглядит следующим образом:
• 1940 - «Великий диктатор»
• 1940 - «Мужчина, за которого я вышла замуж»
• 1941 - «Охота на человека»
• 1942 - «Нацистский агент»
• 1973 - «Дух улья»
• 1977 - «Звёздные войны»
• 1985 - «Бразилия»
• 1985 - «Иди и смотри»
• 1992 - «Порко Россо»
• 2023 - «Зона интересов»
Последние два, кстати, как раз примостились в расписания российских кинотеатров. Следите за афишами.
• 1940 - «Великий диктатор»
• 1940 - «Мужчина, за которого я вышла замуж»
• 1941 - «Охота на человека»
• 1942 - «Нацистский агент»
• 1973 - «Дух улья»
• 1977 - «Звёздные войны»
• 1985 - «Бразилия»
• 1985 - «Иди и смотри»
• 1992 - «Порко Россо»
• 2023 - «Зона интересов»
Последние два, кстати, как раз примостились в расписания российских кинотеатров. Следите за афишами.
❤🔥2🔥2
Forwarded from Oh boy
Содерберг полон каких-то невероятных историй. Я могла бы его слушать целый день, без преувеличения. Вот, например, очень смешная история о том, как он в итоге решил снять “Заражение”, которая, как мне кажется, идеально демонстрирует, что далеко не все в кино — точный расчет, и случайность играет большую роль.
После выпуска “Информатора” Содерберг и Скотт Бернс, написавший сценарий к фильму, снова решили поработать вместе. У них была идея снять фильм про Лени Рифеншталь, точнее, снять фильм про то, как она снимает фильм “Триумф воли”. При этом Гитлер и Геббельс должны были быть кем-то типа противных продюсеров, которые кружили вокруг Лени и не давали ей выразить свое художественное видение. И фильм должен был быть построен так, что зритель начинает искренне сопереживать Рифеншталь, как свободолюбивой художнице, противостоящей Гитлеру и Геббельсу. Картина заканчивалась сценой премьеры фильма, где в Лени кидают розы и восхваляют за ее талант. Режиссера должна была сыграть Кейт Бланшетт, и она уже дала на это свое согласие.
Содерберг и Бернс работали над концепцией фильма около года. У них уже была организована встреча с продюсерами, был готовый питч, но за несколько дней до Содерберг начал сомневаться в этой идее. Он подумал о том, что будут чувствовать зрители, которых заставят сопереживать Рифеншталь, и понял, что, скорее всего, людям это не понравится. А работать два года бесплатно на фильм, который потом не понравится людям, довольно обидно.
Тогда он позвонил Бернсу и сказал, что от идеи стоит отказаться. Бернс спросил — а как же встреча с продюсерами? Ее тоже отменить? Содерберг ответил — нет, конечно, какие у тебя еще проекты в работе? Бернс ответил — ну вот про пандемию есть. Содерберг сказал — ну и прекрасно. На следующий день они встретились с продюсерами, которые ждали питч про Рифеншталь, предложили им “Заражение”, тем понравилось, и так они сняли фильм 😁
После выпуска “Информатора” Содерберг и Скотт Бернс, написавший сценарий к фильму, снова решили поработать вместе. У них была идея снять фильм про Лени Рифеншталь, точнее, снять фильм про то, как она снимает фильм “Триумф воли”. При этом Гитлер и Геббельс должны были быть кем-то типа противных продюсеров, которые кружили вокруг Лени и не давали ей выразить свое художественное видение. И фильм должен был быть построен так, что зритель начинает искренне сопереживать Рифеншталь, как свободолюбивой художнице, противостоящей Гитлеру и Геббельсу. Картина заканчивалась сценой премьеры фильма, где в Лени кидают розы и восхваляют за ее талант. Режиссера должна была сыграть Кейт Бланшетт, и она уже дала на это свое согласие.
Содерберг и Бернс работали над концепцией фильма около года. У них уже была организована встреча с продюсерами, был готовый питч, но за несколько дней до Содерберг начал сомневаться в этой идее. Он подумал о том, что будут чувствовать зрители, которых заставят сопереживать Рифеншталь, и понял, что, скорее всего, людям это не понравится. А работать два года бесплатно на фильм, который потом не понравится людям, довольно обидно.
