"Бегущий человек" (1987) влетает с ноги - без водяной экспозиции пускает сюжет с первой же сцены: во времена диктатуры будущего коп в исполнении Шварца отказывается стрелять по гражданским, за что отправляется чистить унитазы на зону, откуда сбегает и, забежав по пути к повстанцам, пытается улететь на далёкие острова, но оказывается задержан собственной заложницей и пойман, после чего по воле хитрого продюсера попадает в садистскую игру на выживание, где как раз пригодятся его недюжинные физические данные. Первая половина фильма - классный напряжённый экшн, не провисающий, с хорошо написанными диалогами и крепкими мотивациями, ну и Шварцнеггер своей харизмой и мощью давит - прям образец vhs-боевика.

Но вот начинаются сами игры, герои переодеваются в одинаковые латексные костюмы - и начинается такое себе зрелище. Тёмная вырвиглазная палитра; хромающая география и невнятность локаций, из-за чего некачественно подан концепт игры - героям надо выбраться из каких-то развалин и подземелий, пока за ними бегают кринжовые пафосные охотники, но за этим, как в "...кальмаре", не особо интересно следить; гипертрофированные образы и слишком уж странно ведущая себя толпа зрителей - можно как-то и потоньше требующее хлеба и зрелищ общество критиковать. Лор раскрыт слабо, потенциал использован не очень, но ради первого часа посмотреть стоит.

7 из 10.

"Невеста Франкенштейна" (1935) получилась сложнее, но и более условной, чем оригинал. Поначалу фильм, несмотря на визуальные преимущества, чувствуется обычной старенькой бэшкой - тематически почти не развивается (монстр всё так же непреднамеренно крушит окрестности, пытаясь найти сочувствие к себе; Франкенштейн всё так же мечется между дебильными амбициями и желанием быть нормисом), те же самые падающие в обморок дамы и побеги из подвалов (кусок фильма минут на 10 вообще особо не нужен); из какой-то сраки вылезает никогда не упоминаемый ранее сумасшедший компаньон Генри по некромантии; плюс действие структурировано неправильно: показали несчастного жениха и забыли о нём на полфильма, сосредоточившись на похождениях местного Халка по лесам, - хотя бы начальная сцена порадовала. Зато потом, когда он разгоняется, становятся видны его достоинства.

Какая-никакая социализация монстра и желание создать ему подругу влечёт за собой более явственный вывод насчёт того, стоит ли человеку играть в Творца: дело не только в сложно предсказуемых последствиях буйств неконтролируемого существа, но и в неестественности и нежизнеспособности организмов, сшитых из говна и палок - да, эту теорию никак не доказывают, просто вкладывая нужные слова в уста монстров, но, тем не менее, концовка откровенно порадовала. "Обучение" чудовища из-за поспешности вышло курам на смех (да, он научился говорить и сложно мыслить за полдня пребывания в хижине со слепым дедом), но хоть как-то завершили его трагедию на логической ноте, как и историю безумного учёного, которому судьба даёт-таки второй шанс.

7 из 10.

"Перед рассветом" (1995) - настолько приятное кино, что можно фоном пересматривать заново хоть через неделю. Мелодрама про случайно разговорившихся в поезде незнакомых друг другу студентку Сорбонны и её скучающего ровесника из Америки состоит из болтовни, красивых локаций и ожидаемого расставания в конце - но сделано это настолько мастерски, что фильм смело можно назвать одним из эталонов жанра.

Одинаково здравомыслящие скептик-оптимист и его чувствительная спутница с обострённым чувством справедливости путём долгих разговоров о чём угодно - родителях и бабушках, бывших и несостоявшихся, бунтарстве прошлого и настоящего, войнах и безымянных кладбищах - приходят к тому, что главная ценность не в самих людях, а во взаимоотношениях между ними, и нет способа лучше познать мир, чем через близкого человека. Настолько искренне получилось возможно и потому, что Линклейтер писал сценарий по собственному опыту мимолётной встречи с прекрасной незнакомкой, за один вечер оставившей неизгладимое впечатление, ещё не зная, что ему самому никогда не суждено будет снова встретиться с реальным прототипом Селин - печальная, но овеянная надеждой концовка с последующим перефразом Антониони венчает простой и без особых изысков, но один из лучших фильмов о любви.

8 из 10.

