Карандаш, зажигалка и незнакомый мобильник с настройками на арабской вязи - такой небогатый набор обнаруживает вокруг себя американский шофёр-семьянин, приехавший в Ирак по контракту, очнувшись в закрытом ящике, закопанном на метр под землю. Через пару минут телефон принимает звонок, и голос на ломаном английском объясняет несчастному, что лежать ему и дальше в гробу, пока за него не заплатят выкуп. Казалось бы, в распоряжении ещё пара часов; вымогатель, вняв просьбам, сбросил цену с пяти миллионов до одного; вот только чем больше заложник пытается достучаться до госструктур, тем меньше у него остаётся надежды на то, что хоть кто-нибудь ему поможет.

"Погребённый заживо" (2010) - редкий случай, когда уникальный жанровый эксперимент оказывается ещё и действительно выдающимся кино, которое при пересмотре через несколько лет впечатляет ещё сильнее. Полностью снятая в максимально ограниченном пространстве, лента в течение полутора часов умудряется не просто держать интерес, но и с каждым событием увеличивать напряжение: этому помогают постоянные эмоциональные качели, подкрепляемые филигранно выстроенным сюжетом и отличной игрой Райана Рейнольдса. Но фильм, который можно описать как "голливудская звезда весь фильм вертится в закрытом ящике, что-то выискивая, записывая, затыкая дырки от песка и заползающих змей, параллельно названивая всей Америке", оказывается не только лучшим на моей памяти представителем поджанра "в закрытом пространстве", но и одним из лучших антивоенных высказываний - и дело тут не только в хорошем сценарии, но и в проработанном посыле.

Из всего множества фильмов на тему "мы не нужны своему государству" конкретно этот выделяется практически полным отсутствием эмоциональных манипуляций. Здесь не будет карикатурных капиталистов, стремящихся внаглую насолить герою ради социального комментария; не будет картинных флешбеков и пустого размазывания соплей - лишь оголённые эмоции и нарастающее отчаяние. Здешняя корпоративная машина - неумолимая глухая стена, единственной целью которой является минимизация ущерба, перед лицом которой значения не имеют ни жизнь, ни даже репутация мелкого служащего; а государство - неповоротливый механизм, который, принимая во внимание лишь выгодные принципы типа "не договариваться с террористами" и "во что бы то ни стало сократить репутационные потери" (что тоже можно понять), встречает крик о помощи шаблонными ответами недалёких операторов и обнадёживающим голосом профильного сотрудника, который при всём своём профессионализме также не всегда способен изменить ситуацию. На фоне несправедливой войны, которая создаёт такие же несправедливые обстоятельства, исчезает понятие "правых" и "виноватых" - положение и аргументы каждой из сторон можно понять, будь то не всегда рациональное поведение жертвы ситуации или оправдания преступников, доведённых до ручки. Винить некого, сделать нечего, да и слов не подобрать для плачущей на другом конце света жены; жизнь заканчивается, а после тебя не останется ничего: ни накоплений, ни страховки, кучка барахла и сплошное разочарование - похоже, права была супруга, но что ж теперь делать.

8,5 из 10.

"Из машины" - довольно формальный дебют Алекса Гарленда на известную тему: в какой момент технической эволюции робот превращается в искусственный интеллект и обретает самосознание; а также имеет ли он право на отношение к себе как к живому существу. Всё предельно просто: есть мега-учёный с комплексом бога, не признающий моральных рамок; есть его очень умный робот-женщина; и есть наивный стажёр, который влюбляется в творение и положительно отвечает на последний вопрос.

Получилось средне. С одной стороны - замечательные продуманные диалоги, а не набор умных слов; не самый оригинальный, но неплохой сюжет; выдержанный мрачный тон и хорошая картинка. С другой - слишком медленная динамика, неумелая подводка к сюжетным поворотам, да и в принципе неспособность хоть чем-то удивить. Порекомендовать на вечер могу, но лучше предварительно что-нибудь бодрящее выпить.

7 из 10.

