последние 2 места в кинохижине (она не дворец, а крошка, много людей не помещается) кому? очевидно тому, кто в лодке.

в лодке происходит нечто очень важное; катаясь по озеру, Руссо открывает абсолютно свободную часть себя, которую, по словам немецкого философа Петера Слотердайка, отличает то, что она «экстатически непригодна ни для каких целей». для инструментального мира, направляющего все физические и творческие ресурсы людей на извлечение пользы, эта часть Я очень опасна. «Руссо в Пятой прогулке, — пишет Слотердайк, — подобен атомному реактору, который внезапно начинает излучать в окружающую среду чистую анархическую субъективность».

к кино будем немножко почитывать пейзажные тексты и разогревать свои атомные реакторы.

это канал о кино, но не могу поделиться событием – авторка канала теперь еще и авторка книги, в которой и про кино замолвлено слово, конечно.

всем хорошего кино и книг в новом году и побольше авторства во всем!

год начался новый, а киноитоги старого все еще не подведены, поэтому в экспресс режиме завершаю свой кинодневник 25. на очереди фильм, который мне был рекомендован как тот, что тебе точно понравится. и вот я со своей славой хейтерки российского кинематографа (это правда, я не могу полюбить ни один игровой фильм, снятый в России за последних лет 20) опять тяжело вздыхаю и иду в кино с надеждой, ну может этот. но нет, целый час я мучаюсь от фрагментированных диалогов совершенно скучных персонажей, поглядывая на часы и утешаясь только лишь пейзажами Кавказа и крупными планами лошадиной теплой морды. где-то ближе к концу появляется некая интрига и пробуждается мой интерес, но нельзя же так долго мучить зрителя бесконечными затылками, спинами и вздохами. я не знаю, на что грешить, но режиссура могла бы не так просесть и фильм чувствовался бы совершенно иначе, если бы не актеры. современные актеры – это основная катастрофа российского кино. либо им нельзя говорить, либо учиться это делать иначе. не понимаю, почему так происходит и даже не хочу вдаваться в подробности, но это плохо и все.

единственное интересное ощущение, которое случилось со мной на просмотре – иногда даже самая невзрачная и порой серая жизнь живее яркого кинематографического света, пасторальной золотой осени и идеального кадра. хорошо, что фильм закончился и можно идти жить свой обычный день.

Лермонтов, 2025, Бакур Бакурадзе

и продолжая тему российских актёров – Анора. затылков тут не было, но зато полчаса (а то и больше) изматывающей любовной канители между Анорой и Иваном – честно, не знаю, что хуже. режиссер Шон Бэйкер мной уважаем, его Проект Флорида долго держался в моём топе любимого современного кино за смелость и яр(к)ость, и вот она надежда – Анора с излюбленной Бейкером темой богатых и бедных, но что-то для меня не сложилось. возможно, раздутые ожидания, вся эта история вокруг Оскара и мемность Юры Борисова и Марка Эйдельштейна. Юра нормальный актёр, Марк чуть менее интересен, но хорош собой, потому далеко пойдет (уже снимается с Хадид в рекламе и подписал миллион контрактов) – это все хорошо, а что про кино? если бы Бэйкер пожертвовал эротическими ракурсами Майки Мэдисон в угоду комичности, которая слава богу появляется во второй части фильма, то это пошло бы ему только на пользу. вся потенциальная сила этого режиссера и фильма в его фактурности, в исследовании Америки, такой странной и далёкой, но такой похожей на все остальное. жаль, что больше мы смотрели на то, что уже видели много раз даже не в кино, а в клипах.

Анора, Шон Бэйкер, 2024

тем временем кинохижина начинается уже на этой неделе. оказывается, она не первая в своем роде, были у нее прародительницы и какие!