Тогда он позвонил Бернсу и сказал, что от идеи стоит отказаться. Бернс спросил — а как же встреча с продюсерами? Ее тоже отменить? Содерберг ответил — нет, конечно, какие у тебя еще проекты в работе? Бернс ответил — ну вот про пандемию есть. Содерберг сказал — ну и прекрасно. На следующий день они встретились с продюсерами, которые ждали питч про Рифеншталь, предложили им “Заражение”, тем понравилось, и так они сняли фильм 😁
💘4🔥3❤🔥1
Forwarded from Александр Гаврилин
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Актёр Марк Эйдельштейн дал интервью, в котором честно признал: дубляж испортил фильм «Анора». Для многих зрителей это стало неожиданностью — но для тех, кто видел оригинальную версию, очевидно: фильм действительно сильно пострадал от локализации.
Мы решили разобраться, что именно пошло не так. Сравнили оригинал и дубляж построчно, изучили сценарий, поговорили с актёрами дубляжа, переводчиками и кинокритиками — чтобы понять, в чём именно ошибка и можно ли было её избежать.
Ссылка на статью
Мы решили разобраться, что именно пошло не так. Сравнили оригинал и дубляж построчно, изучили сценарий, поговорили с актёрами дубляжа, переводчиками и кинокритиками — чтобы понять, в чём именно ошибка и можно ли было её избежать.
Ссылка на статью
👍2
Тут конечно хочется блеснуть своей уникальностью и прокомментировать, что я давно не смотрю фильмы в дубляже и никому не советую. Вот. Я это сделала.
😁12👍5💩1
«Друзья и соседи» — редкий проект, который меня отлично развлек. Без нытья, мудрствований и смысловых утяжелений — просто смотришь, как Джон Хэмм всех ядовито презирает, и удовлетворяешься
Написала подробнее: https://www.rbc.ru/life/news/6807b1a39a794752eec4c3f1
Написала подробнее: https://www.rbc.ru/life/news/6807b1a39a794752eec4c3f1
⚡4🔥2🤮1
Forwarded from Кинопоиск | Новости
Сиквел «Однажды в Голливуде» будет называться «Продолжение приключений Клиффа Бута», согласно источникам Deadline. Сообщили они и первые детали сюжета фильма.
На этот раз герой Брэда Питта будет не каскадером, а «фиксером» для киностудий. То есть человеком, которого вызывают, чтобы быстро и тихо решить любые проблемы: от шантажа до убийства.
Сценарий написал сам Квентин Тарантино, а снять фильм должен Дэвид Финчер. Ожидается, что The Continuing Adventures of Cliff Booth выйдет на Netflix, с которым у Финчера действует контракт.
Квентин Тарантино ранее рассказал о судьбе Клиффа Бута в романе «Однажды в Голливуде», расширяющем сюжет оригинального фильма. Прочитать его можно в Яндекс Книгах.
🗞 «Кинопоиск | Новости»
На этот раз герой Брэда Питта будет не каскадером, а «фиксером» для киностудий. То есть человеком, которого вызывают, чтобы быстро и тихо решить любые проблемы: от шантажа до убийства.
Сценарий написал сам Квентин Тарантино, а снять фильм должен Дэвид Финчер. Ожидается, что The Continuing Adventures of Cliff Booth выйдет на Netflix, с которым у Финчера действует контракт.
Квентин Тарантино ранее рассказал о судьбе Клиффа Бута в романе «Однажды в Голливуде», расширяющем сюжет оригинального фильма. Прочитать его можно в Яндекс Книгах.
🗞 «Кинопоиск | Новости»
🤯1
Аль Пачино исполнилось 85 лет!
Валерия Косенко (@myweekofwonders):
Читайте текст целиком
Валерия Косенко (@myweekofwonders):
«Главный животворящий фермент героев Аль Пачино — уязвимость. Его внешняя брутальность, всегда соседствовавшая с предельной чувственностью, никогда не источала токсичные пары грубой маскулинности — если только в конце его героя не ждало публичное развенчание.
Мужчины Аль Пачино страдали от условностей и стремились сбросить ярлыки: грозных гангстеров, грубых любовников, правильных полицейских или образцовых лидеров. В каждом его герое выкристаллизовывалась чистая энергия вызова, направленная на борьбу с социальными штампами, стигматизацией и человеческой трусостью, застилающей глаза больному обществу».
Читайте текст целиком
🔥8