Оригинальный "Франкенштейн" (1931) - кино достаточно увлекательное даже по современным меркам. Сценарий, взявший, по-видимому, лишь самое необходимое от романа, воплощён правильно и со скрупулёзным вниманием к деталям - перед нами в первую очередь трагедия человека, который и рад бы забыть ошибки прошлого, когда самонадеянно играл в Бога, но его действия создают всё больше непоправимых последствий уже независимо от него; и его брошенного творения, оставленного на произвол судьбы, которое тыкается как слепой котёнок, но при любых попытках взаимодействовать с миром, сам того не осознавая, разрушает всё, к чему прикасается.

Однако хронометраж в 1:10 чувствуется в плохом смысле. Фильм ощущается слишком поспешным, слабо чувствуется вес происходящего, он как будто становится слишком камерным для материала. Устарелость съёмки кое-где сильно режет глаз - погоня за чудищем по пластилиновым горам выдаёт тесноту съёмочного павильона, а испуг монстра от факела сыгран так односложно, что непонятно, почему все приняли его за агрессию. Тем не менее, "Франкенштейн" - кино лаконичное, правильно сделанное, одно из немногих того времени, которое можно посоветовать и рядовому современному зрителю.

7,5 из 10.

"Плохие парни" (2022) - весёлый шлягер от Дримворкс про Неистовую пятёрку банду из рыб, змеи, паучихи и волка, внешне оформленный с закосом под "Оушенов", "Миссию невыполниму" и прочие жанровые тайтлы, но с моралью про то, что быть добрым - хорошо, а плохим - плохо (от этих и однокоренных слов за 1.40 зазвенит в ушах); ну и что друзья - это важно, однако "*username* мне друг, но истина дороже". Приятная картинка, замечательные диалоги (теперь у нас есть анимированная отсылка на Джулса и Винсента!), прикольные повороты, смотреть можно. Главное, ожидания не завышать - здоровая, но схематичная мораль; стандартный набор персонажей, из-за чего при первом взгляде на них понятно, у кого какая роль в сюжете; да и приколюхи зачастую воняют тем самым Дримворксом - успехи идут один за другим, а студия не изменяет себе.

7 из 10.

"Бегущий человек" (1987) влетает с ноги - без водяной экспозиции пускает сюжет с первой же сцены: во времена диктатуры будущего коп в исполнении Шварца отказывается стрелять по гражданским, за что отправляется чистить унитазы на зону, откуда сбегает и, забежав по пути к повстанцам, пытается улететь на далёкие острова, но оказывается задержан собственной заложницей и пойман, после чего по воле хитрого продюсера попадает в садистскую игру на выживание, где как раз пригодятся его недюжинные физические данные. Первая половина фильма - классный напряжённый экшн, не провисающий, с хорошо написанными диалогами и крепкими мотивациями, ну и Шварцнеггер своей харизмой и мощью давит - прям образец vhs-боевика.

Но вот начинаются сами игры, герои переодеваются в одинаковые латексные костюмы - и начинается такое себе зрелище. Тёмная вырвиглазная палитра; хромающая география и невнятность локаций, из-за чего некачественно подан концепт игры - героям надо выбраться из каких-то развалин и подземелий, пока за ними бегают кринжовые пафосные охотники, но за этим, как в "...кальмаре", не особо интересно следить; гипертрофированные образы и слишком уж странно ведущая себя толпа зрителей - можно как-то и потоньше требующее хлеба и зрелищ общество критиковать. Лор раскрыт слабо, потенциал использован не очень, но ради первого часа посмотреть стоит.

7 из 10.

"Невеста Франкенштейна" (1935) получилась сложнее, но и более условной, чем оригинал. Поначалу фильм, несмотря на визуальные преимущества, чувствуется обычной старенькой бэшкой - тематически почти не развивается (монстр всё так же непреднамеренно крушит окрестности, пытаясь найти сочувствие к себе; Франкенштейн всё так же мечется между дебильными амбициями и желанием быть нормисом), те же самые падающие в обморок дамы и побеги из подвалов (кусок фильма минут на 10 вообще особо не нужен); из какой-то сраки вылезает никогда не упоминаемый ранее сумасшедший компаньон Генри по некромантии; плюс действие структурировано неправильно: показали несчастного жениха и забыли о нём на полфильма, сосредоточившись на похождениях местного Халка по лесам, - хотя бы начальная сцена порадовала. Зато потом, когда он разгоняется, становятся видны его достоинства.

