Фильм начинается со сцены, которой нет в сценарии

1998 год. Совсем юный Донни Джонсон мутузит детдомовца, который что-то там вякнул про его маму... а потом к нему приходит вдова Аполло Крида и намекает, что лезть в драку – это у него от отца.

Этого в ранней версии Куглера нет. У него все намного проще, с меньшим пафосом и нагнетанием вокруг фамилии «Крид».

Чем хороша эта сцена? Нам сразу же показывают буйный нрав главного героя, импульсивность, объясняют, кто его отец, и показывают, что Мэри Энн Крид он не безразличен, раз уж она забирает не своего ребёнка из детдома, где от него только рады избавиться.

У Куглера же Донни вообще не сын Аполло, а внук... растет не в детдоме, а в семье дочери Аполло... и отец у него есть, просто он сидит в тюрьме.

Так что, сделав старт таким, Куглер и Сталлоне ещё и усилили элемент борьбы главного героя за обретение полноценной семьи, за отцовскую любовь.
#Creed

А вот с какой сцены Куглер хотел начать ...

С боя Донни Джонсона в Мексике. Если вы быстро читаете, то видите, что в минутный эпизод Куглер хотел запихать три раунда и точно такой же нокаут, каким Майкл Б. Джордан уложил соперника на экране.

Зрителю Джонсона/Крида показывают исключительным, убийцей в ринге, который понимает свою силу и оттого излишне самоуверен... обратите на деталь, что пока судья считает, главный герой уже разматывает перчатку. Весь в отца.

Ещё один интересный момент – с Мексики фильм сразу же переключается на офисное место Крида, в сценарии же мы едем на рассвете домой через границу Мексики в США.

Учитывая то, что дальше написано в ранней версии (об этом ещё расскажу), Куглер хотел, чтобы его герой вырывался из упаднической среды, с улицы, сошёл с пути потенциального неудачника, который живёт с родителями и дерётся в подполье до встречи с первым амбалом, который тяжелее его килограммов на 40.

В фильме этот лейтмотив убрали.
#Creed #Крид

Обратил внимание, что во всех выбранных отрывках есть как минимум один эпизод, отснятый длинным планом…

Хм, быть может, это действительно на зрителя по-особому влияет. Придает динамики и свежести кадру #Creed

«Крид» отчасти можно назвать ремейком «Рокки». И в нем Сильвестр Сталлоне воплотил то, что не смог в оригинальном фильме.

На нижней фотографии кадры альтернативной концовки первого «Рокки», от которой отказались, решив, что Итальянский жеребец должен закончить фильм на пике, а не уходить побитым в раздевалку. #Creed

Завершающая сцена в «Криде» выполняет две функции

1. Сталлоне вновь попытался завершить историю Рокки (но успех фильма не дал, но это другая история). Лестница через всю франшизу идёт символом, и в этот раз Рокки поднялся на неё с трудом. Зато рядом молодой Крид, которому боксёр рад передать своё дело и судьбу франшизы.
2. Крид не может закончить фильм побитым и ковыляющим до раздевалки. Здесь он свеж и смотрит в будущее.

Такой вот эпилог #Creed