Новый "Бегущий человек" (2025) - это действительно полезный ремейк: не в том смысле, что это хорошее кино, а в том, что старая версия со Шварцем технически устарела, и главное преимущество данной ленты - сама игра, которой уделили куда больше внимания, чем в тот раз. Правда, хоть подробно объяснили правила и практические закономерности игры, ну и в визуальном плане очевидно сравнивать с БЧ-1987 - небо и земля, всё же остались кое-какие проблемы - почему церберы не дежурят непосредственно возле кассетоприёмников, как Ричардса умудряются не узнавать даже работники досмотров, зачем Сеть позволяет уничтожать охотников, хотя в последний момент могла бы просто подделывать их гибель (ведь в качестве "непредсказуемости" по сути важен не сам момент убийства и подводка к нему!) и т.д., хотя не могу не признать, что проработано это всё неплохо - больше всего выручает сценарий принцип телепередачи "больше зрелищности", из-за чего на многие обсёры охотников и везение жертвы можно ответить - "так специально продюсеры подстроили, чтоб зрителю интереснее было". Получилось ярко, зрелищно, но на этом в принципе всё.

Если недавняя "Долгая прогулка" на фоне непроработанной картонной антиутопии всё-таки в первую очередь концентрировалась на хорошо прорисованных персонажах и не самых очевидных взаимодействиях, то здесь столь же ширпотребный антураж - фон для стоковой истории про крутого героя, который просто хотел денег для болеющей дочки (да, настолько решили упростить мотивацию), но в итоге нагнул систему. Плохие богатые - несчастные бедные, бездушные корпорации и служащие им профсоюзы, деспотическое государство и обманщики-негодяи в телевизоре - сколько раз мы такое видели? Наверное, столько же, сколько внезапные спасения, везение гг в самых абсурдных проявлениях (спасательная капсула в самолёте, которую почему-то никто не заметил - удивительно!), великодушие к врагам и пафосные ванлайнеры. В общем, можно объединить сюжет старого БЧ и визуал нового - вот тогда получится хорошее кино.

6,5 из 10.

Я тут вернулся сразу с новогодним настроением и закрываю самые что ни на есть новогодние гештальты (начинал тут, тут, тут и здесь).

"Один дома 5" с подзаголовком "Праздничное ограбление" (как будто праздничные ограбления не фигурировали до этого в серии) продолжает скрести дно, хотя, если уж заниматься перебиранием сортов, можно прийти к выводу, что вот это чуть лучше, чем предыдущий фильм. Такой же не по годам недоразвитый не-Кевин (спасибо что хоть на его имя теперь не претендует), бьющий своей антихаризмой наотмашь; такая же раздражающая по воле набранных по объявлению актёров/сценаристов семейка; несчастные додики на бандитах, ловушки Джокера для подопытных мышек, беспощадные диалоги и прочие провокаторы быстроразвивающейся деменции у зрителя - но здесь есть хоть что-то... точнее, попытка... точнее, видимость... короче.

Там, где "Один дома 4" тянул кота за ёлочные шарики, не понимая, куда ему деть свои полтора часа, пятая лента лопается от разнопланового сценарного мусора - ценный артефакт, подвал-ловушка, пацанчик-хиккан, капризная инстасамочка, толстый девственник на другом конце провода, бандосы дерутся за долю - несмотря на то, что в итоге получился тупейший балаган, сшитый какими-то белыми грузоподъёмными канатами и нарезанный на монтажном столе сумасшедшим хирургом, не иначе, - это всяко лучше, чем безыдейная стерильность. Отсылки на оригинальные фильмы теперь не просто выдаются в лоб, а прячутся в самых неожиданных местах, как закладчики в подворотне; а Макдауэлла ни ругать, ни жалеть не хочется - ну решил мужик на пенсии на детских утренниках подработать, чё пристали-то.

3,5 из 10.

Ещё один год позади)

Лично для меня он был напряжённым (это вы могли заметить по моим периодическим долгим отсутствиям), но крайне продуктивным. За канал надеюсь взяться активнее, если время позволит)

В новом году желаю поменьше тухлых середнячков и побольше ярких впечатлений: пусть будет либо годнота, либо отвратительный кринж, вызывающий целый спектр эмоций. В любом случае, пускай и жизнь в целом, и кино станут куда лучше, чем были.

С новым годом!