Какая-никакая социализация монстра и желание создать ему подругу влечёт за собой более явственный вывод насчёт того, стоит ли человеку играть в Творца: дело не только в сложно предсказуемых последствиях буйств неконтролируемого существа, но и в неестественности и нежизнеспособности организмов, сшитых из говна и палок - да, эту теорию никак не доказывают, просто вкладывая нужные слова в уста монстров, но, тем не менее, концовка откровенно порадовала. "Обучение" чудовища из-за поспешности вышло курам на смех (да, он научился говорить и сложно мыслить за полдня пребывания в хижине со слепым дедом), но хоть как-то завершили его трагедию на логической ноте, как и историю безумного учёного, которому судьба даёт-таки второй шанс.

7 из 10.

"Перед рассветом" (1995) - настолько приятное кино, что можно фоном пересматривать заново хоть через неделю. Мелодрама про случайно разговорившихся в поезде незнакомых друг другу студентку Сорбонны и её скучающего ровесника из Америки состоит из болтовни, красивых локаций и ожидаемого расставания в конце - но сделано это настолько мастерски, что фильм смело можно назвать одним из эталонов жанра.

Одинаково здравомыслящие скептик-оптимист и его чувствительная спутница с обострённым чувством справедливости путём долгих разговоров о чём угодно - родителях и бабушках, бывших и несостоявшихся, бунтарстве прошлого и настоящего, войнах и безымянных кладбищах - приходят к тому, что главная ценность не в самих людях, а во взаимоотношениях между ними, и нет способа лучше познать мир, чем через близкого человека. Настолько искренне получилось возможно и потому, что Линклейтер писал сценарий по собственному опыту мимолётной встречи с прекрасной незнакомкой, за один вечер оставившей неизгладимое впечатление, ещё не зная, что ему самому никогда не суждено будет снова встретиться с реальным прототипом Селин - печальная, но овеянная надеждой концовка с последующим перефразом Антониони венчает простой и без особых изысков, но один из лучших фильмов о любви.

8 из 10.

Новый "Бегущий человек" (2025) - это действительно полезный ремейк: не в том смысле, что это хорошее кино, а в том, что старая версия со Шварцем технически устарела, и главное преимущество данной ленты - сама игра, которой уделили куда больше внимания, чем в тот раз. Правда, хоть подробно объяснили правила и практические закономерности игры, ну и в визуальном плане очевидно сравнивать с БЧ-1987 - небо и земля, всё же остались кое-какие проблемы - почему церберы не дежурят непосредственно возле кассетоприёмников, как Ричардса умудряются не узнавать даже работники досмотров, зачем Сеть позволяет уничтожать охотников, хотя в последний момент могла бы просто подделывать их гибель (ведь в качестве "непредсказуемости" по сути важен не сам момент убийства и подводка к нему!) и т.д., хотя не могу не признать, что проработано это всё неплохо - больше всего выручает сценарий принцип телепередачи "больше зрелищности", из-за чего на многие обсёры охотников и везение жертвы можно ответить - "так специально продюсеры подстроили, чтоб зрителю интереснее было". Получилось ярко, зрелищно, но на этом в принципе всё.

Если недавняя "Долгая прогулка" на фоне непроработанной картонной антиутопии всё-таки в первую очередь концентрировалась на хорошо прорисованных персонажах и не самых очевидных взаимодействиях, то здесь столь же ширпотребный антураж - фон для стоковой истории про крутого героя, который просто хотел денег для болеющей дочки (да, настолько решили упростить мотивацию), но в итоге нагнул систему. Плохие богатые - несчастные бедные, бездушные корпорации и служащие им профсоюзы, деспотическое государство и обманщики-негодяи в телевизоре - сколько раз мы такое видели? Наверное, столько же, сколько внезапные спасения, везение гг в самых абсурдных проявлениях (спасательная капсула в самолёте, которую почему-то никто не заметил - удивительно!), великодушие к врагам и пафосные ванлайнеры. В общем, можно объединить сюжет старого БЧ и визуал нового - вот тогда получится хорошее кино.

6,5 из 10.

Я тут вернулся сразу с новогодним настроением и закрываю самые что ни на есть новогодние гештальты (начинал тут, тут, тут и здесь).

"Один дома 5" с подзаголовком "Праздничное ограбление" (как будто праздничные ограбления не фигурировали до этого в серии) продолжает скрести дно, хотя, если уж заниматься перебиранием сортов, можно прийти к выводу, что вот это чуть лучше, чем предыдущий фильм. Такой же не по годам недоразвитый не-Кевин (спасибо что хоть на его имя теперь не претендует), бьющий своей антихаризмой наотмашь; такая же раздражающая по воле набранных по объявлению актёров/сценаристов семейка; несчастные додики на бандитах, ловушки Джокера для подопытных мышек, беспощадные диалоги и прочие провокаторы быстроразвивающейся деменции у зрителя - но здесь есть хоть что-то... точнее, попытка... точнее, видимость... короче.

Там, где "Один дома 4" тянул кота за ёлочные шарики, не понимая, куда ему деть свои полтора часа, пятая лента лопается от разнопланового сценарного мусора - ценный артефакт, подвал-ловушка, пацанчик-хиккан, капризная инстасамочка, толстый девственник на другом конце провода, бандосы дерутся за долю - несмотря на то, что в итоге получился тупейший балаган, сшитый какими-то белыми грузоподъёмными канатами и нарезанный на монтажном столе сумасшедшим хирургом, не иначе, - это всяко лучше, чем безыдейная стерильность. Отсылки на оригинальные фильмы теперь не просто выдаются в лоб, а прячутся в самых неожиданных местах, как закладчики в подворотне; а Макдауэлла ни ругать, ни жалеть не хочется - ну решил мужик на пенсии на детских утренниках подработать, чё пристали-то.

3,5 из 10.

Ещё один год позади)

Лично для меня он был напряжённым (это вы могли заметить по моим периодическим долгим отсутствиям), но крайне продуктивным. За канал надеюсь взяться активнее, если время позволит)

В новом году желаю поменьше тухлых середнячков и побольше ярких впечатлений: пусть будет либо годнота, либо отвратительный кринж, вызывающий целый спектр эмоций. В любом случае, пускай и жизнь в целом, и кино станут куда лучше, чем были.

С новым годом!

🚫*текст строго охраняется от тех самых мемов с крысой*

Пересмотрев "Рататуй" впервые спустя 19 лет после похода с мамой в кино, я не сразу понял, как именно к нему относиться - это один из тех фильмов, достоинства которого не влетают с ноги с самого начала, а раскрываются по ходу дела, напоминая о себе во время первых актов лишь раздражающими деталями без видимой цели, и лишь потом вопросы типа "ну и чё это и к чему?" получают неочевидные, но вполне удовлетворительные ответы. Долгое время раздражать будет персонаж Лингвини; поворот, где он оказывается сыном Гюсто, поначалу разочарует; в конце концов, будет непонятно, зачем Реми воображаемый собеседник, и в чём именно смысл публичного признания, которого от поварёнка ждёт сюжет. Но терпение, mes amis.

"Рататуй" в сюжетном плане - крайне амбициозный проект, который в рамках классической пиксаровской истории о дружбе вопреки древним условностям представителей обществ, издавна взаимно не переносящих друг друга, затронул множество сторонних тем. Доступен ли широким массам шанс попробовать себя в высшем классе профессиональной деятельности или обязательно нужно пройти суровый отбор по всем ступеням карьеры? На что важнее ориентироваться при содержании большого заведения - на простоту и количественные показатели производства или на репутацию и звёздочки, учитывая, что первое принесёт гарантированный доход, а второе может зависеть не только от объективных показателей, но и от капризов критиков/журналистов и прочих? Важно ли соблюдать профессиональные принципы или можно спокойно использовать положение во благо себе и близким, классическое "жить припеваючи во лжи или рискнуть, рассказав правду" и ещё ряд более мелких вопросов, но самое ценное, по крайней мере для меня, здесь заключается в концовке.