🚫*текст строго охраняется от тех самых мемов с крысой*

Пересмотрев "Рататуй" впервые спустя 19 лет после похода с мамой в кино, я не сразу понял, как именно к нему относиться - это один из тех фильмов, достоинства которого не влетают с ноги с самого начала, а раскрываются по ходу дела, напоминая о себе во время первых актов лишь раздражающими деталями без видимой цели, и лишь потом вопросы типа "ну и чё это и к чему?" получают неочевидные, но вполне удовлетворительные ответы. Долгое время раздражать будет персонаж Лингвини; поворот, где он оказывается сыном Гюсто, поначалу разочарует; в конце концов, будет непонятно, зачем Реми воображаемый собеседник, и в чём именно смысл публичного признания, которого от поварёнка ждёт сюжет. Но терпение, mes amis.

"Рататуй" в сюжетном плане - крайне амбициозный проект, который в рамках классической пиксаровской истории о дружбе вопреки древним условностям представителей обществ, издавна взаимно не переносящих друг друга, затронул множество сторонних тем. Доступен ли широким массам шанс попробовать себя в высшем классе профессиональной деятельности или обязательно нужно пройти суровый отбор по всем ступеням карьеры? На что важнее ориентироваться при содержании большого заведения - на простоту и количественные показатели производства или на репутацию и звёздочки, учитывая, что первое принесёт гарантированный доход, а второе может зависеть не только от объективных показателей, но и от капризов критиков/журналистов и прочих? Важно ли соблюдать профессиональные принципы или можно спокойно использовать положение во благо себе и близким, классическое "жить припеваючи во лжи или рискнуть, рассказав правду" и ещё ряд более мелких вопросов, но самое ценное, по крайней мере для меня, здесь заключается в концовке.

Фильм помимо всего прочего показывает, какую роль на самом деле должен выполнять самый неприятный персонаж и здесь, и в жизни в любом деле - критик. Упражняться в острословии, с бокалом вина самодовольно перечитывая свою писанину и, что важно, практически ничем не рисковать - это, конечно, занятие приятное, но приходит время, когда нужно оценить что-то принципиально новое, заведомо провальное в глазах большинства, но по факту достойное похвалы - и вот этот успех в поиске скрытого алмаза куда дороже, чем тонны грязи, вылитые на уже что-то известное и обсуждаемое. Для меня "Рататуй" - один из лучших продуктов Пиксар, учитывая не только стабильно годный юмор, разнообразие второстепенных персонажей (часть из них хоть и по факту бесполезны, но настолько колоритны, что без них было бы хуже), но и предельное количество нестандартных и правильно раскрытых идей.

8,5 из 10.

Почему считается, что друзей и любовь желательно находить в детстве или в юности, в школе или вузе? Не только потому, что вы вместе взрослеете, меняетесь и встаёте на ноги, ищете свой путь и зачастую расходитесь по разным профессиям и увлечениям, но видите друг в друге множество точек соприкосновения без очевидных, вроде обсуждений работы и знакомых, с которыми и так пересекаетесь каждый день. Дело ещё и в уникальности самого знакомства - вы понимаете, что нашли что-то именно в этом человеке, когда вокруг было множество других, совершенно разных, с каждым из которых вы теоретически могли бы идти дальше, но жизнь при этом пошла бы совершенно другим путём. Этого вы лишаетесь, выстраивая отношения в достаточно зрелом возрасте - когда круг общения сужается до людей, которые по умолчанию в этот период жизни находятся рядом с вами из-за того, что вы мыслите в одном направлении, вы прошли определённые этапы, которые позволили вам находиться плюс-минус на одной жизненной ступеньке, вы думаете о том, что на месте этого человека мог быть любой другой из окружающих вас - просто этот, возможно, лишь оказался в нужном месте в нужное время, и будь это кто-то ещё, вы бы не заметили сейчас разницы, - словом, распорядились уже больше не случай и искреннее влечение, а скучная предопределённость.

"Прошлые жизни" в первую очередь, что важно знать перед просмотром, отталкивают своими яркими недостатками. Пока фильм не коснётся главной идеи, а это происходит спустя час с небольшим, зрителю придётся от скуки грызть ногти на ногах, ведь Селин Сон совершенно не умеет писать диалоги и выстраивать хоть сколько-нибудь остроумные сцены. Лента по большей части представляет собой написанные роботом романтичные разговоры ни о чём, стандартные взаимодействия разнополых кукол, типовые воспоминания и очень много унылых сцен, но это один из тех случаев, когда в бездарную обёртку спрятано нечто действительно интересное.