Фильм помимо всего прочего показывает, какую роль на самом деле должен выполнять самый неприятный персонаж и здесь, и в жизни в любом деле - критик. Упражняться в острословии, с бокалом вина самодовольно перечитывая свою писанину и, что важно, практически ничем не рисковать - это, конечно, занятие приятное, но приходит время, когда нужно оценить что-то принципиально новое, заведомо провальное в глазах большинства, но по факту достойное похвалы - и вот этот успех в поиске скрытого алмаза куда дороже, чем тонны грязи, вылитые на уже что-то известное и обсуждаемое. Для меня "Рататуй" - один из лучших продуктов Пиксар, учитывая не только стабильно годный юмор, разнообразие второстепенных персонажей (часть из них хоть и по факту бесполезны, но настолько колоритны, что без них было бы хуже), но и предельное количество нестандартных и правильно раскрытых идей.

8,5 из 10.

Почему считается, что друзей и любовь желательно находить в детстве или в юности, в школе или вузе? Не только потому, что вы вместе взрослеете, меняетесь и встаёте на ноги, ищете свой путь и зачастую расходитесь по разным профессиям и увлечениям, но видите друг в друге множество точек соприкосновения без очевидных, вроде обсуждений работы и знакомых, с которыми и так пересекаетесь каждый день. Дело ещё и в уникальности самого знакомства - вы понимаете, что нашли что-то именно в этом человеке, когда вокруг было множество других, совершенно разных, с каждым из которых вы теоретически могли бы идти дальше, но жизнь при этом пошла бы совершенно другим путём. Этого вы лишаетесь, выстраивая отношения в достаточно зрелом возрасте - когда круг общения сужается до людей, которые по умолчанию в этот период жизни находятся рядом с вами из-за того, что вы мыслите в одном направлении, вы прошли определённые этапы, которые позволили вам находиться плюс-минус на одной жизненной ступеньке, вы думаете о том, что на месте этого человека мог быть любой другой из окружающих вас - просто этот, возможно, лишь оказался в нужном месте в нужное время, и будь это кто-то ещё, вы бы не заметили сейчас разницы, - словом, распорядились уже больше не случай и искреннее влечение, а скучная предопределённость.

"Прошлые жизни" в первую очередь, что важно знать перед просмотром, отталкивают своими яркими недостатками. Пока фильм не коснётся главной идеи, а это происходит спустя час с небольшим, зрителю придётся от скуки грызть ногти на ногах, ведь Селин Сон совершенно не умеет писать диалоги и выстраивать хоть сколько-нибудь остроумные сцены. Лента по большей части представляет собой написанные роботом романтичные разговоры ни о чём, стандартные взаимодействия разнополых кукол, типовые воспоминания и очень много унылых сцен, но это один из тех случаев, когда в бездарную обёртку спрятано нечто действительно интересное.

"Прошлые жизни" - фильм, на редкость здраво рассуждающий об этих ваших "единственных и неповторимых, которым суждено быть вместе". Амбициозная энергичная натура и романтик-идеалист, страдающий от комплекса неполноценности; успешная журналистика, не разучившаяся с детства мечтать, и работяга, живущий из-за нужды с родителями; скучающая по родине эмигрантка, наглухо запертая от неё в благополучии американской рутины, и яркий представитель этой самой родины - несуразный, неудачливый, но настолько притягательный, возможно даже просто из-за непривычности и ностальгии по невозвратимым временам, ощущениям и состоянию. Это не выстраивается в любовную линию вопреки_всему, ведь на самом деле нет каких-то уникальных "ключика и замка", созданных только друг для друга, есть люди, обстоятельства и решения со своими последствиями, есть выбор, который меняет жизнь навсегда и делает неправильным иной расклад - у неё есть благополучная жизнь, любящий и любимый муж; у него появляется возможность переосмыслить свою печаль и отпустить, утешившись тем, что всё действительно так, как должно быть.

7,5 из 10.

Пересмотрев первые "Ёлки" сознательно, я всё равно не нашёл в себе желания сильно цепляться к недостаткам, которые и так видны невооружённым глазом. Несколько простеньких наивных историй, кое-где притянутых за уши (тех же рукопожатий тут куда больше, чем 6), слегка аляповатых (в те же Бавлы из Уфы по заснеженным дорогам вряд ли за 2 часа доедешь), иногда странных (тут, естественно, про ветку с Брежневой вспоминаем), но максимально приятных и атмосферных. В этом заслуга и актёров-персонажей (те же Светлаков&Ургант, лыжник&сноубордист - одни из любимых экранных дуэтов), и годных диалогов, и сюжетов, зачастую подкидывающих хорошие сюрпризы. Насколько бы ни была спорной центральная ветка про девочку из детдома, которой друг помогает доказать родство с президентом, она грамотно связана с остальными, особенно учитывая концовку, да и остальные, хотя и по большей части односложные, не подкачали: детали и повороты правильно разбросаны по сценарию; персонажи достаточно объёмные, несмотря на маленький хронометраж; успели даже со стереотипами поиграть, но исключительно в примирительном ключе.

Так сложилось, что "Ёлки" для меня - кино детства, которое я в свои 10-11 лет засматривал до дыр, тем более что у меня какое-то время был диск, поэтому и чувства у меня по отношению к ним только положительные, несмотря ни на что. Это один из лучших новогодних фильмов, лишённый печали, назойливой ностальгии и в принципе каких-то отрицательных эмоций, и особенно приятно смотреть его сейчас - привет из уже относительно далёкого прошлого, вызывающий те же чувства, что и, например, "Питер FM". Приятно смотреть на Смольянинова ещё в качестве уважаемого российского актёра и на Медведева в виде ностальгичного лица в ящике; сама франшиза означала что-то действительно тёплое и праздничное, а её основные черты, присутствующие уже здесь, не успели исказиться - хромак ещё не настолько плох; "новогоднее похищение" пока воспринимается как эксцентричный поворот, а не вопиющая наглость; простота историй компенсируется искренностью; а бездонный продакт-плейсмент - живой антураж, слепок времён Евросети, Макдоналдса и ОК-лайва; оптимизма и настоящей веры в новогоднее чудо.

8 из 10.

Новый год наступил, и пора закрывать гештальты старого - перед вами список лучших картин 2025 из тех, которые мне довелось посмотреть. Мир был бы куда чище и светлее, если бы я успевал отсматривать все главные премьеры сразу, и тогда как минимум две-три последние позиции улетели бы далеко за пределы списка, но зато за первые 7 мест уж точно ручаюсь)

Вот они, по традиции со ссылками на мою писанину, которую уже успел опубликовать:

1. "Битва за битвой"
2. "Орудия"
3. "Франкенштейн"
4. "Долгая прогулка"
5. "Громовержцы"
6. "Пункт назначения: Узы крови"
7. "Миссия невыполнима. Финальная расплата"
8. "Бруталист"
9. "28 лет спустя"
10. "Плохие парни 2"

Со всей благодарностью к создателям коллаборации:

Философия кино - организатор
Это мы смотрим - дизайн карточек
Караван идёт, DimShows - статистика
Киносеанс - коммуникация

Остальные списки фильмов можно найти по хэштегу #2025FilmYear

Угнав машину и бросив очередную девушку, молодой француз в тёмных очках мчит в Париж, напрямую общаясь со зрителем. Убив случайного полицейского, бежит через поле, едет на такси, чтобы забрать какие-то деньги, увлечь за собой девушку, которая вроде как нравится чуть больше остальных, и укатить в Рим: такова жизнь юного имбецила, ловеласа и буквального фаната Хамфри Богарта в одном флаконе. Монтажёр склеивает рандомные куски киноплёнки, актёры увлеклись импровизацией, а режиссёр - своей любимой темой и красноречием, но, в отличие от вечных "Четырёхсот ударов" и монументальной "Хиросимы...", этот фильм, к сожалению, останется продуктом своего времени, а самая большая ценность ограничится яркой пощёчиной древней французской киношколе, показав театральным мелодрамам, что так снимать тоже можно.