"Прошлые жизни" - фильм, на редкость здраво рассуждающий об этих ваших "единственных и неповторимых, которым суждено быть вместе". Амбициозная энергичная натура и романтик-идеалист, страдающий от комплекса неполноценности; успешная журналистика, не разучившаяся с детства мечтать, и работяга, живущий из-за нужды с родителями; скучающая по родине эмигрантка, наглухо запертая от неё в благополучии американской рутины, и яркий представитель этой самой родины - несуразный, неудачливый, но настолько притягательный, возможно даже просто из-за непривычности и ностальгии по невозвратимым временам, ощущениям и состоянию. Это не выстраивается в любовную линию вопреки_всему, ведь на самом деле нет каких-то уникальных "ключика и замка", созданных только друг для друга, есть люди, обстоятельства и решения со своими последствиями, есть выбор, который меняет жизнь навсегда и делает неправильным иной расклад - у неё есть благополучная жизнь, любящий и любимый муж; у него появляется возможность переосмыслить свою печаль и отпустить, утешившись тем, что всё действительно так, как должно быть.

7,5 из 10.

Пересмотрев первые "Ёлки" сознательно, я всё равно не нашёл в себе желания сильно цепляться к недостаткам, которые и так видны невооружённым глазом. Несколько простеньких наивных историй, кое-где притянутых за уши (тех же рукопожатий тут куда больше, чем 6), слегка аляповатых (в те же Бавлы из Уфы по заснеженным дорогам вряд ли за 2 часа доедешь), иногда странных (тут, естественно, про ветку с Брежневой вспоминаем), но максимально приятных и атмосферных. В этом заслуга и актёров-персонажей (те же Светлаков&Ургант, лыжник&сноубордист - одни из любимых экранных дуэтов), и годных диалогов, и сюжетов, зачастую подкидывающих хорошие сюрпризы. Насколько бы ни была спорной центральная ветка про девочку из детдома, которой друг помогает доказать родство с президентом, она грамотно связана с остальными, особенно учитывая концовку, да и остальные, хотя и по большей части односложные, не подкачали: детали и повороты правильно разбросаны по сценарию; персонажи достаточно объёмные, несмотря на маленький хронометраж; успели даже со стереотипами поиграть, но исключительно в примирительном ключе.

Так сложилось, что "Ёлки" для меня - кино детства, которое я в свои 10-11 лет засматривал до дыр, тем более что у меня какое-то время был диск, поэтому и чувства у меня по отношению к ним только положительные, несмотря ни на что. Это один из лучших новогодних фильмов, лишённый печали, назойливой ностальгии и в принципе каких-то отрицательных эмоций, и особенно приятно смотреть его сейчас - привет из уже относительно далёкого прошлого, вызывающий те же чувства, что и, например, "Питер FM". Приятно смотреть на Смольянинова ещё в качестве уважаемого российского актёра и на Медведева в виде ностальгичного лица в ящике; сама франшиза означала что-то действительно тёплое и праздничное, а её основные черты, присутствующие уже здесь, не успели исказиться - хромак ещё не настолько плох; "новогоднее похищение" пока воспринимается как эксцентричный поворот, а не вопиющая наглость; простота историй компенсируется искренностью; а бездонный продакт-плейсмент - живой антураж, слепок времён Евросети, Макдоналдса и ОК-лайва; оптимизма и настоящей веры в новогоднее чудо.

8 из 10.

Новый год наступил, и пора закрывать гештальты старого - перед вами список лучших картин 2025 из тех, которые мне довелось посмотреть. Мир был бы куда чище и светлее, если бы я успевал отсматривать все главные премьеры сразу, и тогда как минимум две-три последние позиции улетели бы далеко за пределы списка, но зато за первые 7 мест уж точно ручаюсь)

Вот они, по традиции со ссылками на мою писанину, которую уже успел опубликовать:

1. "Битва за битвой"
2. "Орудия"
3. "Франкенштейн"
4. "Долгая прогулка"
5. "Громовержцы"
6. "Пункт назначения: Узы крови"
7. "Миссия невыполнима. Финальная расплата"
8. "Бруталист"
9. "28 лет спустя"
10. "Плохие парни 2"

Со всей благодарностью к создателям коллаборации:

Философия кино - организатор
Это мы смотрим - дизайн карточек
Караван идёт, DimShows - статистика
Киносеанс - коммуникация

Остальные списки фильмов можно найти по хэштегу #2025FilmYear

Угнав машину и бросив очередную девушку, молодой француз в тёмных очках мчит в Париж, напрямую общаясь со зрителем. Убив случайного полицейского, бежит через поле, едет на такси, чтобы забрать какие-то деньги, увлечь за собой девушку, которая вроде как нравится чуть больше остальных, и укатить в Рим: такова жизнь юного имбецила, ловеласа и буквального фаната Хамфри Богарта в одном флаконе. Монтажёр склеивает рандомные куски киноплёнки, актёры увлеклись импровизацией, а режиссёр - своей любимой темой и красноречием, но, в отличие от вечных "Четырёхсот ударов" и монументальной "Хиросимы...", этот фильм, к сожалению, останется продуктом своего времени, а самая большая ценность ограничится яркой пощёчиной древней французской киношколе, показав театральным мелодрамам, что так снимать тоже можно.