"На последнем дыхании" - воплощение французской Новой Волны со всеми проявлениями её достоинств и недостатков: не зря создание именно этой ленты решил запечатлеть Линклейтер как отражение духа времени. Фильм, сценарий которого дописывался по утрам перед съёмками, в принципе таковым и выглядит и в хорошем, и в плохом смысле - масса абы как склеенных (хоть какая-то практическая функция местного рваного монтажа видна разве что в сценах, где гг подгоняет таксиста) эпизодов с большим содержанием воды, в которой всё же плавает достаточно находчивых сцен и годных мыслей. Очень неторопливо развивается свойственная ранним короткометражкам Годара картинка: наглый, но искренний мечтатель-хулиган влюбляется в загадочную, но на поверку бессердечную и подлую красотку - ну, именно так должно было это всё представляться, не будь герой Бельмондо законченной мразью, притом совершенной неинтересной как персонаж, из-за чего наблюдать за ним не тянет. Диалоги сделаны неплохо, хотя и нудновато, и хорошо показаны долгие попытки Пуаккара переспать с женщиной, но если я отмечал затянутость короткометражек, то здесь просто туши свет от тоски зелёной.

6,5 из 10.

Это уже второй фильм, где мне реально интересно собрать в комментах тех, кто искренне любит ленту - расскажите пж, чем она для вас выделяется, помимо исторической™ роли для французского кинематографа.

Чем можно продолжить ленту, где кучка негодяев перевоспитывается в хороших мальчиков? Самый очевидный ответ становится верным - да, они начнут сомневаться в правильности выбранного пути, потерпят подставу от настоящих плохишей, а потом повторят сюжет из оригинала.

"Плохие парни 2" - то же самое, что и 1, только в профиль. Дримворкс снова пичкают меня массой отсылок на жанровое кино, крючки из прошлого фильма пускаются в ход (публичное разоблачение лжеца, оказывается, просто отложили), приколюхи 50/50 стреляют без остановки, даже откровенной бредятине время нашлось. Зато часть решений остроумна, визуал всё ещё радует, концовка классная. Тут уж ничего нового не придумаю: понравился оригинал - смотрите и это, а я пойду дальше искать годноту среди стандартных мультиков_для_детей.

7 из 10.

В пятницу киноадмины делились личными кино-итогами, рассказывая о своих топ 10 фильмах 2025ого года, а сегодня пришло время показать топ 10 фильмов по версии всех участников

Вашему вниманию топ-10 фильмов по версии 45 людей, пишущих о кино
Топ - Название фильма - Количество очков

1 Битва за битвой - 224
2 Орудия - 128
3 Сентиментальная ценность - 127
4 F1 - 86
5 Бугония - 64
6 Метод исключения - 62
7 Сират - 60
8 Грешники - 55
9 Под огнём - 54
10 Новая волна - 53

На этот раз считали "зеркальным способом", где 1 место личного топа получало 10 очков, а последнее - 1 очко.
Таким образом безоговорочным победителем с отрывом почти в 100 очков становится - "Битва за Битвой" Пола Томаса Андерсона
Он же, кстати, и самый выбираемый - 31 упоминание в списках участников.

Мы как обычно не можем оставить вас без занимательной статистики (тык стрелку).

Всего прислали 136 разных фильмов. Их всех можно найти по хэштегу #2025FilmYear
Больше 10 раз были упомянуты всего 10 фильмов, но не все из них попали в топ-10, а точнее 1.
Ему и уходит приз зрительских симпатий - "Франкенштейн" Гильермо дель Торо, ему не хватило всего 1 балла, чтобы сместить "Новую волну" с 10 места

Теперь поговорим, о людях, без которых никаких топов бы не было, а наша жизнь была сильно скучнее - режиссёры.
Над 136 фильмами трудилось 143 режиссёра из разных стран

А больше всего из вот этих:
США - 55
Россия - 19
Франция - 10
Великобритания - 7
Германия - 6

Голливуд есть Голливуд, планку держит, но порадуемся и за соотечественников, жаль правда ни одного фильма в топ 10 не попало.