"На последнем дыхании" - воплощение французской Новой Волны со всеми проявлениями её достоинств и недостатков: не зря создание именно этой ленты решил запечатлеть Линклейтер как отражение духа времени. Фильм, сценарий которого дописывался по утрам перед съёмками, в принципе таковым и выглядит и в хорошем, и в плохом смысле - масса абы как склеенных (хоть какая-то практическая функция местного рваного монтажа видна разве что в сценах, где гг подгоняет таксиста) эпизодов с большим содержанием воды, в которой всё же плавает достаточно находчивых сцен и годных мыслей. Очень неторопливо развивается свойственная ранним короткометражкам Годара картинка: наглый, но искренний мечтатель-хулиган влюбляется в загадочную, но на поверку бессердечную и подлую красотку - ну, именно так должно было это всё представляться, не будь герой Бельмондо законченной мразью, притом совершенной неинтересной как персонаж, из-за чего наблюдать за ним не тянет. Диалоги сделаны неплохо, хотя и нудновато, и хорошо показаны долгие попытки Пуаккара переспать с женщиной, но если я отмечал затянутость короткометражек, то здесь просто туши свет от тоски зелёной.

6,5 из 10.

Это уже второй фильм, где мне реально интересно собрать в комментах тех, кто искренне любит ленту - расскажите пж, чем она для вас выделяется, помимо исторической™ роли для французского кинематографа.

Чем можно продолжить ленту, где кучка негодяев перевоспитывается в хороших мальчиков? Самый очевидный ответ становится верным - да, они начнут сомневаться в правильности выбранного пути, потерпят подставу от настоящих плохишей, а потом повторят сюжет из оригинала.

"Плохие парни 2" - то же самое, что и 1, только в профиль. Дримворкс снова пичкают меня массой отсылок на жанровое кино, крючки из прошлого фильма пускаются в ход (публичное разоблачение лжеца, оказывается, просто отложили), приколюхи 50/50 стреляют без остановки, даже откровенной бредятине время нашлось. Зато часть решений остроумна, визуал всё ещё радует, концовка классная. Тут уж ничего нового не придумаю: понравился оригинал - смотрите и это, а я пойду дальше искать годноту среди стандартных мультиков_для_детей.

7 из 10.

В пятницу киноадмины делились личными кино-итогами, рассказывая о своих топ 10 фильмах 2025ого года, а сегодня пришло время показать топ 10 фильмов по версии всех участников

Вашему вниманию топ-10 фильмов по версии 45 людей, пишущих о кино
Топ - Название фильма - Количество очков

1 Битва за битвой - 224
2 Орудия - 128
3 Сентиментальная ценность - 127
4 F1 - 86
5 Бугония - 64
6 Метод исключения - 62
7 Сират - 60
8 Грешники - 55
9 Под огнём - 54
10 Новая волна - 53

На этот раз считали "зеркальным способом", где 1 место личного топа получало 10 очков, а последнее - 1 очко.
Таким образом безоговорочным победителем с отрывом почти в 100 очков становится - "Битва за Битвой" Пола Томаса Андерсона
Он же, кстати, и самый выбираемый - 31 упоминание в списках участников.

Мы как обычно не можем оставить вас без занимательной статистики (тык стрелку).

Всего прислали 136 разных фильмов. Их всех можно найти по хэштегу #2025FilmYear
Больше 10 раз были упомянуты всего 10 фильмов, но не все из них попали в топ-10, а точнее 1.
Ему и уходит приз зрительских симпатий - "Франкенштейн" Гильермо дель Торо, ему не хватило всего 1 балла, чтобы сместить "Новую волну" с 10 места

Теперь поговорим, о людях, без которых никаких топов бы не было, а наша жизнь была сильно скучнее - режиссёры.
Над 136 фильмами трудилось 143 режиссёра из разных стран

А больше всего из вот этих:
США - 55
Россия - 19
Франция - 10
Великобритания - 7
Германия - 6

Голливуд есть Голливуд, планку держит, но порадуемся и за соотечественников, жаль правда ни одного фильма в топ 10 не попало.