На этом всё, до встречи в новых топах и коллаборациях. А старались для вас:
Организатор - Философия кино
Дизайн карточек - Это мы смотрим
Статистика - DimShows, Караван идёт
Коммуникация - Киносеанс

И не забывайте, что всё самое интересное по хэштэгу #2025FilmYear

С одной стороны, я не согласен, что "F1" - от и до стандартное типовое кино, где самое главное - это визуальная часть. С другой - все хорошие начинания фильма, его искренние попытки пойти не по проторённой дорожке спортивных драм, в итоге сдуваются и спотыкаются друг о друга, превращая сценарий в тематическую кашу, пока всё действие стремится к стандартному сюжету про гонки и машинки, кормя зрителя очередной заплесневелой банальщиной. К однозначным плюсам отношу в первую очередь самое очевидное - Косински, которого я знаю пока только по "Обливиону", снимать экшон бесспорно умеет: чередование съёмки изнутри клаустрофобного пространства салона и с высоты плюсом к схематичному представлению каждой трассы постоянно даёт понимание, чё там вообще происходит; звук - отвал жопы, - в общем, зрительский опыт обеспечен. Во-вторых - исполнение: харизмы Брэда Питта хватает, чтобы вытянуть сцены с любым набором актёров, диалоги же построены грамотно, пускай "профессиональной" их части зачастую не хватает пояснений - в чём преимущества мягкой-средней-жёсткой резин, например, придётся гуглить самому, но в целом за важные нюансы пояснили, и в сценах гонок (которые справедливо занимают большую часть) мы в принципе понимаем, кто что и с какой целью делает.

Когда фильм заявляет команду аутсайдеров, пределом доступных мечтаний для которых стало хотя бы место в первой десятке хотя бы в какой-нибудь из гонок; дуэт из давно выпавшего из обоймы гордеца-профессионала и с боем вырвавшегося хотя бы на задворки высшей лиги агрессивного юнца - он делает вид, что представляет собой историю про нечто большее, чем просто гонки: про постепенное сближение противоположностей и наглядное формирование команды; про умение пользоваться личными преимуществами в деле и способности играть свою роль в деле, не претендуя на единоличные лавры; про попытки балансировать между экономией и совершенствованием, делая ставку на свои фишки, наглость, неожиданность, изворотливость - и действительно, в первой половине ленты мы можем увидеть что-то такое, глядя, как Питт расталкивает соперников ради победы своего первого пилота. Заявляются неплохие конфликты, но зачастую ужасно притянутые за уши (неприязнь молодого дарования к "старику" с первых же реплик можно теоретически объяснить, но не понять) - и во второй половине сценарист вовсе в этом плане сорвется с цепи, своей ленью хоть к чему-то правильно подвести неплохо подпортив итоговый результат.

Какой смысл в перебранках двух гонщиков после аварии, если перед ней Питт сам, несмотря на свою тягу к победе любой ценой, сам уговаривал коллегу не лезть на рожон, а потом получил от того лишь обидки - его что, менеджер парой реплик убедил в абсурдной жадности второго пилота? Как молодой гонщик в первом заезде после выздоровления вырвался вперёд без помощи напарника, хотя до этого и с ней-то еле получалось? Почему внезапно забывают про некоторых персонажей (та же девушка-техник, которая в начале не убрала шланг из-под колёс), какую роль в сюжете сыграли некоторые повороты вроде подставы со стороны председателя совета директоров и физических последствий старой аварии Хейса, откуда у разоряющейся компании деньги на кучу болидов, которые разбиваются чуть ли не после каждой гонки, зачем столько акцента на отказах давать интервью при том, что для этой сферы общение с журналистами это не проявление честолюбия, а одна из главных обязанностей? Больше проблем становится ближе к концовке, когда сценаристу всё больше надоедало что-то выдумывать и он изо всех сил старался привести действие к максимально примитивной и безопасной развязке, опираясь на искусственное решение конфликтов, физическое превозмогание, рядовую предсказуемую любовную линию, невероятную победу вопреки и прочие атрибуты самого стандартного ширпотреба. В общем, как бы я ни надеялся на что-то большее, снова скажу: смотреть как качественный аттракцион, не завышая ожиданий.

7 из 10.