На этом всё, до встречи в новых топах и коллаборациях. А старались для вас:
Организатор - Философия кино
Дизайн карточек - Это мы смотрим
Статистика - DimShows, Караван идёт
Коммуникация - Киносеанс

И не забывайте, что всё самое интересное по хэштэгу #2025FilmYear

С одной стороны, я не согласен, что "F1" - от и до стандартное типовое кино, где самое главное - это визуальная часть. С другой - все хорошие начинания фильма, его искренние попытки пойти не по проторённой дорожке спортивных драм, в итоге сдуваются и спотыкаются друг о друга, превращая сценарий в тематическую кашу, пока всё действие стремится к стандартному сюжету про гонки и машинки, кормя зрителя очередной заплесневелой банальщиной. К однозначным плюсам отношу в первую очередь самое очевидное - Косински, которого я знаю пока только по "Обливиону", снимать экшон бесспорно умеет: чередование съёмки изнутри клаустрофобного пространства салона и с высоты плюсом к схематичному представлению каждой трассы постоянно даёт понимание, чё там вообще происходит; звук - отвал жопы, - в общем, зрительский опыт обеспечен. Во-вторых - исполнение: харизмы Брэда Питта хватает, чтобы вытянуть сцены с любым набором актёров, диалоги же построены грамотно, пускай "профессиональной" их части зачастую не хватает пояснений - в чём преимущества мягкой-средней-жёсткой резин, например, придётся гуглить самому, но в целом за важные нюансы пояснили, и в сценах гонок (которые справедливо занимают большую часть) мы в принципе понимаем, кто что и с какой целью делает.

Когда фильм заявляет команду аутсайдеров, пределом доступных мечтаний для которых стало хотя бы место в первой десятке хотя бы в какой-нибудь из гонок; дуэт из давно выпавшего из обоймы гордеца-профессионала и с боем вырвавшегося хотя бы на задворки высшей лиги агрессивного юнца - он делает вид, что представляет собой историю про нечто большее, чем просто гонки: про постепенное сближение противоположностей и наглядное формирование команды; про умение пользоваться личными преимуществами в деле и способности играть свою роль в деле, не претендуя на единоличные лавры; про попытки балансировать между экономией и совершенствованием, делая ставку на свои фишки, наглость, неожиданность, изворотливость - и действительно, в первой половине ленты мы можем увидеть что-то такое, глядя, как Питт расталкивает соперников ради победы своего первого пилота. Заявляются неплохие конфликты, но зачастую ужасно притянутые за уши (неприязнь молодого дарования к "старику" с первых же реплик можно теоретически объяснить, но не понять) - и во второй половине сценарист вовсе в этом плане сорвется с цепи, своей ленью хоть к чему-то правильно подвести неплохо подпортив итоговый результат.

Какой смысл в перебранках двух гонщиков после аварии, если перед ней Питт сам, несмотря на свою тягу к победе любой ценой, сам уговаривал коллегу не лезть на рожон, а потом получил от того лишь обидки - его что, менеджер парой реплик убедил в абсурдной жадности второго пилота? Как молодой гонщик в первом заезде после выздоровления вырвался вперёд без помощи напарника, хотя до этого и с ней-то еле получалось? Почему внезапно забывают про некоторых персонажей (та же девушка-техник, которая в начале не убрала шланг из-под колёс), какую роль в сюжете сыграли некоторые повороты вроде подставы со стороны председателя совета директоров и физических последствий старой аварии Хейса, откуда у разоряющейся компании деньги на кучу болидов, которые разбиваются чуть ли не после каждой гонки, зачем столько акцента на отказах давать интервью при том, что для этой сферы общение с журналистами это не проявление честолюбия, а одна из главных обязанностей? Больше проблем становится ближе к концовке, когда сценаристу всё больше надоедало что-то выдумывать и он изо всех сил старался привести действие к максимально примитивной и безопасной развязке, опираясь на искусственное решение конфликтов, физическое превозмогание, рядовую предсказуемую любовную линию, невероятную победу вопреки и прочие атрибуты самого стандартного ширпотреба. В общем, как бы я ни надеялся на что-то большее, снова скажу: смотреть как качественный аттракцион, не завышая ожиданий.

7 из 10.